1、中国古代文学史复习题简答题及答案1诗经分为风、雅、颂三类的依据及其各自的含义 是什么？2简述诗经形式和语言方面的特点。3简述左传及其作者。4简述先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。5简述论语的文学特点。6简述“ 楚辞”名称源流。7简述九歌艺术表现的特点。8简析离骚题义。9简述汉代乐府机关职能。10简述乐府诗歌的分类。11简述西汉初年政论文的特点。12比较汉书与史记在思想与写作上的不同。13说明东汉辞赋的发展与演变。14简述汉乐府民歌的思想内容。15简述古诗十九首的主要内容。16简述阮籍诗歌的艺术成就。17简述左思咏史八首的艺术成就。18简述鲍照诗歌的内容。19简述桃花源记的思想内容。20简述庾
2、信前后期诗风的不同。21简述“ 永明体”（新体诗）的历史地位。22简述南朝乐府民歌的艺术特色。23简述北朝乐府民歌的内容。24简析春江花月夜的艺术特色。25简析山居秋暝的艺术特色。26简述高适燕歌行的思想内容与艺术特色。27岑参的白雪歌有何艺术特色 728简说杜甫所创的新题乐府。29简要说明唐传奇的发展过程。30简述李商隐无题诗的艺术特色与影响。31简说南唐词与酉蜀词的区别。32简说李煜词的内容和词境。33简述柳宗元对文学散文的贡献。34简述梅尧臣诗歌的艺术特点。35简述苏舜钦诗歌的风格特点。36简述北宋词发展概况。37略述柳永对宋词发展的贡献。38简述秦观词的情致。39简述黄庭坚的诗歌创作主
3、张及其“ 山谷体“。40简述范成大田园诗的特点。41简述杨万里“诚斋体”的艺术特色。42简述姜夔词的意境与格调。43简述汉宫秋的思想内容与艺术特色。44简述梧桐雨的思想内容与艺术特色。45简述倩女离魂的思想内容与艺术特色。46简述三国演义的拥刘反曹倾向及小说的悲剧意义。47简述西游记人物塑造的特色。48简述金瓶梅对世情小说发展的贡献。49简述归有光的文学主张及散文创作。50简述张岱小品的恃色。51简述儒林外史的结构特点。52略述龚自珍的诗歌创作中国古代文学史复习题简答题答案1（1）是依据音乐的不同来分类。（2）“风”是指各地不同的音 乐。 “雅” 是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。雅又分为小
4、雅、大雅，也是缘于音乐的不同。 “颂” 是宗庙祭祀用的舞曲。2（1）重章复沓的结构形式。（2）以四言为基本句式。（3）节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。（4）语言也很有特色。一是词汇十分丰富，二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，更细腻 地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。3（1）左传是编年史，所记史事止于鲁哀公二十七年。记事详赡，文采生动。（2）左传的作者，传统说法是左丘明，疑点很多。 现在学术界大多认为左传的作者应当是战国初年或稍后的人。4大约可分为三个发展阶段：（1）春秋末至战国初，有老子、 论语和墨子。 老子 简篇短幅， 论语也多为简短的语录，但都辞约
5、义富，有些语句、篇章形象生 动。 墨子始渐有论说文的基本规模，但质朴无文，同时也还有语录体的篇章。（2）战国中期，有孟子和庄子。它 们开始摆脱语录体，往往是 长篇大论，说理畅达，文辞富瞻，是说理文的进一步 发展；很多篇章形象生动，比喻、寓言叠出，行文波 澜起伏，有比较浓厚的文学色彩。（3）战国后期，有荀子和韩非子。它 们逻辑严密，说理透彻，文辞富丽，是先秦说理文的高峰。5（1）论语多为简短语录，辞 约义丰。（2）有的章节能够通过言谈举止表现人物的形象和性格。6（1）“楚辞”是战国后期楚国大夫屈原开创的一种新诗体。当时，它并没有特定的名称。（2）“楚辞”这个名称西汉时 始出现，最初当是专指先秦屈
6、原、宋玉等人的作品。（3）成帝时，刘向校理古籍，始编集屈、宋等人的作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，辑为 十六卷，命名为楚辞。7（1）屈原在九歌中既写出了神的灵异，更写出了神的“ 人性”，神性和人性统一在一起。他描写神的飘渺高远，法力超凡，但屈原并非单纯歌 颂神的不食人间烟火、高高在上，而是把神灵人格化了。（2）九歌独特的题材，造成了它与屈原其它作品不同的风格。叙写神灵的活动和神灵的情感，描绘神灵的环境和气氛，本就是一种清新幽渺的境界。再加上他侧重于描摹神灵之相思，人鬼之空恋，这就使奇异深 浓的情感，凄清幽渺的境界，以及曼妙清新的描写 结合在一起，造成了奇特瑰丽、色彩斑谰的 艺术境界。
7、8司马迁说：“ 离骚者，犹离忧也。 ”训“离”为“ 罹”，以“ 遭遇忧愁”来释“离骚” 。而班固也说“离，犹遭也； 骚，忧也。 ”班固的 说法与司马迁所解相近。王逸释曰：离别的忧愁。今人游国恩在前人陈说基础上另创新见，以 为“离骚”即“劳离” ，为楚地乐歌名。9乐府机关有采集民间歌诗、 组织文人制作以及负责演唱等职责。它所演唱的 乐府诗歌，包括民歌和贵族、文人创作。10宋人郭茂倩乐府诗集基本按照音乐的不同，把乐府诗分为十二类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞。这个分类比较全面而系统，后人研究 乐府多遵从郭氏的分类。11
8、（1）在内容上，关心时事，总结秦亡的经验， 针对现实问题发表议论。（2）在艺术上，行文平实晓畅，同 时又受战国纵横策士影响，有纵横家之遗风。12在思想上汉书站在刘汉王朝的立场， 坚守儒家思想正统。 对一些人物的评价，与史记有较大差别力。如 史记列人“世家”的人物。在写作上， 汉书不像史记那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观、冷静翔 实地照 录史实。 这些地方，都体现了班固正统严谨的史学思想和汉书的“官史” 特色。13东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。（1）骚体作品的代表，如班彪的北征赋、 冯衍的显志赋、班固的 幽通赋、张衡的思玄赋、蔡邕的述行赋等。这些作品，或 纪行以发 感慨
9、，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。（2）赋体创作则出现明显变化，东汉初期赋家继承前汉司马相如、扬雄的赋风，以京都 为题材，创作 铺张扬厉的大赋，班固的两都赋、张衡的 二京赋是其代表。到东汉中期以后，以张衡归田赋为发端，赋体创 作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。14（1）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡，如 东门行、 孤儿行妇病行。（2）反映对战争的厌倦，如战城南十五从军征古歌等。（3）讥刺达官贵人，批判社会黑暗，如鸡鸣长安有狭斜行等。（4）抒写爱情，反映社会婚烟问题，如 陌上桑、 孔省 东南飞、 上山采蘼芜等。15（1）表现思乡、怀人的离愁别绪。如明月何皎皎 涉江采芙蓉等。（2）表现思
10、妇的情思与愁怨。如客从远方来行行重行行冉冉孤生竹等。（3）表现游子对生存状态的感受和对人的某些观念。如回车驾言迈等。16（1）表现出意蕴含蓄、深沉之美。阮籍 诗歌大量表 现忧生之嗟，感叹政治险恶、人生艰难、生命苦短，而这些又无法宣泄、排遣，所以 产生一种深刻的孤独情 绪。这些内容使得阮诗变得十分深沉、凝重。（2）多用典故、比兴、象征手法。（3）清逸玄远，熔哲理、情感、意象于一炉。17（1）抒写建功立业的愿望，胸怀阔大，笔力雄 迈。（2）充满着一股不平之气。（3）继承建安文学传统，在诗歌中引用历史典故来抒写现实的忧愤，刚健有力，名 为咏史，实为咏怀，所以被誉为“文典以怨”或者“左思风力”。18（
11、1）表现对门阀制度压抑人才的不满，抒 发不平之气。（2）写征人不得归家之苦。（3）大量创作妇女题材的诗歌。19文中虚构的“世外桃源”，既有儒家幻想的上古之世的淳朴，也有老子宣 扬的“ 小国寡民”社会模式的影子，其中乡村景象的描绘，又用作者的田园诗意境相似。可以 说，它既是作者依据他的社会理想所作的美好想象，也代表了那个动乱时代广大民众对太平社会的向往。20庾信以出便西魏为界，分为前后两个不同的创作时期，特色明 显不同：（1）前期生活在南朝，多绮艳之作，辞藻 华丽，善用对偶，代表作是奉和山沲。（2）人北方后，因羁旅他乡，身 处异国，时刻有一种故国之念、归家之思，情绪低沉、苍凉，代表作是拟咏怀。2
12、1（1）新体诗（永明体）的出现是诗歌发展的必然，也是诗歌发展的必然要求。魏晋以后，诗歌向美文发展，要求的辞采、用典等都业已具备，但需要音律的配合，永明体的出现正好解决了这一问题。（2）永明声律说为齐梁诗歌的艺术形式提供了新的贡献。因为规定诗歌语言的声韵声调，使诗歌具有谐美的音乐性，使 诗人能有意识地掌握运用声律，增强艺术效果，具有非常 积极的进步意义。同时，它的出现也为唐代近代诗的形成，奠定了理论和创作上的基础。22（1）格调明快、清新，不 仅再现了江南的自然风光，同时也表现了南朝妇女的浪漫情怀和对美好爱情的追求。（2）语言清新流畅，多用双关语和谐音，比 较含蓄、婉转，耐人寻味。（3）形式上，
13、多为五言四句，语短情长。23（1）反映北国风光、塞外人情。（2）反映北方的尚武精神和豪侠之气。（3）反映人民的痛苦生活。（4）反映婚姻与爱情。24（1）在构思、章法上，此诗很有特色。 全诗总共有三十六句，四句一转韵，共九韵，每韵构成一个段落。全诗紧扣诗题的五种景物，以” 月”为中心，以春、江、花、夜为陪衬，逐一展开。以月升开头，以月落 结尾，中 间以月贯穿，随着时间的推移和空间的转换，展示相互联系又不断变化的画面和情绪。（2）诗歌采用比兴手法。全诗以春江月夜这一良辰美景为衬托，以江月与人作对比，表 现人生短暂之悲哀和离别之痛苦。（3）全诗诗情、画意、哲理有机统一，构成一个空灵邈远、引人入胜的艺
14、术境界。（4）此诗虽以宫体旧题写传统题材，但作者倾注了深沉强烈的思想感情，开拓出新的境界。（5）语言清丽，情调多变，诗情跌宕起伏。25（1）运用了以动写静的手法，突出环境和心境的幽静。（2）将声、光、色恰到好处调配在一起，构成一幅 优 美恬静的艺术画面，达到了诗中有画的境界。（3）用自然清新的语言成功地描绘出自然景物，将清幽的画面与恬静的心情结合一体，创造出一个幽远、空灵的意境，给人一种空灵之感。（4）中间两联为写景佳句，将高下、远近、动静、景色与声响交织一起，构成完美的艺术画面，历来 为人们所称颂。26内容上：写边疆战士们拼死戍边， 伤亡惨重，而将帅们不去筹划战争，想方设法抚恤士卒，却在大帐
15、前欣赏美人的 轻歌曼舞，任情享受。表 现了诗人对边塞士卒的深切同情，对边疆将帅无能的无情批判与抨击。艺术上：具有高度的 艺术 概括力，以 错综交织的诗笔，把荒凉的自然环境，激烈的战争氛围，各种复杂的矛盾斗争以及士卒、思妇的心理活 动等，全部融合在一起。 运用对比的手法深化主题。 “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞” 两句，更具有高度的艺术典型性。 诗的音韵随着内容、情感的转变而转变 ，音 乐美和诗情、画面和谐一致，使作品具有较高的审美价值。诗风 雄厚深广，悲壮淋漓。27（1）全诗以雪为中心线索贯穿始终，借咏雪以抒 怀，以咏雪写送人，寓情于景，情景交融。（2）前一部分的雪景为虚写，通过对身边器物和
16、切身感受的描写，以映衬雪中奇寒。后一部分的雪景为实写，以映衬惜 别之深情。（3）运用形象鲜明的比喻给出塞外风雪的奇美，如“ 忽如”二句。（4）画面奔腾跳跃，衔接自如，笔势时而内，时而外，时而远，时而近，错综变化，波澜起伏。（5）豪放中透秀丽，雄健中见含蓄。28（1）继承诗经、 离骚重兴寄的爱国忧民精神，发展两汉乐府民歌写时事的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新题乐府。（2）以时事入诗，直面社会现实，成 为杜诗的一大特色。29唐传奇发展分为三个时期，即初盛期、繁盛期和衰落期。（1）初盛期：从初唐到武德年间，这是由六朝志怪小说向唐人传奇小说的过渡期。这时期数量少，且大都带有述怪性质 ，如王
17、度的 古镜记、张 鷟的游仙窟等。（2）繁盛期：主要在中唐，作家众多，名作纷出。题材广泛，不仅有爱情题材、述怪题材，还有讽刺题材；技巧大大提高了，风格多样。其中 陈玄祜的离魂记是唐传奇进入繁盛期的标志作品。代表作还有李朝威的柳毅传、白行 简的李娃传、蒋防的 霍小玉传、元稹的莺莺传沈既济的枕中记、李公佐的南柯太守传等。（3）衰落期：是晚唐五代时期。这一时期优秀名篇少，出现了不少传奇集，但缺乏前期那种内容深邃、艺术精湛的作品。这一时期游侠小说兴起，代表作有杜光庭的虬髯客传。30艺术特色：在爱情篇章中融人对社会人生的凄凉体验，体现出一种恍惚不安、若有若失的情感。 运用比兴、 拟人、象征、双关等手法，抒
18、写爱情感受，创造出一种带有感伤的情绪，在让 人体验到爱情伟大、美好时，也带着一种无奈和 伤感。影响：李商隐“无题” 诗对后代诗歌产生了巨大影响，他那感 伤的情调， 细约之美，婉转之意，凄艳之情，具有词化特征，为诗与词之间搭起了一座桥梁。31（1）五代词可以花间集出现为界，分 为前后两期，前期以西蜀为重镇，后期词以南唐为中心。（2）西蜀词主要用于应歌，秋丽之作较多，接近晚唐；后期的南唐词则较重抒怀，多疏淡、深厚之作，较为雅致，接近宋初。32（1）李煜阅世浅，性情真率，不失赤子之心，其词的创作常随生活环境和际遇的不同而发生变化，大致可分为反映 宫廷享乐生活，写离愁 别绪 和抒发亡国悲痛等几个方面的
19、内容。（2）浪淘沙、 虞美人是李煜抒写亡国悲痛的代表作，在对江山、故国的 怀恋中，充满了悔恨、悲偾和哀愁等复杂的情感，感慨极深， 词境也极 为阔大。33（1）以传记散文为普通百姓立传，突破了以往 传记作品不为普通人物立传的传统，以非凡的胆识和深邃的笔触，从小人物身上挖掘出普通人所具有的高尚品质、善良天性和聪明才智，为传记文学的画廊增添了小人物的光辉。（2）在山水散文方面创造天人合一的意境，尽情于空濛明瑟的境界，致意于登临游观，人与山水密不可分，风格冷峭，蕴涵理趣，开 创了描写自然美的游 记散文创作的新局面。34（1）好为新奇，力避陈熟。梅尧臣多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。他不断
20、 观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生 经历中开拓、 寻找前人未曾注意的题材，或在前人写 过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。（2）平淡其表，深邃某里。朱自清宋五家诗秒曾说：“平淡有二：韩诗云：艰宕怪 变得，往往造平淡。 梅平淡是此种。朱子渭： 陶渊明 诗平淡出于自然。此又是一种。 ”梅尧臣读邵不凝学士试卷曰：“作诗无古今，唯造平淡难。 ”可见他个人也极推许平淡。梅诗的“ 平淡” 实属“ 古淡”，是一种老树著花之美。梅 诗的“平淡”具备如下特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审
21、美取向。梅尧臣的诗歌题材极为广泛，从内容上看，大致可分为两类：一类是干预政治、反映社会 现实和民生疾苫的作品；另一类是写个人日常生活的琐碎事物。 陶者属于第一类反映社会现实和民生疾苦的作品。35苏舜钦是一位关心社会而力主改革弊政的诗人，忧国忧民的政治热情，患 难悲愤的生活经历，豪 迈刚烈的性格，都促使他用豪犷激切、直抒胸臆的方式写诗。尤其是早期诗作，充满激情，感激顿挫而发其郁积 ，语言明快豪迈，形成他豪犷雄放而超迈横绝的主导艺术风格。庆历年间， 苏舜钦因支持庆历 新政而为反对派诬陷，坐罪削职，流寓 苏州，不久去世，他后期寄情山水自然景物和，风格幽独 闲放，与前期 诗作大相径庭。36词是有宋一代最有特色的文体。就北宋 词而言，其发展大体经历了三个时期：由宋初至仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等人承续花间派和南唐词风而有所变化，晏殊开拓了宋词婉约派的正宗风格，欧阳修开宋词士大夫化之风气，他 们在词的内容题材、表现手法、音调词格方面郡作出了重要贡献，是 词从晚唐五代过渡到宋代的重要人物。从仁宗天圣、景祜以后至哲宗，是北宋词的刨造时期，代表人物是柳永、苏轼和秦观等，柳永开刨了慢词体制，开拓了词的题材和 艺术表现手法， 对宋词发 展做出了重要贡献。 苏轼是宋词豪放派的开创者，他 “以诗为词”，是 对词的一大解放，突破了“ 词为艳科”的传统体制，把词引上了正统诗
