1、1.1 1 电影具有 “ 窗户 ” 功能，尤其是（）类电影。 A 幻想风格 B 喜剧风格 C 惊悚风格 D 现实风格 2 电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。 （对） 3 某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。 （对） 4 以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？（） A 杜拉拉升职记 B 英雄 C 三峡好人 D 小时代 1.2 1 电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。（ 对） 2 电影西蒙妮讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。（ 错 ） 3 下列关于电影摇尾狗说法不正确的是（）。 A 这是一部美国电影 B 影片采用了纪实的表现方式 C 影片反
2、思了影像与现实间的关系 D 影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众 4 下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。 A 影像是现实的反映 B 影像掩盖和篡改现实 C 影像掩盖真实的不在场 D 影像以符号的形式包围着现实 1.3 1 根据麦克卢汉 “ 一切媒介都是人体延伸 ” 说，电影是人类（）的延伸。 A 视觉 B 听觉 C 想象 D 触觉 2 电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。 （对） 3 美国好莱坞电影的 “ 奇观化 ” 法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。 （对） 4 电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补
3、，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。 （错） 1.4 1 面对如今的电影，我们要反思、批判（）。 A、电影的平面化、单面化问题 B、媒体的强势话语霸权 C、意识形态欺骗性 D、以上都对 2 库勒的 “ 游戏冲动说 ” 中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的 “ 游戏 ” 是指（）。 A、艺术创造 B、辩证思维 C、社会交往 D、阅读和体验 3 当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。 A、具有戏剧性 B、成为全方位的欣赏 C、被社会大众接受 D、有自己的语言方式 4 电影中不属于文学性的是（）。 A、人物关系设计 B、对话设计 C、舞蹈设计 D、故事设计 5 关于 “ 摄影机如自来水 ”
4、这句话，下列说法不正确的是（）。 A、它是电影理论史上非常有名的一句话。 B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。 C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。 D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。 2.1 1 从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。 （对） 2 下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。 A 上世纪六七十年代电影是宣传工具 B 中国第四导演把电影论证成为艺术 C 中国第五代导演把电影彻底市场化 D 现在电影是文化创意产业 3 关于卡努杜将电影称作 “ 第七艺术 ” ，说明他已经认识到电影是 “ 综合的 ” 这一本性。（对 ） 4 电影被 叫做
5、“ 第七艺术 ” ，是因为它的出现与（）密切相关。 A 社会文明 B 意识形态 C 科学技术 D 人们接受程度 5 如果说电视是 “ 第八艺术 ” ，它的诞生标志是美国 NBC 广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。（ 错） 2.2 1 电影是通过视觉自留原理产生的。（ 对） 2 下列不属于卓别林作品的是（） A 淘金记 B 城市之光 C 爱德华大夫 D 摩登时代 3 电影艺术将西方经典美术难于表现的（）表现了出来。 A 情境 B 情绪 C 时间 D 视野 4 下列电影中不是希区柯克作品的是（）。 A 39 级台阶 B 蝴蝶梦 C 后窗 D 夺魂岛 3.1 1 技术上，电影最早的阶段是无
6、声电影阶段。 （错） 2 下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（） A 雨中曲 B 红色沙漠 C 艺术家 D 天堂电影院 3 人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是（）。 A 浮华世界 B 绝世歌王 C 红色沙漠 D 谁陷害了兔子罗杰 4 电影艺术家用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。（ 对） 5 第一部可考的有声电影是（）。 A 浮华世界 B 绝世歌王 C 红色沙漠 D 谁陷害了兔子罗杰 3.2 1 关于 1904 年的火车大劫案，下列说法不正确的是（）。 A 导演是格里菲斯 B 它第一次用电影画面说出 “ 与此同时 ” 这个语言 C 它融合了美国西部片、
7、强盗片、警匪片的元素 D 它的叙事非常流畅、清晰 2 下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑？（） A 浮华世界 B 放大 C 红色沙漠 D 爱情三部曲 3 电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是（）。 A 卢米埃尔 B 鲍特 C 梅里爱 D 格里菲斯 4 在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。（ 错 ） 5 电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。（ 对 ） 3.3 1 格里菲斯的代表作有（）。 A 放大 B 爱情三部曲 C 39 级台阶 D 一个国家的诞生 2 伊朗电影一次别离属于表现主义美学的电影 。（错） 3 电影党同伐异早 在
8、100 年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。（ 对 ） 4 下列关于电影一个国家的诞生说法不正确的是（）。 A 它是一部史诗性电影。 B 它描述的是美国南北战争。 C 电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。 D 电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。 5 在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。 A 卢米埃尔 B 梅里爱 C 布莱顿学派 D 鲍特、格里菲斯 3.4 1 普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。 （对） 2“库里肖夫效应 ” 是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。（ 对） 3 电影公民凯恩是（）。 A 同一个人的故事，由不同人讲述。 B
9、同一个人的故事，由不同人表演。 C 同一个故事结局，由不同人讲述。 D 同一个故事起因，由不同条件变化结局。 4 被誉为 “ 电影眼睛派 ” 创始人的是（）。 A 普多夫金 B 爱森斯坦 C 维尔托夫 D 库里肖夫 5 下列电影中，叙述方式和党同伐异不完全一样的是（）。 A 重庆森林 B 爱情麻辣烫 C 通天塔 D 罗生门 3.5 1（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。（） A 维尔托夫 B 库里肖夫 C 普多夫金 D 爱森斯坦 2 认为 “ 电影艺术的基础是蒙太奇 ” 的苏联导演是（）。 A 维尔托夫 B 库里肖夫 C 普多夫金 D 爱森斯坦 3 下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中，不正
10、确的是（）。 A 他们都支持当时的苏联革命。 B 普多夫金的风格是有些诗化的。 C 爱森斯坦是理性的蒙太奇。 D 普多夫金主张蒙太奇是冲突的。 4战舰波将金号将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。（ 对 ） 4.1 1战舰波将金号中的高潮设定符合黄金分割率。 （对 ） 2战舰波将金号的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。 A 运动和静止的冲突 B 场景和场景的冲突 C 大和小的冲突 D 静止和运动的冲突 3战舰波将金号的高潮内容是（）。 A 人与蛆 B 甲板上的冲突 C 敖德萨阶梯 D 百姓士兵联欢 4战舰波将金号的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。 A 向上和向下的力 B 向外和向
11、内的力 C 向前和向后的力 D 向左和向右的力 4.2 1 下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。 A 巴赞反对长镜头理论。 B 巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。 C 巴赞赞同人道主义精神和理想。 D 巴赞提出了 “ 总体现实主义 ” 说。 2 巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。 A 时间和人物性格 B 时间和空间 C 空间和人物性格 D 人物性格和故事 3 巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。 A 法国 B 德国 C 英国 D 意大利 4战舰波将金号所展现的是一种体现直线、曲线的现代 美感。（ 对 ） 5 在观看战舰波将金号的敖德萨阶梯片
12、段时，以下三个时长由长到短的顺序是（）。 A 心理时长、实际时长、放映时长 B 放映时长、实际时长、心理时长 C 心理时长、放映时长、实际时长 D 放映时长、实际时长、心理时长 4.3 1 认为 “ 不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术 ” 的是（）。 A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里 2 认为 “ 长镜头是镜头内部的蒙太奇 ” 的是（）。 A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里 3（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。 A 巴赞 B 王尔德 C 汉德逊 D 让米特里 4 巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。（ 错） 5 巴赞关于 “ 桥、石头、小河 ” 的比喻中
13、，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。（ 对 ） 5.1 1 电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。 A 巴赞 B 卡梅隆 C 王尔德 D 汉德逊 2 电影技术的数字化过程中，正确的顺序是（）。 A 信息、数据、二进制、数字语言 B 信息、二进制、数据、数字语言 C 数字语言 、二进制、数据、信息 D 数据、二进制、数字语言、信息 3 标志着数字技术介入电影艺术的电影是（）。 A 泰坦尼克 B 阿凡达 C 星球大战 D 侏罗纪公园 4 所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。（ 对 ） 6.1 1 一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其
14、他艺术门类角度出发。对 2 一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。（ 错 ） 3 戏剧的独特性在于下面哪一项：（） A 时间性 B 综合性 C 现场性 D 运动性 4 理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。 A 是否承认第四堵墙和是否利用假定性 B 怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性 C 是否承认第四堵墙和是否呈现真实性 D 怎样改变第四堵墙和是否利用假定性 6.2 1 我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。 A 心理时空 B 实质时空 C 物理时空 D 剧情时空 2 电影正午的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。（ 对） 3 所谓 “ 戏
15、剧的戏核 ” 是指（）。 A 演员精彩的表演 B 设置矛盾与冲突的技巧 C 视觉、听觉的高度配合 D 以上都是 4 电影偷自行车的人中核心戏剧冲突是（）。 A 主人公的工作 B 主人公寻找自行车 C 一个穷人偷了自行车 D 人和自行车的关系 6.3 1 口号 “电影要与戏剧离婚 ”在中国提出的原因是（）。 A 电影产业日渐衰落，不得不改革 B 新的电影技术带来更多形式 C 市场自由化经济的影响 D 第四五代导演寻求电影的独立性价值 2 电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。 A 不同场景的切换 B 不同演员的表演 C 不同景别的镜头 D 不同剧情的时间线 3 口号 “电影要与戏剧离婚 ”在中
16、国提出的时代背景是 20 世纪（）。 A 60 年代 B 70 年代 C 80 年代 D 90 年代 4 一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。（ 对） 6.4 1 法国著名导演雷内 克莱尔认为 “一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点 ”是指（）。 A 舞台剧的音乐很重要 B 舞台剧视觉美感不重要 C 舞台剧的对话很重要 D 舞台剧的台词要简单易懂 2 下列关于电影对话的说法正确的是（）。 A 电影的对话要符合人物性格 B 电影的对话要符合情节的发展 C 电影的对话是文学性的 D 以上都对 3 下列关于电影狗镇的说法中，不正确的是（）。 A 它深刻地反思了自由的内涵。 B 它
17、采用了一种极端的戏剧化舞台布景。 C 电影中有很多絮絮叨叨的对话。 D 从它不是很商业化的电影，具有实验性。 7.1 1 下列电影中，不是改编自小说的是（）。 A 一个都不能少 B 芙蓉镇 C 红高粱 D 国王的演讲 2 电影公民凯恩被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。 A 舞台剧化 B 音乐剧化 C 小说化 D 诗化 3 法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。（ 对 ） 4 下列电影中，改变自散文的是（）。 A 乱世佳人 B 黄土地 C 妻妾成群 D 卧虎藏龙 7.2 1 下列选项中，不可以作为电影造型语言的是（）。 A 画面构图 B 剧本 C
18、色彩 D 音响 2 电影作为造型艺术，它的特点是（）。 A 时间需要停止 B 画宽不能变化 C 造型是暂时的 D 在运动中造型 3 和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。（ 对 ） 4 电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。（ 错） 8.1 1 电影造型与美术造型的最大区别是（）。 A 前者是静态造型，后者是动态造型 B 前者是直接造型，后者是间接造型 C 前者是动态造型，后者是静态造型 D 前者是间接造型，后者是直接造型 2 电影造型的特点是（）。 A 动中求慢 B 静中求动 C 动中求静 D 静中求慢 3 电影黄土地展开的是对（）的反思。 A 社会阶级矛盾 B 中国传统文化 C 小农经济模式 D 政治体系 4 中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。 A 黄土地 B 大红灯笼高高挂 C 活着 D 英雄
