1、本科生毕业论文题 目：光线艺术在影视剧作中的影响深浅系 别：摄影系 专 业：摄影 学生姓名： 学 号： 指导教师： 年 月光线艺术在影视剧作中的影响深浅论文摘要 近年来，中国影视剧作日益剧增。随着社会发展，多种多样的影视剧作涌现，观众随之也对观影效果需求更大，所以拍摄的要求也更加需要提高，此时需要更加专业的制作技术。荧幕前，光线艺术很少被观众所提及。而在电影制作中，光线艺术在其中起着举足轻重的作用，极大推动了电影艺术的发展。本文以毕业作品“油纸伞”为主要研究对象，阐述光线在不同环境中所呈现的效果，对影视剧作的表面及深层影响，尽全面的剖析光线的设计，如何推动剧情的发展，和揭示人物的性格特征。我会
2、从多个角度阐述光线艺术是如何在影视剧作中的建立地位，作用以及影响，并解释光线艺术在创作中是无法缺少的一环。关键词 光线艺术；影视剧作；灯光的影响目 录引言1光线艺术的发展史1.1 光线的由来1.2 光线艺术的发展2. 光线艺术在剧作中的影响2.1 光线艺术对剧情的渲染2.2 光线艺术对人物的塑造3.不同类型影片的灯光3.1 电影灯光 3.2 新闻灯光3.3 婚庆灯光结论参考文献致谢引 言光线艺术是影视剧作制作部分的一个重要组成部分。作为重要组成部分，光线艺术对制作的影响深远，从最早的照明作用直到如今的科技发展的时代，他经历了无所次的蜕变。如果社会不断发展，在我接触过的各类影视剧作（微电影，广告
3、，MV，婚庆等）制作中，光线艺术的需求量十分的大，这也大大改变了人们的视频制作的想象，也使得视频制作更加精良和完美，更具创作性。1光线艺术的发展史1.1 光线的由来自原始社会钻木取火以来，人类经历了动物油灯、植物油灯、煤油灯到白炽灯、黄暖灯，日光灯，乃至发展到现在琳琅满目的装饰灯、工程灯。回顾历史，先辈们使用的这些灯，发现了这样那样的一些可燃材料，将他们点燃以作为照明之用。晚上不用在漆黑中度过。1.2 光线艺术的发展光线艺术随着电影的发展而不断的“升级”、“壮大”。1895 年的法国，卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站，短短几秒钟的影片却开辟了电影这即将漫长的历史。电影的发展带来的并不只有光线艺术的到
4、来，他更带了导演、编剧、摄影、录音、演员等一系列的工种，使得电影更加丰富，吸引人。很难说光线艺术是从何兴起，能确定的是他一定是伴随这电影而富有生命起来的。从黑白胶片时代用运用自然光的时代，太阳光成了最方便、最主要的“光线艺术”；再到新时代有色电影的兴起，灯光不仅仅只局限于太阳光、自然光，人们开始设计灯光，为人物、环境“做出”光线，使得画面更加丰富迷人，也大大增加电影的创造性以及便利性，人们开始不再局限于太阳而去拍摄日、夜景了，而观众也更加注重色彩与光线的需求了；最后来到了新的时代，当今的时代，光线艺术已经开始走向成熟的阶段，如今 3D、IMAX 巨幕影片琳琅满目，影片种类层出不穷，科技的发展使
5、得电影更加的好，充满更多的未知性，也为其中的各个工作带来了不同的选择和方式，光线艺术当然也不例外。后期软件以及新的设备，使得灯光师更加轻便，以前需要几个助手的灯光设计，现在甚至也许只需要点点鼠标便能在软件里轻松完成。时间对光线艺术的改变是巨大的，是未知的，未来的光线艺术会是怎样我们无从得知，但确定的是，一定会更好。2. 照明艺术在剧作中的影响2.1 照明艺术对剧情的渲染一部影片的灵魂在于他的故事，即是人们口中常说的“剧情”。每个场景开拍前，灯光师会与导演以及摄影师聚在一起先行看景和讨论设计拍摄，也由此说明灯光师在一部片子里的重要所在，一部好的作品不能缺少好的光线艺术。大部分时候，灯光更多表现的
6、是真实感，纪实感。首先得需要保证摄像机对照度的基本要求，光是获得画面影像的先决条件。摄像机对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面亮度。摄像机在光的作用下，通过电子技术手段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像，然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号传送出去；接收机接受到相应的电信号后，再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机对照度的要求。其次，再开始考虑可塑性还有体现性，照明的可塑性，指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。照明的体现性，则是指对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现。照明体现的不同物体的不同外在结构形式，常给观众以不同的印
7、象，通过这些实实在在的“有形“形象的外部造型，最终体现其内在的本质。电影艺术是靠画面形象语言为主要表现手段来反映剧情，传达编剧、导演、摄像、美工、照明等主观意识的一门综合性艺术。照明利用其特有的工具与方式，描绘体现镜头前种种活动形象的外在形式和内在情感，给观众以视觉感受。 例如我参与拍摄的微电影油纸伞中有一幕，女主角周玲可在剧中是一个与爷爷相依为命的孙女，自小就由以卖手工制品油纸伞为生的爷爷养大，她是一个孝顺听话的孩子，希望努力学习长大能考上好大学为爷爷分担家庭压力。这一场戏是爷爷的生日，在明媚的阳光下开展了崭新的一天。为后面两人温馨庆祝生日的戏开了一个好头。但其实拍摄这样一个明媚的阳光并不容
8、易。这个小房间只有唯一一个小窗口能够透射到灯光。因为考虑到是一个清晨，我们需要一些暖光并且柔和的效果，但直接采用自然光，没办法使得屋内的内容有层次感，反差更是很大，为了营造这种晨光的效果，我们在靠近窗外放置了一个 1.2K 的镝灯，镝灯它光效高、显色性好、亮度高，是金属卤化物灯的一种，它利用充入的碘化镝、碘化亚铊、汞等物质发出其特有的密集型光谱，该光谱十分接近于太阳光谱，从而使灯的发光效率及显色性大为提高。因为屋内是白墙的关系，我们也利用的反射原理，把灯直接射向屋内的墙壁，为了让屋内的层次更多，内容更丰富，我们需要更强的照度，所以我们没有加柔光纸使得光度更硬，照度更强。为了使画面更加美丽，我们
9、还在屋内放置少许的烟饼，令屋内产生等丁达尔效应(注解: 丁达尔效应指当一束光线透过胶体，从入射光的垂直方向可以观察到胶体里出现的一条光亮的“通路”，这种现象叫丁达尔现象，也叫丁达尔效应) 。就这样我们仅需一盏灯的效果便让本来沉闷的画面变得充满活力和生机。2.2 照明艺术对人物的塑造在传统的人物布光中，燈光師常常采用三点布光，既主光，轮廓光，辅助光，这样一个形式来取得人物脸部的层次和和暗部的细节，三点布光是基于伦博朗光效的一种衍生。如果将光恰到好处地应用到一部影视作品中，使影像产生的艺术魅力与观众共鸣，那么影视照明的科学性与艺术性也就得到了确认。高明的灯光设计师在把握上述三种造型处理方法之外，更
10、重要的是要有驾驭影像画面色彩、色调的能力。不同的色彩、色调展现出不同的场景、不同的节气、不同的时间等，还使人产生不同的情绪反应。一个画面色彩效果的体现必须在不同色彩的相互搭配和对比中产生。影视灯光色彩设计与布景、服装、化妆的关系密切。拍摄期间，我们经常用三点布光，既主光，轮廓光，辅助光，这样一个形式来取得人物脸部的层次和和暗部的细节。我再拿我所拍摄的毕业作品油纸伞来举例，在这一场戏王平饰演的爷爷在意外发生后，被迫坐上了轮椅，行动不便。在支开孙女后，自己执意希望能把自己撑得起来，咬牙切齿后却无奈改变不了现实。这一场戏是一场下午的戏，也如同暗示着太阳落山就像爷爷到了人生后期，心里确实无奈但却无力回
11、天的心理状态。我们首选确定一个主光在屋外打进屋内，是分别在屋外的两侧45 度设置 1.2 帕加上了柔光纸的镝灯，模拟一个日光的效果，在屋内的门后设置一个 4 灯管的 KINO 灯，保证了摄影机的基本照度。再者，我们便开始设计屋内人物以及背景的灯光设计，要模拟下午日落前的，所以我们在画面左侧的房间内设置一盏 600 帕加上柔光纸，透过门顶打出一个人物背后墙上的阴影效果。在电影拍摄中，我们经常运用到这一条，由于故事情节需要，我们会刻意采用一些低调的画面，不可能任何时候故事主角都是光鲜亮丽的，所以在既要保证情节氛围的同时，但是也要让主角突出，所以，我们便会采用一些浅色的背景来衬托主角。在人物上，我们
12、则在画面右侧看不见的厨房顶部，打了一盏 600帕尔加上柔光纸的镝灯，作为人物的一个轮廓光，突出人物，丰富人物的立体感，对爷爷某些局部细节进行加工和润色的光线，使得画面造型、影调层次、色彩等更加完美。再看看这个同一场戏的近景镜头，因为换了景别，当然我们的曝光值也不一样了，所以我们需要和摄影师协调。一个好的灯光师，他要和摄影师有很好的沟通，摄影师需要走低调画面的时候，他不能自己在那把所有的画面都打的通亮，摄影师需要高调的画面的时候，他造型的时候不能有的地方黑的一驼，有的地方亮的毛掉，光比拉的过大。一个优秀的灯光师，同时也是一个优秀的摄影师，光圈一般是由副摄影和灯光师共同定的。这个镜头当我们转变成近
13、景时我们发现脸上的光比变得很大，与先前的全景镜头不大符合，容易让观众造成错乱，这时我们仅仅只是在画面的左侧，即人物右前方底下放了一块泡沫板，这么做既省事又能产生一个自然的光在人物的脸上，使得一场戏的影调统一。灯光师在造型中，最重要的是去适应演员，而不是去让演员适应自己，我们要根据演员的高矮胖瘦和剧情来进行不同的造型，如演员胖，灯光师可以适当的提高灯位给演员的顶部加光稍微用一下骷髅光的效果会使演员的两面脸颊处于暗部，这样可以使演员看起来比较瘦一点，而相反的，对于比较瘦的演员，燈光師可以把灯位放较低一点并尽量使演员的脸颊处在光照区，这样演员的脸部看起来会稍微饱满点。同样我们对于演员要根据剧情来进行
14、人物性格的造型，比如奸诈的我们尽量用底光，正派的我们用高调照明。3. 不同类型影片的灯光在我的大学的学习生涯中，我接触过零零种种的灯具，有专业的也有自制的。以下是我在学习中以及工作中所运用到的一些灯具及分类。3.1 电影用的灯光在拍摄电影中我们大多会使用相对更好的灯具，常用的有上文所提到的镝灯，以及 KINO 等，还有钨丝灯等。拍电影选用灯光，尽量采取多变性，全面性，创造性为主，所以基本上凡是能发亮的物体拍电影时都有可能用得上。3.2 新闻用的灯光播放新闻等电视栏目多半是在电视台内的摄影棚拍摄，一般是要给观众一种真实、自然的感受。在灯光设计方面，演播室主要使用三基色冷光源布光，他发出的光不刺眼，且光线均匀，柔和，突出主体，适合多机位拍摄。在人物的四面八方并设有数十盏大小不一的聚光灯，针对人物的各个部位进行修饰，突出人物与背景的空间感和层次感。总之，布光要以电视观众对看到的电视画面感到舒适为标准。3.3 婚庆用的灯光在实习阶段，我有了第一次接触婚庆摄影的机会。在我看来，如今的婚庆摄影更像是广告与微电影的结合，他要求更快，故事更明朗。在用光上，就更需要一个字，快。所以婚庆摄影基本上采用的最多的就是机顶 LED 或者手持LED 灯，因为他便利，不发热，色温可随时调控。还有一种灯则是美国路威公司推出的小灯 Tota 灯，经常用作柔和亮度高的主光或者背景光，一般用于打向
