1、学校代码 学号 分 类 号 密级 本科毕业论文（设计）从自我走向角色浅析塑造钦差大臣中的赫列斯达可夫学院、系 东北大学大连艺术学院表演艺术系专业名称 表演（影视表演） 年 级 学生姓名 指导教师 年 月 日从自我走向角色浅析塑造钦差大臣中的赫列斯达可夫摘 要：话剧表演的关键在于根据剧本内容，塑造出真实典型而又具有鲜明个性的人物形象。从自我走向角色无疑是一个艰苦的创造过程。以表演者自身作为创作工具的前提下必须在表演艺术创作中，将创作者、表演者及创作的人物形象统一于表演者自身。因此在进行人物塑造时，表演者不仅需要通过外部的形体、声音等进行剧情的诠释，更要按照表演的要求全身心的参与创作，达到舞台表演
2、效果最优化的理想目标。本文仅就话剧钦差大臣中的赫列斯达可夫作为例子，从宏观和 观 为 更 真实的塑造人物形象 要的 。关键词： 舞台形象，真实塑造，性 化，想象 ， From self to roles-Analysis on the shape of the Imperial Commissioner of heliesidakefuAuthor: Zhou KunyuanTutor: Wang XiaoyingAbstract Drama performance is the key according to the script, real typical shape and chara
3、cter with a distinct personality. From self to roles is undoubtedly a painstaking creative process. Under the premise of the show itself as a creative tool, must be in the performing arts, creators, performers and the creation of unified characters to the performers themselves. Therefore, at the tim
4、e of character creation, performers not only external body, the sound interpretation ofthe story, and more according to the performance requirements of the staffs in the creation, to stage performance effects of good candidates for optimization. This article only in the drama of the Imperial Commiss
5、ioner of heliesidakefu as an example, on the macro-and micro-images of characters more real shallow to do deals.Keywords: stage image, true shape, character, creativity, drawing目 录绪论1一、角色的整体处理2一 剧本角色出角色的行 角色 的艺术 理二、缩短自我和角色的距离6结论8致谢9参考文献10东北大学大连艺术学院本科毕业论文(设计) 1绪 论表演的最目的是为塑造真实、个性鲜明而又具有与currency1的舞台艺术形
6、象。在创造角色的时“要从fi进行，fl 是剧本的实、和外在的情 是与”关的因， 人物和 最 是形体 作和出角色的性 。要真通过表演塑造出有有而具有 的人物形象是 的，演要人物形象的创作，在 达情 的 时 释出角色的。一 情 下我到剧本的 fi内容， 的 心观 ，无 时 与 ， 而不 情的 。因此一 要 的 剧作， 的文 与剧本的 ，真的 ， 自我向角色靠拢，演绎出剧作的。一、角色的整体处理（一）初步解读剧本需要真的阅 剧本，通过接触剧本中规 的人物、 与规 的情 来理角色。没有 的，就不 形成创作过程，因而也就不 最真切的人物印象应当注意不 任 外界的东西妨碍到演自由领会最 印象，这样才 明白
7、中的真髓，从而 演逐 的从角色的外部开始 ，然 渗透到角色的内心 ，摒弃各种各样的偏见， 自己对以及 的理 有所升华。在剖 剧作的时“，要从人物以及 的情中提取细，在大的 中研究主题，决不 单一的”信文 ，而是要真 懂剧作的，才 成功的 人物的塑造。演通过不可知的途径一下子就和角色融为一，那是一种莫大的幸福。1在 期，不要接 别人的 ，因为他人的意见可 会歪曲演心中在自然形成的对角色的态度和 理。要善于树 自己的意见，而不盲目追随别人的意见。2最好 别人谈 别人的角色，以便弄清楚剧中人物在中 的所有外部以及内部的条和环 。像钦差大臣中，在混乱的社会风气之下，个人的蜕变也完全是符情理。因此在表现
8、赫列斯达可夫的情 时，要好 寸，在规 的情 中制约 作，从 作的角度 以思考，最 成整体的人物行 。 有自己挖掘出剧本的真主体和底蕴才 塑造出好的人物形象，从而 和引导演沿着确的精神 的主 走。刚开始接触赫列斯达可夫这个人物，就会有一个天性的自然体验。这个纨绔子弟钱糟 也 不 ， 着 碍于情fi不好开 ，又不 意 ， 好 人 他要 的。当 来的时“，他 然以 为由不 来 ，最 这在他 中是 的 是 他 。可是有钱之 情 完全变，他 为是钦差大臣，于是这currency1来的要人“的本性开始 现。当然我为这个角色一切是他本的自身现，fi不是钦差大臣 他变成信 开fl的 。而是他本来的fi目就是一
9、个 的纨绔子弟，所以他根本不需要任 的，他”而更 的 表。我可以天 行的 表演， 有 台是性的，也不会 ，因为这是他的精华体现，赫列斯达可夫就是一个不 意 制自己思的角色，他的一切话和 的任 情是理的，不会有一 的 出来。而 对于这个角色的所有创作是 着之前确的 进行，明达到真实鲜明的效果。1斯 斯 夫斯 演创造角色 21 ，中 出 社，2 2斯 斯 夫斯 演创造角色 21 ，中 出 社，2 （二）分析角色在一出 中， 个角色各不” ，演必须按照剧本”应的 ，真的 行 是 ，然 确 目的性。 剧本要 由剧作的主 ， 的目的就是 到演在创作过程中需要的 ，而这种需要就要求演 角色的心 研究，而不
10、仅仅是表fi理性的知。对于演来，要 剧中角色的 实 ，明白自己所 演的是一 样的 ，对是 样的人，不 以一种无 于的态度 表演。必须全身心的 ，始以自我融 的态 塑造所需要的情 ，不是从外部 取，而是从演自身 。因为 有在自己心中有角色 在的前提下，才 到 自我向角色靠拢，而角色也 向自我靠拢。逐 的 者 融，在这种态下，我 心需要的 才可以完全。 样在我 自身内部与外部行 完全统一的前提下，才 身体的最 的态， 和理 出角色 在的真意 。塑造赫列斯达可夫这个角色的时“，我一 的态度对 别人的意见，目的是自己的创精神。在 赫列斯达可夫这个形象时，因为剧他人对这个人物形象的理 导我 自己一无所知
11、。我 好想表演 他 所 的， 是我 要我自己心 的，也许出自我自己内心的表现fi不好， 也不 要别人转 我的， 比较好，也没有我的创造。最 可 我 对未来演出的一 预 当然这种预 必须在实践中慢慢检验。然 在客观 剧本的 础 ，形成对整个人物比较全fi确的，这样将会在创造角色的整个过程中逐 和具体化。果刚开始就整个演出的 调和人物形象固 下来，就会扼杀 演心中 于萌芽态的想象。 始的创作本应由演 完成，因为这样才 演在舞台 拥有个人情绪， 果是 他人强 于身的，就不会与演 好的 融，会排斥本是确的 。所以演应该自己在 的过程中 到破 ，从而确判断 的，才有可 进一 弄清楚人物 在的真意 和人物
12、在剧中的地。我在 赫列斯达可夫这个角色的时“， 现外部的 对人物的 响是剧本情 中没有规 的。在剧本已经的规 情 中，虽然可以 到与人物 有关的内在因， 是无 到角色的精神 中， 人物没有表达出的潜台，不管剧本的思想是 的 释，演本身必须详细的研究成剧本情的实和。 果不 渗透剧本的实，就可 歪曲作者的意 ，这样必然不会将人物的 挥出来。像赫列斯达可夫这个纨绔子弟的形象是由剧本的整个思预 确 的，而横跋扈、谎 篇的无赖性 又是 的逻辑准备，是在有大量剧本实的前提下来确叶涛、张 话剧表演艺术概 91，中 剧出 社，199 的。 的目的就在于详细的研究和准备剧本中角色的规 情 ，以便通过 在创作的过
13、程中 到热情的真实和情 的逼真。（三）找出角色的行动线在明确角色所 的外部实和之 ，应当开始对剧本中 穿行 的探 ，要明白在舞台 的实和 的过程。 果现在这个角色就 在于此时此的情 之中，我 要 么 ，当然不是单纯的 ，而是我 自己已经完成的行 回答。因此， 剧创作的整个过程，这种行 的实现作为枢纽。 在探 赫列斯达可夫这个人物的时“，也许没有那个 代的 体验， 是必须从剧本中的 写 想象人物的 。这就表明我 必须站在 的 场 向真的舞台行 fi ，没有什么比演自身的情 更真，虽然是 以 制和捕捉的。在执行人物的形体行 时，演也必须明确剧作者的行 要求，从内心 挖掘出人物行 的规 情 ，不 的
14、表演。钦差大臣 过遍，也 过话剧演出。 是当我 一接触到剧本的时“，真 完剧作，就开始思果戈里 剧中人物安排的 是 意。在旁人 来，无非是引人 笑。 在我 赫列斯达可夫这个角色的时“，有另外的观察，就是人物的行。角色是在剧中走无路的情 下爆 一系列的形体 作，是完全不 肌体 制的此在 作中刺激情 ，表现主题思想，也是角色心理态的 接外化。可见准确人物的行 是么的重要。我预 过部外 的 以及话剧， 到一 不知 的知，为的就是丰满人物形象。 果信念 是演 足舞台的根 ，那么想象 就是 演 自由表现的翅膀。 有丰富大胆的想象 才 人物更 完整和形象想要准确的 人物的行 主 ，就要 确的。在果戈里安排
15、的剧情中，要 到剧中人物的真实 和行 意 ，不 往角色里硬钻。演要从最小的行 开始执行，这样才会在角色中 到自己的 在。然 进一 ，就会在自己身 察出角色内在的行 向。因此在 和 完角色之 ，就要弄清楚角色的行 有在规 的情 中预 研究明白整体的情 ，才 开始创造角色下一 ，为将要 的舞台 足准备。 角色的形体 作 不过是研究的一种，而最目的是要塑造出真实鲜明的舞台形象。在 作中 角色的优 有，fl 在于增 演创作的积极性。若 是单一重复的 台剧本，无 演对角色 的思考。 有明白角色的行 之 ，才 出人物复杂的内心 ，从而 表演更 真实，不会 演陷 错误的轮回怪圈。赫列斯达可夫这个角色， 果不
16、在舞台 排练，通过 作 人物， 机械的台，将完全理 不角色真的情 。 演在 角色的 场时迅速向自王宏建 艺术概 1 2，文化艺术出 社，2 我靠近。没有真实的行 ，就不会明白角色的行 意向，也就没有演的情 表达。 有在行 中 角色的 场，才 在从自我向角色的过渡中自然和谐。当然舞台行 的判断fi不是所有的内在实质，演在完成简单的行 时也 迫的考虑和想象角色的 。这样就从演简单可见的行 升为角色内在隐藏的心理，从而在行 中察所有的 妙之 ， 角色的。总之表演应该通过行来表现，以行 真实情 ，这样才 引导演在舞台 表现出角色的 。（四）角色语言的艺术处理话剧重要的 然是 作， 是 的艺术不可 ，台
17、在舞台表演中是最 本的。 的 和艺术表现是考验演的 ，有 的 才 响观 。演在 角色的行 之 ，就要 会角色的思想来话。所以 具有的艺术不是本身，而是蕴 的内容。我 在 理台的时“要和规 情 系在一 ，才 准确 来表现角色的性 ，塑造真实的人物形象。 隐 出 一、有行 性的 可以出主题思想 、有行 性的 可以出人物性 、有行 性的 可以出人物关系 、有行 性的 可以引 观 丰富的 想。 舞台 的 不 是 无物的，要 之有物而真实有效。没有思想的 是 的，不仅演本身不会有 ，观 更不会进 情 。 的表达是为出人物的性 和作 的主题思想，因此要 到台的内 所在， 便是简单不过的话也要明白在 情 中
18、的 。虽然演在 的 理 有 的 理 ， 是要 的艺术是 的。因为舞台形象 有在经过完整的现之 才 到，而剧作中的潜台比台要 的。更为 的是潜台是由演自己 探 的，容 就误 作者的意思。在这个过程中，必须明白潜台是 于台的，所以 要 根于这个向，就不会偏主题。人物丰富的情 界需要 来表达，因此 演更好的表现人物。演 要准确的好人物的 和 作，就 创造性的塑造鲜明的人物形象。要 到准确无误就要研究明白剧作，在思想和情 下工夫，而不是单一的 表fi的台。果演始在 的外形 ，可 会无表现剧作的本质。下fi就赫列斯达可夫的 表现 以 。刚开始的时“，在currency1里无的赫列斯达可夫 “， 没有任
19、对性， 有在自己不的时“才会以不fi的 气flcurrency1 话。而 误以为要 “的时“， 变的丰富，也张 来，有 无”的 。 升为钦差大臣之 ，赫列斯达可夫已经目中无人，此时的 完全是杂乱无的，因为他已经在自己 的谎 里，不 在意自己究 在 什么，也不思考有人质疑他的话。全剧最精的 对话莫过于在的 里，大小 和人等来 赫列斯夫进者。在开始的时“赫列斯达可夫 有 ，开 是5 隐 隐 剧 文 21， 文艺出 社，1979 小心的，可以 钱 我在 到 个人是不 的 钱之 ，赫列斯可夫一 和的态度，对 为 斥， 我 张地 钱 。这里的 就明的表现出 的 赫列斯可夫无所 ，所以 的表达 更 当。在
20、 到接下来 场的 时，赫列斯达可夫 和的 探，自己在currency1途中钱 ， 。在 到钱之 ，赫列斯达可夫回非 。在表现角色的 过程中一 要 机械的台， 有 懂人物的内心，才 理好角色的 ， 表现出人物的。二、缩短自我和角色的距离表演的任就是塑造出具有鲜明性 的舞台形象，因此演的 心 题就是将人物性 化。对于演来，性 是神 的， 有鲜明的性 才 演更好的表现。我在舞台 表现的不是自己，而是一个性 化的角色，所以我 在进行创作的时“必须明白角色的性 形象。性 化是个复杂的题，在塑造人物时必须 剧本提的个性色，探 出人物的精神质 ，人物的性 调， 要注意fi性。塑造形象时要 到人物 有的 作以
21、及 调，fl 要渗透角色的内在性 气质，要 最 体现角色个性 的外部 作。要破人物的性 必须 者 妙的融。我在 人物 的时“明白身 的 个细 要变，因为 演一个 的 人然是有地需要 。而在我的表演下这个人物有 ，我为这也是果戈理要表达的意，因为这个角色不是来行 的，他 是 误为是钦差大臣，而他自己无非是有 意 形。这就是剧作中没有 接文 表达的地，我一 ”信对于没有 领会的地更应该 的想象，因为 有在没有 来的地，才可 隐藏着爆炸性的材料， 到之 就会引燃演的 经验，激 喜悦的情 。古今中外的表演大师 ，不是无表演痕迹，而是要有高超的表演，高超的表演才会观 以极高的艺术享 。 赫列斯达可夫在剧中 是一fi镜子，从他的 行举 中可以 知，而他的内在性 和外在性 是”符的，所以要 他 的思想和性质。fl 他的内在性 是怯 可怜 又横跋扈。因拖 费 currency1缺 假 清高的对 和 宿不满， 人啼笑皆非， 这是他怯 可怜 又横跋扈的真实表现。在塑造角色的时“不仅要在内心进行想象，更要在fl角色”类似的规 情中通过实际6 李默然 表演艺术 1 2，中 剧出 社，1989
