1、学习提要 高度自由的时空结构是影视艺术的表现基础，时空处理也是影视剪辑的基本问题。蒙太奇作为影视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。 从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。 电视屏幕叙述时间可以根据不同的需要，利用剪辑技巧，呈现出压缩、延长、停滞和实时等多重复杂形态。电视叙事的时间结构可以分别以现在、过去或者未 来为依托，这在实际拍摄中并没有很大的不同，但是，在电视纪实创作中， “当场目击 ”的现在时态使素材更具有吸引观众的魅力。 电视屏幕空间是被重新安排创造的蒙太奇
2、空间，它是立体的、开放的空间结构，画框内外的运动构成了屏幕空间的整体形态。屏幕空间可以分为构成的空间和再现的空间形态，其中画外空间具有独特的艺术表现力。 在造型因素作用下，屏幕空间成为表现思想、引发情绪的重要结构元素。要重视造型性屏幕空间的运用以及特技对创造新空间的作用。 空间中的任何一点，只要它在人们的理解范围之内都能在电影中获 得理解。 这种时空高度自由的运动的视听形象组合正是电影电视个性独具的魅力所在。 从实际制作角度看，时空处理一直是影视剪辑的一个基本问题。结构安排有时空问题，段落构成有时空问题，场景转换有时空问题，镜头连接同样也有时空问题。 尽管影视时空可以自由组合，观众也具有基本的
3、影视观看经验，但是，无论镜头时空如何变化，仍然需要符合一定的视听连贯和叙事逻辑。 影视时空是不可分割的复合体，时间随着空间的伸缩而流动，空间随着时间的延续而变化。 第一节 蒙太奇时间形态 三种不同性质的时间形式 播映时 间是单部影片或节目播映的总体时间长度。 叙述时间是银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。 屏幕叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。 心理时间是指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感，这是主观的时间形态。 由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等
4、多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。 时间的感受与叙事条理密切相关，电视编辑在处理镜头、段 落时，只有考虑到观众的心理时间，才能把握好叙述节奏。 叙述时间的表现形式及技巧 屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。 镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。 在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。这些形态大致有以下几种表现： 压缩：这是影视处理时间的最基础方式。 电影
5、发明之初，其银幕时间等同于现实时间，动作、事件的记录表现与现实时间流程完全相同，恰恰是有了镜头的分切，现实时间在银幕上被省略，蒙太奇艺术才开始形成。 在剪辑中，我们常用的压缩时间的技巧： 片段省略、 插入镜头、 借物暗示、 辅助性剪辑技术：在剪辑中，经常利用剪辑技术提供的可能性和特殊的视听效果，来实现压缩时间的目的，比如声音提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。 （二）延长 ：在银屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情况下表现人物情绪、渲 染某种气氛和叙事主题。 两种常用技巧： 反复切换 将从不同角度、不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而
6、达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。 另外，利用相关镜头的插入，还能渲染时间的缓慢和某种特定的气氛。 一般而言，时间的延长具有较强的主观性。 慢动作 慢动作与快动作一样，从本质上说，都是改变现实运动形态的技术方法。 慢动作以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。 慢动作的根本作用是延长实际运动过程，延长动作时间。慢动作被认为 是 “时间上的特写 ”这种时间上的 “放大 ”与叙事铺垫结合在一起，创造出深邃的艺术意境。其常见效果大致有以下几种： 第一，慢动作可以清晰展现瞬间或重点动作的过程，展现许多肉眼难以看清的快速运动，延长动作时间，令观众可以仔细观看或体会动作
7、细节。 第二，慢动作可以突出动作形态，体现优美的动感效果。 第三，动作过程的延缓，使影视画面具有 “可见 ”的感情长度，成为渲染情绪最便利有效的手段。 第四，慢动作可以造成动作形象的飘逸感，具有 “超现实的效果 ”，有助于表达回忆、想象、情绪舒缓、虚幻或浪漫。 情绪高潮 的产生依托于内在的叙事需要和铺陈，慢动作只是提供了外在的表现形式，只有形式和内容的统一才能真正产生动人的魅力。 （三）停滞 ：停滞是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技暂时让时间静止的一种屏幕时间表现方式。这是一种主观化的特殊的时间形态，它通常通过定格、音乐、音响或者剪辑中的重复方式来实现。 时间停滞是十分主观化的
8、技巧。现实时间永远是流动的，突如其来的静止充满刻意强调意味，因此这种手法的戏剧性效果的产生依然依附于叙事内容与叙事节奏。 （四）实时 ：从表现技巧看，实时时间的典型表现 就是长镜头。 在屏幕上，时间摆脱了现实的束缚，具有能够从叙事节奏、心理感受和外在表现来考察的多样化的形态，在编辑节目中如何处理时间也就需要从这些方面出发。 电视中的时间结构 在影视叙事中，采用什么样的时间顺序来叙述故事，就决定了会有什么样的时空结构。 一般情况下，人们习惯于将屏幕时态分为现在时、过去时、将来时。在叙述过程中，这几种时态可能会被交叉使用。 过去时态还可以通过非结构性的技巧手段来表现，诸如通过字幕或画外音说明，观众
9、也会从闪回、上下文关系、场景转换和对话等方面来推断。 从电视创作的总体情况看，电视画面擅长于表现 “现在进行时态 ”，对于未来和过去的阐释往往是借助解说，而解说在方式上又立足于现在，从现在的视点、现在的细节说到未来与过去，以细节为点，延伸到整个时态关系上，从而拓展现在时态、压缩过去时态。 第二节 蒙太奇空间形态 与绘画、摄影、雕塑、建筑、音乐等艺术形式相比，影视空间有了质的变化，它摆脱了现实的物质性约束，可以自由压缩与拓展，成为一种能够重新创造的蒙太奇美学空间，它以多样化的方式，在有限的银屏幕规格中，表现了无限的大千世界。 加强视觉表现力的一个方面就 是要重视屏幕空间的表现，因为空间是影视运动
10、籍以存在的基础，是叙事的基础，其中，空间造型，作为寄托思想情感的重要载体，应该是电视思维中值得重视的内容。 屏幕空间：蒙太奇空间 屏幕空间就其最基础的物理性而言，是指屏幕画框内表现出来的物质现实影象形式；就其艺术性而言，是具有丰富表现力的受到透视、光影、运动、剪辑等因素作用的包含运动时间在内的思维空间的幻觉，它不是现实空间本身，是被重新安排和创造的蒙太奇空间。 、从创作角度说，银屏幕只是影视空间中可见的一部分。 影视空间是运动的空间，是可以重构的空 间。 如何表现影视空间不是处理单纯的静态构图问题，而是需要考虑画框内外空间的变化，这样，才能建立起立体的开放的空间结构。 观众对影视空间的感受不是
11、物理的，而是心理的。 空间的表现和转换应该符合叙事逻辑和观众的心理逻辑，时空可以自由转换并不代表着叙事中时空组合的随意。 根据传统的分类方式，屏幕上处理空间的形式可被分为种：一是再现的空间；二是构成的空间。 构成的空间 构成的空间是指将一系列记录真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合构成新的统一的空间形态。它并不是真实空间在屏幕上 的直接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现形式。 空间组合的基本方式 、通过局部空间组合表现事物的全貌。 剪辑中，应该注意到，一般来说，局部空间镜头的不确定应该在后续镜头建立的整体空间感或整体表现中得到解释。 好莱坞三镜头法 ”
12、是局部空间组合表现事物全貌手法的始作俑者。 在银屏幕中，统一的空间常常是由许多零星片段组成的，这些片段可能原本处于不同空间状态中，但是，在叙事逻辑铺垫和心理逻辑作用下，屏幕可以创造出新的统一的空间。 统一的空间是指一 个特定的空间范围。由于这种空间的统一感是靠环境和参照物提供的，通过这些参照物，观众来断定场面的空间环境和判断真假。因此，在剪辑中，需要借用他处镜头来表现某一场面时，要注意到参照物、背景的关系，一般采用背景不明显的镜头来达到统一空间的目的。 、利用直接的空间跳跃，简化叙事过程。 （ 1）同一主体在同一空间范围。 （ 2）同一主体在不同的空间范围中。 （ 3）利用空间对列，创造情绪性
13、或戏剧性效果，丰富画面空间。 （二）画外空间 画外空间是指由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间 形态，是画内空间的统一体。 建立画外空间的作用：画外空间是影视蒙太奇空间的重要组成部分，它与画内空间共同结构着屏幕空间。画外空间的运用可以激发观众的想象力、含蓄表达情绪和思想；拓展画面空间，丰富信息量；增强屏幕空间真实感、立体感；增强叙事的戏剧性、趣味性。 画外空间将画面内外的运动连接在一起，打破了画框的限制，这符合人们现实生活感受，因为现实中人们的视听感受是立体的、连贯的、是没有框架的。 画外空间意识是开放的空间意识。开放的画外空间意识更能调动观众的想象力。 因此，电视创作应该具有多样化的
14、空间思维意识，提高画面叙事的艺术性。 再现的空间 再现的空间是通过摄像机的记录特性和运动特性再现事物的直观行为空间。 空间的再现主要依赖于前期摄像，其再现的方式与效果对于节目叙事有至关重要的影响。 借用镜面作用可以拓展空间。 无论以什么方式来再现空间，其中一个重要的目的是力求体现空间层次的丰富感和画面的信息量。 具有纵深感的空间能够提供更多的视觉信息。电视编辑应该注意到景深镜头在表现空间信息量方面的优势。 景深镜头除了可以同时表现几个动作，立体化再现空间，增加信息量，增强真实感外 ，它还能产生多样化的戏剧性效果。 在电视纪实创作中，景深镜头常常和运动性长镜头配合，从而在连续的运动形态和时间流程
15、中，完整的空间得到连贯展现，最大程度地保持了与现实一致的时空统一，保持了事件信息的完整性，体现了开放的叙事追求，从而也成为纪实美学一种常见的创作方法。 真实地再现空间能够为情节内容的表达、人物活动的表现提供尽可能丰富的依据。在电视新闻、纪录片等纪实类节目中，重视对环境氛围的记录与表现，重视人与环境关系记录，是真实再现现实空间的重要前提。 记录一个事件、报道一个行动，除了记录人物情节外 ，还要用一定机位、角度、不同景别来记录事件发生的环境，使事件行为具有完整的时空概念。 从再现现实空间丰富性和真实性的角度，空间的再现已不完全是前期摄像的责任，后期编辑中同样应从叙事需要出发，考虑镜头结构对保持空间
16、环境信息完整性的影响，考虑置身其中的人与人、人与环境的关系。 空间的造型性 屏幕空间是一个比现实空间更为活跃的空间形态，它不仅仅是事件发生的背景和运动状态，是电视叙事的基础，而且通过造型因素作用，屏幕空间具有了独特的审美价值，成为表达思想和生发情绪的重要结构元素。 人们对于屏幕空间 的感知是心理的，而不是物理的，在不同的视点、光影、运动对比以及剪辑效果影响下，人们对于屏幕空间的心理感受也是不同的。屏幕空间不仅是叙事的基础，同时屏幕空间的构成形式和运动形式往往回外化为情绪。 在屏幕上，背景的衬托、色彩光线的处理、画面形象的结构、剪辑的节奏都可能为情绪的延伸提供视觉空间，也就是说，在叙事铺垫下，内在情绪会在外在空间造型形式或组合中延伸。 屏幕空间不仅是叙事的载体，在很多情况下，它还可以以独立的造型方式来表达情绪思想。 电视创作应十分重视背景环境的选择，重视利用屏幕空间的造型性 来树立典型环境氛围
