1、 中 国 文 学 史 绪 论 第一节 文学本位、史学思维与文化学视角 一、史家记述： （一）司马迁史记 屈原贾生列传为屈原、贾谊立传，涉及宋玉、唐勒、景差等屈原之后贾谊之前辞赋家，文学发展过程初步描述。 （二）班固汉书 司马迁传赞，史记前史官之文发展过程追述； （三）齐梁沈约宋书 谢灵运传论，南朝宋以前诗歌发展历程，关于诗歌史比较详细论述。 （四）（南朝宋）范晔撰后汉书，始创文苑传，将 22 位文学上有成就的人的传记合在一起，按时代先后排列，提供文学发展线索。 二、目录学著作： （一）斑固在刘歆七略的基础上撰成汉书 艺文志，其诗赋略论对诗赋发展有初步的描述。 （二）此后，如隋书 经籍志、旧唐书
2、 经籍志、新唐书 艺文志大都继承汉书 艺文志传统，在著录书目的同时考辨源流。（清）幻昀四库全书总目提要可算是这类书中的集大成者。 三、在诗文评方面： （一）（梁）刘勰文心雕龙明诗以下 20 篇论及文体形成过程，时序等篇也有关于文学发展论述。 （二）（梁）钟嵘的诗品序，文学发展详细论述。 （三）郑玄诗谱序追述诗歌起源，历数周文、武、成王以至懿、夷、 厉、幽王时政治变迁与诗歌关系，政治角度对诗歌发展描述。 （四）（西晋）挚虞文章流别论文体流变角度，论述文学发展。 （五）白居易与元九书，诗、骚以来诗歌发展历程作总结。 （六）李清照的词论追述了词的发展概况。 （七）（元）辛文房唐才子传为 398 位唐
3、代诗人作传，间有评论，从中可以看 出唐诗发展的因革流变。 （八）张溥汉魏六朝百三名家集题辞，汉魏六朝文学发展脉络。 （九）钱谦益列朝诗集小传，对明代诗人一千六百余家作了评述。 （十）全唐诗，为唐代诗人作简介，可看到唐代诗歌发展线索 。 四、文学史著作： 20 世纪初出现，林传甲京师大学堂编写讲义中国文学史为滥觞。谢无量中国大文学史、胡适白话文学史上卷、郑振铎插图本中国文学史、刘大杰中国文学发展史、中国科学院文学研究所中国文学史、游国恩等主编中国文学史，分别代表了 20 年代、30 年代、四五十年代、 60 年代文学史著作所能达到的成就。王国维的宋元戏曲史、鲁迅的中国小说史略，分体文学史最早、最
4、有影响著作。 五、文学史是文学的历史，文学史著作要在广阔的文化背景上描述文学本身演进的历程。 六、其他因素对文学 影响： 先秦两汉文学作品之简练跟书写繁难有关系； 唐宋词的演唱方式对创作的影响； 印刷术发明以后大量文献得以广泛而长久流传，这对宋代作家学者化，进而对宋诗以才学为诗特点形成有重要影响； 宋元说话艺术对小说创作影响，宋元戏曲演出方式对剧本创作影响。 第二节 中国文学的演进 一、影响文学发展的内部因素。 （一）首先文学发展的不平衡： 1、文体发展的不平衡。一方面，各种文体形成和成熟的时代不同；另一方面，各种文体从萌生到形成再到成熟，其过程的长短也不同。 2、朝代的不平衡。 3、地域的不
5、平衡。一是不同朝代，各地文 学的发展有盛衰；二是不同的地域有不同的文体孕育生长，从而使一些文体带有不同的地方特色。 （二）相反相成的因素。俗与雅；各种文体（诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈；诗之用在寄兴，赋之用在炫博）；复古与革新；文与道。 第三节 中国文学史的分期 一、三古、七段划分如下： 上古期：先秦两汉（公元 3 世纪以前） 第一段：先秦；第二段：秦汉 中古期：魏晋至明中叶（公元 3 世纪至 16 世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）；第四段：唐中叶至南宋末；第五段：元初至明中叶（正德末） 近古期：明中叶 至 “五四 ”运动（公元 16 世纪至 20
6、世纪初期） 第六段：明嘉靖初至鸦片战争（ 1840）；第七段：鸦片战争至 “五四 ”运动（ 1919） 文学本身的发展变化九个方面：一、创作主体；二、思想内容；三、文学体裁；四、文学语言；五、艺术表现；六、文学流派；七、文学思潮；八、文学传媒；九、接受对象。 二、概述： （一）上古期 包括先秦、秦汉。 总：体裁，思想基础，儒重社会功能，道重审美价值已形成。 1、第一段先秦文学。创作主体由群体到个体；史从巫中分化出专门从事人事记录；士兴起活跃；文史哲不分，诗乐舞结合。 2、秦汉文学 属于上古期的第二段。创作主体处境变化，士聚集形成若干作家群体，以歌功颂德或讽喻谲谏为己任。 （二）中古期 魏晋到明
7、朝中叶 划分依据：（ 1）文学自觉在南北朝完成 ；（ 2）文学语言古奥到浅近；（ 3）诗、词、曲鼎盛；（ 4）文言小说魏晋南北朝初具规模，唐代成熟，白话短篇小说宋元两代繁荣，白话长篇小说元末明初出现三国志演义、水浒传等作品；（ 5）出现印刷出版、讲唱、舞台表演等传媒；（ 6）创作主体和对象，包括宫廷、士林、乡村、市井等各个方面。 1、第一段魏晋到唐中叶。 （ 1）五七言古体诗繁荣发展并达到鼎盛，五七言 近体诗兴起、定型并达到鼎盛。文向诗靠拢，出现骈文；赋向诗靠拢，出现骈赋。杜甫承前启后。 “建安风骨 ”和 “盛唐气象 ”两个诗歌的范式确立； （ 2）文学创作个性化； （ 3）宫廷核心作用，形成
8、文学集团并相互切磋，提高文学技巧； （ 4）玄学佛学渗入文学。玄学真和自然，佛教真与空、心性、境界的观念，文学观念多样化。 2、第二段是唐中叶开始， “安史之乱 ”起，南宋灭亡止。 （ 1）韩、柳倡古文引起文学语言和文体改革，宋欧阳修等完成改革； （ 2）诗歌到宋寻到新路。就宋诗与唐中叶以后诗歌延续性而言：中晚唐始，重日常生活描写，相关人 文意象增多，宋代已成风气； （ 3）由杜、白开创反映民生疾苦、积极参与政治的传统及忧患意识，晚唐减弱，宋代加强； （ 4）宋诗人学者身份合一，议论成分增加，化俗为雅的美学追求； （ 5）唐中叶后曲子词兴盛，经温、李等之手，成为宋文学代表； （ 6）唐中叶后传
9、奇兴盛，标志中国小说进入成熟阶段；城市文化背景下唐代 “市人小说 ”兴起，宋代 “说话 ”的兴盛，标志文学新发展。 、第三段元代到明中叶。 （ 1）元代始叙事文学占主导。文学对象从案头读者转向勾栏瓦舍听众；传媒除纸上读物，还有说唱扮演；元文学以戏曲和散曲为代表，以大都为 中心的杂剧与以温州为中心的南戏；明传奇对元曲继承与发展； （ 2）元末明初出现 三国志演义、水浒传两部长篇白话小说。 （三）近古期 嘉靖后总特点： （ 1）文人的市民化和文学创作商品化；文学作品的内容、题材、趣味发生变化； （ 2）王学左派影响，创作主体个性；肯定情欲；理学禁欲主义冲击； （ 3）小说最富生命力。 1、嘉靖初到
10、鸦片战争是近古期第一段。 文学集团和派别大量涌现及论争。诗文方面公安、竟陵、神韵、格调、性灵、桐城派主张和实践；词方面有阳羡、浙西、常州词派主张和实践；戏曲方面有 “临川派 ”和 “吴江派 ”两大群体论争。 1、第二段从鸦片战争开始。 （ 1）向西方寻求富国强兵路同时寻求到新文学灵感； （ 2）文学创作发生变化。救亡图存的意识和求新变于异邦的观念，成为文学的基调。文学被视为社会改良工具，小说地位得到肯定；外国译作逐渐增多，文学叙事技巧更新；报刊媒体出现，写作方法变化，出现报刊文体。 近古期终结，在 “五四 ”运动 爆发的 1919 年。 三古七段和朝代分期双视角 第一编 先秦文学 绪 论 先秦
11、是中国文化发生初创时期，是上古期第一段。先秦文学尚未从浑沌一体的文化形态中分离，其特征与这时文化形态有着密切 关系。 第一节 中国文学的源头 一、远古歌谣和神话，我们称之为传说时期文学。例：据说是神农时代蜡辞（礼记 郊特牲）大约是农事祭歌；传说尧舜时击壤歌、南风歌等，是后人伪托；韵语可能是原始歌谣遗留。如吴越春秋载弹歌，反映原始人制造弹弓和狩猎的过程，语言古朴，已具韵律，显是古老歌谣。吕氏春秋 音初篇载禹时涂山氏之女所歌 “候人兮猗 ”，是夏代诗歌遗文。 二、文字产生后，脱离传说时期。甲骨文和青铜器铭文，是所知最古文字。甲骨文代表商代晚期相当成熟的文字系统。甲骨卜辞文句简朴形式单一，仅有少量
12、记事文字，但其产生具重大历史文化意义，标志着中国书面文学的萌芽。 三、诗歌最初与乐、舞结合。吕氏春秋 古乐载八阕，内容从题目看， “载民 ”歌唱始祖；“玄鸟 ”即燕子，可能是本部落图腾； “遂草木 ”歌唱草木茂盛； “奋五谷 ”歌唱五谷生长； “敬天常 ”遵循自然法则； “达帝功 ”以下反映宗教信仰。尚书 益稷载帝舜时大韶。诗经作品都是乐歌。约在春秋后，诗歌分化独立，向意义和节奏韵律方向发展。 第二节 先秦文学的形态 一、文史哲不分。先秦文学非纯文学，先秦文化呈现综合形态。有些文学作品是史、哲学著作，史、哲学著作 也有文学意味。 （一）司马迁太史公自序云颛顼命南正（官名）重掌管天，北正黎掌管地
13、，即掌天文、祭祀事，周宣王之时，重、黎后人成司马氏，掌周史，可以看出史学与巫术分化过程；据尚书 洪范可知商代已形成 “五行 ”思想；易卦爻辞，已具备 “阴阳 ”观念； “德 ”观念于商萌芽，在周发展，形成敬德保民思想。 （二）春秋战国时，探索宇宙人生、进行哲学思辨、关注社会政治、讨论治国之道的诸子说理散文成熟，表现鲜明个性，浓郁情感，丰富形象，具较强文学性。 二、先秦诗歌：宗教颂赞祷祝诗 政治叙事诗 言志抒情诗。 三、楚地文学。 铁器最早，间接促进战国楚文化发展。屈原说： “惜诵以致愍矣，发愤以抒情。 ”（楚辞 九章 惜诵），在楚地民风、民俗、及民间曲调基础上，屈原 “依诗取兴，引类譬喻 ”（
14、王逸离骚经序），借鉴诗经艺术精神和手法，作出琦玮瑰丽诗篇。 四、模糊性、争议性。有些非一时一人作，传承中可能有损益，师说和后学说可能混杂、增删；秦火后，多为汉人重新编定，难免有讹误。汉代传授先秦经典学派很多，产生很多异说，模糊了先秦文学本来面貌。 第三节 先秦文学作者的流变 原始文化向理性文化嬗变，文化承担者身份、地位发生变化。 一、夏 商代和西周初，以原始宗教文化为主，文化主要承担者是巫觋，出于巫术祭祀目的而创制的韵文或歌谣是主要文学作品。 上古巫史不分，史也具宗教性。史官除从事宗教活动外，还从事锡命、册命、载录氏族谱系等政治活动。史长于记人事、观天象、悉旧典。商书中的盘庚、高宗肜日、西伯戡
15、黎、微子诸篇，是史家最早的散文创作。史官世代传业，儒家所传经书，多为其旧藏典籍，其文辞可分质朴与文采两类：所记录的，如周书中的大诰、康诰、酒诰都是朝廷的诰誓，辞风质朴，不加文饰；自作的，如周书中的洪范、顾命 等篇，条理细密、文思清晰。 二、西周时学在官府，文化为贵族所垄断。官学内容，据周礼 地官载六艺：五礼、六乐、五射、五驭、六书、九数。贵族是西周、春秋文学主要创作者；同时也有民间歌谣，作者大都平民。 三、春秋战国时，文化知识转移到士（贵族和庶人之间的阶层）。 第四节 先秦文化与先秦文学发展的轨迹 先秦文学大致可分为夏商、西周春秋、战国三个时期。 一、夏商文化。王国维殷周制度论说： “夏商二代
16、文化略同。 ”即贯通夏商文化某些相同的制度及其背后的意识形态，都以原始宗教为主。夏商文化以 巫文化最有代表性。 （ 一）诗歌。传说南音起于涂山氏所咏候人歌，东音起于夏孔甲的破斧歌。夏商时代已有较完整的诗歌出现。如夏启时的九歌，与祭天活动有关，应该是祭祀歌谣；商代如诗经 商颂五篇，歌颂咏祖先，歌舞娱神，都用于祭祀；商代韵文还包括周易中某些卦爻辞。诗歌内容或怨上刺世、申诉痛苦，或抒发爱情、歌咏劳动，运用象征、比兴、白描、叠咏等手法，用韵参差多样，古代诗歌萌芽状态特点。 （二）散文。巫史文化昌盛促进散文发展。商代的商书中盘庚是记录盘康迁都于殷时发表的训辞，文字古奥，是商人作品。 二、周公 “制礼作乐
17、 ”到孔子 “克己复礼 ”，巫术宗教文化被礼乐文化取代，自西周始中国进入以礼乐为标志的理性文明阶段。 （一） “礼乐 ”精神实质是对社会秩序自觉地认同，而这些 “礼乐 ”概念又是从前代原始巫祭文化，尤其是巫祭仪式中发展出来，目的在于维护等级制度，它的核心是 “德 ”、 “仁 ”等一些政治伦理观念。周代文化改革家们通过 “神道设教 ”法，完成理性文化对原始文化突破。 （二）周代文学更加关注历史、关注社会、关注人生， “史官文化 ”因此成熟。周书 “诰 ”、“誓 ”以文献形式，记录周初征服商人历史，反映周初社会关系和政治理想；鲁春秋经孔子修 订，基本精神是 “道名分 ”（庄子 天下），即讲社会伦理
18、秩序，并通过对历史事实选择以寓褒贬，寄托社会理想；左传和国语继承发扬了春秋现实精神和表现手法，倡导儒家敬德崇礼、尊王攘夷、固本保民等思想。左传是先秦史传散文顶峰之作，把中国叙事文推向成熟，开战国策、史记等史传散文之先河。国语记言为主，言辞典雅、精练，并通过人物语言描绘情节和人物形象。 （三）说理散文出现论语、墨子和韵散结合的老子。论语是对孔子言行记录，是先秦礼乐德治思想最集中的体现，表达了孔子对现实关怀，它所 昭示的儒家思想成为中国传统文化的基石。墨子站在小生产者立场，倡导一种平等简朴、和平、宗教型的社会生活方式，发展了文章逻辑性，文风朴实无华；老子见于社会混乱和罪恶，提出 “无为而治 ”社会
19、政治理想，表达对现实的反省和批判，导致道家成立。 （四）文学精神和风格体现为和谐、典雅，婉而多讽特征。如春秋、左传等 “书法 ”；诗经以 “比兴 ”为主要艺术手段，加以复沓叠唱的结构形式，造成含而不露、回环往复效果。 三、战国时 “百家争鸣 ”局面。西汉初，司马谈曾把 “诸子百家 ”总括为阴阳、儒、墨、名、法、道德六 家；西汉末，刘歆于六家之外，又增加了农、纵横、杂、小说四家。这些学派从不同出发点，探讨了自然、社会、人生、政治、学理等问题。就其影响言，以道家庄周、儒家孟轲与荀卿、法家韩非及纵横家最为重要。特点： （一）立足现实，着眼现实，对社会现实深刻认识与尖锐批判。 （二）自觉创作精神，突破
20、了春秋时温文尔雅风尚，表现出强烈个性和激情。最有代表性的是孟子和庄子。 （三）文学风格百花齐放。 、原因：诸子生活经历、文化教养、所处具体环境、政治观点、文学观念不同。 、表现： （ 1）庄子运用 “寓言 ”、 “重言 ”、 “卮言 ”等文学 手法，使其文章充满奇思逸想，以 “不言之言 ”、“不言之辩 ”，让人们 “得意忘言 ”，自觉运用言在此而意在彼，心神交汇的表现手法，从而达到 “求之于言意之表，而入乎无言与意之域 ”（庄子 秋水郭象注）的境界； （ 2）孟子道义感和使命感使他具有强大人格力量，极具气势。孟子之文纵横捭阖，凌厉逼人，比喻生动，文风至大至刚，饶有韵味； （ 3）荀子有辩才，述
21、理密，善譬喻，长铺排，郭沫若以 “浑厚 ”二字概括其风格； （ 4）纵横家充分运用夸张、排比、寓言、用韵等各种文学手法，务使其语言具煽动性。战国策奇谲恣肆、雄隽华赡 、姿态万方； （ 5）韩非子蔑视传统的礼乐德治思想，对现实政治有深刻认识，所论 “势 ”、 “法 ”、 “术 ”，显示功利主义倾向。文章无所顾忌，峻峭犀利，入木三分，淋漓酣畅； （ 6）屈赋以参差错落句式，奇伟瑰丽词藻，丰富奔放想象，表现屈原美好政治理想和高尚人格情操。 第一章 上古神话 第一节 中国神话的产生和记录 一、关于神话： （一）定义：以故事形式表现远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是 “通过人民的幻想用一种不自觉的
22、艺术方式加工过的自然和社会形式本身 ”。 （二）特点： 1、以神为主人公，他们包括各种自然神和 神化了的英雄人物。 2、情节：表现为变化、神力和法术。 3、意义：对自然或社会现象解释，表达征服自然、变革社会愿望。 （三）产生条件： 1、可凭语言表达感情和对自然和社会领悟时。 2、对自然界，产生神秘和敬畏感情，幻想出超自然神灵和魔力，自然被神化。 （四）目的意义： 1、为保持社会习俗及社会制度意义和合理性，维系社会性上。 2、把个人和集体联系为一体的精神纽带。 3、在劳动和生活中，积聚多而强烈情绪体验，神话故事可使难以理解的现实呈现出戏剧性属性，在对世界假想性把握中宣泄不安情绪。 二、神话少且不
23、系统的原 因： 时代久远，儒家对神话采取排斥态度，除山海经等书中记载比较集中外，其余散见于各类书中，往往片段，有完整情节不多。 四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日、嫦娥奔月（淮南子） 三、山海经 （一）地位：最有神话学价值，我国古代保存神话资料最多。 （二）概说： 1、约成书于战国初年到汉代初年间，由不同时代巫觋、方士据流传材料编选成，实际上是一部具民间原始宗教性质的书。 2、共分山经五卷、海外经四卷、海内经五卷、大荒经四卷，内容驳杂，除神话传说、宗教祭仪外，还含古代地理、历史、民族等方面资料。 （三 ）神多于神话；有大量对山神形貌描述，往往是奇形怪状动物，或兼有人和动物形体特征，或含自然
24、崇拜或图腾崇拜意识，反映了人类早期的思维特征；海经、大荒经神话色彩最浓；虽是片断，不少故事已具清晰轮廓，有的甚至可得到完整故事和形象。 第二节 中国神话及其蕴涵的民族精神 一、内容： （一）创世神话 1、代表作：盘古故事 2、意义： （ 1）宇宙卵生神话对阴阳太极观念有重要影响； （ 2）宇宙生成的人格化、意志化过程反映对人类自身力量的信念； （ 3）暗喻人和自然对应关系； （ 4）表明了先民对宇宙等自然现象积极探索的精神。 （ 二）始祖神话： 1、代表作：女娲故事。 2、意义： （ 1）虚构人类产生；试图阐释社会地位差别的原因； （ 2）产生于母系氏族社会，反映人们对女性延续种族作用的肯定，
25、也对女性社会地位认可；塑造有奇异神通、慈爱、勤劳妇女形象。 （ 3）各部族有自己始祖神话（商始祖契是简狄吞食燕卵而生，周始祖后稷），在情节或结构上多有相似之处，反映对祖先追念，民族自豪感。 （三）洪水神话： 1、国内外区别： （ 1）国外：大多表现天帝对人类堕落的失望，洪水是对人类惩罚，而洪水之后人类的再造，反映对人性的反省。 （ 2）中国：看作 自然灾害，揭示与洪水抗争、拯救生民的积极意义，看重人的智慧及斗争精神。 2、代表作：鲧禹父子。 3、意义：不辞辛劳、为民除害又充满智慧英雄形象；反映先民在同大自然斗争中所积累经验和智慧。 （四）战争神话： 1、代表作：黄帝炎帝故事，黄帝蚩尤故事。 2
26、、黄帝始祖形象，善于发明创造的文化英雄。 （五）发明创造神话： 1、概念：人们把各类重大发明，及对各种自然、社会障碍的克服，都加在神话英雄身上，并把他们看作是本部族的理想的象征。 2、代表作：黄帝、后弈等。 3、意义：自然神从而被人类自己的神所代替；标志人类主体 性突出；主人公通常是人的形象，有神异经历或本领，业绩在创造和征服。 （六）其他神话： 1、概念：显示人类英雄个性、勇气，对自身不可动摇的信念。 2、代表作：夸父和女娃的神话，讴歌了人类顽强的生命力。 二、体现的精神意识： （一）忧患意识。强调诸神不辞辛劳的现实精神，对现实苦难深刻体验，与奥林匹斯诸神享乐精神形成对比。 （二）厚生爱民意
27、识。对民众生命爱护尊重，与自然和谐相处愿望。 （三）反抗精神，对命运抗争。 第三节 上古神话的思维特征 神话思维与先民心智能力相联。先民思维主体和客体还不能明确区分，人和自然存 在互渗关系，认为万物就和自己一样，拥有灵魂、意志和情感，能和人进行神秘交往。 一、在思维中尚未将自身同自然界分开，在感知自然时，往往将自身属性移到自然上，形成以己观物、以己感物的神话思维特征。这在解释自然现象时表现得更为特出。 表现： 以人的一些常见的生理行为来解释自然现象的形成； 设想了一些巨大的、初始的神灵。 这种思维方式是先民理解神秘世界的一个最主要的方法。 二、具体、形象思维。 三、伴随浓烈的情感体验。 四、神
28、话思维实际上是象征性或隐喻性的思维。所谓象征、隐喻，就是某种具体的物象和某种特定意义之间的 联系。原始思维的特点决定了原始人还不能利用抽象观念进行独立的思考，必须借用具体物象暗示某些特征上相似或相联系的观念，原始神话就是由这些不同类型的象征性、隐喻性的意象符号系统构成的，往往包含特定民族精神和深厚民族感情，成为全民族凝聚力的象征。 五、神话和文学创作比较：文学创作中的象征和情感表达更加主观化、个性化，抒发的是作者的主观情怀；神话的情感和象征植根于集体意识之中，并带有更多的神秘意味。 第四节 上古神话的散失和演化 一、神话不完整的原因： （一）文人不重视。 （二）神话历史化，即把神话看成历史传说
29、，通 常做法是把天神下降为人的祖神，并把神话故事当做史实看待，构成了一些虚幻的始祖以及它的发展谱系。宋代罗泌路史是集大成之作。 1、半人半兽神性形象被抹杀，难被纳入历史谱系，违背理性化原则。 2、改造。即对神话歪曲解释，使其成为现实事件，从而成为构筑远古历史的一块基石。 3、神话的仙话化。仙话一般讲述通过修炼或仙人导引，达到长生不老或幻化成仙的故事。 二、影响： （一）广博精深的意蕴，生动活泼的表现力，除被后人直接载录之外，还为各类文学作品提供素材。 （二）神话作为原始先民意识形态的集中体现，凝结着先民对自身 和外界的思考和感受，包孕着浓郁的情感因素。情感体验地传承。 第二章 诗经 甲骨卜辞和
30、周易卦爻辞中的韵语，是有文字记载古代诗歌的萌芽。 第二章 诗经 第一节 诗经的编定和体制 一、概述和体制： （一）诗经第一部诗歌总集，原名诗，或称 “诗三百 ”，共有 305 篇，另有 6 篇笙诗，有目无辞。 （二）周初至春秋中叶五百多年间，约公元前世纪编定成书。 （三）地域约相当于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带。 （四）作者包括从贵族到平民的社会各个阶层人士。 （五）包括公卿列士献诗， 民间诗，周王朝乐官保存下的宗教宴飨中乐歌等。 （六）按风、雅、颂分为三类，最初都是乐歌。 1、风即音乐曲调，国风即各地区的乐调。国是地区、方域之意。十五国风 160 篇包括周南、召南、邶、鄘、卫
31、、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳。王是指东周王畿洛阳，十五国风即地方土乐。豳风全是西周作品，其他大部分是东周作品。 2、 “雅 ”即正，指朝廷正乐，西周王畿乐调。雅分为大雅、小雅。 （ 1）大雅 31 篇西周作品，大部作于西周初，小部作于西周末；小雅共 74 篇，除少数篇目可能是东周作品外，其余都是西周晚期的作品。 （ 2）大雅 作者，主要上层贵族；小雅作者，上层贵族、下层贵族、地位低微者。 3、颂是宗庙祭祀之乐，许多都是舞曲，音乐可能比较舒缓；周颂 31 篇，是西周初期的诗，每篇只一章；鲁颂篇，作于春秋中叶鲁僖公时，都是颂美鲁僖公之作，泮水、閟宫体裁近乎雅诗，有駜、駉则近于国风，可见
32、颂诗演变之迹；商颂 5 篇，大约是商中后期作品，内容上可分两类：那、烈祖、玄鸟是祭歌，主要是写歌舞娱神和对祖先的赞颂。长发和殷武的祭祀意味不浓，可能是一种祝颂诗，主要写商部族的历史传说和神话。前三篇不分章，后二篇分章，风格 近于 “雅 ”，可能比前三篇晚出。 （七）最初用于典礼、讽谏和娱乐，是周代礼乐文化的重要组成部分，是实行教化的重要工具；今文鲁、齐、韩三家诗：鲁诗出自鲁人申培，齐诗出自齐人辕固，韩诗出自燕人韩婴。鲁人毛亨和赵人毛苌的古文 “毛诗 ”晚出。 第二节 诗经的内容 一、诗经内容反映殷周时期，尤其是西周初至春秋中叶社会生活各个方面。 二、内容： （一）赞颂神灵、祖先，以及祈福禳灾的
33、祭歌。保存在大雅和 “三颂 ”中的祭祀诗，大多是歌功颂德之作。如周族史诗生民、公刘、绵、皇矣、大明五篇作品，赞颂了后稷、公刘、太王、王季、文王、武王业绩，反映了周开国历史。 （二）我新石器晚期仰韶文化和龙山文化，标志农业的初步发展。直接描写农业生产生活和相关的政治、宗教活动的农事诗。如七月（风诗中最长）。 （三）以君臣、亲朋欢聚宴享为内容燕飨诗，更多反映上层社会欢乐、和谐。如小雅 鹿鸣天子宴群臣嘉宾。周代是农业宗法制社会，宗族关系是维系社会重要纽带，统治者重视用宗法关系加强统治，表现宗法观念和亲族温情；宴饮中的仪式，体现礼的规则和人的内在道德风范；赞美守礼关系，否定纵酒失德；是周初社会繁荣、和
34、谐、融洽的反映。 （四） 西周中叶特别西周末，出现丧乱、针砭时政的怨刺诗，主要保存在 “二雅 ”和国风中，如大雅板、荡，小雅节南山、正月等，反映厉王、幽王时的黑暗现实，是政治腐朽和社会黑暗的产物。 1、大雅怨刺诗，大多出自身份和社会地位较高的作者，讽刺有节制，带更多规谏之意，又充满无可奈何的悲哀； 2、小雅怨刺诗作者，地位不高，不但忧国哀民，而且感叹自身遭遇。如节南山、正月。还有直接倾泄对谗佞小人的怨恨诅咒，如巷伯、北山。小雅中更多将笔锋指向在奸臣佞幸者，言辞激烈，情绪怨愤； 3、国风中辛辣地对统治者加以 揭露和嘲讽，如魏风 伐檀、魏风 硕鼠；国风中针对具体人、事而发讽刺诗，直接揭露统治者的丑
35、行，如陈风 株林。 （五）战争诗。 1、正面描写天子、诸侯武功，表现强烈的自豪感，充满乐观精神，大雅中的江汉，常武，这类歌颂角度写的战争诗，不重描写战斗场面，而是表现军威声势，强调道德感化和军事力量的震慑，是我国古代崇德尚义，注重文德教化，使敌人不战而服的政治理想的体现。 2、表现对战争的厌倦和对和平的向往，充满忧伤的情绪。如小雅 采薇。 3、徭役诗对繁重徭役的愤慨厌倦，如唐风 鸨羽；还有以战 争、徭役为背景，写夫妻离散的思妇哀歌，如卫风 伯兮，有丰富复杂的内容和情感取向。 （六）反映婚姻爱情生活的，既有反映男女相慕相恋，相思相爱的情歌，也有反映婚嫁场面，家庭生活等婚姻家庭诗，还有表现不幸婚姻
36、给妇女带来痛苦的弃妇诗。主要集中在 “国风 ”中。 1、反映男女爱情的幸福欢乐和挫折痛苦，充满坦诚、真挚的情感，如周南 关睢、邶风 静女。 2、爱情遇挫的痛苦，如齐风 南山；爱情受阻挠时痛苦和要求自主婚姻的愿望，如鄘风 柏舟。 3、反映结婚和夫妻家庭生活的，如周南 桃夭。 4、表现婚姻不幸 的哀歌，如邶风 绿衣、卫风 氓和邶风 谷风。 （七）其他。如王风 黍离写故国之思，鄘风 载驰抒爱国之情。 三、特点： （一）内容广泛，立足社会现实，无虚妄与怪诞，极少超自然神话。 （二）祭祀、宴饮、农事是周社会经济和礼乐文化的产物；其他诗对时政世风、战争徭役、婚姻爱情的叙写，是对当时政治状况、社会生活、风俗
37、民情描写。 （三）揭示了周人的精神风貌和情感世界，是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。其现实精神，在国风和 “二雅 ”中表现尤其突出。大雅中的周族史诗，再现了周民 族的发生发展史；大小雅中的怨刺诗，表现诗人对现实的关注，充满忧患意识和干预政治的热情，进一步强化了反映现实的深度；国风中的作品，更多对生活侧面描述，表现诗人情感、个性和生活态度。 第三节诗经的艺术特点 一、赋、比、兴的运用。开启了我国古代诗歌创作的基本手法。 （一）赋：铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来，如七月。赋是一种基本的表现手法，赋中用比，或者起兴后再用赋，在诗经中是很常见的。
38、赋可以叙事描写，也可以议论抒情，比兴为表达本事和抒发情感服务，三者中，赋是基础。 （二）比 ：比方，以彼物比此物，诗人有本事或情感，借一个事物来作比喻。其中整首都以拟物手法表达感情的比体诗，如豳风 鸱鸮、魏风 硕鼠、小雅 鹤鸣；部分运用比手法，如卫风 硕人描绘庄姜之美： “手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。 ”；以动作和事物比拟情感和独具特征的事物，如 “中心如醉 ”、 “中心如噎 ”（王风 黍离），“巧言如簧 ”（小雅 巧言）、 “其甘如荠 ”（邶风 谷风），能够以具体形象的诗歌语言来表达思想感情。 （三）兴：触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人歌唱，所以大多在 诗歌
39、的发端。有的只是在开关起调节韵律、唤起情绪的作用，兴句与下文在内容上的联系并不明显，如小雅 鸳鸯： “鸳鸯在梁，戢其左翼，君子万年，宜其遐福。 ”；小雅 白华以同样的句子起兴，抒发的却是怨刺之情： “鸳鸯在梁，戢其左翼。之子无良，二三其德。 ”；更多兴句与下文有着内在联系，或烘托渲染环境气氛，或比附象征中心题旨，构成诗歌艺术境界不可缺的部分，如郑风 野有蔓草： “野有蔓草，零露溥兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。 ”；诗人触物起兴，兴句与所咏之词通过艺术联想前后相承，是一种象征暗示的关系。比兴 都是以间接形象表达感情的方式。 （四）三种手法交叉使用的作品，已达到情景交融、物我相谐的境
40、界，启发后世诗歌意境的创造，如秦风 蒹葭。 二、句式： （一）四言二节拍。以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。二节拍的四言句节奏感带强，是构成诗经韵律基本单位。 （二）重章叠句。重章叠句和双声叠韵回环往复，节奏舒卷徐缓。诗经重章叠句的复沓结构，便于围绕同一旋律反复咏唱，在表达和修辞上也具很好效果。 1、整篇同一诗章重叠，只变换少数几个词，来表现动作的进程或情感的变化。如周南 芣苡。 2、一 篇之中，两种叠章，如郑风 丰由两种叠章组成，前两章为一叠章，后两章为一叠章。 3、一篇之中，有重章，也有非重章，如周南 卷耳首章不叠，后三章重章。 4、如豳风 东山四章都用 “我徂东山，慆慆不
41、归。我来自东，零雨其濛 ”开头，周南 汉广三章都以 “汉之广矣，不可泳思，江之永矣，不可方思 ”结尾。 5、同一诗章中，叠用相同或相近的诗句，如召南 江有汜，既是重章，又是叠句。三章在倒数第二、三句分别叠用 “不我以 ”、 “不我与 ”、 “不我过 ”。 6、叠字，又称重言。 “伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤 ”（小雅 伐木）。 7、双声叠韵使诗歌章节舒缓悠扬，具有音乐美。双声如 “参差 ”、 “踊跃 ”、 “黾勉 ”、 “栗烈 ”等；叠韵如 “委蛇 ”、 “差池 ”、 “绸缪 ”、 “栖迟 ”等；还有用在一字三字或二字四字上。如 “如切如磋 ”（卫风 淇奥）、 “砲之燔之 ”（小雅 瓠叶）、 “爰居爰处 ”（邶风 击鼓）、 “婉兮娈兮 ”（齐风 甫田）等。 三、押韵。（举例） （一）常见的是一章之中只用一个韵部，隔句押韵，韵脚在偶句上； （二）还有句句用韵； （三）也有一诗之中换用两韵以上的； （四）甚至还有极少数无韵之作。 四、语言。不仅具音乐美，而且在表意和 修辞上也具很好效果。
