1、说写作大纲 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事， YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数： XX 万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定 (正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业 ) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重
2、量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分 第八、情节设定 (最简洁的一句话介绍整个情节 ) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名 分裂或发展情 节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述 (200-500 字说明全节内容 ) 第一节： 第二节： 第三节： 。 大结局： 小说剧情是有节奏感的，
3、它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。 一、人物个性的刻画 1、人物表现的要素有： a、独有的表情 b、习惯的动作 c、常用的对白 d、思想 y、意念和欲望 f、弱点和缺陷 g、角色的好恶习性 2、这些要素的运用： 以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断
4、重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。 二、配角的运用和衬托 有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主 角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。 1、配角的类型： 正面 导师型、爱慕型、协助型 不确定 神秘型、竞争型、丑角型 负面 陷害型 2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。 导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色 爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。 神秘型：
5、对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。 竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身 会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。 陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。 丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。 3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位
6、要崩溃。在这样的堆栈 下不断地制造出高潮。 三、桥段的发挥和设定 1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。 如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。 2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。 如何写小说大纲 1 小说提纲不需要固定格式 ,但就我的经验 ,总体来说就这几步 : 第一 ,分四大部分 :即时间 ,地点 ,人物 ,主要内容 . 第二 ,详细填充各部分
7、的主要内容 :时间一般就写上背景的时间 ,而不一定要精细到哪一天哪一时哪一秒 .因为如果你是在写长篇小说的话 ,最初做的时间安排很可能需要变动 ,如果在修改的时候频繁变动时间的话 ,那这个提纲还有意义吗 ?再者就是地点 ,也是先写几个大地点 .方便修改 .人物方面 ,要从性格 ,身份背景等方面来写 ,这里要详细一点 ,因为对人物的介绍越详细 ,对推动以后的情节发展越有利 ,因为你如果清楚了人物的性格身份 ,就能明白人物会怎样去对待周围的环境变化 ,以及情感 等 .不知道你有没有看过莎士比亚的作品 .莎翁的作品就是从人物的性格等方面入手的 . 主要内容我的一般做法是 :在提纲中只列事情的开端和结
8、局 .中间的发展过程空着 ,还是方便修改增删 ,最后在定稿时把这一部分填起来 . 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细 的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是
9、情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要 . 首先 ,让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。 虽然以下的提 纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展
10、现给大家。 写作提纲草案 书名： XXX 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事， YY 第二、主题：主要情节内 容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数： XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定 (正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业 ) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定
11、 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。 第八、情节设定 (最简洁的一句话介绍整个情节 ) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述 (200 500字说明全节内容 ) 第一节： 第二节： 第 三节： 大结
12、局： 第十一、他人润色拼接说明： 1.组队拼写流程：主题提出 情节规划 初建提纲 创意补充 情节补充 确立提纲 包干分配 回稿审核 章节修改 思路调整 回稿修正 拼接润色 漏洞群修 计划； 2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5.若单节审核，由原作者修改 ，需要写详细书评，优缺点 如何写小说大纲 2 完整的题目应该叫我在读了 N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。 正如一位作者引述另
13、一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。 肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。 胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。 下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。 新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。 特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。 一、投稿方面容易出现的偏差： 1 投“裸稿” 2 设想编辑会花费 2-
14、3天读完陌生投稿 3 “编辑只认名家和熟人” .投裸稿 “裸稿”指的是只有小说正文的稿件。 编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小 说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。 我看到很多读者也是这样的。 为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法： 把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上； 把故事梗概的前三分之二印在封底； 把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。 我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。 你的投稿，除了小说正文
15、之外，还至少应该有以 下要素： 标题和章节无误。 作者署名和通联方式。 字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录） 把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。莎剧和红楼梦尚不能称“全篇都好”呢） 开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。 .设想编辑会花费 2-3天读完陌生投稿 我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿， 过天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。
16、即便是有兴趣的稿件，要想在 2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。 如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。 .“编辑只认名家和熟人” 在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。 我不会因为不认识作者就不看投稿。 也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切 尔在飘出版之前，罗林在哈里 .波特出版之前，都不曾出版过小说。 也不会因为作者没有学历就轻看 TA。琼瑶根本就没上过大学 ;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。 如果不认识编辑，投稿者可以到书店去
17、，找本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。 “没有类似的。” “把类放大。” “还是没有类似的。” “太好了，你找我吧！” 特别说明：作者要找欣赏 TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。 二、构思写作方面的常见偏差 1. “这个题材没人写过” 2. 构思不成熟就动笔 3. “后面写得好” 4. 人物基本是“无事忙” 5. 试图“平地起高楼” .“这个题材没人写过” 这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。 有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时
18、候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？ 要我开的话，还是 开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。 当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。 .构思不成熟就动笔 故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感 天才如金庸者，也不敢采取这个办法。 如果不怕白写，这样也未尝不可 只当是练笔。 如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个 字的故事大纲，把基本的核心故事
19、情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改 改字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。 当然，编辑审读起来也容易。：） “我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。” 这是亦舒做过的研究。 多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。 .“后面写得好” 投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写 得好。” 我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。” 开头不好怎么办？很简单，重写。 柏拉图写理想国，据说开头改了 0次；密切尔写飘，开头改了十
20、几次；安娜卡列尼娜的开头，托尔斯泰也是数易其稿。 还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得米的个头，确实挺高的啊，但要去打球，似乎还不够。” 要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。 参看附录 3“开篇如何立即打动读者”。 .人物基本是“无事忙” 事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。 比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签
21、了个八千块的单子，后天又找了两个助手 有人跟我说：这就是生活啊！红楼梦不就是这么写的么？ 是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。 红楼梦是这么写的，曹公“披阅 十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。 没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。 .试图“平地起高楼” 我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已
22、经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们 就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。 我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。 有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。 霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说 ，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。 当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给红楼梦写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹， 但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。 模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。
