1、1 版式设计资料一目录 第一章 版面设计概述 一、 版面设计概述 二、 平面设计的历史发展 第二章 版面设计的编排构成 一、点的编排的构成 二、线的编排构成 三、面的编排构成 四、骨骼设计（分割设计） 第三章 版面设计的视觉流程 一、单项视觉流程 二、曲线视觉流程 三、重心的视觉流程 四、反复的视觉流程 五、导向的视觉流程 六、散构的视觉流程 七、最佳视域 第四章 版面设计的编排形式法则 一、单纯与秩序 二、对比与和谐 三、对称与均衡 四、节奏与韵律 五、虚实与留白 第五章 文字的编排构成 一、 字号、字体、行距 二、文字编排的四种形式 三、文字的整体编排 四、文字的图形表达 五、文字的互动性
2、 六、文字的跳跃率 七、文字的耗散性 第六章 图版编排的构成 一、图版率 二、角版、挖版、出血版 三、视觉度 四、图形的面积与张力 五、延续页的整体设计 第七章 现代版面的设计观念 一、强调创意 : 二、强调个性风格表现 。 三、多维空间的复合构成： 2 版式设计资料二目录 1：立体主义 2：未来主义 3：达达主义 4： 超现实主义 5：现代主义设计 6：构成主义 7：风格派 8：包豪斯 9：国际主义平面设计风格 10：后现代主义的设计风格 11：点线面 12：骨骼设计 13：变形骨骼 14：视觉流程 15：单向视觉流程 16：曲线视觉流程 17：重心的视觉流程 18：散构的视觉流程 19：最
3、佳视域 20：单纯 21：秩序 22：对比 23：和谐 24：节奏 25：韵律 26：图版率 27：角板 2 8：挖版 29：出血版 30：视觉度 31;多维空间 简答题 32:平面设计的发展史中 每个发展阶段的特点是什么？ 33:立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？ 34:现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？ 35:什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？ 36:后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的影响表现在哪些方面？ 37:学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？
4、38:如何理解点在版面中的概念？以及点在版面的表现形式？ 39:如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现 形式？不同的线有不同的心理情感和作用，你能认识到多少？ 40:如何理解面在版面中的概念？面在版面中表现的形式和作用？ 41:“点线面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面”，你如何理解？ 42:骨骼设计的基本概念是什么？骨骼法对当代设计有哪些影响？ 44:什么是视觉流程？ 45:视觉流程有哪些流程形式？设计视觉流程的导读应注意哪些问题？ 46:请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思？ 47:视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解？ 48:
5、编排设计的形式法则有哪些 ，在版面设计中发挥怎样的作用？ 49:版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？ 50:韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？ 51:版面空间表现有哪些手法？你能说出那些？它们在版面中发挥着怎样的作用？ 52:美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则？常运用哪些 ？ 53:你常对版面进行分析吗？无论好与差的版面能分析出它们好与差的原因吗？如何改进？ 54:在现代版面设计中“设计感”常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文字的表现力，以及在版面 中的视觉层次？ 55:什么是版面的视觉度的强弱对版面产生怎
6、样的影响？ 56:什么是图版率？图版率的高低对版面产生什么样的影响？ 57:在版面运用中， 退底图形与方形图形各自的特点是什么？如何运用才能发挥最佳效果？ 58:如何理解图片在版面中的张力或量感，以及其与冲击力之间的关系？版面中能产生冲击力的图形，一般占据版面的面积比率是多大？ 59:图片面积的大小在版面中会产生什么不同的影响？ 60:当你在进行版面设计时，面对文字和图片你首先如何进行思考？ 61:优秀的版面其创意常借助版面编排来表现，请对这些版面结 合主题以及他们应用的手法或风格进行分析？ 62:西方后现代观念意识对本土平面设计风格的影响体现在哪些方面？ 63:分析当下流行的版面设计风格有哪
7、些特征？ 3 版式设计 资料一 第一章 版面设计概述 一、 版面设计概述 编排设计研究的是平面设计的视觉语言与艺术风格，在注重创意的同时，我们讲究编排的表现 手段与形式风格的探索，使设计得以完美尽致的发挥。版面编排设计的范围涉及包装、广告、报纸、书籍、产品手册、宣传单、公关赠品、网页设计等各类平面设计。 二、 平面设计的历史发展 20 世纪的艺术主要经历了 四个时期 ：第一个时期 ，主要以立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、装饰主义为代表；第二个时期以“一战”后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要设计运动为代表；第三个时期为“二战”后 50 年代至 70 年代的国际主义主导
8、设计风格；第四个时期为 20 世纪 60 年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑、网络多元化媒体传达。 1.立体主义 ：主张不模仿对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理。对平面设计的影响表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。 2.未来主义 ：主张对工业化极端膜拜和高度的无政府主义，反对任 何传统艺术形式，蔑视社会文化、文明，极端的追求个性自由，探索在时间、空间与机械美学方面的表现。在版面编排上，未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，提倡自由组合，甚至完全散乱的无政府主义形式；倡导“自由字体”毫无拘束的编排。3.达达主义 ：强调自我，反对理性，认为世界没有任何
9、何规律可遵循，表现出强烈的虚无主义特点：随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 4.超现实主义 ：认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是寻找和了解社会的实质，认为无计划的、无设计的下意识或潜在的思想动机更真实。 5.现代主义设计 ：特点是理性主义，“功能决 定形式”不是一种风格，而是一种信仰，主张“少则多”，反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 现代主义在平面设计上做出了很大的贡献 ： 创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体体系，并得以广泛应用。 在平面设计史上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。 将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。 将数学和几何学应用于平面设计的分割，为骨骼法的创造奠定了基础。
10、6.构成主义 ：将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。整体上更讲究理性的 规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。 7.风格派 ：高度的理性化，完全采用简单的纵横排版方式；字体完全采用无装饰线体；版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡；尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成。 8.包豪斯 ：平面设计的思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 9.国际主义平面设计风格 ：在形式上以“
11、少则多”的减少主义的特征为宗旨，其特点是高度的功能化、标准 化、系统化。缺点是过于严谨，版面单 调、冷漠而缺乏生气。 10.后现代主义设计风格 ：对现代主义、国际主义设计的一种装饰发展，反对“少则多”的减少主义风格，主张以装饰的手法来传达视觉上的丰富，而不是以单调的功能主义为中心。 第二章 版面设计的编排构成 一、点的编排的构成 点的缩小起着强调和引起注意的作用，而点的放大有面之感。将首行放大起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点的作用。 点在版面上的位置： 1.当点居于几何中心时，上下左右空间对称，视觉张力均等，庄重，但呆板。 2.当点居于视觉中心时，有视觉心理平衡与舒适感。 3.当点偏左或
12、偏右时，产生向心 移动趋势，但过于边置会产生离心之动感。 4.点左上、下边置，有上升或下沉的心理感受。 二、线的编排构成 点移动的轨迹为线。线的形态很复杂，有形态明确的实线、虚线，也有空间视觉流动线。 线的分割 ：将多个相似或相同的形态进行空间等量分割，以获得秩序与美。图文在直线的空间分割下，获得清晰、有条理的秩序，同时求得统一和谐的因素。在骨骼分栏中插入直线进行分割，4 使栏目更清晰，更具条理，增强沉闷文字版面的弹性和可视性。通过不同比例的空间分割，版面产生各空间的对比与节奏感。 线的力场 ：在文字和图形中插入直线或以线框进行分割 和限定，被分割和限定的文字或图形的范围即产生紧张感并引起视觉
13、注意，这正是力场的空间感应。力场的大小与线的粗细、虚实有关，线粗、实，力场感应则强。在栏与栏之间用空白分割限定是“静”、“消极”的表现；用线分割限定为“动”、“积极”的表现。 线框的约束与强调 ：线框的限定，即使主体产生空间“场”的作用，同时也具有相对约束的功能，线框细，版面则轻快而有弹性，但场的感应弱。 三、面的编排构成 面是 点的放大、点的密集或线的重复，面与线、面与点、或面与点线之间是相互依存、相互渗透的关系。 四、 骨骼设计（分割设计） 骨骼设计 ：是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位，常见的骨骼设计法有：竖向通栏、
14、双栏、三栏、四栏。骨骼设计的版面给人以严谨、秩序、理性的美。 变形骨骼 ：是在骨骼设计的基础上变化发展的，在骨骼的基本形上，通过合并、取舍，寻求新的造型变化它产生造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力。运用骨骼分割手法来设计，将版面划分成有序的空间，在有序的骨骼空间内取舍编排，产生既不失去骨骼的严谨、庄重的美，又有灵活的空间变化，极富设计感和品质感。 第三 章 版面设计的视觉流程 版面设计的视觉流程是一种“视觉空间运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动过程。 一、 单项视觉流程 单项视觉流程的组织结构简洁、有序，有强烈的视觉效果。它表现为三种视觉关系： 竖向视觉流程 坚定、肯定
15、。横向视觉流程 稳定平静。斜向视觉流程 冲击力强、动感及注目度高。 二、曲线视觉流程 各视觉要素随弧线或回旋线运动，变化为曲线的视觉流程，可概括为“ C”和回旋形“ S”。弧线形饱满、扩张和具有一定的方向感；回旋形，两个相反的弧线，则产生矛盾回旋，在版面中增加深度和动感。 三、重心的视 觉流程 重心是指视觉心理的重心， 重心的视觉流程 使版面产生强烈的视觉焦点，使主题更为鲜明而强烈 ，它 有三种概念： 1.以强烈的形象或文字独据版面某个部位或完全充斥整版，重心的位置随具体画面而定。 2.向心：视觉元素向版面中心聚拢的流程。 3.离心：犹如将石子投入水中，产生一圈又一圈向外扩散的弧线运动。 四、
16、反复的视觉流程 反复的视觉流程是指相同或相似的视觉要素规律、秩序、节奏的逐次运动。其运动不如方向流程强烈，但更富于韵律和秩序。 五、导向的视觉流程 通过诱导元素，主动引导读者的视线向版面的目标诉求点运动。这类版面的 特点：导向元素脉络清晰，条理性和逻辑性强，目标视点明晰，其视点，即终点往往成为版面编排的重心，并极其夺目而突出。编排的导向有文字导向、线条导向、手势导向、视线导向、形象或色彩导向。 5 六、散构的视觉流程 版面中图与图、图与文字间呈分散状态的编排，可谓图文的散构或图文的耗散性。追求感性、自由随机性、偶然性，强调空间的动感，求新求刺激的心态 ，它是一种随意的编排形式，是今年来国内设计
17、界流行的排版趋势。 七、最佳视域 将重要信息或视觉流程的停留点安排在注目价值搞的位置，这便是优选最佳视域。上部给人轻快漂浮、积极高昂之 感，下部给人压抑、沉重、消沉、限制、低矮和稳定之印像，左侧感觉轻便、自由舒展，富于活力，右侧感觉紧促、局限却有庄重。 第四 章 版面设计的编排形式法则 一、单纯与秩序 单纯化有两个概念： 1.基本型的简练。 2.编排结构的简明单纯。单纯可以使版面获得、完整、秩序、明了感和良好的视觉效果，简洁体现力度，简洁增强记忆度。秩序是指版面各视觉元素组织有规律的形式表现。 二、对比与和谐 对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排的形式手法。版面的调和：一是内容与形式的调
18、和；二是版面各部位、各视觉元素之间寻求互相协调的 因素，也是在对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。 三、对称与均衡 对称均衡 是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称绝对对称均衡。另外，上下或左右基本相等而略有变化，又称相对对称均衡。绝对对称均衡给人更庄重、严肃之感，是高格调的表现。 非对称均衡 是指版面中等量而不等形，而求取心理上“量”的均衡状态。分对称均衡比对称均衡更灵活生动，富于变化，是较为流行的均衡手段。 四、节奏与韵律 节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化，节奏是延续轻快的感觉，韵律是通过 节奏的变化而产生的。等间距编制
19、的图形，体现和悦的节奏感和延续感，文字的轻重缓急本身就体现了韵律节奏。 五、虚实与留白 在平面设计空间里，空间即为留白，既无形又有形，无量又有量，无限又有限，“虚空间”既指版面设计要素以外的空白空间，即留白或负形。 以虚衬实，烘托主题 ：版面的虚实是相互相生的，虚实相互对比。 布局空间增强设计的审美性 ：留白空间可以给版面呼吸，让视觉得到停歇，空间给版面自由活力，可以增强艺术的表现力，产生对比与和谐美的作用。 增强空间提升设计的品质 ：空是一种简略，一种品质，一种境界。提升设计品质的 表现： a.大胆留足空间。 b.求取色调的和谐。 c.提升印刷材料的工艺品质。 空间是有形的 ：心中有形自然不
20、空。 第五 章 文字的编排构成 一、字号、字体、行距 计算机字体面积的大小有号数制 、级数制和点数制。电脑字体采用点数制的计算方式。一级（ K）=0.25mm 一点 =0.35mm 。标题字体一般大于 14-20 号字，正文一般是 8-10 号字。在一个版面中，选用三到四种的字体为最佳视觉效果 二、文字编排的四种形式 左右均齐 ：字群端整、严谨、美观，是书籍报刊中常见的编排形式。 齐中 ：特点为视线更集中，中心更突出， 有随意、轻松的感觉。 齐左或齐右 ：有松有紧，有虚有实，飘逸而有节奏感，更加吸引视点。 齐上文字绕图排列 ：给人亲切自然、融洽生动之感。 6 三、文字的整体编排 文字的整体设计
21、是将文字的多种信息组织成一个整体的形，如长方形正方形，使其清晰、条理而富于整体感，文字整体片拍表达品质感，使版面传达出特有的组织性，秩序性和设计性。 四、文字的图形表达 书法字体的图形语言：直观而古朴简洁。文字的图形编排：将文案排列成一条线、一个面或组成一个形象，并成为插图的一部分，使图文相互融洽，相互补充说明，成为一个完整的设计体，它 版面形式感强，简洁、整体、生动妙趣。 五、文字的互动性 一般指文字围绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结构产生的和谐性，版面的趣味性、情感性。 六、文字的跳跃率 放大文字即增强跳跃率与阅读率。标题的设计增强跳跃率 ：为了使标题达到更悦目的效果，可采用放
22、大标题字体字号、加粗字体笔画、对标题进行设计编排。 七、文字的耗散性 版面往往采取极端自由无序，如无主次无中心，或者相互重置叠置，相互矛盾，相互排斥的编排方式。这种崭新的编排形式与风格，富有朝气与活力，具有鲜明的个性。 第六章 图版编排的构成 一 、图版率 图版率是指版面相对文字、图所占据的面积比。图版率低，减少阅读兴趣。图版率高，增强阅读活力。 二、角版、挖版、出血版 角版：也称方形版，即画面被直线方框所切割，角版图面有庄重、沉静与良好的品质感。挖版：挖版也称退底图，即讲图片中精彩的图像部分按需要裁剪下来。挖版图形自由而生动，动态十足，亲切感人，它打破约束、活泼、自由。出血版：即图形充满或超
23、出版页，无边框的限制，有向外扩张和舒展之势。角版、挖版、出血版的组合运用：角版沉静，挖版活泼，出血版舒展、大气。设计中，这三种方式都可以穿插灵活运用 。 三、视觉度 视觉度是指文字和图版在版面中产生的视觉强弱度。 四、图形的面积与张力 图形产生量感和张力 ：“量感”是指放大图片后版面即产生一种饱满的心理量感，以及增强图片的扩张力度，大图形引导版面中心，成为视觉焦点。 小图形精密而沉静。大小图形比，增强对比度。 五、延续页的整体设计 左右页的整体设计：展开的左右页是属于同一视线下的整体页面，因此应整体布局。展开的整体设计建立在形象的对比关系上。左右页常以一大一小、一多一少、一动一静、一黑一白、一
24、曲一直，局部与整体对比构成，在对比中建立和谐的整体关系。 延续页的整体设计。：延续页面色调的整体设计。 第七 章 现代版面的设计观念 一、强调创意 :创意是设计的灵魂，平面设计中的创意分为两种：一是针对思想主题的象征、明喻、暗喻等思想创意；二是版面编排的设计创意。主题思想的设计创意与编排技巧的结合，使创意思想得到更大的发挥，版面得到更佳的表现，具有生动性、趣味性，更注重情感性。 二、强调个性风格表现 。 三、多维空间的复合构成 ： 在二维平面空间上表现立体的、矛盾的、虚幻的复合空间。当产生多个透视焦点，甚至出现矛盾空间的视觉或若影若无的幻觉时，即造成视觉空间的混乱、排 斥、矛盾的不适应，以及版
25、面成为无主次、无中心、多层次、多元素的复合空间。 7 版式设计资料二 名词解释 1： 立体主义 ： 具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析、重构和综合处理的特征。 2： 未来主义 ： 即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异的散构，甚至完全散乱的无政府主义的形式。 3： 达达主义 ： 强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点；随机性和偶然性，荒诞与杂乱。 4： 超现实主义 ： 认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无计划的，无设计的下 意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、拼合荒诞或虚无的幻觉。 5： 现代主
26、义设计 ： 现代主义的特点是理性主义， “ 功能决定形式 ” 不是一种风格，而是一种信仰。现代主义最鲜明的主张是： “ 少则多 ” 。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 6： 构成主义 ： 构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。 7： 风格派 ： 荷兰风格派的思想和形式 来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 8： 包豪
27、斯 ： 包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 9： 国际主义平面设计风格 ： 国际主义风格在平面上的贡献是研究出了骨骼排版法，即 将版面进行标准化的分割 ，将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能， 10： 后现代主义的设计风格 ： 后现代主义的整体思想体系是全面的否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我
28、感受。他们 “ 对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象 ” 。使版面获得趣味与韵味，充满活跃、纷乱、生动的特点，后现代主义是一种思潮，一种趋 势以及一种设计观念。 11： 点 ：将单位面积比较小的称其为点。 线 ：线是点的移动轨迹。 面 ： 面是点的放大、点的密集或线的重复。 12： 骨骼设计 ： 骨骼设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位。 13： 变形骨骼 ： 变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展而来的。在骨骼的基本形上，通过并合、取舍部分骨骼、寻求新的
29、造型 变化，它产生的造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力 。 14： 视觉流程 ： 视觉流程是一种 “ 视觉空间的运动 ” ，是版面空间的各元素引导 视线阅读的运动过程。 15： 单向视觉流程 ： 单向视觉流程就是指视觉往一个方向运动的过程。 16： 曲线视觉流程 ： 曲线视觉流程就是视觉成弧线形运动方向的过程。 17： 重心的视觉流程 ： 重心的视觉流程就是以一个点为重心向四周扩散或收缩的视觉运动过程。 18： 散构的视觉流程 ： 散构的视觉流程就是自由活泼、无规则的视觉运动过程。 19： 最佳视 域： 是最舒适的视觉运动过程。即注目价值高的位置。 同时考虑视觉流程和最佳视域 视
30、觉流程分为：单向 /曲线 /重心 /反复 /导向 /散点等流程。 最佳视域（根据内容的特点选择安放） 上面：轻快 、自由 下面：庄重、压抑 8 左面：轻快、活泼 右面：庄重、严谨 20： 单纯 ： 单纯就是简练。 21： 秩序 ： 秩序就是有规律。 22： 对比 : 对比就是差异化。 23： 和谐 ： 和谐就是将相同的或相似的并置在一起。 24： 节奏 ： 节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生的频率节奏的变化。 25： 韵律 ： 韵律不是简单的重复，而是比节奏要求更高一级的律动。 26： 图版率 ： 是指版面相对于文字、图（图片或照片）所占据的面积比。 27： 角板 ： 角板也称方形版，即画面
31、被直线方框所切割。 28： 挖版 ： 挖版图也称退底图，即将图片中精彩的图像部分按 需要剪裁下来。 在读者杂志 的扉页设计中，我们不难看出由于读者杂志的严肃性设计风格，在 版 式设计和文版编排中其力求工整端庄的艺术风格就可见一斑，但穿插其间的角版式图片编排，也为其带来了一定的新鲜和活力感。 在知音杂志的封面设计中，图片常以挖版的形式出现，文版的编排也配合以倾斜排列、不对称排列，并佐以鲜艳的色彩，其市民化、通俗化风格一目了然。 29： 出血版 : 即图形充满或超出版页，无边框的限制，有向外扩张和舒展之势。 30： 视觉度 : 视觉度是指文字和图版（插图、照片）在版面中产生的视觉强弱度。 31;多
32、维空间 :在二维平面空间上表现立体的、矛盾的、虚幻的复合空间，叫多维空间。 简答题 32:平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么？ 20 世纪的艺术主要经历了四个时期，第一个时期主要以立体主义，未来主义，达达主义、超现实主义，装饰主义为代表，其特点是对版面构成的形式要素进行了分析组合及对理性规律的探索。第二个时期以一战后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表。其特点是强调平面设计中的科学化，理性化，功能化、减少主义和几何化，对艺术设计的观念和思想奠定了坚实的基础。第三个时期为二 战后 50 年代至 70 年代的国际主义主导设计风格，其特点是高度的功能化，标准化，
33、系统化，其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能。第四个时期为 20 世纪 60 年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑网络多元化媒体传达。其特点是在思想体系上全面否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受，他们对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象。 33:立体主义，未来主义，达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响？ 立体主 义具有主张不模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征，这种思想观念对平面设计的影响，表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律
34、探索。未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，即编排无中心，无主次，杂乱无章，字体各异，毫无拘束的编排。探索在时间、空间与机械美学方面的表现成为时尚设计的标志。达达主义在艺术观念上，强调自我，反理性，表现出强烈的虚无主义特点，随机性，偶然性，荒诞与杂乱，他们对版面编辑的革命性的大胆尝试与突破，对当时及以后的设计家产生了巨大的影响。超现实主义用写实的手法描 绘，拼合荒诞的梦境或虚无的幻觉，其插图的应用和版式的新奇的艺术特征，对人类意识形态和精神领域方面的启迪和震撼作用是有创造性的。 34:现代主义的设计风格是什么？对世界平面设计起到什么作用？ 现代主义的设计风格是理性主义，即 “ 功能决定形式
35、 ” 不是一种风格，而是一种信仰，现代主义最鲜明的主张是 “ 少则多 ” ，它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形状，所以现代主义在平面设计上作出了很大的贡献，对世界设计发展起到了 4 个方面的作用。一创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体，并得以广泛的应用。二 在平面设计上开始对简洁的几何抽 象图形进行探索设计。三将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。 4，将数学和几何学应用于平面的设计分割，为骨骼法的创造奠定了基础。 35:什么是包豪斯？如何理解构成主义与风格派各自的思想体系？ 包豪斯是在俄国的构成主义、荷兰风格派和德国的现代主义设计的影响下，综合发展和逐步完善形成的。包豪斯学院是世界上第一
36、所完全为设计教育设立的学院，并成为欧洲现代主义设计运动的交汇中心，它的设计理论9 和风格基础影响了半个世纪以来对现代设计的探索与研究。俄国的构成主义在整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对 比关系。荷兰的风格派来源于蒙德里安的绘画探索。其特点是 ： 1 高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。 2 字体完全采用无装饰线体。 3 版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡。 4 尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为瑞士骨骼的编排法。 36:后现代主义思维观念的主要表现特征是什么？它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的影
37、响表现在哪些方面？ 后现代主义思维观念的主要表现；在它将国际主义中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化与削减，把装饰性的、历史性的 内容加到设计中，使之成为平面设计的组成要素，它对当代文化的冲击表现为，为设计增加人情味与历史韵味，运用幽默的调侃甚至疯狂的手法，给平面设计产生的影响主要表现在带来欢乐与游戏的特征，在强调大众文化的同时更强调多元化以及人性化，使设计的现实性、时代性更加明显。 37:学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义？ 学习和了解平面设计发展史，使我们能够清晰的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造
38、适应当代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象 。从历史的平面设计风格的转换中，我们又看到了艺术家们精心创意，苦心追求，求新求变的创造精神，以及对科学现象的捕捉、对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断创新，善于开拓，是我们当代平面设计发展的必由之路。 38:如何理解点在版面中的概念？以及点在版面的表现形式？ 版面中的点由于大小、形态、位置不同所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。它的表现形式为： 1，点的缩小起着强调和引起注意的作用。点的放大有面之感。 2，点在首行放大，起着引导、强调、活泼和成为视觉焦点的作用。 3，当点居于几何 中心时，上下左右空间对等，有
39、庄重之感，但呆板。 4，但点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。 5，但点偏右或偏左时，有向心移动之势，但过于边置则产生离心之动感。 6，点作上下边置，有上升或下沉之感。 39:如何理解线在版面中的概念？线在版面中有哪些表现形式？不同的线有不同的心理情感和作用，你能认识到多少？ 线是版面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、折线、波浪线、 实线、虚线、自由曲线、几何曲线等。一般水平直线有平安之感，曲线有变化运动之感，折线有转折、僵硬之感，波浪线有优美舒缓之感，自由曲线有随意、奔放之感，几何曲 线有工整、节奏之感，垂直直线有严肃、肃穆之感。 40:如何理解面在版面中的概念？面在版面中表现的形式和作用？
40、 面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。只有面的版面显得单调，平淡，在加入了线的分割组织后，版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则点常常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、大方起着烘托及丰富版面空间层次的作用。 41:“ 点线面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面 ” ，你如何理解？ 由于点线面是相互依存，相互渗透的关系，所以绝对的由点组成的板式有太花、 太碎、不够集中的感觉，绝对的曲线组成的板式有单薄、零碎的感觉，同样绝对是面构成的板式有呆板之感。因此均等的点线面同样不利于主题的表现，丧失了整体的设计风格。所以我们一定要相对的对点线面作一定倾斜式
41、的版式设计。 42:骨骼设计的基本概念是什么？骨骼法对当代设计有哪些影响？ 骨骼设计是一种严谨的、规范的、理性的设计方法，骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序的分割成大小相等的空间单位。它给人以严谨、秩序的理性美，在当代设计中，对于信息量大，板式多样，骨骼法的应用更适应于标准化的批量排版。 43:变形骨骼是否有规则课时风格特定与自由构成版面有什么不同？ 因为变形骨骼是在骨骼法的基础上发展、变化而来的，所以无论它怎么演变，我们都可以看到骨骼法对其影响的痕迹。风格特点与自由构成版面最大的不同在于变形骨骼是 “ 万变不离其中 ” ，它的理性，稳重与秩序的美始终能够得到体现。而自由构成则主要
42、是渲泻自由、活泼、个性的设计风格，感性的成分大于理性。 44:什么是视觉流程？ 版面设计的视觉流程是一种 “ 视觉空间的运动 ” ，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动进程。 10 45:视觉流程有哪些流程形式？设计视觉流程的导读应 注意哪些问题？ 视觉流程有 7 种形式 ： 1 单向视觉流程。 2 曲线视觉流程。 3 重心的视觉流程。 4 反复的视觉流程。 5 导向的视觉流程。 6 散构的视觉流程。 7 最佳 视域 。 设计视觉流程的导读应注意；理性与感性、方向关系的流程与散构关系的流程。方向关系的流程强调逻辑，注重版面清晰的脉络，似乎有一条贯穿版面，使整个版面的运动趋势有 “ 主题旋律 ”
43、 ，细节与主题犹如树干树枝一样和谐，方向关系流程较散构关系的流程更具理想色彩。 46:请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思？ 每个版面都有各自不同的视觉导读流程， 无论导读流程清晰单纯，还是散乱含糊，都是设计师的风格体现，是设计师编排技巧的能力标志。 47:视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解？ 有什么样的视觉导读，就有什么样的版面结构，视觉流程决定了板式风格。视觉流程和版式风格的综合体，就是设计师的个人设计魅力。 48:编排设计的形式法则有哪些，在版面设计中发挥怎样的作用？ 有五种： 1 单纯与秩序 -体现力度，增强记忆度。 2 对比与和谐 -在差异冲
44、突中和谐的突出主题。 3 对称与均衡 -在变化中寻求稳定，变化是绝对的，均衡是相对的。 4 节奏与韵律 -使简单变为复杂、模糊的变为清晰，生动而有趣味。 5 虚实与留白 -衬托主题，扩大想象的空间，增添艺术的魅力。 49:版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果？ 产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。反之则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。 50:韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应？ 节奏是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变化而产生的，变化太多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使我们产生轻 松、优雅和激烈、奔放之感。
45、51:版面空间表现有哪些手法？你能说出那些？它们在版面中发挥着怎样的作用？ 有虚与实空间、有大与小空间、有无量又有量空间、无形又有形空间等表现手法。它们发挥的作用是： 以虚衬实、烘托主题。 布局空间增强设计的审美性。 增强空间设计品品质。 52:美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则？常运用哪些 ？ 是的 常运用对比与和谐节奏与韵律法则。 53:你常对版面进行分析吗？无论好与差的版面能分析出它们好与差的原因吗？如何改进？ 是的，尝试着分 析它们的好与差所产生的原因，有时可能是印刷质量的问题，有时会是设计理念不够新颖的问题，有时可能是主题不够鲜明的问题。总
46、之，对所产生的问题，我总是抱着学习的态度，不断向同行学习广泛征求他们的批评与指正，力求达到新的设计高度。 54:在现代版面设计中 “ 设计感 ” 常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文字的表现力，以及在版面中的视觉层次？ 文字的表现力首先表现在文字的整体编排上要体现出清晰条理、富于整体的原则。其次，注重文字的图形表达，力求形象生动。如象形字、形声字的应用或文字拼图方法的应用。最 后要注重文字与文字，文字与图形的互动性、以达到丰富与醒目、对比、夸张的艺术效果，还有文字的跳跃性所产生的好奇、突出的特征。当然还应考量文字作为形式要素所具备的审美性。 总之，文字的表现力非常丰富。在文字的
47、版面中大字比小字醒目，有色字比单色字突出，在文字与图形的版面中，图形比文字突出；在把握整体设计风格中视觉层次的安排应遵从主题的主次层次来编排。 55:什么是版面的视觉度的强弱对版面产生怎样的影响？ 版面的视觉度是指文字和图形在版面中产生的视觉强弱度。 版面的视觉度与版面的生动性、记忆性和阅性 有相互作用的关系，仅是文字的板式而无图形的插入版面会显得毫无生气。相反，只有图片而无文字或视觉度低的文字信息则消弱了与读者间的沟通力和亲和力，阅读的兴趣也会减弱。即视觉度高、版面冲击力强，则阅读能力强、记忆度高。图版率低则视觉度弱，版面呆板，阅读兴趣低。 56:什么是图版率？图版率的高低对版面产生什么样的影响？ 图版率是指版面相对于文字、图（图片和照片）所占据的面积比。图版率底，减少阅读兴趣。图版率高，增强阅读活力。
