1、中国对外文化贸易发展初探 【摘要】随着经济全球化的推进 ,文化贸易已经成为国际贸易的重要组成部分。在我国国际贸易体系中 ,文化产品及服务的贸易额正在逐年增长 ,但在进出口总额中 ,仍显得微不足道。为此 ,笔者认为 ,我国对外文化贸易逆差的主要原因在于 :对祖国的传统文化重视不够 ;没有把传统文化与经济社会的发展相结合 ,传播中华精神 ;政府没有积极推动对外文化贸易发展的有力措施。为此 ,积极推动我国对外文化贸易的发展 ,笔者提出如下对策建议 :借鉴他国的经验 ;全方位开展对外文化交流和贸易活动 ;积极培育有特色的跨国文化集团 ;投资建设海外文化产业基地。 【 关键词】国际 对外文化贸易 经济全
2、球化 随着经济全球化的推进 ,文化贸易已经成为国际贸易的重要组成部分。从总体上看 ,国际贸易的形式分为两种 :货物贸易和服务贸易。按照日内瓦WTO 统计和信息系统提供的文献 ,国际服务贸易分类表中全球的服务部门可以分为 11个大类 142个服务项目。其中第 10个大类为娱乐、文化与体育服务 ,包括娱乐服务 (含剧场、乐队与杂技表演等 );新闻机构 ;图书馆、档案馆、博物馆及其他文化服务、体育及其他娱乐服务。此外还包括商品服务 F类别中的印刷、出版及通信服务 ,D 类别中的视听服务 ,如电影与录像 带的生产与批发 ,电影放映 ,无线电视与电视、录音等。在 WTO组织成员之间的谈判和协议中 ,文化
3、的引进和输出不仅仅作为一种文化交流活动 ,而且是国际贸易的一个重要而且特殊的组成部分 ,因此理所当然地被纳入了许多国家对外贸易的战略研究视野。 国际上一些贸易研究机构和专家 ,把文化贸易分为硬件贸易和软件贸易。一般来说 ,硬件是指用来生产、储存、传播文化内容的器物工具和物态载体 ,如摄影器材、视听设备、影视器材、舞美设备、游戏和娱乐器材、艺术创造和表达的工具等。软件则指文化内容和文化服务 ,包括广播电视节目、电影动画片和 故事片、印刷品、出版物、视听艺术、表演艺术、载有文化艺术内容的光盘、视盘和多媒体、娱乐、会展等。 根据联合国教科文组织的资料 ,过去 20年间 ,全球文化贸易总额一直在持续增
4、长。但是 ,这些贸易绝大部分在少数发达国家之间进行。多年来 ,日本、美国、德国和英国是世界上主要的文化贸易出口国 ,占全球文化贸易出口额的一半以上 ,而文化贸易的进口额也高度集中在美国、德国、英国和法国 ,占全球文化贸易进口额的一半左右。 一、我国对外文化贸易发展的现状 据我国商务部 2008 年 5 月发布的 2007 年度中国文 化产品及服务进出口状况年度报告数据 ,2007 年我国核心文化产品进出口贸易总额为 129.2 亿美元 ,核心文化服务进出口为 37.2 亿美元。而根据国家统计局数据显示 ,2007 年文化产业增加值占 GDP 的比重为 2.6%,总量大概在 6412 亿元 (约
5、878 亿美元 ),当年中国货物进出口总额为 21738.3 亿美元 (其中出口总额12180.1 亿美元 )。 2009 年 5 月 ,商务部发布了文化产品及服务进出口状况年度报告 (2009) ,2008 年中国核心文化产品进出口规模稳步扩大 ,进出口总额比上年同期增长 22.6%,达 158.4 亿美元 。其中进口略有下降。在跨境文化服务贸易方面 ,2008年文化服务进出口同比增长 29.5%,达到 48.16亿美元。综合以上数据可见 ,我国对外文化贸易只占据文化产业整体相当小的部分 ;在我国国际贸易体系中 ,文化产品及服务的贸易额正逐年递增 ,但在进出口总额中仍显得微不足道。 另据联合
6、国五大机构于 2008年出版的 2008创意经济报告显示 ,从 1996年到 2005 年 ,中国创意产品出口额从 184.28 亿美元增长到 613.6 亿美元 ,2005 年中国已经占据创意产品全球出口市场 18.29%的份额 ,成为全球创意产品的第 一生产国和出口国。然而 ,通过对具体出口行业的分析 ,可以看出 ,中国的创意产业出口主要集中在文化产品制造 ,如工艺品加工、设计产品加工等 ,而核心的版权内容产品输出仍然不足 ,尤其是视听内容产品及版权贸易还相当匮乏。 2000 年到 2005 年 ,中国版权和许可证费出口额从 8000万美元增加到 1.57 亿美元 ,增长 96%;同期 ,
7、中国的版权和许可证费进口额从12.81 亿美元增长到 53.21 亿美元 ,增长 315%。 2005 年中国的版权和许可证进、出口额之比为 33.9:1,是典型的版权贸易逆差国。 2005 年后至今 ,我国对外 文化贸易逆差的状况依然不容乐观 ,以新闻出版总署自 2005 年起连续 4 年发布的全国新闻出版业基本情况统计数据为例 :图书、报纸、期刊、音像制品、电子出版物等核心文化产品的贸易额逆差逐年扩大 (2005年 14853.16万美元 ,2006年上升到 17256.39万美元 ,2007年跃升到 21477.73 万美元 ,2008 年更上升至 25029.64 万美元 );版权进出
8、口比例在 2005-2007 三年间有所降低 (2005 年 7.18:1;2006 年 6.02:1;2007 年4.28:1),但 2008 年却相反上升至 6.91:1。 综上可见 ,我国目前仍处于文化产业全球分工链的低端位置 ,具有中国主流价值和现代理念的核心文化产品在国际文化贸易中总量仍然很小。 二、我国对外文化贸易逆差的原因分析 1.对祖国传统文化重视不够 西方国家有现代民主 ,可是其宗教思想却从来就没有中断过 ,这就保证了其文化的延续性。而我国 ,由于把 1840年以后中华民族所受的屈辱及国家的落后都归罪于传统封建文化的积淀 ,于是 ,“ 倒掉洗澡水 ,把孩子也倒掉了 ” 。结果
9、是韩国人申请了端午祭 ,我们才酸涩地觉得它是我们的财富 ;中国年轻人日益隆重地过 起了西方情人节 ,我们才宣传起中国的七夕节 ;外国快餐在中国攻城掠地 ,我们才鼓吹起中式快餐的好处。可以看出 ,我们自己都不重视自己的传统文化了 ,还谈什么扩大文化产品的出口 ?反观其他国家 ,它们却非常重视保护自己的文化元素和文化产品。 WTO 多哈回合谈判中止的原因很多 ,其中有一个原因 :在服务贸易自由化谈判中 ,法国等国提出了 “ 文化产品例外 ” 原则 ,即文化产品不能实施贸易自由化 ,这与美国的意愿相左 ,从而导致此谈判破裂。可以看出 ,即使是在西方国家内部 ,尽管有相同的意识形态、价值观 ,但在维护
10、民族文化的纯洁性和延续性上 ,西方国家仍 然是态度鲜明、立场坚定的。 2.没有把传统文化与经济社会发展相结合 ,传播中华精神 中华文化元素是由显性因素和隐性因素两部分构成。显性因素 ,如文学艺术、经史典籍、民族服饰、历史遗迹、节日风俗、书法篆刻 ,乃至于中国结、奥运吉祥物福娃 ,甚至一把纸扇、一撮茶叶 ,等等 ;而隐性因素是那种支撑我们中华民族发展到今天、并使中华文明成为世界上唯一没有中断的文明的精神、气质、品格和风骨。在对外文化贸易中 ,我们要求通过将显性的中华文化产品推向世界 ,并在此基础上 ,向世界传播中华精神。显然 ,隐性因素更加重要 ,因为 其一旦被外国人所接受 ,则会加速显性文化产
11、品乃至于普通货物的对外贸易。 然而 ,由于对传统文化的不重视 ,以及中国传统观念认为文化就是文化 ,做生意就是做生意 ,中国人很少想到去卖文化。结果出现了一种令人尴尬而又可怕的事情 :花木兰是中国的 ,但美国却把它拍成了电影 ,除赚了 3 亿美元的票房收入 ,更将花木兰变成了美国品牌 ;三国演义是中国的 ,但在网络游戏中 ,却被日本开发成游戏软件 ,成了日本品牌。 3.政府没有积极推动对外文化贸易发展的有力措施 应当说我国有关政府部门已经在思考如何促进中国的文化产品 走出国门了。 2004 年 7 月文化部与商务部及海关总署联合下发了关于促进国产音像制品出口的通知 ,2005 年初文化部发出了
12、关于促进商业演出展览、文化产品出口的通知等。但是这些政策都缺少实质性的支持 ,如税收问题、投资优惠等。特别是文化产品创作、生产的风险都大大高于普通商品 ,生产的周期也大大长于普通商品 ,如何给予扶持 ,没有明确的、切实可行的措施。 三、积极推动我国对外文化贸易的发展 1.借鉴他国经验 ,合理规划我国对外文化贸易发展格局 1929 年后 ,美国控制电影产业的大财团通过收购 企业和控制发行渠道 ,逐渐建成有效的全球制片发行体系 ,为好莱坞电影继续走向世界打造了坚实基础。通过跨国文化公司、占据市场份额 90%以上的影视产品及影视音乐版权贸易等 ,美国文化和价值观走向全球 ,大大拓展了话语权。 韩国在
13、金融风暴后对文化产业的发展中 ,尤其注重文化创意产品的国际市场拓展。其基本战略路径是瞄准国际市场 ,将中国和日本等国为重点出口对象的东亚地区作为登陆世界市场舞台的台阶。通过针对亚洲、美洲等地区的区域差异开发针对性产品 ;挖掘品牌对韩国形象和韩国文化产业的市场效应 ;在文化出口地区建立 “ 前沿据点 ”, 通过前沿据点开展区域市场调查、研发和宣传 ;积极开展跨国合作 ,集中资金支持重点出口项目等具体措施 ,分地区、分阶段占领国外市场 ,有效地推动了韩国游戏等文化产业的发展。 现阶段的中国与当时的美、韩具体国情差异较大 ,不可盲目模仿。不过可以肯定的是 ,文化产业的国际化发展是国家文化实力被世界承
14、认的必由之路。可以说 ,目前中国内地的文化产业只是存量 ,而作为我国文化产业增量的外向型文化产业 ,发展力度明显不足。中国可借鉴国外成功模式 ,根据自身实际情况 ,以文化产业国际化战略 ,实现新时代的文化突围。 2.全 方位开展对外文化交流和贸易活动 例如参照世界文化论坛、全球文化论坛、国际文化和发展大会等全球性文化交流平台的运作方式 ,吸纳国际文化基金等国际性文化基金会的资金资助 ,并力争形成长效机制 ,进一步强化 “ 中国注意力 ” 的影响。为进一步扩大中国文化的影响力 ,争取中国文化话语权 ,推动中国文化 “ 走出去 ”, 促进与文化相关的各项事业和产业快速发展 ,提升我国国家形象 ,增
15、强整体竞争力 ,还应当积极打造更高规格、更有全球影响力的文化交流平台 ,从而形成定期的、具有深远影响的文化交流机制。 此外还需加快中国海外文化中心 、孔子学院等对外文化交流机构的投资建设 ,以此为载体推进汉语教育事业及中国文化传播 ;拓展交流合作领域 ,鼓励人民团体、民间组织、民营企业和个人从事对外文化交流以淡化其政治色彩 ,简化程序 ,为民间力量参与对外文化交流提供便捷通道。 3.积极培育有特色的跨国文化集团 深圳华强集团就是跨国文化集团的优秀代表之一 ,其在海外投资兴建文化科技主题公园 ,是国内文化产业出口非常值得借鉴的成功案例。继在第四届深圳文博会上将拥有自主知识产权的文化科技主题公园输
16、出到伊朗后 ,2009 年 5 月 18 日签定投资的南非主题公园 被誉为 “ 中国迪斯尼 ”, 这是中国向非洲出口的首个大型文化产业项目。这种将拥有自主知识产权、高技术含量以及含有中国文化的主题公园 ,大量地输出到国外 ,不仅可以获得可观的经济回报 ,还能够积极推进世界范围内的文化交流与合作。 与此类似 ,国内市场稳定且发展潜力较大的企业可通过直接投资或注资海外文化企业、建立文化产品的国际营销网络等 ,以多元化渠道进入国际文化市场 ;中小文化企业则应根据自身实力 ,以合作出口、积极参与国际性文化展销等方式 ,适当寻求国际合作。同时还应利用金融危机背景下海外人才回流的有利时机 ,发挥其国际 化
17、背景的优势 ,尤其是借助高端投资人才的国际化操作经验 ,破除海外市场迷雾 ,为文化产品服务 “ 走出去 ” 助力。 4.投建海外文化产业基地 文化产业作为一种产业 ,只有在充分竞争的市场环境、相对成熟的运作机制以及优秀创意人才集聚等等的前提下才会迸发出产业自身所具有的巨大价值。而国际金融危机的冲击导致海外投资成本大幅下降 ,为中国出海建立文化产业基地或产业集聚区 ,提供了难得的机遇。 中国企业在走出去过程中 ,长期以来存在着实力弱小、经验不足、不熟悉国外投资环境等现实障碍 ,单独出海往往面临巨大的投 资风险。因此 ,中小企业在有经济实力较强、国际贸易经验较足的大型企业带动下 ,利益共享、风险共担 ,以合作参股方式在海外形成产业集聚 ,不失为一种较好的投资方式。 而中国目前尚未出现较为成熟的海外文化产业集聚区 ,因此 ,也可借鉴类似经贸合作区、工业园的成功模式 ,直接在海外建立文化产业基地。充分利用国外较低的发展要素成本、丰富的文化资源 ,或是相对宽松的文化市场机制等有利于文化产业发展的各种外部条件 ,推动各层次文化企业走出去 ,发展壮大我国的文化产业。
