1、中国书法史试题及答案 中国书法史试题及答案 第一章 先秦书法 一、简述题 、 为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素？结合图片进行具体的分析。 答：在甲骨文和金文的遗迹中，我们发现，这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，变化美，字与字、行与行之间结合排列上的章法美，以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具，审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。 、 西周早、中、晚期的金文在风格特征上有哪些变化？ 答：西周时期的金文可以分为三个阶段。 西周前期的金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征，起收
2、多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，整体上 是线与块面结合的形式美。 西周中期金文风格典雅平和，这一时期的作品用笔柔和而酣畅，笔画圆浑，但装饰意味趋弱。用笔意蕴增强，行款布局疏朗自如。 西周后期的金文趋于成熟，笔画趋于统一，字型更加自由，风格也呈多样化。显示了大篆成熟时期的风格特征。 西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团长块，在西周晚期基本鲨，笔画的形式美变得纯粹起来，文字向方整化、平直化的方向演化，风格上或简远或峻秀或浑穆或庄严，极为丰富，金文发展到西周，进入了一个辉煌的时代，对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。 、 简 述春秋战国时期各系文字的地域特色。 答：春秋
3、战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。 齐系文字的书风，结体上由方整变修长，由疏朗变秀丽，书法精劲谨严，结体上多有变化，逐渐摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。 燕系文字，结体疏朗，用笔流畅，字体婉转妩媚而不乏率真。 晋系文字，早期的古茂典雅，承西周书风，中期的侯马盟书，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，强烈的连笔意识，笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快。晚期的晋系文字，结体修长，笔画纤细犀利，精劲富于装饰美 。 楚系文字，早期的楚公家钟，铭文结体朴肆，行款错落自然，呈纵势；中期的王子午鼎等笔画屈曲宛转，有轻重疾徐的变化，有鸟虫篆；中晚期的楚系
4、文字，结体由纵势向横势过渡 长沙子弹库楚帛书，圆转宛劲，行款匀称，笔法统一，到了晚期，楚系文字用笔走向简率 秦系文字，春秋早期的秦系文字，承接了西周晚期的传统，笔画细匀劲健，秦公簋笔画瘦劲而委宛，是秦系文字书风 的代表。石鼓文笔画匀整，结字疏朗，用笔遵朴而有逸气，行款十分工整，横竖间距大体整齐。 总的来说，除秦系文字外，春 秋早期各系文字书风大体继承和发展了西周晚期方正朴茂的风格，从春秋中期到战国早期的各系文字，书风逐渐摆脱了西周的影响，表现为颀长秀美，并出现装饰性较强的鸟虫篆，到战国中晚期各系文字书风起向简率。 、 春秋战国到秦统一这段时间，秦系文字发生了由大篆到小篆的变化，其代表作品有哪些
5、？并阐述其嬗变的轨迹。 答：秦系文字的代表作品有：秦公簋、秦公钵、虢季子白盘、石鼓文、商鞅方升等。 轨迹是：由虢季子白盘 秦公钟 秦公簋 石鼓文 秦公大墓石刻 新妻阝虎符 泰山刻石。 、 什么是“隶变”？结合出土资料简述其发展过程。 答：由篆而隶的书写过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等篆书快写手段，破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方式，并在变化中逐步形成自己的规律。这种变化的规律逐渐成熟和普遍运用的时候，早期的隶书就形成了。我们把这一隶书书体的发展演变的现象及其内在的规律称为隶变。发生在战国时期的隶变过程，正是中国由古文字向今文字系统的演变过程。青川郝家坪木牍、天水放马滩秦简、云梦睡虎地秦
6、简，可以清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。 二、填 空题 、 1996 年考古学家在（山东恒台县史家村）发现一批甲骨文片，距今 3500-3700 年，可以推测中国的书法至少已有 3500年以上的历史了。 、 甲骨文、金文、六国文字，我们统称为大篆。 、 中国书法是以汉字为载体的特有的艺术。 、 文字是人们在长期的实践中逐渐创造并完善起来的。 、 旬子在解蔽篇否定了仓颉造字说。认为仓颉不过是文字的整理者。 、 汉字的萌芽，可以上溯到 8000年前的新石器时代。 、 贾湖文化的刻符 仰韶文化的陶器刻符 殷虚甲骨文是一脉相承的。 、 象形和指事勾勒出汉字由先文字阶段、原始文字阶段到古文字阶段的发展脉络。
7、、 秦称铜为金，因而把刻在青铜器上的文字，称为金文，其铸刻的文字有两种形态，一种是阴文的称不款，阳文的称为识，青铜铭文又称彝器款识、钟鼎款识。 、 毛公鼎为西周宣王时期的金文， 32行， 497字，为目前所见的西 周金文中铭文最长的作品。 、 1980 年四川出土的秦地青川郝家坪木牍，被视为目前年 代最早的古隶标本。 第二章 秦汉书法 一、简述题 、结合秦代刻石，概述秦代小篆的风格特征。 答：秦代的小篆笔画圆转流畅，较大篆整齐，主要用于官方文书、歌功颂德的刻石及印章中。现存的泰山刻石和琅琊刻石相传为丞相李斯所书，这些刻石，结体匀称，字形呈长方，上下取纵势，偏旁部首基本固定，笔法圆转宛通，中锋用
8、笔，藏头护尾，笔画委宛而刚劲，富于端庄美和肃穆气，虽字字独立，然观其整体，相互依附，在章法上有行有列，并由其纵势产生了行间大于字距小的布白特点。 、汉代简牍书法可以分为哪两大类？各有何特色？ 答：汉代的简牍书法可以分为江淮汉简和西北汉简两大类。 江淮汉简，是我国长江、淮水流域出土的西汉 简牍。如山东临沂银雀山、湖南长沙马王堆、江苏连云港等地出土的西汉竹木牍和帛书。内容多为古代典籍，如马王堆的老子，银雀山的孙膑兵法，其书者具有一定的文化修养，书风多古雅、沉稳，用笔结构讲究富于变化。 西北汉简是指我国新疆、甘肃、内蒙、宁夏、青海等西北干燥地区的汉代简牍。西北汉简都有纪年作品，书体上大致有隶书、章草
9、、楷书三类。大量的作品是隶书。这些作品多出自驻守边疆的中下层官吏与将士之手，用笔多变，点画放纵，率意而有天趣。 、汉代铭刻书法包括哪几大类？结合实际各类别简述其艺术风格。 答 汉代的铭刻书 法主要包括：金文、汉代石刻、汉砖瓦铭文、西汉骨签刻辞。 汉代的金文的风格大致分为两类，一类表现为挺拔峻险爽利的镌刻之美，如西汉的上林共府铜升铭上林共府鼎铭，另一类表现为柔韧浑厚圆转的风格，如东汉的光和斛铭镜鉴铭。 汉代的石刻极为丰富，有碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经等。其内容主要在汉人祭祀、纪功、记事、教化、凭证及宣教等，书体主要是篆书和隶书。 汉代的砖瓦铭文是指表现物质勒工名的砖瓦上的文字记号，如建筑、墓葬
10、的铺地砖、饰墙砖、瓦汉的纪年、吉语装饰铭文、买卖地券的砖铭和墓志砖。汉砖瓦铭文的主要书 体是富有装饰意味的篆书和隶书。 西汉骨签刻辞，是记录在牛骨上的全国地方工官向中央政府上交供皇室和政府使用的各类手工业制器、器具和各类物品的一类骨刻文字。书体有篆有隶，也有草篆。 、汉代碑刻高潮出现的历史背景是什么？东汉时期隶书碑刻有哪几类典型的风格？举例说明。 答 汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设鸿都门学，使书法教育上升不独立的艺术教育，培养了一批书法人才，政府根据 尉律来选拔书法人才，经经艺取仕，有力地促进了书风的盛行。汉代以孝治天下，并有举孝廉制度， 此风一开，厚葬盛行，加上士大夫们好名之风盛极一时，死
11、后皆立碑颂其生平，为汉代的书家提供了用武之地。客观上促进了汉代碑刻艺术的发展。 东汉时期的隶书碑刻有三种风格。 一端庄平正、法度严谨类的碑刻。有子游残石乙瑛碑袁博碑张景碑西岳华山庙碑史晨碑熹平石经王舍人碑 二是挺峻流丽、清劲秀逸一路的碑刻。有礼器碑孔宙碑尹宙碑曹全碑 三是质朴高华、雄浑沈厚一路的碑刻。有裴岑纪功碑鲜于璜碑衡方碑张迁碑石门颂封龙山颂西狭颂甫阝阁颂 、简述汉代各书 体的演变过程，并举例说明书体演变过程中的笔法嬗变的规律。 答 汉代的书体中，小篆仍然是通行文字之一，在高级的官方文书和重要的仪典中书写。西汉初年，急速的隶变大潮，使小篆发生了隶变现象，西汉初期的隶书尚属于古隶阶段，真正成
12、熟的隶书是在笔画的波挑成熟和掠笔的形成。在解散隶书结构严谨的同时，形成了章草书，主要的特征是在每字的结束时采和波挑法，字与字之间多不连属。草书的形成，最早产生于篆书的草写当中，随间草篆嬗变为古隶，草书又继续朝古隶的快写方向发展。楷书与行书的出现晚于章草，约在东汉中期出现了早期的楷书，行书是 介于楷草之间的一种简易手写体，早期的行书应该产生早于早期的楷书与草书之间，楷书快写加上部分的草法形成了行书的特点。 、东汉后期主要文人书法流派有哪些？对后代书法有什么影响？ 答 东汉后期文人书法流派的出现，标志着中国书法史上文书法流派的开始，具有划时代的意义。东汉后期的书法流派主要有曹喜影响下的篆书流派、杜
13、操、崔瑗和张芝影响下的草书流派和刘德升的行书流派和蔡邕的隶书流派。曹喜的篆书，开创了悬针法、垂露篆，对后世的邯郸淳、蔡邕皆有影响，直到魏晋南北朝的碑刻篆书都有曹喜的篆书风格。杜操的草书硬瘦，其书法风格 特征后来被张芝所继承，对魏晋南北朝书风产生很大的影响，张芝的草书对魏晋时期的文人书法流派中形成巨大的影响。这种流派的形成，为当时文人书家确立了一种艺术创作模式，并影响了东汉至魏晋时期的书家群。 二、填空题 、 两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可以分为金石铭文类和墨迹类。 、 东汉时期许慎的说文解字是我国最早的文字学著作。赵壹的非草书反映了汉代草书发 展热潮的真实情况，崔瑗的草书势和蔡 邕的篆
14、势可视为古代书论的发轫之作。 、 说文解字叙中说，秦书八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书五曰摹印六曰署书七曰殳书八曰隶书。 、 秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书由政府核验，后由工匠受命制作在量器上，或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，称为秦诏权量铭文，有制成刻有铭文的一簿片诏版，镶嵌于权量上，称为秦诏版。 、 1899 年瑞典人赫定在新疆塔里木盆地木河下游的古楼兰遗址 第三章 魏晋书法 、 三国两晋时期有哪些著名的刻石？为什么说它对后世的书家曾经产生过重要的影响。举例说明。 答 曹魏碑刻中最著名的有上尊号碑和受禅表。还有黄初残碑、正始石经上刻有
15、尚书春秋和部分左传，以古文、小篆、分书三体刻成。另外还有天发神谶碑禅国山碑谷朗碑 唐宋元明文人书家多因为此两碑系名家所书而作为师法的对象。 、 钟繇的书法成就及其它在书法史上地位如何？ 答 钟繇，字符常，书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕而出新体 楷书。荐季直表是钟繇最著名的楷书之作，用笔醇厚而雅逸，结体呈扁状，存有隶意，方正中求意趣，在点画的微妙变化中得灵动之姿，回用笔内敛，仍见外拓之形，气息高古，意态茂密，后世习楷者多法此。其楷书为正书之祖。钟繇在书法史上有着重要的地位，他在书体上进行新的探索，不同于官方的正体隶篆体，在用笔结字上都赋于了新的审美意味。他内涵灵动多姿的用笔，是王羲之萧散书风的
16、渊源之一。为后世的楷书的发展起到了源头的作用。 、 试述王羲之的书风形成的时代背景及其书风来源。 答 魏晋时期因为政治集团的激烈斗争和 战争的连绵，使经学急剧后退，文人士大夫抛弃了两汉经学传统，重新解释天道自然，提出贵无的思想体系，这种以老庄思想为本的玄学对儒学的改造，使玄学风糜。魏晋文人在充分认识自然之美的同时，意识到自然是人性与艺术美的和谐，是整个宇宙、人生的感受和领悟，自我意识的觉醒，促进了书法风气的兴盛。道教也对书法产生了很大的影响，以书法作佛事，在魏晋时期非常普遍，佛教盛行中，写经与刻经留下了许多遗迹，对后世的书法产生了一定的影响。王羲之自会稽任上以后，曾对会稽山水作了精彩的描述，这
17、种自然之美，使得他超然物外，王羲之书风正是在这种 情况下形成的 ，作品中所体现出的精神内质，正是其思想、品格的反映。 王羲之的书法师承有三，一是源于东汉末年的张芝一系的草书，由卫、索家族传至东晋，成为王羲之学习的对象；二是东汉末年钟繇的楷书与行书，由卫氏家族中的卫夫人传递给王羲之，三是王羲之父辈的影响。 、 王羲之的书法艺术成就主要表现在哪些方面？他的书风对后世书法产生了哪些重大的影响？ 答： 王羲之的草书，是书法发展史上的一个转折点，在今草体势中使用了许多章草用笔，字形趋横势，转折多 方笔，中锋、侧锋并用，质朴与研美并存。王羲之书法中对后人影响最大的是行书。王羲之成熟的行书代表作有兰亭序、丧
18、乱帖、二谢帖、得示帖。 王羲之的书法，表现了东晋文人的精神面貌，完成了魏晋时期书法史上的一次最重大的变革，将书法艺术推向历史的高峰，成为后世文人书法取之不尽的源泉。 王羲之之后的百年间，成为影响南朝的书法的主角之一。并逐渐侵染北朝。初唐的欧虞褚薛的楷书均从王羲之真书中出，到颜真卿临王羲之出，转妍为质。行书一脉，王羲之的行草书原就蕴含着平正和倚侧两个方向，以后成为帖学两大派系的策源地。草书一脉，从王献之 到中唐张旭、怀素，将其纵逸一路向前推进，在中唐卷起狂草之波澜。 、 王献之书风与王羲之有何不同？请结合其代表作阐述“古质今妍”的内涵。 答 王献之的书法，与王羲之不同，新妍过其父，正合时尚审美，
19、爱妍而簿质，人之情也。其行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为：笔法体势中，最为风流者。可见其打破传统束缚，突出人生情感。其小楷作品，变大王的内压为外拓，变蕴籍为外放，字法端劲，有鲜明的个人特征。草书气势开张，上下映带，连绵不绝。行书体形偏扁，草、行、楷间杂，用笔精到，沉着而开阔，形成了前所未有的丰神潇洒，韵致卓绝的新书风。 、 东晋时期的著名墓志、刻石有哪些？它们的书体有何特征？ 答 比较著名的有谢鲲墓志， 1964 年出土于南京中华门外，此志全文为隶书，在体势上变扁为方，笔画中的波挑不明显，减弱了隶势而增加了楷态。 1965 年南京燕子矶出土的王兴之夫妇墓志，隶不隶，楷不楷，可视为隶楷美术字，
20、结体尚有拙趣。张镇夫妇墓志 1979 年出土于江苏吴县，其书体属于由隶向楷过渡的书体，笔画无起落粗细变化，刻写简单直露。 1988 年南京北郊出土的王仙之墓志、王建之夫妇墓志转折收笔处都有隶书的特征。 比较著名的刻石，有爨宝子碑楷隶相参，点画中的收笔如隶书的波挑 ，方折锋利的点画棱角，明显是刻手的发挥，此碑整齐中有错落，奇巧而显异态。 、 为什么说魏晋书法在书法史上有着十分突出的地位？ 答： 魏晋从公元 220-420，这一时期的书法在书法史 上有着突出的地位。 魏晋时期是书体演变的终结期。草行楷 这几种新体以经过东汉以来的酝酿之后，到魏晋已趋向成熟，并脱去隶书 时代的影响，到王羲之、王献之的
21、出现，使行、草、楷体发展到了成熟阶段。 魏晋书法走向了完全的自觉阶段，书法在社会的各个阶层成了普遍的欣赏对象，文人开始有意识地追求书法美，把其作为自觉的艺术实践活动，随着新体的定型成熟，文人流派书法不断更新，这种沿革分别以钟繇、王羲之、王献之为代表。三个流派阶段深刻影响了后世书法的发展。这种师承祖述笔法而相沿成线，成为后世历代书法艺术递进的基本轨迹。 魏晋的玄学清淡对书法发展产生了重要的影响。 魏晋时期的道教也对书法有很大的影响。 在魏晋时期，文人流派书法的大变革中，书法理论得 到了发展。它是书法进入自觉阶段的产物。奠定了中国古代书法理论的基础。 第四章 南北朝书法 、 南北朝时期书法格局的形
22、成与其社会历史背景有何关系？ 答 南北朝时期，北方经济文化落后，南方经济发达，代表着当时的先进的文化，胡人入主中原，学习中原文化，汉与晋皆以孝治天下，北魏沿之，继承厚葬风习，因而刻石颂德风起云涌。在些背景下，另一方面，自西晋覆灭，社会动荡，玄学风南流，中原不行，佛教趁机进入王朝，到北魏，佛教在北方已经十分盛行。北方笃信佛教，大造寺院，石窟，故造像记、摩崖 石刻、墓志、抄经大量出现。迁都后的二十年，北碑体楷书达到了高峰。与南方承袭二王的笔法，以手扎为主要形式的新体书法不同，北朝流行的是铭石书法。 北魏在迁都洛阳后，书风为之一变，一改平城时代的质朴书风，而代之以北魏新体楷书。以龙门二十品中的牛厥造
23、像为始点，此后在邙山墓志中蔚然成风，标志着北魏体楷书的高度成熟。 北朝大量的刻石主要是以实用为目的，所表现出来的是实用书法之美，而南方文人书家自觉追求个性解放，表现为雅玩的纯艺术化倾向。 、 南朝文人书法流派的发展脉络如何？ 答 南朝书法由于 对“二王”书法传统的继承、弘扬而成为书史上一个重要的发展阶段自宋到梁初，书坛为王献之新风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到冷落，当时因王右军之体微古而不重视。从梁中期开始，由于梁武帝力推王羲之，小王风气方开始减退，钟繇、大王 之风又相继崛起。 、 “王褒入关”在南方书风传播到北方过程中有何作用？ 答 南北朝前期，南北士族往来不多，而南方梁朝书家王褒 554
24、 年入关事件则有重大意义，王褒入长安后，其二王一脉的书法大受欢迎，连以书碑榜著称的赵文渊 也因此受到冷遇而改学王褒书。入北南人将南方书风带入北方，促进了北方书法的发展，使其时北周书风明显受到南方的影响，北朝书法虽然在北朝结束后对隋唐碑刻有所影响，但对后代文人书家作品的影响主要的还是来自南方的二王一系。 、 结合北朝的社会背景，阐述北朝文人书家继承旧体与南方文人书家追求新风的差异 答 南北朝时期，由于北方战乱频繁，经济落后，故而书法发展滞后，依旧沿西晋质朴的老路，而未能象南方东晋的书法发展出一条全新的局面。南方禁碑时，北方无禁令，仍然在大规模的立碑，造像，构成了北朝庞大的刻石书法体系。由于崔卢两
25、门书法受到重创，不像二王书法能够形成体系形成代代相传，致使北方的书法发展受到阻碍。 北朝的书家多与题榜、抄经、写碑、蒙童相关，偏重实用的功效，显然使北方的书家在情性的发挥上远逊于南方书家，而擅长行草书的书家也未能确立领袖的地位，北方文主书家与南方文人书家相去甚远，故竟以南方的王羲之为崇拜的对象。南 方的书家一到北方，便陷于书写碑碣之中，而无法自拔，悔恨不如不知书。正说明南北文人书家对于书法认识的差别，以及北方偏执实用书法一端的史实。 、 北朝刻石书法发展分为哪三个阶段？北魏前期和后期都出现了隶楷相参的作品，请区别这两个时期此种现象的不同及其原因。 答 第一阶段，从十六国到北魏孝文帝迁都前，北朝
26、的刻石沿用魏晋旧习，此时隶楷二体交叉，属于不自觉的发展时期。这类作品或形构上为楷书，章法体势用笔上为隶书，或形构近隶而笔法为楷，这既是石刻追求正体和装饰趣味所致，也是北方楷书落后的表现。 第 二阶段，孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期，此时以洛阳龙门石窟造像记和北魏皇族墓地邙山墓志为主体，形成了风格鲜明的魏体楷书。迎来了北方楷书的鼎盛时期。 第三阶段是东魏、西魏到北齐、北周时期。东魏石刻渐染南方风气，文效齐梁，书参王谢。另一方面，东魏北齐的对于全盘汉化的反动，出现了胡化逆流，产生了复古思潮，楷书石刻出现了隶楷混合的现象。 在三个不同阶段，各个时期的书风的变异，可以看出北朝石刻书法中始终包含着刻工铭石
27、书程序化和工艺化的装饰倾向，其中楷书的装饰化，对隋唐时代的楷书刻 石产生了重要影响。 、 列举北朝著名的碑刻、墓志和摩崖刻石，并分析其特征。 答 367 邓太尉碑 隶书中夹杂着楷书，工整而显庙堂气 368 广武将军碑 结构姿肆而多显夸张，用笔多篆隶之意而又掺杂楷法，有奇趣。 414 好太王碑 平正方直，用笔为隶法而去波挑，风格统一，气魄宏大。 437 太武帝东巡碑 写刻统一 ,结字宽博 ,有倚侧之势 ,多方折 ,虽有隶书遗意，但已见北魏楷特征。是魏碑中纪年较早者。 456 中岳嵩高灵庙碑 为北魏早期刻石的代表，此碑结构多变，或重 心高举，笔画舒展，或字形压扁，横势相应成趣。因结字未定型而有生拙
28、之趣。 522 年 张猛龙碑刻字刚键爽利，斩钉截铁，碑文方圆兼施结体内紧外疏，倚侧险峻，是北魏成熟楷书的典型。 龙门造像记，是贵族拜佛的地方，倾向于贵族化一端。 药王山造像题记，下层平民化 郑文公碑药王山造像题记，下层平民化一端。 邙山北魏墓志 石门铭 郑文公碑 北齐和北周的摩 、 为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观地认识北朝刻石。 答 南朝书法由于对二王传统的继承，弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到，冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王
29、风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。 北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻，峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型。与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求，因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有碑学之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物，因而不能把北朝石刻 的艺术价值与清代碑学自觉开掘书法美混为一谈
30、。可经这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对他的理解中。 第五章 隋唐五代书法 、 隋代书法具有怎样的时代特征？ 答 隋朝的统一，为南北书风的融合奠定了基础，这一时期的南北书风的融合主要表现为由北向南为指归的特征。从总体上看，隋朝书家南方者较多的保 留了王门风标，北方的，则以南方风韵入书。充分表现出以文人书家为主流的发展方向。其中体现最为明显的是楷书，由 质趋文，以石刻最为丰富，有碑、墓志、造像记、造塔记等。 、 隋唐五代书法具有什么特征？ 答隋朝的统一，为南北书风的融合奠定了基础。 隋唐帝王对书法的重视与喜爱促进了书法事业的、蓬勃发展 唐代初期的书法风貌是在经崇尚王
31、羲之为代表的晋人书风的基础上形成的。 盛中唐时，由于政治、经济等诸方面的因素，使书法审美观念发生了很大的变化。 唐代佛教对书法的影响非常突出，以书法为佛事的现象十分普遍。 唐代的书法理论在古代书论史上堪称高峰期，在六朝书论的基础上，有了新拓展和深入。其中技法论与创作论尢为显著。 、 试述唐太宗在书法史上的重要作用。 唐太宗深知 以文治天下的道理，制定了适合书法发展的各项政策，设有专门的教育机构国子监，学书是其学习内容之一，设书学博士执教，实行以书取仕的重要举措，科举中书法独占一科，选官员也无例外，均以身言书判来确定。唐太宗喜爱王羲之书法，并亲自撰写王羲之传论，确立了王羲之在初唐时独尊天下的地位
32、，并、决定了初唐书法的发展方向。致使书家名手应运而生，书法事业蒸蒸日上。 、 简要论述唐代书法发展的时代背景，并结合初唐四家的代表作阐述其审美取向。 唐代 书法的发展是以文人书法为主流发展方向，盛中唐时，颜真卿的书法成为南北书风交融的集大成者，他和晚唐的柳公权使楷书发展到一个新的高峰。帝王对于书法的重视和喜爱，促进了书法事业的蓬勃发展，唐代初期的书法风貌是在崇尚王羲之书风的基础上发展起来的。盛中唐时，由于政治、经济诸方面的因素，使书法审美观念发生了变化。以漫写意书风作为代表。唐代佛教对书法的影响颇为突出，以书法为佛事的现象十分普遍，唐代的书法理论在古代书论史上堪称高峰期，在六朝书论的基础上有了
33、新的拓展和深入。其中技术与创作理论尤其突出。 欧阳旭以楷书最为著名， 后世将其楷书称为欧体，楷书用笔凝练而含蓄，刚劲而清俊，结体内紧外松，左敛而右放，方整而端庄，于平正中见险绝，古朴中见润雅，是兼取南北书法精华的杰出典范，对初唐之后的楷书发展有着重要的影响。其行书结体和章法均成纵势，且以单字的俯仰取势，似陡峭而不失安然，体现出古朴的风貌。 虞世南，书习智永，得二王真髓，其楷书用笔遒美圆劲，沉着稳健，结体宽绰疏朗，端庄闲雅，具有“萧散洒脱、风神俱足”之风格。 褚 遂良，楷书用笔瘦劲挺拔，结体宽博平正，大多呈方扁形，颇有隶书遗意。其 行书用笔秀劲飞动，筋骨尤存。 薛稷，楷书用笔瘦硬，点画精巧，结体
34、以纵势为主，疏朗开阔，有华俊绮丽之美。 、 盛中唐时期书法发生了重要变革，以这一时期的隶、楷、行、草书家作品为例，阐述此期书法与初唐书法风格的区别，并论述其发生变化的原因。 答 由于唐太宗酷爱隶书，大力倡导，故一时风风靡宇内，碑碣几占一半，隶书名家众多，其中最为著名的有史惟则、韩择木、蔡有邻，此时 隶书一改被唐古雅淳朴之风，而立丰润华丽、雄浑豪迈之盛唐气象，影响所及的各种书体，楷书自徐浩、颜真卿出，树宽博雄伟之风标，行书 则以李邕、颜真卿为代表，创立了一种气势雄浑、率真烂漫的书法典型。草书有贺知章、张旭、怀素三杰行世，尤其是张旭，成为狂草的开山始祖。篆书则首推李阳冰，有仓颉后身之美誉。他们的共
35、同努力，使盛中唐成为唐代书法史最为恢宏的时代。 、 为什么说唐草三杰是唐、中唐浪漫书风的代表？ 答 贺知章、张旭、怀素是盛中唐时期最具有创新意识和时代精神的杰出的书家，由于他们的努力，使盛中唐以草书为代表的浪漫书风走向了极致，并铸就了草书史上的高峰。 贺知章的草书用笔酣畅淋漓，点画激越，粗细相间，虚实相伴，结体左俯 右仰，随势而就，章法犹如潺潺流水，一贯而下，充分地体现了他那风流倜傥狂放不羁的浪漫情怀。 张旭的草书用笔如千钧之力腾空而下，连绵处仿佛黄河之水奔腾不息，笔画的粗细、轻重，章法的奇倚迭宕，墨色的浓淡枯湿，无处不展示了狂草强烈的震撼力。 怀素的草书多用中锋运笔，辗转反侧，连绵不断，有迅
36、雷不及掩耳之势，结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失去常规，出人意料，营造一种曲线行动，波幅不定的独特的章法，用墨浓中有淡，枯中有润，变化中孕含着自然的韵律，所谓随心所欲而不逾矩。他的这种发展，使草书的技法与书家的浪漫 情怀结合的更加完美，对后世产生了极大的影响。 、 试述颜真卿楷书的特质，列举颜真卿行书代表作及风格特征 ,并阐述颜真卿在唐代书法史上的地位和对后世的影响。 答 颜真卿的楷书有一个逐渐发展的过程。东方朔画赞与多宝塔碑是其四十多岁时所作，为早期作品，两碑用笔清俊遒美，结体方正匀稳，端庄谨密，而东方朔画赞用笔圆劲清雄，肥度适中，结体展促方正，四面撑满，字里行间无处不焕发出神明的光茫和中年奋发向上的勃勃的 生机。大唐中兴颂麻姑仙坛 记是颜真卿六十多岁时所作，用笔质朴浑厚，苍劲端稳 ，起笔处少有华饰，结体内疏外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放上紧下松的结字法迥异。颜勤礼碑颜家庙碑属颜真卿晚年作品，笔画横细竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，拙中寓巧，结体仍
