1、浅谈包法利夫人中的浪漫 摘 要：对于法国伟大作家福楼拜的代表作 包法利夫人，目前国内研究者多偏向于认为它是一部现实主义作品。本文从新的角度入手，从创作主体（福楼拜）与作品本身（包法利夫人）两个方面为切入点，发掘小说包法利夫人中所蕴含的浪漫因素。希望能以此为契机，对包法利夫人作出新的解读。 关键词：包法利夫人；福楼拜；浪漫 1 创作主体 （一）深受浪漫主义影响的浪漫本性 居斯塔夫 ?福楼拜十三岁，在学校小报当文学编辑，练习写小说，写上层社会青年的思想感情，天生细腻、善感的气质，使他极易与浪漫主义相通。十五六岁的时候，他写过一篇拜伦小传，青年时期的福楼拜深受法国浪漫主义影响。 （二） “ 为艺术而
2、艺术 ” 的创作追求 二十世纪三十至四十年代，李健吾先生以饱满的热情，透彻的研究，挥笔写下了福楼拜评传。在这本书中，李健吾称： “ 法国十九世纪文学，在小说方面，出了三个不世之才，根据各自的性灵， 从不同的方向，射出同样温熙的光辐，普照近代小说的旅程 .司汤达深刻，巴尔扎克伟大，但是福楼拜，完美。 ” ，福楼拜作出了努力： 1.极度认真的写作态度 福楼拜生性孤僻，不爱与人相处，阅读与写作几乎涵括了他生活的全部内容，从来没有一位作家，也在不会有另一位作家会像福楼拜一样将自己完全的奉献给艺术。没有人能想象他创作的艰辛，那些呕心沥血的努力：他终日伏案，却一天至多写五百字。这样极度认真的写作态度，成就
3、了一个又一个堪称完美的艺术精品，也为福楼拜赢得了后人的景仰与追随。 2.极度精致的 艺术语言 福楼拜的小说文笔优美、简洁质朴而又鲜明生动，他提出了 “ 唯一词 ”理论： “ 某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词来表明其特性，只能用一个动词使他生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。 ” 因此他的语言抑扬顿挫、干净流畅，没有一处累赘的句子，文字锤炼到几乎不能增减一字的程度。 3.高度精巧的艺术结构 与精致的语言相呼应的是福楼拜小说中精巧的艺术结构。弗拉基米尔 ?纳博科夫指出包法利夫人中体现了福楼拜 “ 多声部配合法 ” 和 “ 结构式
4、转换 ” 的独特创作手法。 除此之外，纳博科夫还提出了 “ 千层饼主题 ” 的说法，透过纳博科夫的分析，我们可以窥见福楼拜小说中精巧的结构和高超的艺术水准。 4.深度隐匿的创作主体 福楼拜是以自己独特的感知世界的方式来描写小说的，就是深度隐匿创作主体自身的情感，也可称为 “ 零度叙事 ” 。主要表现为以下两个方面： （ 1）艺术上的客观性 福楼拜真诚且极力地追求艺术上的客观性，根据雷纳 ?韦勒克在其近代文学批评史一书中所概括的，这种客观性 “ 一要无我，二要冷漠、超然、中 立 ” 。 “ 无我 ” 一开始是行文上的一种说法，指的是 “ 作者不可在小说里露面，不可对笔下人物说长道短，不可从中引出
5、寓意或唱高调 ” 。福楼拜从未写过 我 自己 这些字，从不在书中和读者闲谈或者像演员在舞台上那样结尾时向观众致敬，而且从来不写序言。 “ 冷漠、超然、中立 ” 的写作则是对作者主观情感的一种剥离。作品之外的福楼拜，不仅不冷漠，反而对自己所塑造的人物充满深情。 （ 2）叙述视角的转变 这也是福楼拜为小说实现真正客观化所作的努力之一。传统的现实小说重视对社会的广度和深度进行写实的描写，要 实现这种描写，全知全能视角的运用显然更加有利。福楼拜的小说却不采取全知全能的叙事视角，而是使用变换视角来传达人物的思想和行为等。 2 作品本身 （一）小说人物的浪漫性 包法利夫人全书塑造了不少充满浪漫气息的人物形
6、象，让人心神震撼是包法利夫人 这个一心追求浪漫与自由，沉迷于理想与虚幻的女人。 包法利夫人本名爱玛 ?卢欧，是法国一位殷实的田庄主人卢欧老爹的独女。曾在一家女修道院接受教育。她读过许多浪漫主义的小说，深受浪漫主义情绪的影响，渴望传奇式的爱情。于查理成婚后， 爱玛发现他不过是个庸俗的人，既无才干，又乏雄心。渥毕萨尔的舞会，让她窥见了荣华富贵，从此她更加受不了乡镇生活的小器、平庸，她变得苦闷、抑郁。查尔为了让爱玛开心，将家搬到了永镇。此时爱玛已经怀孕，不久生下了一个女孩。爱玛想要为女儿取一个浪漫的名字，几番思索后最终选择了 “ 白尔特 ” 这个名字，因为 “ 她在渥毕萨尔庄园，听见侯爵夫人喊一个年
7、轻女人白尔特 ” ，于是 “ 就选定了这个名字 ” 。随后，白尔特被交与一位贫妇抚养。 百无聊赖的生活，灵魂深处的苦闷，对浪漫爱情的渴求，这些都为罗道耳弗所设的情感陷阱提供了契机。爱玛 带着对爱情的幻梦扑向了罗道耳弗的怀抱。因为罗道耳弗正好应和了她传奇式的观念。她按照幻想的模式投入爱恋，甚至想要和罗道耳弗私奔！然而尝过了新鲜劲的罗道耳弗并不想背上这个负担，最终他抛弃了爱玛。受到这样的打击，爱玛大病了一场，却未能吸取教训。她依然按照浪漫的幻想设计自己的生活，爱上了同样浪漫且富于诗意的乡镇文书赖昂。然而久而久之， “ 爱玛又在通奸中发现婚姻的平淡无奇了 ” ，但尽管如此，她还是继续给赖昂写情书。不
8、过她在写信时想到的并不是赖昂，而是一个理想男子的模糊幻影。她就这样在幻想中生活，追求细腻的感情，丰富的精神 生活，却始终逃不脱现世的残酷：在虚伪奸诈的掮客勒乐的欺骗下债台高筑走投无路的她，最终只能选择服毒自杀。这就是爱玛，一个浪漫了一生的女人，一个在现实生活中惨遭摧残的浪漫主义者。 在讨论爱玛的浪漫时，弗拉基米尔 ?纳博科夫对 “ 浪漫 ” 的界说是值得借鉴的。他认为 “ 浪漫 ” 是一种梦幻式的，与这种 “ 浪漫 ” 紧密相连的是她对自由的无限向往与追寻。她羡慕男子，因为男子富有更多的生活的机缘。这就是为什么听说生下的是一个女儿时，她绝望了，因为 “ 一个男子，至少是自由的。 ” 爱玛是浪漫
9、的、自由的，同时也是骄傲且极度看 重尊严的。她欠债后不肯去求查理的饶恕，因为这更伤她的尊严；走投无路时找公证人居由曼借钱却被性骚扰时，她断然拒绝 .如此等等，都能看出爱玛对自身的骄傲与尊严的维护。 （二）创作手法的浪漫性 包法利夫人虽然取材于德拉马尔夫人的故事。但整本小说却处处渗透着作者的原创性：人物的塑造，情节的安置，景物的描写，语言的运用。在后来对包法利夫人的研究中，不少研究者对小说中出现的种种不合情理的细节提出了质疑：万松著有不符事实的包法利夫人；弗拉基米尔 ?纳博科夫也曾说： “ 在这部小说里，一个 年轻健康的丈夫从未在夜间醒来发现妻子那一半床铺空着；从未听见妻子的情夫往窗上掷沙石；从
10、未收到好事者写来告发奸情的匿名信 .这部小说充满了其他令人难以置信的细节 那马车夫如此老实天真，就令人难以置信 .” 福楼拜运用 “ 虚构 ”“ 想象 ”“ 不合理 ” 这些创作手法，为我们呈现了一个多姿多彩的浪漫世界。 3 结语 处于浪漫主义余响尚存的十九世纪中后期的福楼拜，诚然也不可避免地受到了影响，这表现在其人生经历及创作理念上，更表现在其具体的小说创作中。笔者认为，对包法利夫人中 “ 浪漫 ” 这一 因素的挖掘，在当前对包法利夫人普遍的 “ 现实主义 ” 认知氛围中，或将有希望拓展新的研究视野和研究方法，进而得出新的研究成果。 参考文献 福楼拜 .包法利夫人 M.李健吾译 .北京：人民文学出版社， 2008 李健吾 .福楼拜评传 M.桂林：广西师范大学出版社， 2007 弗拉基米尔 ?纳博科夫 .文学讲稿 M.申慧辉等译，上海：上海三联书店，2005 雷纳 ?韦勒克 .近代文学批评史 M.陈自伍译，上海：上海译文出版社，1997 汪火焰，田传茂 .镜子与影子 略论福楼拜和他的包法利夫人 J.外国文学研究， 2001（ 1）
