1、试论通俗唱法的演唱技巧和演唱训练 摘 要：歌唱艺术，以丰富多彩的技术手法表达创作者内心最隐秘、最丰富、最具有创造力的情感，以此唤起欣赏者的情感共鸣，达到更深层面的情感交流，是情感交流与技巧表现高度融合的创造性劳动。在音乐的诸多构成元素中，节奏好比 “ 骨骼 ” ，旋律好比 “ 血肉 ” ，而情感则好比音乐的 “ 灵魂 ” 。演唱中要注意很多的问题。首先从模仿开始，音色的调整、音准、节奏、气息的运用。 关键词：通俗唱法；乐感模仿；嗓音修整 人人都有嗓子，人人都会唱歌。可唱出来的效果却有天壤之别。不从事声乐专业的人会对唱的好的歌者下这样的结论 嗓子好。其实不尽然，有的人嗓子又高又宽又亮，唱出的歌声
2、不优美不能打动听众，有的人嗓音条件不是很好，但是唱出的歌声很优美能够打动人心，这就是感觉的问题。可是只靠感觉没有好的嗓音也是不行了，这还要经过系统科学的声乐训练。所以，在演唱中有许多要注意的方面。 1 指导下的模仿 （一） 选择模仿对象。一切模仿的最终目的是为了更好的发挥自己的音质；一吸取他人之长，补自己之短。那么乐感是否可以通过模仿来提高呢？我认为它比方法和技术的模仿更重要，特别是对于乐感不太好的人来说，也许会有人反对这种提议，论 点是乐感是无法模仿的，或者说每个人对歌曲的理解和表达都不同，如果模仿到 “ 克隆 ” 的地步那么将会失去自己的演唱特点。其实它和技术或者方法的模仿性质一样关键在模
3、仿他人的感觉。但是有些因为才气很高的歌唱爱好者，由于盲目崇拜某个歌星，刻意把自己 “ 克隆 ” 成为那位歌星，而不知他的条件可能在那位偶像之上，甚至比他人取得更高的成就。在这种情况下我觉得他可能走自己的路更为妥当。但对于乐感不是很好的歌唱爱好者来说，模仿作为 “ 克隆 ” 的出发线也未尝不可，还有一点就是对于没有乐感或者乐感太差的人来说，模仿是唯一有效的手段，它有可能激发 出你内在的潜藏的 “ 乐能 ” ，至少能让这种先天不择得到改善。模仿虽然是人的本能，但模仿能力大小却又天壤之别，歌唱的模仿力和乐感一样有级别，但它和乐感不同之处是：模仿力是无法模仿的，但乐感却可能通过模仿来改造。 （二）简单
4、的模仿。对于一般音乐基础较差的歌者来说，除了必须具有的基本条件：音准和节奏之外，必须先学会的技术就是：弹性和颤音。对于模仿力很强的人来说，这两点不是什么难题。但是从实践中观察到的广大歌唱爱好者中，大多数人不会这门基本技术，因为这两项技术是解决乐感问题入门起点。还有一点就是弹性、通俗唱法 的基本表演手法是 “ 弹奏 ”式的，虽然 “ 拉奏 ” 式的手法也偶尔运用，但总以前者为主。即每个音在唱出来之后，很快的由重要轻，变轻的时候又必须要始终伴有 “ 余音 ” ，而且在重音时，大多伴有 “ 上滑音 ” ，这种弹奏式的唱法又是以音符的长短来加以调整的，又时候两个人或者三个字可以在一个弹奏中完成，也就是
5、说第一个字是 “ 唱了 ” 出来的话，同一词汇其余的字就在余音中 “ 带 ”过去了；或者虽然只有一个子却要唱两到三个音，那么第一个字为主，后两个音就要用余音 “ 带 ” 过去。这两个例子一般是在一拍中两个八分音符，或者一个八分音符，或一个八分音符、连个 十六分音符，或者三连音的情况下采用的演唱手法。 2 嗓音常见病 （一）声音疏松症。这是一种歌唱的常见病：声音疏松症。人的声带本身具有基本的功能：张力与阻力，这种先天能力的强弱，各个人不同，但经过训练，薄弱者可得到改善，本钱好坏的标准，一般往往是指此而言，也就是习惯所说的 “ 发音能力强 ” ，张力的只能是绷紧喉头鼓面，而让声带振动起来，阻力的只
6、能是产生高度和亮度使声音集中：因而是多功能的，正常歌唱状态总是两种功能同时工作的。声音疏松症的人是整个声带都“ 疏松 ” ，即无音质，也没有音量，即声乐术语中称 为声音空洞无力，这种现象也可能有两种原因：一种的确是声带先天性无力，但是这种病例在声音疏松症中术语少数；大多数为又 “ 力 ” 而没 “ 使 ” 、或者不敢 “ 使 ” ，不敢 “ 使 ” 的原因大多数是心里原因，怕唱出的声音不优美。所以不要认为不能用声带、少用声带就是保护嗓子。声音疏松症之所以列入歌唱 “ 病症 ” 的队伍，是因为它会脏成功能退化；损坏声带的原因是因为声音疏松症常常伴有漏气现象，漏气不等与气声。特别是在声带不积极的情
7、况下去放大音量，嗓子损坏得更快。因为声带拉不紧，无法产生力度，歌者本能地会用七夕去冲击声门，结果冲坏了声带。 （二）声音紧。声音紧是常见的歌唱病。产生的原因是多方面的，有的是声道堵塞；有的是气息僵化不流动造成的；有的是模仿沙哑声而人为造成的；有的中声区声音不紧，高声区就紧。就以呼吸方法不对造成声音紧的例子举例：气息吸的太高太多太僵硬，憋住了喉咙；另外一种是歌唱时一味的往下压气、形成 “ 排泄式的唱法 ” ，造成室带（假声带）压住声带，声带不能正常振动产生逼紧的声音。中声区声音不紧而高音紧，大多是不会 “ 换声 ” （这是生理之常，到了自然声区极限，必须转换）而硬要用自然声音唱上去造成的，但结果
8、常常是逼紧了喉咙仍唱不上去。外一 种情况可能是 “ 逼出了高音，但是自己难受，观众听起来也难受 ” 这种情况多半产生于换声过程中，室带和喉咙一起帮了忙造成的，这是损坏嗓音最大的敌人。 3 歌唱呼吸 错误的呼吸综合症：气息运用不当会破坏歌声的流畅。一般的说，每个人在歌唱的时候只要不浪费都是够用的，如果不想浪费就要学会控制，“ 冲气 ” 和 “ 漏气 ” 都会造成中气不足， “ 歌唱是呼吸的艺术 ” 这句话，可能有些夸大，但是它充分的说明了气息的控制在歌唱中的重要意义。靠上胸凹陷逼气的办法唱歌，必然导致中气不租。绝对不要认为气息吸的越足就是中气十足。气不 在于吸的多，而在于吸的深，这句话在通俗演唱
9、中还是要认真的对待的，歌唱的呼吸和日常生活中的呼吸有原则上的不同，甚至可能说运用上是相反的。所以通俗演唱也是要经过系统科学的声乐呼吸方法的训练。 4 嗓音修整 如果说 “ 修整 ” 中上面属需要 “ 修 ” 的范围，那么哪些属于 “ 整 ” 的范围呢？上面说过， “ 整 ” 是调整的意思。具体地说，一个动听的声音总是气息、声带、声带三者协调配合下的产品，这种协调又一定范围的伸缩性，如果说张力 阻力简称为 “ 力 ” ，气息对声带的压力大小称为 “ 气 ” ，那么，气与力之间的相互作用有一定的比 例范围，力过分大于气，声音就会太亮或者太重；气过分大于力，声音会过暗，质感被淡化，但在一定限度内，气略大于力，可以使得声音暗色偏多，反过来，力略大于气，则亮色彩多。 总之，以上我写的关于通俗唱法的种种都需要我们好好的研究和学习。因为通俗唱法不光要有好的感觉，更需要有科学的方法和正确的声音概念，这样才能把一首歌从 “ 仅能入耳 ” 唱到 “ 动听 ” 。
