1、关于手工艺品可持续发展的思考 【摘 要】时代的进步，科技的发展，城市化进程的加快，使传统的手工艺逐渐萎缩甚至消失。传统工艺会成为一种记忆吗？世界上不可能只有一种文化，一种产品形式，一种设计风格。科技发展如何强大，工业发展效率如何替代手工业匠人，传统手工艺所代表的人文精神仍然是无可替代的，永远无法以生产机能的统计结果来测定。因此，继承和发展传统手工艺，刻不容缓。 下载 【 Abstract】 With the progress of the times， the development of science and technology， and the acceleration of urba
2、nization， the traditional handicraft is gradually shrinking or even disappearcan not only one kind of culture， one product form， and one design sttechnology， how the efficient industry instead of handicraft craftsman， humanistic spirit of traditional handicraft represents is still irreplaceable， it
3、can never be measured by the statistical results of productonal handicra 关键词】传统工艺；现代工业；文化遗产；保护 【 Keywords】 traditional craft； modern industry； culture heritage protection 【 中图分类号】 G124 【文献标志码】 A 【文章编号】 1673-1069（ 2017）11-0034-02 1 引言 人类之所以能出类拔萃，是有非凡的适应能力，从茹毛饮血的原始人，到现在灯火辉煌的大都市，我们一次又一次的进化和发展，不单单在物质层面得
4、到了满足，也在精神层面得到慰藉。当代的人类在传统生活向现代生活的适应过程中，以一种惊人的速度发生变化。为了发展科技，人类毁坏了自然环境，为了工业化进程，机器替代了手工业。传统与现代之间，“ 文化 ” 这个词越来越模糊。特别是近几十年，网络技术的发展，文 化不仅仅是一个地区一个国家，分秒之间就可以穿越世界版图，但是越是这样，独有的文化传统界线一天天的模糊，多年来传统工艺技术在工业化进程面前节节败退，而为了经济的发展我们大多数时候对传统手工艺的消失熟视无睹，突然有一天，我 ?突然惊醒，它们已经离我们如此遥远了 。 2 手工艺的概述 在中国，社会的传统与重道轻器的观念相结合。所谓手工艺，它的特点就是
5、以手（主要以手）来自由创造的实用工艺品，来源于生活，发展于生活，是人类文化的结晶，是几千年来人类对美和功能追求的成果。它的灵性、它的质朴、它对文化 的浓缩，这是任何电脑及机器无法取代的，现在不能恐怕将来也不能。这些质朴自然的，体现个性魅力和造物者情怀的美，任何时候都不能从人类生活中消失，因为，这是一种宝贵的文化。 3 关于手工艺品可持续发展的思考 中国在传统上就是一个以农业为主的国家，在过去，中国社会的生产和生活方式造就了很多手工艺技术，这些技术渗透到了人们的衣食住行，那个年代的工匠艺人们通过上下传承，口口相授，使得手工业不但保持着较高的水平，也形成了独有的派系和特点。随着时间的推移，在这些使
6、用的传统工艺产品中，逐渐划分成为使用的传 统工艺和观赏性的传统工艺。这些手工艺受到社会发展变革的和统治阶层的影响，流行趣味的转换，天灾人祸原材料消失的影响，不能适应时代发展的传统手工艺会被淘汰，但是这个过程往往会在几十年甚至几百年的时间里面逐渐消亡。但是最终存活流传下来的工艺技术，却无一不是古代生活和文化的浓缩和记录和古代文化的保留和传承。特别是中国，拥有上下五千年的历史，多民族杂居，在一次次战争和一次次民族交融的时刻，正是一个个传统手工艺传承发展的契机。那个时候的手工业者，正是凭借着孜孜以求宁缺毋滥的精神，能用几年，几十年打造一件作品。这也是现代 我们在博物馆里面看到的一件件精美绝伦的艺术品
7、，青铜器，瓷器，刺绣，建筑 .这些富有地方特色，民族魅力无穷的中国制造享誉世界。大到故宫苏州园林，小到明代家具，景德镇的瓷器，苏杭的纺织品，一把油纸伞一个幼儿玩的风筝，都是全世界的人们爱不释手的传统工艺品。而这些手工业者一直是在相对封闭的环境内自给自足的生存。随着工业化的发展，大量的手工艺者流失殆尽。传承也发生了断层，曾经的家族式作坊逐渐萎缩，没有年青人的继承和发展。这和古代那时的消亡不一样，速度实在是太快，这并不是一种两种的消亡，而是以地区或是品类的消失 ，而且这样的消失，正是文化的消失。 当我们在大理丽江买到和杭州一样的旅游工艺品的时候，当我们每个城市的建筑都差不多的时候，当我们除了那些能
8、够在国际上拿得出手的工艺品以外，竟然要去日本看唐代建筑风格的时候，我们惊觉，我们剩下的实在是太少，少得不能和我们为之自豪的千年文明所匹配。就云南来说，民族资源得天独厚，因为古代交通的原因，云南一直在世人眼中是一块南蛮之地。工业化进程一直较晚。也因为这个原因，很多民族特有的文化被保留了下来。就云南少数民族服饰来说，很多民族到现在，从织布，染布，缝制 到最后的成品 出现，每一道工序都由手工来完成。这些服饰的制作过程自然质朴，有着少数民族对生活对美的最直观感悟。由于手工制作条件的限制，这些手工艺品依然原汁原味而且保留了每个民族文化的精髓。随着旅游的开发、工业化进程的影响，这些美好也在工业化的影响下悄
9、悄地发生着变化，服饰上的装饰从以前的手工制作白铜、银饰、铜饰各家做出来都独一无二纹样的艺术品，变成了工业制作的统一图案规格的产品。传统手工艺那神秘、含蓄、优美的微光就彻底地被快节奏，快餐式的审美和喧嚣淹没了。 从文化的角度来说，传统工艺最大限度的记录和保留了中华民族古代 先人的生活智慧和意识形态，是一种符号象征。随着近代西方文化的入侵，这种意识形态逐步解体。传统工艺受传承形式和生产效率的影响必然会被工业机械所冲击，手工艺相对封闭代代相传的特征被时代发展所打破，很多民间艺人随着老一代的消亡而断了传承，又或者是后人因为经济等各方面原因不愿意继续这种传承。不但如此，改革开放初期传统工艺消费市场的不成
10、熟也是一个重要的原因。传统手工艺的行业间：家族式作坊被国营手工艺品厂所代替。这和古代以家族或者作坊式的传承完全不一样，流水化的生产，千篇一律缺乏个性的造型被市场所淘汰。手工艺品的不景气 ，又让大量赖以生存的工匠不能生存，精英人才流失，这样的恶性循环让手工业逐渐走到了绝境。而在一些民族手工艺保护较好的国家，比如说日本，经过长时间的摸索找到了一个经济与文化的平衡点，让传统手工 ?与工业生产相互依存和互补，这样的互补推动了经济却又填补了产品的空缺、消费的完整，是一种文化的补充。 这些经验，都值得我们学习和思考。 对于传统手工艺来说，它与产业经济的互补性也只是其多重文化价值的一层，但即使如此我们也已经
11、完全有理由认为，传统手工艺可以而且应当在未来的产业经济与文化结构中生存下去。传统手工艺不一 定适于高投入、规模化的管理型经济效益，但却适于低投入与普遍化的创造型社会效益。 手工艺不能任其发展或是消亡，这不仅仅是文化研究的事，而关乎到我们未来的生活。首先，要弘扬传统文化艺术，还须政府采取措施进行保护扶持。从国家法规的层次上确立传统手工艺的必要性。建立传统手工艺的认定制度，对认定后的传统手工艺品收集整理，成立档案；征集、收藏优秀的代表作品，设立国家级的传统手工艺研究与保护中心，调集真正有能力，有热情的，包含各学科专家的研究人员；资助研究，培训人才，对技艺精湛成就卓越的工艺人才授予称号，为其提 供良
12、好的研究条件和物质条件；设立保护发展基金；运用基金确立国家明确指定的传统手工艺教育系科、专门学校单位，确保手工艺教育将这一历史悠久的传统延续下去。其次，思考传统手工艺的可持续发展，得从谈得较多的市场入手。传统手工艺怎样从商品生产形态向文化艺术创造形态转变，是振兴发展传统手工艺行业，改变目前行业萎靡不振现状的关键所在。传统手工艺既是产业又是文化，工艺品是物质生产和艺术创作二者结合的产物，在经济上和文化上都有很高的价值，只有这样才能让传统手工艺健康持续的发展。 4 结语 这一切任重而道远 ，不是几年十几年的时候能够完成的，但是，如果我们能早一些的发现问题，解决问题。让匠人精神从现在开始发扬光大，也是为时不晚的。我相信，在未来，这些人类文化的瑰宝将一代又一代的传承下去，除了继承还会有发展，而我们的后人，永远都能从这些凝聚了祖先和前人智慧结晶的手工艺品里面体会华夏文明的璀璨。就让我们从现在开始，把这一份情怀、一份执着、一份坚守、一份责任传承下去吧。 【参考文献】 【 1】柳宗悦 .民艺论 M.南昌：江西美术出版社， 2002.
