1、文学概论试题库 一、选择题 1 审美意象的基本特征（ ） A 哲理性 B 荒诞性 C 象征性 D 抽象思维直接参与 2 抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（ ） A 抒情动作 B 抒情内容 C 声音组织 D 画面组织 3 抒情反映现实现实生活方式的特殊性（ ） A 象征性 B 主观性 C 评价性 D 精神方面 4 抒情话语的突出功能是（ ） A 表现功能 B 通讯功能 C 意义功能 D 形式功能 5 抒情话语的修辞方式有（ ） A 倒装与歧义 B 夸张与对比 C 借代与用典 D 比喻与象征 6风格即人的提出者是（ ） A 亚里士多德 B 钱钟书 C 王夫之 D 布封 7 下列与风格内涵有关的
2、是（ ） A 创作个性 B 多样性 C 稳定性 D相对性 8 风格的特性是（ ） A 独创性 B 多样性 C 稳定性 D 相对性 9 将文学风格分为四对八体的是（ ） A文心雕龙 B诗品 C修辞学发凡 D诗学 10 文学接受客体指（ ） A 认识属性 B 审美属性 C 文化属性 D 整体属性 11 文学接受的主体指（ ） A 阐释者 B 审美者 C 认识者 D 思想者 12期待视野这一重要概念的提出者（ ） A 黑格尔 B 姚斯 C 刘勰 D 布封 13隐含读者这一概念的提出者是（ ） A 莱蒙托夫 B 姚斯 C 布封 D 伊瑟尔 14 文学接受的高潮阶段会达到（ ） A 净化 B 共鸣 C
3、领悟 D 延留 15 下列语言学批评流派的有（ ） A 新批评 B 自然主义批评 C 俄国形式主义 D 结构主义 16 美的观点和历史的观点的提出者（ ） A 马克思 B 恩格斯 C 列宁 D 毛泽东 17 思想标准的基本内涵是（ ） A 真实性 B 革 命 性 C 情感性 D 倾向性 18 艺术标准的基本内涵（ ） A 意蕴表现的深刻性 B 进步的倾向性 C 文体构成的完美性 D 形象创造的鲜明性 19 文学批评的美的观点与历史观点是（ ） A 批评风格 B 最高标准 C 批评方法论 D 批评原则 20 属于心理批评的有（ ） A 人本主义心理学 B 原型心理学 C 格式塔心理学 D 精神分
4、析学 21 孔子当年游齐，闻韶乐竟然三月不知肉味，这是欣赏活动中的（ ）效果 。 A 领悟 B 延留 C 净化 D 共鸣 22 最早指出文学本文只是一个不确定性的召唤结构的人是（ ） A 伊瑟尔 B 加达默尔 C 英加登 D 弗洛伊德 23 接受动机可分为（ ） A 审 美 动 机 B 求 知 动 机 C 借鉴动机 D 施教动机 24 刘勰把风格分为典雅、远奥、精约、显附等八种的根据是（ ） A 语言表现 B 体裁类型 C 结构安排 D 形象创造 25 抒情性作品的基本要素是（ ） A 抒情内容 B 抒 情话语 C 抒情现实 D 抒情自我 26 抒情性作品的结构是（ ） A 声音 B 画面 C
5、 情感经验 D 情景关系 27 叙述内容的基本成分是（ ） A 结构 B 声音 C 故事 D 视角 28 当代叙事学理论的研究重点为（ ） A 人物、情节、环境 B 叙述方式 C 叙述的声音特点 D 说话者与受话者的关系 29 文学话语的沟通功能的两个基本方面是（ ） A 叙事 功能 B 抒情功能 C 描述外在事物 D 表达说话人的主观态度 30 从 表 意 方 式 的 角 度 可 以 把 审 美 意 象 分 为（ ） A 表意式意象 B 表情式意象 C 寓言式意象 D 符号式意象 31 中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（ ） A 刘勰 B 曹丕 C 司空图 D 刘熙载 32 提出意境有
6、韵外之致、味外之味的是（ ） A 刘勰 B 曹丕 C 司空图 D 刘熙载 33 组成文学活动 要素的是（ ） A 读者 B 世界 C 作家 D 作品 34 文学理论应有的品格（ ） A 实 践 性 B 艺 术 性 C 价值取向 D 综合性 35移情说的提出者是（ ） A 立 普 斯 B 克 罗 齐 C 弗洛伊德 D 布洛 36 马克思 、恩格斯 、列宁 等考察 文学活 动的角度（ ） A 文学 文化 学 B 文 学信 息学 C 文 学符号学 D 文学社会学 37 属于马克思主义文论的基石有（ ） A 对象化说 B 意识形态说 C 艺术生产论 D 艺术价值论 38 属于文学心理学的理论代表有（
7、） A 桑塔耶那 B 罗兰巴特 C 阿恩海姆 D 考夫卡 39 著名的陌生化概念提出的理论学派的是（ ） A 俄国形式主义 B 新批评 C 接受美学 D 结构主义 40 下列与游戏说理论有关的人是（ ） A 德漠克利特 B 康德 C 歌德 D 席勒 41 文学概念的三义指（ ） A 作为文化 B 作为意识形 态 C 作为审美 D 作 为惯例 42 文学具有的双重性质为（ ） A 审美 B 情感 C 想象 D 意识形态 43 社会主义时期文学活动的特性（ ） A 革命性 B 主导性 C 层次性 D 多样性 44 社会主义时期文学活动主要价值取向有（ ） A 为人民服务 B 为社会主义服务 C 为
8、工农兵服务 D 为政治服务 45雅与俗在文学领域被使用具有的含义（ ） A 思想性与艺术性 B 功利性与无功利性 C 提高文艺与普 及文艺 D 创作与接受 46两种民族文化理论的提出者（ ） A 列宁 B 高尔基 C 毛泽东 D 鲁迅 47 关于文学创造的主体的种种解释（ ） A 模仿者 B 创造者 C 集体人 D 移情者 48 作家获取材料的途径有（ ） A 实 践 获 取 B 书 本 获 取 C 有意获取 D 无意获取 49 艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（ ） A 突出 B 综合 C 简化 D 变形 50 文学创造中的情感态 度应该具有（ ） A 情感性 B 理 智 性 C
9、 诚挚性 D 高尚性 51 现实型文学的特征为（ ） A 逼真性 B 创造性 C 表现性 D 再现性 52 理想型文学的特征是（ ） A 再现性 B 逼真性 C 表现性 D 虚幻性 53 象征型文学的艺术特征是（ ） A 表现性 B 象征型 C 暗示性 D 朦胧性 54 文学理论的任务一般规定为（ ） A 本质论 B 创作论 C 价值论 D 接受论 E构成论 二、判断题 1 审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想（ ） 2 象征性是审美意象的本质体制（ ） 3 审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（ ） 4 叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（ ） 5
10、叙事内容的基本成分就是讲故事（ ） 6 叙事话语始发于叙事动作（ ） 7 没有叙事话语，便没有叙述动作（ ） 8 叙述者就是指作者（ ） 9 有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故 事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。 10 文 学 作 品 的分 类 是 绝对 的 ， 抒情 与 叙 事分 明（ ） 11 叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（ ） 12 抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（ ） 13 只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（ ） 14 司空图把文学风格分为四对八体（ ） 15 文学消费是
11、一种意识形态消费（ ） 16 文学接受与文学消费的含义是同一的（ ） 17 文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（ ） 18 接受心境对阅读效果的影响是明显的（ ） 19 鲁迅认为文学批评总是有圈子，实际指标准（ ） 20 文学批评的思想标准第一，艺术标准第二（ ） 21 人物具有的行动元和角色两重性特征在作品中总是相互吻合的（ ） 22 一般叙事作品中场景都是详细叙述的（ ） 23 叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（ ） 24 按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节（ ） 25 叙事的 社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现在叙事的形式中（ ） 26 叙事内 容与
12、形式 都体现 着一定 的意识 形态特征（ ） 27 文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外的现实世界中（ ） 28 审美意象的本质特征是哲理性（ ） 29 审美意象的本质特征是象征型（ ） 30 审美意象的形象特征是象征型（ ） 31 审美意象的形象特征是荒诞性（ ） 32 提出有我之境、无我之境观点的刘熙载（ ） 33 一般说来不同档次的文学产品的生产规模与 不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系（ ） 34 生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（ ） 35 时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征（ ） 36 风格就是作家创作个性的表现（ ） 37
13、话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（ ） 38 作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（ ） 39 任何作品都是有风格的（ ） 40 许多抒情作品采用第一人称的抒情 方式，却不直接倾诉自我的感受（ ） 41 叙事话语具体表现为强 调话语声音层面和画面层的象征功能（ ） 42 20 世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式（ ） 43 文学是以作品的这种形式而存在的（ ） 44 中国古代文论中的比兴，虚静，神思都具有丰富的心理学内涵（ ） 45 文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（ ） 46 浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处（ ）
14、 47 任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡（ ） 48 文学话语总是说话人 与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动（ ） 49 文学话语是一种社会性话语（ ） 50 文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的（ ） 51 文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的（ ） 52 文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观理想认识（ ） 53 文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形态中：含蓄和含混（ ） 54 俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用人民性概念（ ） 55 世界文学的形成过程中逐渐取消 民族文学（ ） 56 物质生产永远是精神生产产生的始因（ ） 5
15、7 精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步（ ） 58 神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事（ ） 59 社会生活是一切文学艺术的创作源泉（ ） 60 亚里 士多 德也 属于 摹仿 说 的 代表之一（ ） 61 荣格提出个人无意识，弗洛伊德提出集体无意识理论（ ） 62 创作动机的结构可以分为多种类型（ ） 63 陌生化与变形都是将习见的事物换一种 样式出现，以取得最佳艺术效应，故有密切联系（ ） 64 陌生化与变形都是创造意象的同一方式（ ） 65 生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识（ ） 66 艺 术 真 实 是一 种 内 蕴真 实 ， 是假 定 性 的真 实
16、（ ） 67 艺术真实是主观真、诗意真实的统一（ ） 68 情感把握是一种价值取向的把握（ ） 69 文学创造中境的传达依赖请的创造（ ） 70 文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（ ） 71 形式美是美的一个范畴（ ） 72 文学反映是再现与表现的统一（ ） 73 象征性手法只是运用于象征型文学（ ） 74 形象的变形是作家想象力对于现实的超越（ ） 75 现代 主义 文学是 20 世 纪众 多文学 流派 的总称（ ） 76 现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦幻的现实（ ） 三、填空题 1 文学理论的任务一般分为四个方面：即 、文学创作论、 和 。文学理论的任务不是
17、任意划分的，而是根据美国当代文艺理论家 在镜与灯一书中提出的 的著名观点提出的。 2 文学理论的品格： 与 。 3 文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、 、文学心理学、 、文学价值学、 、文学文化学。 4 马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、影响最大的是 。 5 中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为 ，坚持 富有 。 6 按照艾布拉姆斯的观点，文学活动由四要素构成， 、作者、 与读者。 7 文学原始发生的几种学说： 说、宗教发生说、 说、劳动说。 8 作家获取材料的途径主要可分为 和 、 和 几种。 9 在西方，狭义文学从广义文学中独立 出来，大约是在 世纪完
18、成的，到 1747 年，由 把诗与绘画、音乐等纳入七种 中。 10 社会主义时期的文学活动具有多样性、 和 。 11 物质生产不仅是精神生产产生的 ，而且是精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的 。 12 毛泽东同志指出必须 一切优秀的文化遗产，强调 、推陈出新，发展社会主义民族新文学。 13 文学是 在话语蕴藉中的 14 文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、 、本文、 和语境。 15雅与俗在文学艺术领域被使用，这同毛泽东提出的 与 文艺具有 同一层面的含义。 16 文学在历史上大致有三种含义：广义文学、 和 。 17 介乎广义文学与狭义文学之间而又 ，可以称为折中义文学。如历史文
19、学、 和某些风格化的 。 18 从目的看，文学既是 也是 ；从方式看，文学既是 也是 ；从态度看，文学既是 也是 。 19 精神生产是指 。 20 精神生产是特殊的生产，是 创造 -的生产；是以 为手段创造 的 ；是 自由创造活动。 21 历史上的文学创造的客体说有 、情感说、 与社会生活说；文学创造的 主体说包括 、移情说、 与特殊的艺术生产说。 22 艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的 中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟，显然，这是一种特殊的真实它既不是一种如生活真实那样与生活本身 ，又不象科学真实那样能够 和 。文学的真实是一种 、假定的
20、真实，同时是一种主观的真实、 。 23 文学创造是审美意识形态的创造：作为认识活动，文学创造存在着 与 的要求；作为审美活动，文学创造存在着 与 的要求，正是这两方面的作用，构成了文学创造的原则。 24 艺术构思的心理机制有回忆与 、 与 、 与 、理智与情感、 与 。 25 构思方式有 、突出与 、 与 。 26 文学创造物化阶段的两种操作方式是 与 。 27 文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有 与 。 28 形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批评家 提出 理论影响很大。 29 文学作品的类型是根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实
21、型、 和 三种类型。 30 现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形 态，基本特征是 和 性 31 理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是 。 32 象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是 。 33 诗歌的基本特征是 、 和 。 34 小说的基本特征是 、 和 。 35 报告文学的基本特征是 、 与 。 36 散文的基本特征是 、 和 。 37 文学作品的本文是指作者写出的 单个文学作品本身。 38 在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多层次审美结构。如 中国古代王弼提出过 层次。 39 我们总体上把
22、文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是 ；三是 。 40 文学话语层面，具有三个特点：内指性、 、阻拒性和 。 41 文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的纵身层次。又分为三个层面：一是 ； 与 。 42 特征概念是由德国艺术史家 提出的。 43 王国维把意境分为 与 。 44叙事一词一般包含三方面涵义：第一方面是 ；。第二方面是 ；第三方面是叙事动作。 45 抒情性作品是经过特殊的话语组织形 式来表现情感的。 -与 构成抒情性作品的两个基本要素。 46 抒情性作品可分为三个主要的结构要素： 、 与 。 47 文学风格的主要形态有： 、 、刚健与柔婉， 。 48 文学风格的
23、时代性、 地域性和 。 49 文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和 ，狭义则指近代以来文学作品成为一种 供人们的消费。 50 文学接受主体根据文学所具有的认识性、 、 等特征相应的具有认识者、审美者和阐释者的身份。 51 在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首 诗歌之后，其作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍会波动于心间，其情趣、意境会让我们再三回味，甚至会在相当长的时间内，自觉或不自觉地影响着我们的言谈举止和审美追求，这种情况，就是文学接受过程中的 。 52 期待视野主要呈现为 、形象期待与 这样三个层次。 53 德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性 ，它
24、召唤读者充分发挥再创造的才能。 54 文学理论历史上出现的几种文学批评的形态简介主要有： ；即道德批评， 批评，审美批评， ，语言批评。 55 批评家的素养主 要的有这样几个方面： 、 和 。 四、名词解释 1 文艺学 2 文学理论 3 文学活动四要素 4 广义文学 5 狭义文学 6 折中义文学 7 话语 8 话语蕴籍 9 文学 10 一般意识形态性质 11 审美意识形态性质 12 审美 13 精神生产 14 物质生产 15 文学创作材料 16 艺术发现 17 创作动机 18 艺术构思 19 直觉 20 灵感 21 综合 22 突出 23 简化 24 变形 25 陌生化 26 即兴 27 推敲
25、 28 艺术真实 29 艺术概括 30 情感把握 31 形式创造 32 现实型文学 33 理想型文学 34 象征型文 学 35 诗 36 小说 37 剧本 38 散文 39 报告文学 40 本文 41 典型 42 特征化 43 意境 44 意象 45 叙事学 46 文学的叙事 47 情节 48 表层结构 49 深层结构 50 行动逻辑 51 行动元与角色 52 本文时间与故事时间 53 叙述时长 54 叙述频率 55 视角 56 叙述动作 57 叙述者的声音 58 抒情 59 抒情话语 60 抒情作品 61 抒情性作品的构成 62 文学风格 63 创作个性 64 文学消费 65 期待视野 66
26、 文体期待 67 形象期待 68 意蕴期待 69 接受动机 70 接受心境 71 隐含的读者 72 填 空 73 还原与异变 74 共鸣 75 净化 76 领悟 77 延留 78 文学批评 79 美学批评与历史批评 80 美学观点 81 历史观点 82 文学批评的标准 83 文学批评家的职责 五、简答题 1 文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别？ 2 文学理论的任务是什么？ 3 文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什么？ 4 马克思主义文学理论的基石是哪些？ 5 文学活动的四种理论视角的依据是什么？ 6 人类生活活动的美学意义是什么？ 7 有关文学发生的学说有哪些？ 8 为什么文学起源上
27、的劳动说比其它学说有更大合理性？ 9 什么是文学发 展中的不平衡原理？ 10 文学概念有哪三种涵义？ 11 怎么理解文学的一般意识形态性？ 12 怎么理解文学的审美意识形态性？ 13 什么是话语？ 14 什么是文学的双重性质？ 15 文学作为话语蕴籍有什么含义？ 16 社会主义时期的文学活动具有什么性质？ 17 社会主义时期的文学活动的发展有哪些带规律性的经验？ 18艺术生产的概念是怎样提出的？ 19 文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？ 20 文学创造作为一种精神生产与科学、宗教的本质区别是什么？ 21 文学历史上关于文学创造的主、客体有哪些解释？ 22 社会生 活作为文学创造的客
28、体具有什么特点？ 23 怎么理解文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者？ 24 文学创造材料的特征和来源是什么？ 25 文学创造的艺术构思的心理机制是什么？ 26 文学创造的构思方式有哪些？ 27 什么是灵感和直觉？ 28 什么是突出与简化？ 29 艺术真实与生活真实有什么区别？ 30 艺术真实与科学真实有什么区别？ 31 怎样解释艺术概括的规律？ 32 什么是形式创造？文学创造中，形式创造要遵循哪些原则？ 33 文学作品有哪些类型各有哪些特征？ 34 有关文学作品体裁的分类有哪些？ 35 历史上关于文学作品的 本文层次的划分有哪些？ 36 文学典型的美学特征有哪些？ 37 典型任务与典型
29、环境关系是怎样？ 38 怎么理解文学意境的特征？ 39 王国维是怎样对文学意境进行分类的？ 40 审美意象的基本特征是什么？ 41 审美意象是怎样分类的？ 42 现代叙事学对传统叙事理论有哪些发展？ 43 如何理解文学叙事的特征？ 44 怎样理解虚实的意识形态本质？ 45 情节与故事有什么区别？ 46 什么是本文时间与故事时间？ 47 时长关系的变化有哪四种运动形式？ 48 第一人称与第三人称视角有什么区别？ 49 叙事与抒情有什么区别 50 抒情性作品由什么 构成的？ 51 普通话语与抒情话语有什么区别？ 52 风格的本质有哪些看法？ 53 风格的特征与形态主要有哪些？ 54 怎样理解文学风
30、格的时代性？ 55 怎样理解文学风格的民族性？ 56 什么是期待视野，其有哪些层次？ 57 接受动机主要有哪些？ 58 什么是文学接受活动中的还原与异变？ 59 共鸣是产生的三个因素是什么？ 60 文学接受高潮中的共鸣与净化、领悟有什么区别？ 61 历史上出现过几种文学批评形态？ 62 马克思主义文学批评的标准是什么？ 63 文学批评家的职责有哪些？ 64 怎么理解文学批评家的素养？ 六、论述题 1 论 艺术真实的特征。 2 文学概念有哪三种含义？我们解决的办法是什么？ 3 试论述文学的双重性质？ 4 试举例说明文学发展的复杂性及原因。 5 试论马克思主义对文学总的理解。 6 试论文学创造作为
31、精神生产的特征。 7 试论文学作品的类型。 8 举例说明文学话语的特性。 9 举例说明文学典型的特征。 10 举例说明文学意境的特征。 11 举例说明文学审美意象的特征。 12 举例说明叙事的层面。 13 举例说明叙事的意识形态本质。 14 试论抒情与现实、社会的关系。 15 举例说明文学风格的特征。 16 试论文学风格与创作个性、话语情境的关 系。 17 试论文学接受的对象与主体。 18 试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。 19 试论文学接受的过程。 20 试论马克思主义文艺批评观。 试题库参考答案 一、不定项选择 1ABCD 2CD 3BCD 4A 5ABCD 6D 7ABCD 8A
32、BC 9A 10ABC 11ABC 12B 13D 14ABCD 15ACD 16B 17ACD 18ACD 19BCD 20ABCD 21B 22A 23ABC 24A 25AB 26ABC 27C 28BCD 29CD 30CD 31D 32C 33ABCD 34AC 35D 36D 37ABC 38CD 39A 40BD 41ACD 42AD 43BCD 44AB 45C 46A 47ABCD 48ABCD 49B 50CD 51AD 52CD 53CD 54ABDE 二是非判断题 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
33、 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 三填空题 1 文学本质论、作品构成论和文学接受论 艾布拉姆斯 文学四要素 2 实践性与价值取向 3 文学社会学、文学符号学、文学信息学 4 德国古典美学 5 理论指南，中国特色 当代性 6 世界、作品 7 诬术仪式发生说、游戏发生说 8 有意获取，无意获取；实践获取，
34、书本获取 18 查里斯 巴托 美的艺术 主导性 层次性 始因 动因 12 批判地继承 百花齐放 13 显现 审美意识形态 14 受话人 沟通 16 阳春白雪 下里巴人 17 狭义文学、和折中义文学 18 无功利 功利 形象 理性 情感 认识 19 人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动 20 观念地 对象世界 符号 观念世界 符号活动 个性地 21 自然说、原始意象说 22 假定性情境，同一，验证和还原。内蕴的真实、诗意的真实。 23 艺术真实与艺术概括 情感把握与形式创造 24 沉思 想象与联想 灵感与直觉 意识 与无意识 25 综合 简化 变形与陌生化 26
35、即兴 推敲 27 诚挚性 高尚性 28 贝尔 有意味的形式 29 理想型和象征型 30 再现和逼真 31 表现性和虚幻性 32 暗示与朦胧性 33 凝练性、跳跃性、音乐性 34 深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写 35 及时性、纪实性、文学性 36 题材广泛、结构灵活、真实感受 37 有待阅读的 38 言、象、意 39 文学形象层面 文学意蕴层面 40 心理蕴涵性 陌生化 41 历史内容层面、哲学意味层面、审美意蕴层面。 42 希尔特 43 有我 之境 无我之境 44 叙述内容 叙述话语 45 抒情内容与抒情话语 46 声音 画面 情感经验 47 简约与繁丰，平淡与绚烂
36、，疏放与谨严 48 民族性、文学流派的风格 49 文学欣赏 特殊的商品 50 审美性、文化性 51 延留 52 文体期待、意蕴期待 53 召唤结构 54 伦理批评 社会历史批评 语言批评 55 思想理论修养 专业艺术修养 知识技能修养 四名词解释 1 研究文学的性质、特征及其发生、发展规律的科学。属于人文科学的范畴。也有人对文艺学的对象作广义的理解 ，认为除文学外，研究对象还包括其他 艺术如绘画、雕刻、音乐、舞蹈、戏剧、电影、建筑、工艺美术等。一般认为文艺学有 3 个主要组成部分 ：文学理论 、文学史、文学批评；也有人认为文艺学即指文学理论。就文艺学作为 3 个组成部分的有机整体而言 ，文学理
37、论侧重对文学作逻辑的研究，文学史侧重对文学作历史的研究，文学批评侧重对文学作现实运动状态的研究，三者密切相联、彼此包容。文学理论既从文学史和文学批评中吸取营养以促使理论体系的形成，又给文学史和文学批评提供一定的理论观点、方法、准则和范畴。 2 文艺学的主要组成部分。它常常从美学、认识论、社会学、心理学等各种角 度研究文学的本质、特征、内在构成和外在关系的基本原理和原则。文学理论的任务在于揭示文学作为审美文化现象的本质：既要对文学在整个文化现象中的位置和地位作出界定；又要对文学不同于其他文化现象的特质作出说明文学理论是不断发展变化着的文学实践的理论总结，因此，其自身也有一个发展过程。 3 这是美
38、国当代文艺理论家艾布拉姆斯在镜与灯一书中提出的著名观点。 文学四要素指文学作为一种活动，总是由作品、作家、世界、读者等四要素组成的。 4 广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的总称，包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教 等一般文化形态。 5 狭义文学是指今日通行的文学，即包括情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗歌、小说散文等。 6 介乎广义文学与狭义文学之间而又难以归类的口头或书面语言作品，可以称为折中义文学。如历史文学、记实文学和某些风格化的政论文。 7 所谓话语是指人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为与活动，包括五个要素：说话人、受话人、本文、沟通、语境。而话语蕴籍
39、是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵了丰富的意义生成可能性。 8 话语蕴籍是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概 括，指文学作为社会性话语活动蕴涵着丰富的意义生成可能性。 9 文学是显现在话语蕴籍的审美意识形态。这种审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，而一般意识形态又属于社会结构中的上层建筑。 10 意识形态（ ideology）原来是由观念和学说两个词组合而成的，本意就是观念学、观念的体系。观念既是现实的反映，又是思想和行动的指南，它必然同时具有认识和实践双重的性质。马克思主义创始人在谈到意识形态时把它归结为一种社会的上层建筑现象，认为它是在一定经济基础上
40、产生，并这样那样地反映着一定社会的经济基础、政治制度以及人 与人之间的经济关系和政治关系；因而在阶级社会里，它必然体现着一定阶级和社会集团的思想、要求、利益、愿望，亦即带有一定价值取向，并对人的思想行为起支配和调控的作用。文学作为一种意识形态具有一般意识形态的特征。 11 文学作为审美意识形态是一般意识形态的特殊形式，是审美与意识形态的复杂组合形式，从目的看，文学既是无功利性的也是功利性；从方式看，文学既是形象的，也是理性的；从态度看：既是情感的，也是认识的。 12 审美是人类掌握世界的一种特殊方式，是指人与世界形成的一种无功利性的、形象的和情感的关系状态。 13 指人 类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动，科学哲学、文学艺术都是精神活动。
