1、 1 一、单项选择题 1.从艺术的起源角度来理解 “ 什么是艺术 ” 学说，康德、席勒、斯宾塞等人 提出 （ A ）。 A.游戏说 B.集体无意识说 C.模仿说 D.表现说 2杜甫的诗句 “ 朱门酒肉臭，路有冻死骨 ” ，所表现的意象的主要特点是 ( D ) A虚拟性 B敏感性 C想象性 D情感性 3 “ 天才 ” 主要表现在具有与众不同或高于常人的能力来创造 ( B ) A审美快感 B意象 C形式 D物象 4下面的表述中错误的是 ( B ) A意象的完成，一定要其得到物化或物态化 B意象完成后再物态化或物化 C意象的完成与艺术品的传媒质料有关 D意象的现实化与接受过程有关 5.艺术的功能是多
2、元的，其中（ B ）是艺术的首要功能。 A.消遣娱乐 B.审美作用 C.认识作用 D.道德教育 6.所谓艺术技巧是指 (D) A.艺术思维技巧 B.艺术联系技巧 C.艺术审美技巧 D.艺术操作技巧 7.下列类型中属于时间艺术的是 (D ) A.建筑 B.绘画 C.雕塑 D.音乐 8.“ 悟 ” 是艺术品鉴赏过程中 (C ) A.所有接受者必定要达到的层次 B.接受主体鉴赏活动的起始环节 C.接受主体感知最终的升华 D.对创作主体意象的复制 9灵感理论在中国古代主要表述为（ D ） A迷狂说 B神灵凭附说 C代 神立言说 D “ 顿悟 ” 与体 “ 道 ” 10.艺术家在创造意象活动中体现自己的
3、人生态度，这是艺术意象的 (C) A.虚拟性 B.情 感性 C.想象性 D.情绪性 11.获得精神的放松和快怡，是艺术的 (A ) A.娱乐消遣功能 B.认识功能 C.思想启迪功能 D.社会干预功能 12.艺术品提供给我们最基本的东西是 (C ) A.形象 B.快乐 C.意 象 D.感悟 13.审美 “ 游戏说 ” 的代表人物是 (C) A.达尔文 B.普列汉诺夫 C.席勒 D.弗雷泽 14.艺术接受的核心是 (C ) A.对形式符号的感知 B.对符号意义的理解 C.对作品意象的重建 D.对作品的审美价值的评判 15游戏说和集体无意识说界定艺术的角度是（ C） A艺术的功能 B艺术的本质 C艺
4、术的起源 D艺术的存在 16把艺术品的 结构划分为语音层、语义层、图式层、客体层四个层次的美学家是（ A） A英伽登 B布隆博格 C汉斯立克 D克罗齐 17艺术品之所以是艺术品的关键是（ B） A艺术形式 B艺术意象 C艺术的思想内容 D创作主体 18.孕育艺术意象的内在动力是（ D ） A主体与客体之间的认识与被认识关系 B主体与客体之间的反映与被反映关系 C主体与客体之间的模仿与被模仿关系 D主体与客体之间的感动与被感动关系 19. 艺术的最高追求和目标是创造（ C） A. 有意境的世界 B. 有意象的世界 C. 有意境的意象世界 D. 有意象的意境世界 2 20.人心境压抑时，去观看喜剧
5、表演，用笑来冲淡郁闷， 以 保持情绪的稳定，这是艺术的 （ D） A. 社会干预功能 B. 心理平衡功能 C. 道德教育功能 D. 娱乐消遣功能 21. 艺术意象是一种（ C） A. 虚拟的存在 B. 客观的物质存在 C. 精神的存在 D. 物质 精神存在 22. 以下不属于艺术品的基本特征的是 ( A) A. 自律性 B. 他律性 C. 形式符号性 D. 开放性 23.在艺术品结构层次的构成要素中，能集中体现艺术品之审美特质的要素是 (D ) A.艺术形式 B.艺术内容 C.艺术符号 D.艺术意象 24.当代美国哲学家 ( A )提出了 “ 艺术是人类情感的符号 ” 的观点。 A.苏珊 朗格
6、 B.鲁道夫 阿恩海姆 C.杰姆逊 D.马斯洛 25. 艺术品的直接性物质存在是（ C） A. 物质实在层 B. 意象世界层 C. 形式符号层 D. 意境超验层 26. 将艺术的本体存在仅仅归结为艺术家直觉创造的美学家是（ D） A. 弗洛伊德 B. 荣格 C. 海德格尔 D. 克罗齐 27. 艺术品结构中的核心层次是（ B ） A. 物质实在层 B. 意象世界层 C. 形式符号层 D. 意境超验层 28艺术天才的形成主要由于（ A ） A超群的理性思维与敏锐的感性能力 B自然生理机制和超群的思维能力 C先天生理心理结构与后天机遇 D先天的生理心理结构与后天的实践 29千百年来人们不否认艺术的
7、存在，从根本上讲艺术本体论就是（ A ） A艺术存在论 B艺术形式论 C艺术行动论 D艺术功能论 30. 下列艺术观中，不是由现代美学家提出的学说是（ D ） A. 集体无意识说 B. 有意味的形式说 C. 符号说 D. 娱乐说 31. 艺术鉴赏过程的三阶段按顺序应为（ A） A. 观、品、悟 B. 品、悟、观 C. 读、解、达 D. 感、品、悟 32. 下列要素不属于艺术想象的是（ C） A. 意象的触发 B. 意象的发展 C. 意象的鲜明 D. 意象的形成 33. 在艺术孕育过程中，主体与对象世界的关系主要是（ D） A. 反映 B. 模仿 C. 认识 D. 感动 34. 诗与画都是艺术，
8、其作品结构中都必然具有且性质相同的层次是（ C） A. 物质材料层 B. 形式符号层 C. 意象世界层 D. 意境超验层 35. 造成艺术品具有 “ 他律性 ” 的核心要素是（ C） A. 意象 B. 材料 C. 流通 D. 形式 36. 下列诗句中，属于有我之境的是（ D） A. “ 大漠孤烟直，长河落日圆 ” B. “ 采菊东篱下，悠然见南山 ” C. “ 人闲桂花落，鸟鸣山更幽 ” D. “ 感时花溅泪，恨别鸟惊心 ” 37. 艺术家感受、体验世界，孕育审美意象的基础与起点是（ C ） A. 艺术想象 B. 艺术技巧 C. 艺术敏感 D. 艺术灵感 38. 中国的书法艺术所产生的意象类型
9、主要是（ D） A. 仿象 B. 兴象 C. 喻象 D. 抽象 39. 模仿说的主要缺陷是（ C） 3 A. 忽视了艺术与现实的 联系 B. 忽视了艺术的认识功能 C. 忽视了艺术的审美特征 D. 夸大了艺术创造的主体性 40. 艺术操作中技与道的完美结合，在中国古代书画理论中常被称为（ A ） A. 心手相应 B. 刻镂无形 C. 胸有成竹 D. 气韵生动 41. 把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着（ C ） A. 艺术开始进 入自觉的时代 B. 审美活动开始走向独立 C. 人对自然审美意识开始觉醒 D. 人对现实审美关系的建立 42.中国古代把 “ 艺 ” 解释为各种操作与本领
10、与技能，这说明艺术品是一种（ C） A. 精神产品 B. 物质产品 C. 人工制品 D. 自然物 43孟郊的 “ 慈母手中线，游子身上衣 ” （ B ） A意在强调慈母与游子的个别直观形象 B虽然写的是个别慈母和游子，却表现了天下父母心和游子意 C没有个别直观的形象，只是讲普 天下的慈母与游子 D看似说慈母，实际上是说游子 44红楼梦比金瓶梅有更高的艺术价值主要是因为红楼梦（ D） A更具有道德意义 B更具有历史内涵 C所表现的题材更广大 D体现出更高的美学理想 45. 艺术品与非艺术品的根本区别在于（ C ）。 A艺术品是人工制品 B艺术品是精神产品 C艺术品用意象思维创造意象世界 D艺术品
11、主要传达人类的审美经验 46. 模仿说对艺术的界定立足于（ A）。 A 艺术本质角度 B艺术价值角度 C艺术起源角度 D艺术功能角度 47模仿说主要缺陷是（ C） A.忽视了艺术与现实的联系 B.忽视了艺术的认识功能 C.忽视了艺术的审美特征 D.夸大了艺术创造的主体性 48.在荣格看来，艺术家应该是一种“更高意义上的人”，即（ B ） A.拥有自由意志的人 B.自我实现的人 C.审美的人 D.集体的人 49 游戏说的形成没有做 出直接贡献的美学家是 ( D )。 A.康德 B.席勒 C.斯宾塞 D.黑格尔 50.集体无意识说界定艺术的角度是 ( B )。 A.艺术的功能 B.艺术的起源 C.
12、艺术的本质 D.艺术的特征 51.艺术品与其他精神产品的根本区别在于 ( B )。 A.艺术品也需要一定的物质材料 B.艺术品主要是意象思维的结晶 C.艺术品是一种人工制品 D.艺术品有时需要借助于抽象思维 52.艺术 的最高追求是 ( D )。 A.创造有我之境 B.创造无我之境 C.创造有生命力的典型意象 D.创造有意境的意象世界 53.艺术存在的动态流程是 ( C )。 A.从艺术创造到艺术作品 B.从艺术创造到艺术接受 C.从艺术创造到艺术作品再到艺术接受 D.从艺术作品到艺术接受 54. 古人云：“粗绢恶扇，败人意兴”。在艺术品的层次结构中，造成这一现象的因素是 ( A ) A.物质
13、实在层 B.形式符号层 C.意象世界层 D.意境超验层 55.“环肥燕瘦”十分生动地说明了审美现象具有 ( A ) A.历史性 B.民族性 C.阶级性 D.地域性 4 57 在艺术接受中，每个接受者所具有的先在的自身素质，被现代接受美学称为 ( A ) A.期待视界 B.先验图式 C.主体经验 D.先见之明 58.下列选项中，不属于有意味的形式说的缺陷的是（ A ） A突出了艺术的审美本质 B切断了艺术与现 实的联系 C陷入了形式主义 D陷入了神秘主义 59娱乐说界定艺术的角度是（ B ） A艺术的起源 B艺术的功能 C艺术的本质 D艺术的形式 60. 下列学说中，中西美学家的观点有共通之处的
14、是（ C） A游戏说 B模仿说 C表现说 D娱乐说 61.科学哲学家托马斯库恩将西方现代艺术正在经历的危机称作是（ C） A审美危机 B形式危机 C范式危机 D范型危机 62与自然对象之间没有直接的、显明的关系的意象是（ B ） A仿象 B兴象 C喻象 D抽象 63“燕山雪花大如席”中雪花的形象属于（ C ） A仿象 B兴象 C喻象 D抽象 64. 下列对“艺术丑”的理解不正确的是（ B ） A创造性因素的丑 B现实性因素的丑 C作品技巧的伪劣 D作品结构处理不当的丑 65. 下列选项中，不属于有意味的形式说的缺陷的是（ A ） A突出了艺术的审美本质 B切断了艺术与现实的联系 C陷入了形式主
15、义 D陷入了神秘主义 66. 给艺术下定义最终可能得到艺术的（ D ） A本体 B存在 C本质 D描述 67. 以“自我”为体，以“世界”为自我的延伸并根据主体心灵来创造的意象是 ( C) A仿象 B兴象 C喻象 D抽象 68. 在各种艺术意象中，最具有自然天成特点的是 ( C ) A抽象 B喻象 C兴象 D仿象 69.“美丽地描绘一副面孔 “与 “一副美丽的面孔 “分别指的是（ B ）。 A自然美与艺术美 B艺术美与自然美 C自然美与艺术美 D艺术美与现实美 70.曾指出意境是“中国文化史上最中心也最具有世界贡献的一方面”的美学家是 ( D ) A朱光潜 B李泽厚 C蔡仪 D宗白华 71.在
16、中国近代美学史上，将“意境”范畴发展为“境界”的美学家是 ( A ) A王国维 B吕荧 C严羽 D蔡元培 72.“有我之境”与“无我之境”的区别在于（ D ）。 A.前者具有人为色彩，后者没有人为色彩 B.前者物与我处于对立状态，后者物与我处于统一状态 C.前者是中西艺术共有的现象，后者是中国艺术独有的现象 D.前者具有强烈的主观色彩，后者则是主体隐藏在意象的背后 73.下列关于“意象孕育”的说法中正确的是（ D ）。 A.表象与原型 可以完全相同 B.表象必须具有客观原型 C.表象的形成与主体的情感因素无关 D.意象是主客体相互交融的产物 74.庄子说：“技兼于事，事兼于义，义兼于德，德兼于
17、道，道兼于天。”这说明（ A ）。 A.“技”通过“道”体现出来 B.“道”是不依赖于“技”而独立存在的 C.“技”是无法通达“道”的 D.“技”与“道”可以相互转化 5 75.艺术家与创作对象的关系是（ D ）。 A.反映与被反映的关系 B.模仿与被模仿的关 系 C.认识与被认识的关系 D.因感动、感应而产生的情感激荡的关系 76. 下列类型中属于 空 间艺术的是 ( A) A.建筑 B.文学 C.戏剧 D.音乐 77. 下列类型中属于 表现 艺术的是 ( B ) A.文学 B.绘画 C.舞蹈 D.影视 78. 下列类型中属于 综合 艺术的是 ( A ) A.戏剧 B.绘画 C.雕塑 D.音
18、乐 79. 造成艺术品具有“他律性”的核心要素是（ C） A.意象 B.材料 C.流通 D.形式 80. 下列类型中属于 造型 艺术的是 ( A ) A.绘画 B.文学 C.戏剧 D.音乐 1.从事物的客观属性中探求美，其最大的合理性就在于（ D） A.体现了唯物辩证法的精神 B.抓住了美具有感性形式这一特点 C.肯定了美就存在于人类的生活中 D.强调了美的客观 实在性 2.弗洛伊德的精神分析学对美学的突出贡献是（ B） A.把美的本质问题的探讨引入到人的主观精神世界 B.揭开了心理无意识这一重要领域 C.发现了人的心理结构 D.描述了人的审美心理机制 3.马克思把美学研究从康德重主观的方向重
19、新转移到重客观的方向，这里的 “客观 ”主要是指（ D） A.外在的自然界 B.人所改造过的自然界 C.人所创造的物质产品 D.人类社会或社会化了的人类 4.王国维在 人间词话中说： “诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之 ”。与这段话最切近的美论是（ D） A.美在形式 B.美在关系 C.美在生活 D.美在距离 5.美感产生于（ D） A.游戏 B.摹仿 C.巫术 D.社会实践 6美感的核心是（ C） A情感 B意志 C直觉 D体验 7. 以下不属于大力倡导美感的非功利性的美学家是（ A） A. 康德 B. 王国维 C. 蔡元培 D. 柏拉图 8.
20、 审美关系是人与世界构成的一种（ A） A. 精神关系 B. 认识关系 C. 信仰关系 D. 物质与精神的统一关系 9. 被比作 “水中盐、蜜中花 ”的美感心理要素是（ B） A. 通感 B. 理解 C. 想象 D. 情感 10 “人闲桂花落 ”与 “飞泉挂碧峰 ”这两句话所体现的艺术风格是（ A） A优美和崇高 B崇高和优美 C均为崇高 D均为优美 11. 在中国近代美学史上，将 “意境 ”范畴发展为 “境界 ”的美学家是（ A） A. 王国维 B. 吕荧 C. 严羽 D. 蔡元培 12从心理学的角度看，小孩子看事物，只看到物的形象，而不知其为何物，这属于（ C） A知觉 B直觉 C统觉 D
21、感觉 13.丑在传统美学中只是一种否定的力量，到了 20 世纪（ D）美学中，丑与荒诞却代替了崇高与滑稽，成为非理性的审美理想的标志。 6 A.表现主义 B.现实主义 C.浪漫主义 D.现代主义 14曾经 提出 “内在感官 ”说的美学家是（ A） A夏夫兹别里和哈奇生 B夏夫兹别里和斯宾塞 C哈奇生和斯宾塞 D柏格森和夏夫兹别里 15西方美学史上，最早讨论到崇高的是（ A） A毕达哥拉斯 B朗吉 弩 斯 C柏拉图 D亚里士多德 16 “崇高是伟大心灵的回声 ”是贯穿以下哪一部作品始终的一条红线 ? （ B） A判断力批判 B论崇高 C伊安篇 D诗学 17认为想象的快乐有三种：宏 伟、新奇和美的
22、美学家是（ A） A爱迪生 B博克 C贺拉斯 D黑格尔 18将崇高区分为数学的崇高和力学的崇高的是（ B） A劳鲍特里 B康德 C梅里美 D雨果 19崇高与优美之间的关系是（ B） A对立的 B并列的 C递进的 D同一的 20 18 世 纪，将文章的风格区分为阳刚与阴柔两类的是（ B） A方苞 B姚鼐 C刘熙载 D王夫之 21亚里士多德著名的关于悲剧原因的理论是（ B） A过失说 B命运说 C永恒公理说 D性格缺陷说 22霍布斯关于喜剧产生原因的学说是（ B） A “乖讹 ”说 B “鄙夷 ”说 C “生命的机械化 ”说 D “游戏 ”说 23将乖讹区分为 “上升的乖讹 ”和 “下降的乖讹 ”
23、的美学家是（ C） A休谟 B柏格森 C斯宾塞 D弗洛伊德 24科学哲学家托马斯 库恩将西方现代艺术正在经历的危机称作是（ C） A审美危机 B形式危机 C范式危机 D范型危机 25.在西方美学史上，明确使用 “崇高 ”一词，并把它与优美并立起来成为美学上两个基本范畴的美学家是（ A ）。 A.博克 B.毕达歌拉斯 C.郎吉 弩 斯 D.康德 26.西方美学史上关于喜剧性产生的原因有多种说法，其中就有（ A）的 “突然荣耀说 ”。 A.霍布斯 B.康德 C.柏格森 D.佛罗伊德 27.美感开始于（ C） A.异性的吸引 B.游戏的冲动 C.工具的制造和使用 D.祭奠的崇拜 28.从历史发展的观
24、点看，美感（ B） A.没有起点 B.有一个起点，却没有终点 C.既无起点，也无终点 D.有起点，也有终点 29.俗话说 “对牛弹琴 ”，它说明美感的形成依靠于（ B） A.感官 B.审美能力 C.想象 D.灵性 30.审美情感与日常生活情感的区别在于更具有（ C） A.个人性与情绪性 B.非理性与偶然性 C.社会性与理性 D.历史性与时代性 31.审美经验的生成是（ D） A.有明确目的的 B.毫无目的的 C.有时有目的，有时无目的 D.有目的与无目的的辨证统一 7 32.所谓审美形态的贯通性是指其（ B） A.历史生成与个体相对性生成 B.哲学思想对审美形态的统摄性 C.多种审美因素构成的
25、有机体的感性凝聚 D.民族性与世界性的统一 33.以下哪种自然现象最能使人产生崇高感？（ C） A.和风细雨 B.流水潺潺 C.惊涛拍岸 D.春花秋月 34.喜剧的主要特点是（ C） A.能够紧追时尚 B.机智地批判社会现实 C.形式与内容悖离 D.社会大众喜闻乐见 35.审美活动与一般精神活动的区别在于（ B） A.是主体与对象的精神联系 B.最具个性化 C.具有内在的规律性 D.产生现实的社会后果 36.审美对象的 “非实体性 ”是指（ C） A.它是精神性实体 B.它是不存在的 C.它是一种独特意象 D.它在历史中不断变迁 37.审美惊异与日常惊 奇的区别在于（ C） A.有新奇的外在特
26、征 B.需要理性思考 C.有内在的精神召唤 D.需要特定主体 38.“移情说 ”的代表人物是（ C） A.维特根斯坦 B.亚里士多德 C.里普斯 D.阿恩海姆 39.苏轼的诗句 “欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜 ”，在艺术想象上体现为 （ C） A.接近联想 B.对比联想 C.类似联想 D.自由联想 40.指 出 “喜剧是将那人生无价值的撕破给人看 ”是 （ C） A.贝克特 B.莫里哀 C.鲁迅 D.老舍 41.托尔斯泰笔下的人物形象聂赫留朵夫属于意象中的 （ A） A.仿象 B.兴象 C.喻象 D.抽象 42.在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是 （ D） A.莱辛 B.休
27、谟 C.洛克 D.康德 43.美感是 （ D） A.生理欲望的满足所产生的快感 B.理性认识的成功所产生的快感 C.基于利他行为的道德判断的快感 D.由形式直观所引起的超功利的精神愉悦 44.古人说 :“宁可食无鱼，不可居无竹 ”，实际上表达了一种（ A） A.审美需要 B.审美经验 C.意象结构 D.物质诉求 45.在下列言论中 ,体现审美对象的开放性这一认识的是（ C ） A.夺他人之酒杯 ,浇自己之垒块。 B.练于骨 者 ,析辞必精；深乎风者，述情必显。 C.状难写之景如在目前 ,含不尽之意见于意外。 D.文章得其微，物象由我裁。 46.意境不同于一般意象的特点是（ D） A.具有象外之
28、境、言外之意 B.意与象恰好完全匹配 C.理与象的统一 D.象、情、理的统一 47.审美活动得以发生的真正前提是（ A ） A.制造和使用工具的活动 B.接触艺术作品 C.源于生物本能 D.情感与想象的萌动 来源 :考 8 48.陆机在文赋中说： “诗缘情而绮靡 ”，这道出了 ( A) A.诗歌与优美的关系 B.诗歌与崇高的关系 C.诗歌与荒诞的关系 D.诗歌与丑的关系 49.下列学说中 ,隐含着灵感理论特点的是 (A ) A.柏拉图的迷狂说 B.席勒的游戏说 C.亚里士多德的净化说 D.荣格的集体无意识理论 50.以下 线条哪种能使人产生优美感 (D) A.粗犷的直线 B.锐角的折线 C.平
29、直的虚线 D.纤巧的曲线 51.广义的荒诞实质是 (A) A.对人的异化和局限性的表现 B.对庸人行为的嘲弄 C.对社会流行的批判 D.对人生命运的揭示 52.在审美感知中起主导作用的感官是 ( A) A.视觉与听觉 B.嗅觉与味觉 C.触觉与知觉 D.平衡觉与重力觉 53.在发生认识论看来，用原有的心理图式去进行审美活动是 (C) A.同化过程 B.调节过程 C.想象过程 D.感悟过程 54关于审美惊异，下列说法中不正确的是（ B） A它是一种鲜活的生命感 B它是一种理性的求知欲 C它主要表现为一种内在的精神召唤 D它与被打断的生活之间依然保持一种内在的深刻联系 55在西方美学史上，真正奠定
30、悲剧理论基础的是古希腊的（ B） A柏拉图 B亚里士多德 C苏格拉底 D毕达哥拉斯 56具有小巧、轻缓、柔和等形式特征的审美形态是（ A） A优美 B崇高 C荒诞 D乖巧 57.叔本华说： “国王和乞丐从窗口看夕阳，两者都可以感觉到美 ”。这是在强调（ B） A.美有绝对一致的评判标准 B.美的普遍性和超功利性 C.审美是纯粹的知 性活动 D.审美与社会地位毫不相干 58.最重要的审美途径是（ D） A.自然 B.社会 C.人生 D.艺术 59.陶渊明认为，欣赏自然美景时 “此中有真意，欲辨已忘言 ”。这指的是 （ B） A.审美的非功利性 B.审美的非自觉性 C.审美的具象性 D.审美的个性
31、 60.春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了 （ B） A.美感的主体差异 B.形式因素在美感中的中介 作用 C.美感的一般特点 D.美感的感觉特征 61.“环肥燕瘦 ”十分生动地说明了审美现象具有 （ A） A.历史性 B.民族性 C.阶级性 D.地域性 62.孕育意象所需要的 “虚静 ”并不排除或超越（ D） A.功利 B.逻辑 C.日常自我 D.自由 63.提出 “神思 ”的理论家是（ C） A.司马迁 B.司空图 C.刘勰 D.严羽 64.“红杏枝头春意闹 ”在美感心理构成上主要是 (B) A.直觉 B.通感 C.想象 D.表象 9 65.所谓审美形态的贯通性是指其（ B） A
32、.历史生成与个体相对性生成 B.哲学思想对审美形态的统摄性 C.多种审美因素构成的有机体的感性凝聚 D.民族性与世界性的统一 66.庄子达生中讲了 “佝偻者承蜩 “的故事，说佝偻者 “虽天地之大，万物之多，而唯蜩翼之知 “，这可以用来说明直觉的（ C）。 A直接性 B突然性 C专注性 D透明性 67.喜剧的主要特点是（ C） A.能够紧追时尚 B.机智地批判社会现实 C.形式与内容悖离 D.社会大众喜闻乐见 68. 悲剧性冲突源于（ A）。 A正义与邪恶的矛盾 B人物的过失 C自然的灾难 D日常生活的不幸 69.审美经验的生成是（ D ） A.有明确目的的 B.毫无目的的 C.有时有目的，有时
33、无目的 D.有目的与无目的的辨证统一 70.审美趣味的两重性是指 (A ) A.个体性与社会性 B.相对性与个体性 C.社会性与时代性 D.相对性与历史性 71. 车斯托威尔指出： “如果不是月亮、太阳和星星真的照耀着天空，我们决不会被灿烂的朝霞、宁静的落日或者闪烁着光辉的神秘的夜所激动。 “这段话所针对的美论是（ B ）。 A美在理念 B美在移情 C美在关系 D美在完满 72. 构成悲剧内涵的三个核心因素是（ B） A.厄运、失败、悲哀 B.冲突、抗争、毁灭 C.怜悯、恐惧、净化 D.罪孽、焦虑、悲痛 73. 黑格尔说：“审美带有令人解放的性质。”这里的“解放”是指人的 (D) A社会关系的解放 B生活方式的变革 C思想观念的自由 D.创造性的发挥 74. “红杏枝头春意闹 ”在美感心理构成上
