1、雕塑 工程 小样制作 小样细部放 大 主体细部锻 造 龙骨制 作 锻造件焊 接 予拼 装 现场安装、焊 接 表面处理 二、雕塑创作步骤 雕塑是经过一步步的工作，才能完成的一个系统工程（或称作品）。和绘画比较，画家画完，作品也就成了。雕塑却还要经历许多步骤，有些是属于非艺术性的劳动（如翻石膏）。对于不是从事专业雕塑，如建筑专业的，了解一点雕塑的步骤，了解雕塑家在每个环节关注的重点，对于欣赏雕塑或者和雕塑家进行合作都大有裨益。 古典传统雕塑和现代雕塑在创作方法和创作步骤上差别极大，每一个雕塑家又有他自己独特的创 作步骤，不可能有一个统一的创作模式。以下介绍一般性的雕塑设计、制作工艺流程。 构思 指
2、艺术家在孕育作品的过程中进行的思维活动，具体表现就是画草稿。只有通过草图和草稿才能把艺术家脑中的未来作品的朦胧想法具体化、对象化。有了草图，然后用立体材料制作一个或数个立体的小型模型（也有不画草图直接做模型的）。草稿的形象和脑中的形象总是有差距的，为了选择最理想的方案，雕塑家往往会做很多模型方案进行反复推敲。顺利情况下，艺术家在草稿中一下子就找到他所追求的东西，更多的时候是做了许多草稿才能找到。还有的情况是艺术家在草稿阶段 不断产生新的想法，变来变去，最后的方案和当初的想法会相距甚远。这个阶段艺术家的创作思维活动处于最紧张、最活跃的阶段，他的才能、修养及想象力受到考验。 如果雕塑家是为某个特定
3、环境设计雕塑，他首先会仔细阅读图纸，去现场勘察，尽可能熟悉未来雕塑放置的环境（或改造后环境），仔细研究环境的条件。环境条件制约雕塑家，同时也会启发雕塑家。雕塑进入环境成为新的环境因素，能够使环境得到改善甚至重新安排。现代环境艺术是自然环境与人工艺术创造的有机结合，如何使二者的结合十分自然而不生硬，是环境艺术创作成败的关键。雕塑家需要思考许 多问题，比如环境的性质，环境的状况（地形、建筑、植被、水体等），根据环境确定雕塑的位置、尺度、造型风格、形式、材料、色彩，还要考虑到自然条件，如日照时间、日照角度、风压、地震可能对雕塑造成的影响。许多问题需要和规划师、建筑师共同研究，尽可能把涉及的因素考虑周
4、全。在电脑上模拟或做整体环境的模型都是可行的办法。 在构思阶段需要作出经费预算。雕塑家需要有一些经济头脑，对艺术市场和材料加工市场行情有一定的了解。 在若干草稿中，经过选择，确定准备实施的方案，就进入制作定稿阶段。 定稿 定稿是构思阶段的成果，放大阶段的 依据。未来雕塑的艺术处理，都应在定稿上体现。一般室内架上雕塑直接由草稿放大到所需要尺寸，制成永久材料成品，不需经过定稿阶段。定稿要有足够大的尺寸，要能够体现放大作品的所有细节。一般采用和放大的作品有简单比例关系的尺寸，如 1： 2,1： 5,1： 10 等，便于在放大时计算。 定稿可用真实材料做，也可用代用品，完成的定稿应该是件独立的艺术品。
5、 定稿考虑得越周全，处理得越完善，在放大阶段就会越顺利。 定稿阶段是关键性、决定性阶段。定稿好，放大效果可能好，也可能不好，定稿不好，放大效果一定坏。雕塑家的修养、经验和功力在定 稿阶段起决定性作用。经验十分重要，定稿上要进行的很多艺术处理，比如透视变形的校正、比例的改变、错觉的修正、影像的确定等，要能够预见放大后的效果，而这是电脑不能完全代替的。 放大制作 这个阶段的任务是根据定稿将雕塑放大到足尺。 放大的方法很多。用立体合成方法制作的雕塑，一般依据图纸或小模型，将每个部件分别用材料放大制作，然后拼装成雕塑成品。这是非再现性雕塑放大常用的方法。 具象雕塑大多用传统材料，按传统办法放大。放大有
6、几道工序： （ 1）用泥或其他可塑性材料，按定稿放大成 1： 1 的泥稿大样。放大可用仿形放大尺、放 大圈等办法控制造型，现在也有用电脑放大的。 （ 2）用石膏或玻璃钢将泥塑大样翻制成模型。 （ 3）用石膏或玻璃钢的模型铸铜、铸铁、锻不锈钢或根据模型刻石。 （ 4）表面处理。对铜铁金属铸造的雕塑，要用化学药品和颜料着色，不锈钢要抛光或喷砂，石刻要磨光或刺点等，最终完成作品。 放大阶段解决工程技术问题。 雕塑尺寸越大，工程问题越突出。雕塑家与工程技术人员的合作是很重要的。放大工程并不是机械式的操作，怎样能更好地体现定稿的艺术精神，就不是机械放大能做到的，还有许多在定稿上没考虑到的问题或由于体量变
7、化出现的新问题，或是技 术条件制约无法达到要求，需要修改设计等，需要及时调整、纠正、解决。整个放大过程需十分小心、谨慎，有些纰漏是无法弥补的。放大制作效果的好坏，和参与工程技术人员整体素质密切相关。放大制作中，经常会有由于工程人员素质低下，违背雕塑家的意愿，造成差错和质量低劣，并把恶果强加给雕塑家的情况。许多粗劣的雕塑就是这样产生的。每到放大制作阶段，很多雕塑家都是提心吊胆。解决的办法就是尽快提高雕塑加工工程人员的素质和加工技术水平。 主体细部锻造： 1、注意材料锻造温度范围的大小，因此对温度控制的要求很高。例如：铜始锻温度和终锻 温度都在 600 度以上。 2、因为雕塑制作是一个手工艺很强的
8、工作。所以在制作时各个工序，拔长、展宽、弯曲、切割各个工艺一定要按照工艺操作过程进行。 拔长过程胚料的宽度与厚度之比小于 2 2.5，以免翻转 900 再打时发生横向弯曲。为使胚料料表面层的纤维不受破坏，型锤每一次的移动必须放在相领的凸出部位。 展宽应从中间往外展宽，先打里面，在打外面。避免边缘胀裂。 当锻件有数处弯曲时，弯曲的次序一般先 弯端部，再弯直线部分和曲线部分的交接处。弯曲部分加热不宜过长，最好局限在受弯的一段，同时注意加热均匀。 胚料切除后，残留在边界上的毛刺必须清洗干净，以免在锻打过程中压入毛刺而形成夹层和斑疤等缺陷。应使的锻造时要注意 锻件冷却：锻造过程一般在 700 9000
9、 C 结束，如果冷却过程不合理会造成锻件变形及产生内部裂纹 白点。一般采用空气中冷却，坑中和砂中冷却，炉中冷却。 龙骨制作：龙骨制作要注意防腐，及焊缝质量。 表面处理：一般指表面打磨。要保证打磨后表面色哲一致，焊缝不明显。切不可有强烈反光效果。 运输、安装及后期处理 在放大时就应该考虑安装和运输的方案。大型雕塑在运输时要分节，放大时就要做好截断和拼装的准备工作。要事先在安装地点预埋好安装的配件，在雕塑的相应位置也要预制好安装的配件。安装工作一般由工程人员去做，但雕塑家必须守在现场。往往一点小小的误差或疏忽，就会给安装带来很大麻烦，甚至影响雕塑的艺术质量，所以大意不得。安装之后需要在现场对雕塑进
10、行最后的修整，比如把拼缝接好，把颜色调整好。石刻在安装后还可以根据现场 光线的变化。对整体再进行一遍调整和加工（俗称“找光线”）。 仿古建筑施工 施工工序： 土方开挖 地基处理 底垫层基础施工 独立基础施工 钢筋混凝土圆柱浇筑 矩形梁安装 钢筋混凝土平板浇筑 屋顶找平层施工 屋面装饰 花岗岩地面、座凳修饰工程 柱梁粉刷装饰工程 挂落安装 附属装修工程 6.4.1、主体工程 1、砌筑工程 1）砖的品种、规格、强度必须符合设计要求，并要有质保书，砖必须抽样试验合格后方可使用。 2）砖在砌筑前必须浇水湿润，并在搬运时严禁野蛮搬运。 3）砌作砂浆必须按设计要求进行配制。 4）砌筑前 应先盘角，盘角时砖
11、不得超过五皮，并及时进行吊靠，如有偏差要及时纠正。 5）砌筑时必须皮皮堆线，若工作面较长时，中间应设立支线点，线必须绑紧。 6）砌砖宜用 “ 三一 ” 砌砖法（一铲灰、一块砖、一挤揉），以求砂浆饱满，砌砖时砖要放平，要做到上跟线、下跟棱。 7）砌体拉结筋的数量、位置必须按施工规范设置 8）如果下砖不合模时，斜砖应砖角砌筑。 9）砌筑完成后，必须将墙面打扫干净，并做好落手清。 2、模板制作和安装： 底模板在已浇好的砼面层上，铺设 3MM钢板，即可成为板梁底模板，板梁边模用整体模板，设 4米一节，模板与模 板，模板与底板模接触用海绵条粘合。确保砼不漏浆，板梁内模用橡胶芯模由常熟橡胶定做，为确保芯模
12、位正确，用 10钢筋每 50CM一道固定芯模外模用 12 12方料，上下用花兰夹紧，为确保垂直与顺直，每隔 1米用钢管支撑，确保模板牢固。待砼强度达 20Mpa时可拆除内模。 钢筋制作与安装 1）、盘园钢筋，粗钢筋应调直，并除去钢筋上油渍，漆污面浮皮等。 2）、配料长度，根据施工图纸，进行现场翻样，配料长度必须符合施工规范。 3）、钢筋制作与安装电弧焊的长度，搭接长度必须符合规范要求，钢筋焊接应做好试件等检验资料。安装时先 箍筋后主筋，再装上排钢筋的顺序，用标号比设计板梁砼高一级的素砼制生成的保护层垫块，按理确保保护层厚度。 6.4.2、砼浇筑 1）、砼配合比：采用商品砼 2）、浇筑顺序：商品
13、运至现场后，经手推车到指定地点，配制砼水灰比宜用 0.35左右，坍落度宜为 3-5CM，先浇筑底板砼、放入芯模后浇筑侧壁及上部砼，砼振捣必须密实，配二台插入式振捣器及一台平板振捣器，底板砼用平板振捣器较宜，应特别注意端部砼的密实度。 ）、砼拆模与养护：待砼强度达 pa时方可拆除模板，并加紧进行砼养护。用草片浇水养护不少于天。 所有 木材均应采用防腐处理，木材表面在做地杖后，刷醇酸清漆二度面。所有铁件均应经过镀锌防锈处理，必要时可采用不锈钢制作。 6.4.3、屋面工程 屋面结构为：现浇钢筋屋面板 +20厚 1： 2.5水泥砂浆找平 +石灰黄泥座浆 +青灰色筒瓦。 1、水泥砂浆找平层施工 （ 1）
14、施工前应做好书面技术交底，并办好隐蔽工程验收。 （ 2）将结构层上的杂物清扫干净，并洒水湿润，均匀套浆。 （ 3）坡层面找平层必须做到顺畅自然，冲筋间距为 1.5米，砂浆宜在初凝前压实。砂浆稠度控制在 7cm左右。 （ 4）找平层施工时应根据实际需要留好分格缝。 （ 5）找平层必须无起砂、脱皮、空裂等到缺陷。 2、瓦屋面施工 该工程屋面为青灰色琉璃筒瓦屋面，为确保屋面美观防水，横平坚直，必须按下列方法进行施工： （ 1）首先进行书面交底，特别在翘角、排山垂线背交接处进行重点讲解，使各操作人员领会为止。 （ 2）屋面盖瓦前应对基屋进行全面清理，方可进行下道施工。按先做背，后盖瓦顺序进行屋面盖瓦施
15、工。 （ 3）铺瓦前应首先对屋面进行尺寸较对，特别是屋脊与屋沿尺寸是否对称，然后再弹屋面中心线，从两山博风处往里返两个瓦口的宽度，并做出标记，弹出各垄瓦的间距线。 （ 4）弹完线后在两端各 铺两趟底瓦一趟盖瓦为标准，然后在正前、中腰和檐口顺脊方向拉三条横线，做为整个屋面的基准线。 （ 5）盖瓦前对瓦的规格尺寸、色泽进行严格预选，剔除变形、翘曲、有裂纹、色差明显的瓦。 （ 6）铺瓦时，先铺檐口勾头滴水瓦，再铺底盖瓦，盖瓦时应从中间向两边铺设。 （ 7）铺盖瓦时将和好的盖瓦灰放在两陇底瓦接缝处，从上而下安放盖瓦，盖瓦向高低顺直，以瓦量线为准。 （ 8）盖瓦时要注意下列事项： 与屋脊交接的老头瓦伸入
16、脊内不少于瓦长的 1/2。 滴水瓦瓦头挑出封檐板不得少于 20mm，但不大于瓦长 2/5。 底瓦一般情况下以一 搭三为宜，当屋面水性超过 6分半时应用铁丝或铁钉固定瓦片，盖瓦也应顺水性增加而适当增加。 （ 9）屋面完工后，应洁净无渗漏，屋脊砌筑牢固线条通顺、美观，瓦片平整，瓦档均匀，瓦楞整齐、顺直，屋面水性自然顺畅，底盖瓦塔接紧密，檐口齐直平顺无高底起伏，告别在水性调节处要做到顺滑、有绕势感。 6.4.4、立柱、挂落刷色 由于该工程为仿古建筑，且按设计图，为使屋脊柱、挂落等外露件均用涂料面二度；刷色后色泽一致，并不退色，刷色按下列施工方法操作。 1、刷色涂料应根据工程量精确计算用料，涂料必须涂刷到位。 2、刷色前立柱、挂 落必须粉刷、必须干燥，保证色浆与粉刷层粘结牢固。 6.4.5、施工中应注意的问题 与其他各专业密切配合施工，如预留孔（洞）及予埋件（管、箱）的大小与位置给排水电气照明及暖通等技术要求。 预埋件（管）的防锈处理，预埋木砖的防腐处理。 本工程必须按要求留好管线穿行洞口及运送设备的临时洞口。
