1、GUERRURO HOUSE (葛雷洛住宅)解读及启示摘要建筑师以他们的作品向世人展现他们的世界观，因而思考用什么样的方式来表达他们的思想是永恒的主题。该文客观解读了建筑师阿尔伯特代表作葛雷洛住宅的设计思想，从中得到建筑如何创新的启示。关键词 建筑师阿尔伯特 葛雷洛住宅 解读 启示 中图分类号： F407 文献标识码： A 文章编号： 和文学家、哲学家、画家、艺术家一样，建筑师用他们的作品向世人展现他们的世界观，就像书、文章、画和艺术品一样，建筑是建筑师思想的表现形式。建筑师在思考的问题永远是用什么样的方式来表达他们的思想，图纸上的每一笔都在强调这个思想。建筑师 Alberto Campo B
2、eeza（阿尔伯特 坎波 巴艾萨）的代表作 GUERRURO HOUSE（葛雷洛住宅）诠释了建筑师如何用创造空间的方式展现他们对于世界的认识，给人们以启迪。 1 建筑师 Alberto Campo Beeza 的代表作葛雷洛住宅解读 GUERRURO HOUSE 是阿尔伯特于 2004 年建造于西班牙的加的斯（Cadiz）的白色作品。 （如图 1、图 2 和图 3） 。 阿尔伯特这样描述这个作品：“为了建造一栋充满阳光和与之和谐共存的阴影的住宅，为了创造发光的黑暗空间，于是我们有了这栋住宅。” GUERRURO HOUSE 总占地面积 594 平方米，其建筑空间的形成过程及其设计手法如建筑师的
3、草图所示（如图 4） 。 （1）建筑空间的形成过程 建筑师将住宅安排在了一个 33*18 的方形空间之中，且在这个方形的场地上建造了 8 米高的高墙，从建筑的外部无法看到里面空间的任何构造（如图 1） 。这是建筑师最惯用的手段，这样做正印证了建筑师Alberto Campo Beeza 本人一贯对于划分空间的形式的思考“人类天生就有对空间的强烈的领域感和边界性” ，并且采用了“最纯粹基本的建筑手段， “用垂直的和水平的构件限定空间” ”，因此建筑师总是用白色的高墙将建筑场地围合起来，以彰示建筑的领域与边界。白色高墙的南面有一个洞孔，此孔洞正对着主体建筑的大门，这样既强调了中轴线，同时也是一种视
4、线行为的引导建筑的入口在此。简洁明了，不用多余的线条来满足功能。 图 5 展示了 GUERRURO HOUSE 的设计过程分析。在白墙围合的空间中，建筑师在其中央设计了两个隐形的三维方形空间，并让它们以中心点对齐的方式呈十字形进行叠加：南北向的 9*15*3m 的空间盒子是建筑师利用光、设计光的主要场所；东西向 18*9*3m 的空间盒子则是使建筑满足其功能的场所（如图 5 中“2.叠加” 所示） 。因此，两个空间的叠加部分就成了建筑最为主要的部分，建筑师的理念和建筑的亮点都将在这个空间中得以体现。 建筑师将其中心空间定义为最主要的功能空间起居室，并进行了巧妙的光的设计。建筑师首先在平面维度上
5、保持了这个空间的完整性，其次在竖向上加大了它的空间感“将 9*9 的屋面抬高至 8m，使其与周围的围墙同高” ，这样就加强了它的主要的地位；之后，进行光的设计，将中心空间的南北向设计成开敞的形式，这样光线可以大面积地进入。 对于差集部分的设计，很显然它分为两部分。南北向差集部分的尺寸是前后各 3*9*3m,建筑师将它定义为灰空间，由于其的属性光设计空间的一部分建筑师将它四面变成无形，只在其的顶面加以一悬挑屋顶，既限定了空间，成了室外与室内的过度空间，同时又阻挡了浓烈的阳光直接进入中心空间，使光通过折射后再进入，从而使室内光线变得更加的柔和（如图 6 所示） 。在此也能体会出建筑师将建筑的墙面与
6、地面都设计成白色的用意了。建筑师只是用了这一简洁的手法，便成功的对光进行了引导与设计，使室内的光线有了新奇的和不确定的变化，试想，人在这个灰空间的多种活动将会直接影响到室内光的明暗、多少等，会是多么有趣的一件事哪。第二个差集空间的设计，它的属性使建筑师将所有的附属功能都放在了这两个 4.5*9*3m 的空间中，建筑师将其定义为完全室内空间，四面完全封闭，只开主要出入洞口，标示空间功能。其布置规整对称，满足了功能的要求，又标示了中轴线，同时使空间有一个向中心聚合的力量，再一次的强调了中心空间的主要地位。 （如图 5中 “3. 中心空间设计、差集空间设计”所示） 归纳起来，建筑师在建筑空间形成过程
7、方面的设计思路有三步：第一步建筑白色高墙，彰示人活动空间的领域与边界；第二步，进行主要功能空间和概念空间的设计；第三步，进行主要空间和领域空间的协调设计，也就是狭义的景观设计。 （2）主要影响因子的设计手法 从图 4 和图 5 中我们还可以了解到建筑师对建筑主要影响因子进行强调的设计手法。建筑师是在综合考虑空间划分、竖向空间的变化与人的感受等方面，并明确了影响建筑的主要因素和次要因素之后，做出了这个设计。在设计的过程中，建筑师通过一些设计手法对主要因子进行了强调。首先，建筑师需要着重强调建筑的中心空间和中轴线，因此，南北向的 3m 矮墙出现了，对齐交界边缘，向南延伸。与南北向的差集空间齐平的部
8、分就成了南北四个次卧的室外花园。白色矮墙使室外的空间有了层次感，同时成了附属室内空间与室外空间的过渡，同时再一次的标示了中轴线，并将加强了中心空间的主要地位。其次，建筑师着重加强了空间序列上的设计。由上文的分析可以看到，主体建筑的南院形成了住宅的前院，北院形成了住宅的后院（如图 7 和图 8） 。前后院自然地被布置成了一个收放的空间序列：前院延伸的矮墙使原本的空间缩小拉长，同时方形的树阵不仅加剧了轴向感，同时也从竖向上压缩了空间，使得前院有了明确的方向性和细微的聚合缩小性。经过室内放大的空间之后，设计师在后院南北向白色的矮墙端部做了东西的转折，使人视觉上有了明确的端部放大的感受。横向布置的树木
9、更增加了空间的横向拉伸感。为了加大前后院在空间上的对比，建筑师将前院向南扩了 3m，同时，在后院的尽端做了一个 3*18m 的水池，标示了一种空间的结束。室外景观的设计重点在于对轴线的强调与中心空间的突出上，同时注重人在不同空间中的行走体验，强调了空间的收放序列。 2 启示 对葛雷洛住宅的解读，促使了笔者对“建筑是如何被设计”的问题的思考。建筑不单是建筑本身，当它有了更深层的内涵时才有了生命力。建筑师需要不断地思考“建筑是什么？是这个世界的哪一部分？”等等的宏观的问题，这时建筑师创造出来的建筑才是站在了思想的位置上。当建筑师对这个世界有了新的看法时，表达其思想的建筑才是创新的。这应该是“建筑如
10、何创新”的一种回答吧。处于正在学习阶段的年轻人，应该尽可能地多关注这个世界，关注与人们有关系的事情，关注其他优秀的建筑师们是怎样看待世界的，从而找到自己的世界观；同时学习和练习如何将这些思想完全地表达出来的能力。 参考文献 1王雪松.试论当代极少主义建筑创作J. 重庆建筑大学学报.2004，4(2):13-18. 2李颖春. 阿尔伯托-坎伯-巴埃萨：建筑师与教育家J.文筑建筑.2008，11(8):13-18. 3王方戟，邓文君. 阿尔伯托?坎波?巴埃萨的三座建筑J. 时代建筑，2005，6(2):142-146. 4李楚婧，邓文君. 光与空间的容器_解读阿尔贝托_坎波_巴埃萨的两个住宅J. 华中建筑.2008，3(26):21-24. 5http:/ 光与重力阿尔伯托-坎伯-巴埃萨中国讲演实录. 6http:/ Alberto campo baeza. *作者单位/北方工业大学建筑工程学院 图 1 建筑南侧透视 图 2 住宅平面图 图 3 住宅剖面模型 图 4 建筑师绘制的住宅构思手绘草图 图 5 论文作者对住宅设计过程的分析图 图 6 住宅主体南侧透视图 图 7 从住宅内侧观看住宅南院（前院）透视图 图 8 住宅北院透视图
