1、刍议“为人造物”的私享家居软装饰设计【摘要】本文从“私享设计”入手，阐明了这一设计理念与“为人造物”设计本质的一致性，并从供求双方的不同构成要素分析了个性化的家居软装饰设计的特点，然后以具体的设计流程为脉络提出了把握实用与创新的设计方法，更加生动的体现“为人造物”的私享家居的潜力所在。 【关键词】为人造物；私享设计；家居软装饰 中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号： 作为设计师，当面对消费者越来越多的试图在样板中进行选择的时候，也应注意到受过高等教育人数空前庞大，导致他们中的一部分人消费行为更加理性和自我，对这些人而言，满足他们个性化的需求和详细解说产品的内在理念和指标可能是个更好的
2、推销手段。结合家居软装饰设计对这种小趋势进行把握，就是要求设计师在设计过程中充分体现“为人造物”的本质，把握好软装饰的实用性与创新性。 1、 “私享家居在设计应用中的特点 1.1 “为人造物”的设计本质 传统的设计灵感常常源自“需要” ，即生活和生产中出现的种种需求。所以设计的本质在一开始就被定位在“为人造物” ，这时的使用者被称作“用户”而非“消费者” 。德国文学家本雅明在其文章“机械复制时代的艺术作品”中亦提出了“于使用中接受” ，强调了艺术作品中功能性语言的重要性2。私享家居设计是在反思了“被消费”和“被需要”的不良循环后，对设计本质的回归。家居的软装饰设计都在根据用户的具体要求来完成，
3、引导用户在日常生活中经意或不经意间的对自己的生活方式以及周边的一些物品进行着改造，达到自己满意的状态，更好的满足了情感和使用的双重需求，进一步体现出了“为人造物”的设计本质。 1.2 互动的设计模式 其次当产品对于用户来说其用途是一致的，结构比较简单，可参与程度很高时，可以采用以用户为主导的设计方式：让用户根据自己的个性特点、审美情趣和生活习惯，在保证产品原有性能和安全性的前提下，对产品的造型、色彩、附加功能等进行的设计。设计师有意识地让用户参与设计的过程，从而达到产品的个性化。这样消费者也享受到了设计的乐趣。其间设计师对产品的再造过程是基于对用户意图的理解，产品作为中间的媒介，实现设计师和用
4、户之间交流的目的。 1.3“有限定制”的设计特点 个性化家居软装饰定制是指整个设计是以设计师为主导，对设计师所提供的设计产品或者服务进行挑选，以符合自身个性的需求为基准点来实现量身定制，充分的体现“为人造物”的设计本质。在最新的一项预测“改变未来的十大科技”中， “个性定制”被排在了首位。这个判断是来自于市场的变化趋势，消费者收入水平和价值判断导致消费者的产品需求出现差异。大规模的整体定制的市场定位是金字塔顶端的极小部分人，因而市场高端并伴随着一定的局限性。而实现局部的有限定制，即部分的个性化，选择性强、价格较低，因而具有普遍的适用性和可行性，譬如可以通过调整设计中小部分的功能、外观、尺寸、材
5、料等途径来实现。 2、如何在私享家居软装饰设计中体现“为人造物” 李砚祖先生曾把设计的“境界”归为三个层面，其三是伦理的境界，造物或设计，首先有为人所用的目的，亦即关涉人本问题，涉及对自然物的加工、利用、改造诸方面，存在着一个环境，乃至可持续的问题，造物、用物乃至惜物3。在私享家居设计中，如何在充分体现“为人造物”的设计本质前提下，充分发挥创新在软装饰设计中的效用，并产生广泛的社会效应？ 2.1 成为流行艺术品的私享家居 作为流行艺术品的私享家居，即便是怀旧路线也不应是纯粹的仿古样式，而是要吸收古典精髓、施加创新的材料和先进的生产工艺、包容怀旧情感和当代个性审美等深层的需求。搭旧和加新是一种适
6、时的理念，探讨的就是如何更好地结合传统与现代，只要搭配合理，即使反差非常大的元素在同一空间内也能达到和谐。承袭了传统纺织文化的现代纺织品设计，不是简单地排列对照，是在进行了高度概括后，抽出二者近似的元素进行融合。 环境色和家居软装总是有相互呼应和过渡的，在不经意间实现协调。就像哥伦比亚著名摄影师 Anita Calero 的公寓，是混合了经典大师设计和跳蚤市场旧货的新奇组合。客厅摆放着 20 世纪中期的经典设计作品，在纤瘦细长的托板下面，则是陈列着随意淘来和混搭的艺术品，整体软装饰的色彩也与主题相呼应，看起来十分协调和有质感。 2.2 寻找私享化的形式意味 形式和功能扮演着传达信息、表明观点、
7、文化认同等重要角色。埃托?索特萨斯说：“设计对于我而言，是一种探讨社会，政治，爱情，食物，甚至设计本身的一种方式。 ”6 韩巍， 现代十大设计理念孟菲斯设计,2001，南京：江苏美术出版社，第 59 页。 7 东美红， 功能设计与形式设计,北京：装饰杂志社，2009，第七期，第 76 页。 6也就是说设计是一个步骤和过程。把功能通过一种新颖的形式更好的表达，形式本身就成为一种隐喻符号。功能有自己的生命，功能不是思量出来的，它是产品与生活之间的一种可能关系。产品设计在实用功能上的模糊性，使过去功能单一的实用品具备多种功能，它使人们不再只是把它们看成简单的使用工具，透过其表面将看到更多的东西。它们
8、所呈现出来的寓意和象征意义又使它们具有了强烈的艺术性7 。私享化的形式意味，放大了讲，就是使功能或造型有别于以往的同类产品；具体来说，就是根据用户的具体要求来区别对待，实现有限定制。 2.3 改良的传统面料引领的视觉创新和想象 对于面料的开发，要继续传递倡导科学发展观，提倡自然、环保、人文，平衡和可持续发展的理念。面料及其材质决定着技法，影响着造型，其本身的形、色、质地及构造就传达着不同的观感及性能。 如下是从视觉的角度提出的对面料创新的一些想法： 光洁感的实现：通过织物表面光洁度的处理来体现出卓越的品质感。如：纤维密度的紧实及表面毛羽的处理；混纺有光泽的纱线并以精致的组织形式来体现；平压效果
9、的处理；面料表面涂层工艺的应用等。 褶皱感的实现：可以把原来的面料经过抽摺、皱缩、捏缝等变形处理；也可以改变面料原有的形态或表面平滑的肌理，使其具有丰富变化的浮雕效果；还可以贴补花边和各类珠子、亮片、绣品等来装饰底布。以残缺美颠覆完美，以皱褶美颠覆平整美，以涂鸦混乱颠覆循规蹈矩的整齐美,以重叠、错搭、拼接、怀旧颠覆单纯美。 镂空层次感的实现：结合抽纱、针织制造出的镂空效果和传统的穗带及滚边等缝纫技法进行点缀。还可以通过抽丝、剪切、磨砂、腐蚀、烧烙等手段去破坏局部，使面料具有类似无规则的刮痕、穿洞、破损等亦实亦须的效果。 时间定格感的实现：将原有面料采用传统与现代相结合的手法：传统的材质改造通常
10、都是在平面上采用绣，补等方法来制作一些纹样。当下个性化的表现手法更为丰富，如整体打孔、堆叠；局部装饰精致的流苏、 金属片等；也从传统的扎染、蜡染、绞颉等印染工艺中汲取灵感，如运用扎染中注、拔、喷、绘等平面技法与三维工艺技法交互，产生富有现代感和随机性的视觉效果。 2.4 图案元素的创新表现形式 在吸取和借鉴传统的染织纹样元素的构成基础上，保持元素不变，选择从另一个视角来进行尝试，通过转换角度把熟悉的形象变成陌生或似曾相识的，从而推出新颖和出其不意的解决方式：借助力学手段颠覆传统的对称感，呈现出高度综合同时可以反映物象心理特征的造型；借助解剖手段表现纵断面、横截面、斜剖面等不同效果；借助生态学手段把具有相似基因的元素用替换的方式进行非常规的视觉处理，目的在于综合各元素本身那美妙的特征；借助现代科技，如摄影技术等打散和重构自然形象，可以把原本极微小之物透过摄影改变尺寸，放大到容易形容的地步等等。如图中艺术家 Blossfeld 拍的这系列植物照片中，通过放大和角度的选择，木贼仿佛变成了古代的
