1、园林景观塑造空间感的常用方法摘要：我国园林景观的空间是高度凝聚而又深邃空灵的艺术空间。经过造园者的精心构思、巧妙安排，空间有限的园林却小中见大， “咫尺之内，而瞻万里之遥，方寸之中，乃辨千寻之峻” 。能通过有限的景物，感受到无限广阔的空间。本文主要研究我国园林景观塑造空间感的常用方法，具有一定的现实意义和指导意义。 关键词：园林景观 塑造空间感 方法 中图分类号： TU986 文献标识码： A 文章编号： 一、引言 毋庸置疑，我国园林景观的空间是高度凝聚而又深邃空灵的艺术空间。园林面积一般都不大，即使视野开阔的清代皇家园林也都局限在有限的范围之内。然而，经过造园者的精心构思、巧妙安排，空间有限
2、的园林却小中见大， “咫尺之内，而瞻万里之遥，方寸之中，乃辨千寻之峻”。能通过有限的景物，感受到无限广阔的空间。园林这种移天缩地、以小见大的空间特征，是我国传统空间意识的艺术表现。本文主要研究我国园林景观塑造空间感的常用方法，具有一定的现实意义和指导意义。 二、园林空间概念 园林中的空间可以认为是一种相对于建筑物的外部空间。具体表现为道路空间，广场空间，草坪空间，水体空间，林中空地等。是一个经过艺术处理的四维概念。园林空间根据境界物的不同可以分为以下几种类型：以地形为主组成的空间、以植物为主组成的空问、以园林建筑为主组成的空间和三者共同组成的空间。所以要塑造园林景观的空间感就离不开从这些方面着
3、手。通过对这些方面的塑造，利用一定的设计加工方法，就能达到加强园林景观的空间感效果。 园林小却包容万象，园林景观中都包括自然景物中的山水。在有限的空间中表现这些无限的景观和意境就需要通过对空间感的塑造才能达到。所以园林景观空间感的塑造在园林整体景观中有着举足轻重的地位。它直接影响到园林景观整体给人的感觉。 三、园林景观塑造空间感的常用方法 在中国传统文化中，园林文化占有重要内容。我国园林，有着悠久的历史，它那“虽有人作，宛自天开”的艺术原则，融传统建筑、文学、书画、雕刻和工艺等艺术于一炉的综合特性使得园林在我国建筑文化、艺术文化上有着很高的地位。园林可分为皇家园林、文人园林、寺庙园林以及邑郊风
4、景园林。这些园林景观都有着不同的风格特色，所以园林景观是园林文化的重要内涵。通过对园林景观的打造，可以提升园林的视角效果，提升园林顾客在游玩居住中的美的体验。园林空间比建筑空间更加灵活、复杂。园林中的亭台楼阁、假山鱼池、花草树木等景观要在有限的空间中塑造出无限的空间感。一般来说，园林景观塑造空间感的常用方法主要有以下几种： 1、将自然风光引入面积狭小的园林之中 园林景观按成分可分为软质和硬质两大类。软质的东西称软质景观，通常是自然的；硬质的东西，称为硬质景观，通常是人造的。将自然风光引入园林中，就是将树木花草、水体、和风、山石等自然之物引入园林中给人深处自然之中的感觉。既包括硬质景观也包括软质
5、景观。在这方面很成功的是我国的苏州园林，明代文徽明曾说过身处苏州园林的感觉：“绝怜人境无车马，信有山林在市城” 。这些自然之景的引入，使得园林的空间变得更广阔，意境也更为深远。 我国园林之所以能产生小中见大、咫尺千里的效果，是因为造园者在有限的空间里，营造了包括山水、建筑、植物在内的丰富多采、尽善尽美的景观体系，再现了令人目不暇接的“上人间诸景备”的大千世界。总体来看山水是园林的主体。造园叠山，总是尽可能在不大的空间内，建起峰峦起伏、意态万千的山陵，最大限度地利用山石的高低凸凹、聚散开阖，而构成千变万化的悬崖、峭壁、涧壑、洞穴、蹬道、麓脚，充分发挥了山体的空间变化。园林也有了层峦叠翠之感。如无
6、锡寄畅园将园外的二泉之水引入假山之中，依据地势，在咫尺之内创造了曲涧、澄潭、飞瀑、流泉等诸般水景。庭园建筑总是形态各异，应有尽有。这些建筑既是人们观景休憩的所在，又是与山水融为一体的景观。园内还遍植名卉嘉木，又丰富、美化了山水、建筑景观。这一重要方法被运用在园林建造中，园林讲究的就是精致绝妙，用自然山水塑造出有层次的空间感让园林景观在空间上突破重大。 总之，面积有限的园林，容纳了众多的景观，穿行园中，处处有景，五步一楼，十步一阁，山水随人转，令人应接不暇，留连忘返，从而扩大了人们心理上的空间感。给园林景观带来了多角度的感觉。 2、尽量创造最大的景深，增添景观的层次 我国园林能小中见大还有一个重
7、要原因，就是在于造园者能尽量创造最大的景深，增添景观的层次。景深概念来源摄影中，指聚焦点前后清晰成像点之间的距离。人的肉眼就是一家摄影机，也有焦距，园林的景深会给人视觉上不同的感觉。园林的空间感与景深、层次有很大关系。园中如景深不足，层次偏少，往往会使人一览无余，而觉空间狭小。相反，景观深远，层次增多，则极易使空间变得深远营造出幽深的意境。山在平面的纸上作画，可以用分别层次的手法，加强景深的感觉。在园林中也可以采用类似的手法，将整个园林分隔成若干个小园，园与园之间或以墙隔，或以树阻，或以廊分，而墙上往往开门，廊边往往开窗，使景观重重叠叠，产生多重层次，形成“庭院深深深几许”的艺术效果。人的视线
8、可以穿过一重又一重的门窗或树木的空隙，看到一层又一层的景观，使人产生深邃悠长而难以穷尽的空间感。 运用空间回环相通、道路曲折变化的手法，也能增添景观的变化，扩大园林的空间感。古典园林的廊、桥、路、水，无不忌直求曲，廊腰缦回，迂回曲折。园径刻意追求曲折变化，随地形地势盘旋起伏，通幽入深。园桥则往往做成之字形，形成三折、五折、七折乃至九折，成为水上曲折有致的小径。路径的曲折变化，增添了路程的长度，延缓了游园的时间，使人几经周折，依然难以窥见园林全貌，扩大了对园林的空间感受。弯弯曲曲的小径、曲曲折折的游廊不仅能给游客增加乐趣，还能带来巨大的空间效应。 3、将园林空间以外的景色，组织到园中来 我国园林
9、还常常运用借景的艺术手段。所谓借景，就是将园林空间以外的景色，组织到园中来。借景能够突破园林的空间局限，丰富园林的景观，延伸和扩大视野的深度与广度。借景有多种，包括近借、远借、邻借、互借、仰借、俯接、应时借以及间接借景 8 类。 近借指在园中欣赏园外近处的景物。如北京颐和园，近借玉泉山，在夕阳西下，落霞满天时赏景，别具一番风味。借用远处景物为远借，如无锡的寄畅园远借惠山，苏州的寒山寺远借狮子山、天平山和灵岩山，北京的颐和园远借西山群峰和玉峰塔。远借可以突破园林空间限制，给予园林景观更高更远的观赏点和视觉点，从空间上扩大了园林的视觉边界。这样使得游客没有被限制的感觉。借用本园附近的景物为邻借，如
10、苏州的沧浪亭，园的北部临河，造园者于此处不筑高墙，而循岸建造了一条曲折长廊，将园外河水纳入园景。这样可以丰富游赏内容扩大了园林的深度和广度。借用高处景色为仰借，如南京玄武湖之借钟山，北京北海公园之借景山。其他诸如借天光云影、借黄莺或鸿鹄等，也都属于仰借。仰提高了园林景观的视觉高度，增加空间高度和空间视角，多样的观赏视角给游客不一样的体验，营造出大气开放的氛围。居高临下，俯视地面景物为俯借。如登上杭州葛岭，可以俯赏西湖全景；身在镇江金山寺塔，可将滔滔长江尽收眼底。俯借赏景，一览全景。 上面所说到的都属于直接借景，还有一种间接借景。间接借景是一种借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式。水面镜面
11、都能映射出相对的空间景物，从视觉上扩大了园林的空间。这种借景方式能产生一种特有的幽深意境， 。 不局限与园林内部，将园林内部景观同外部相结合才能达到最高的空间效果。给园林景观带来更充实的内容和空间。 4、其他塑造园林景观空间感的方法 我们可以通过各种对比来塑造园林景观空间感，如大小对比、明暗对比、光影对比等。就拿明暗对比来说，两种颜色由于亮度不同对比以后产生的效果.任何色彩都可以还原为明暗关系来思考.因此,明暗关系可以说是搭配色彩的基础,它最适宜于表现立体感、空间感、轻重感与层次感。在园林景观中加强各方面对比就可以达到塑造空间感的目的。 随着现在科技原来越发达，在园林景观中加入科技元素，增强园
12、林景观的空间感也是值得考虑的。在以后说不定这将成为一个重要趋势。结合现代技术，丰富空间的景观要素、创造多维的景观。在有限的园林空间里创造出多功能结合的空间。这也是塑造园林景观空间感的重要方法。 之前所说的大都是在实际方面，其实我们也可以通过增加园林景观一定的意境来塑造空间感。这样也可以从心理角度给予游客更深的精神体会。园林景观体现的不仅仅是美丽精巧的精致，还应该传达一个精神方面的情感。不同类型的园林所体现出来的感觉是不一样的，江南园林大都秀气精致，北方园林大都大气端庄。这样的风格反差正是园林景观所体现的意境，而这样的意境就能使人产生不同的感受。这样又可以拓展园林景观在精神方面的空间感。 三、结
13、语 众所周知，古代艺术家们在观察自然时，历来是“以大观小” ，以既高且远的心灵目光，俯仰观照，将万象森罗的世界纳入胸中；而在表现自然时，又“以小见大” ，在一草一木、一山一水中映现出天地山川乃至宇宙万物。在园林艺术中，人们可以借鉴古人的做法，采取借景、引景等做法，在园林景观中营造出广阔的空间感。而且也运用古人对意境的创造和重视来丰富园林景观的空间感。这些方法都是很实际很实用的，园林作为我国一种传统建筑和艺术，应该继续弘扬的发展下去，借鉴先辈们的经验，结合当代技术来完善园林景观空间感的塑造方法。取其精华，推陈出新。希望在以后的园林景观空间感的塑造中能探索出更多的方法，更加丰富园林景观的内容。这也将是一个重大的技术任务。让我们在探索中不断发展，找出更优良的方法来解决问题。 参考文献： 1. 马威. 浅谈城市园林绿地的养护管理 J. 民营科技. 2011.(08) 2. 魏凡翠. 园林植物在园林绿地中的选择与应用以普洱市城市绿地为例J. 中国园艺文摘. 2011.(08) 3. 师军杰. 园林植物的造型修剪J. 河南林业科技. 2011.(03) 4. 李伟强,包志毅. 园林植物空间营造研究以杭州西湖绿地为例J. 风景园林. 2011.(05)
