陶瓷粉彩装饰粉彩的形成与发展（二）粉彩的形成与发展（二）v 三、民国粉彩艺术特征v 四、现代粉彩艺术的发展民国新粉彩艺术特征 v 进入民国后，由于浅绛彩施彩单薄，粘接不够牢固，缺乏传统粉彩的色泽晶莹亮丽、色域宽广丰富等特色，加之当时的陈设瓷、日用瓷、嫁妆瓷几乎都以浅绛彩作装饰，画面装饰显得雷同和单一，不能满足人们的心理需求。因此，浅绛彩在20 世纪20 年代前后为新粉彩所替代。v “ 新粉彩” 这一概念，是相对于传统粉彩而言。它运用传统粉彩材料和工艺手法，承继浅绛彩的绘瓷技艺，采用中国绘画的装饰形式。它既不同于传统粉彩拘谨、呆板的画风，又有异于浅绛彩粗率的工艺、单调的色彩，呈现出色彩晶莹绚丽、风格新颖多变、精细豪放皆宜、乡绅市井俱喜的局面，而迅速流行开来。此间，曾从事浅绛彩绘制的一批画家，如潘匋宇、汪浇棠等开始转向新粉彩的绘制，由此开创了陶瓷粉彩装饰艺术新的发展时期。民国新粉彩艺术特征v 继潘匋宇、汪浇棠之后，景德镇20 世纪20 年代后期出现了“ 珠山八友” 。“ 珠山八友” 是一个松散性的民间团体，它由王琦等人倡议，邀请几位同道艺人开展一些小范围的研究活动，并相约中秋之日每人自带作
