1、1中国当代文学史(上)（王庆生主编）题型：1. 填空（用一两句话词准确回答）2. 名词解释3. 简述（一般三点 1.2.3）4.比较分析题（在讲授过程中示范 4/5 次）5. 形象分析（概述人物形象）6.论述一、共产党领导的社会主义文学，是党的文学。二、中国当代文学的性质：异常强烈的政治色彩。强调重大社会题材和主题突出英雄形象情感、情绪基调的昂扬、乐观与形式、语言的平易、通俗统一的现实主义创作手法。三、中国的文艺发展成长是文艺战线上的政治运动，是体质化的文艺。1. 名词解释：“文代会”：全称“中华全国文学艺术工作者联合会简称“文联”代表大会”，每 5 年召开一次，是文艺界最高等会议，研究决定国
2、家的文艺方针、政策。2“一次文代会”于 1947 年 7 月在北平召开。“色空观念说”：这是俞平伯新红学的重要观点之一，认为红楼梦的主题意蕴就是“色空”观念，也就是认为红楼梦主要表达了作者的一种看破红尘、超然物外的虚无观念。“情场忏悔说”：这是俞平伯新红学的重要观点之一，认为红楼梦的主要情感内涵表达的是一种作者的情场忏悔，即作者对自己一生情感遭际以及人生真谛的玩味、反思和参悟。钗黛合一说：钗黛两个虽分而合，合二为一，才代表作者的人格理想和美学理想。胡风：是我国新文学运动成长起来的、杰出的马克思主义文艺理论家、评论家。主观战斗精神：是胡风文艺思想的核心命题，内涵丰富而又复杂，其关键涵义就在于：在
3、承认生活经历、生活源泉的重要性的前提下更突出的强调了作家的立场、态度以及激情等主观世界在文学创作中的根本性作用。“双百方针”：白花齐放，百家争鸣。是党在 1956 年 5 月正式提出的发展和繁荣我国科学与文艺事业的重要方针，在双百方针真正得到贯彻的时候，科学与文艺事业就出现生机，相反则一片肃杀，实践证明贯彻落实双百方针是发展和繁荣我国科学文艺事业的必由之路。“文革”：1.发生在 1966.61976.10 之间 2.“由领导者错误发动，被反革命集团利用，给党和国家和各族人民带来严重灾难的3内乱。”3.这次民族浩劫是党和国家十几年、甚至更长时间以来极左思潮和极左政治路线不断发展、恶性膨胀的结果。
4、“山药蛋派”，也称山西派。是指以赵树理为领袖，马蜂、西戎为主将的山西作家群，是一个具有某些共同特征，接近创作流派的创作群体。2 其取材于山西农村生活，配合农村生活工作的观念和视角 3 现实主义创作方法，重视故事性和语言的通俗是他们的共性。2.填空“一次文代会”全面肯定了解放区的文学经验和传统，这是（战争文化规范下）的经验与传统。毛泽东在对电影武训传（1951 孙瑜编导了山东贫苦农民武训行乞兴学的事迹）的批判中判定影片是（诬蔑中国历史、诬蔑中国革命、诬蔑中国民族的反动宣传。）“对武训传的批判”在建国之处首开了混淆文艺问题与政治问题用政治斗争、群众运动代替文艺争鸣、文艺批评的恶劣先例。5070 年
5、代革命历史题材的三个短篇小说家：（峻青原名孙俊卿）、（王愿坚）、（茹志鹃）。王愿坚党费描写的地下党员黄新英雄性格的核心是（对党和组织的无限忠诚。）50-70 年代革命历史题材两个长篇小说家：（梁斌）、（杨沫）。红旗谱最突出的思考与艺术成就是：（成功塑造了三代农民4英雄形象，特别是朱老忠的形象。）朱老忠作为第二代农民英雄特有的思想性格是：（懂得做必要的忍耐和等待并积极寻找新的斗争方法和道路，表现出深沉机制坚韧的性格特点。）梁斌的红旗谱艺术表现上突出之点是：（具有鲜明的民族风格）杨沫的青春之歌对于当代文学史的最大贡献是（成功塑造了多种类型的知识分子形象，特别是林道静的典型形象）11.赵树理的三里湾
6、艺术表现上的突出特色是（民族化、大众风格）12.柳青的创业史中的梁生宝的思想性格的核心：（听党的话，走共同富裕的道路）13. 中国当代诗歌选择的是一条（民歌古典）的发展道路。14.中国当代诗歌的核心观念：诗服务于政治，诗与现实生活与人民群众相结合这样一种泛政治化观念。15. 当代诗坛的主要诗歌体式：强调对生活再现的写实的诗直接呼应政治运动的“政治抒情诗”。16. 当代诗歌内容上分主要是（颂歌和战歌）17. 当代诗歌抒情主人公的特点（用阶级的集体的“大我”代替个人的“小我”。）18. 郭小川的诗歌除早期的尝试外，主要经历了（暴发期）、（探索期）、（成熟期）以及后期等几个阶段。519. 郭小川诗歌
7、创作道路的突出特点是（“战士诗人”自觉意识和定位）20. 郭小川的暴发期投入火热的斗争、向困难进军、闪耀吧，青春的火光；探索期爱情三部曲白雪的赞歌、严厉的爱、深深的山谷成熟期厦门风姿、乡村大道、甘蔗林青纱帐林区三唱（祝酒歌、青松歌、唱风雪）21.贺敬之的 放声歌唱主题是（歌唱祖国建设的新面貌，歌唱领导建设的党和领袖。）22. 杨朔散文通常（一边描写景物，一边塑造人物，再将二者巧妙的连系起来，从而创造某种诗的意境，抒情达意。）23. 杨朔散文的审美映像（宛如一件精巧的手工艺品，玲珑剔透，但失之匠气）；刘白羽总体的审美映像是（犹如进军的号角，高亢嘹亮，但有时不免显得单调刺耳）；秦牧散文的总体审美映
8、像（好似充满好奇心的儿童，在大榕树下听一个阅历极丰富的老人讲述他那悠远的过去；又好似被一个无所不知的哲人拉着手做大千世界、今古传奇的游历。）24. 老舍茶馆最突出的外部形式特征是（空前的时间跨度与人物含量）63. 简述：1. 新红学（胡适、俞平伯）的主要建树？（3 点）关于作者的考证，根据胡适的红楼梦考证和后期刘心武的考证，确实有曹雪芹此人，胡适对其人的年代、家世等的考证已十分的具体，另外，据当代刘心武的详细考证，甚至具体到家居构造、小说中家族人物都有历史原形，可见关于作者曹雪芹已经是一个不争的事实。关于版本的考证，胡适将其分为两个系统，一种是仅流传八十回的脂评抄本系统；二是程伟元、高鄂整理的
9、补缀一百二十回本，分程甲本和程乙本。作者思想成就与艺术价值：关于红楼梦的内容方面俞平伯研究比较突出，并提出红楼梦是现实主义的杰作，其艺术特点在“平淡无奇”之中。2. 批“胡风”运动产生的原因？“左翼文学”阵营内部矛盾的继续。讲话发表以后，特别是新中国成立以后，胡风仍不肯放弃自己的文艺思想而认同毛泽东的文艺思想。在多次批评劝说后，胡风仍坚持自己的思想，并提出反批评。左倾错误的进一步加深。3.以黎明的河边为例，简述俊青小说的艺术特色？在尖锐的矛盾冲突中塑造英雄形象。情节惊险、曲折、富有传奇性。7注重景物和气氛烘托，具有抒情性。悲壮的审美风格。4. 以党费为例，简述王愿坚小说的艺术特色？刻画英雄形象
10、努力挖掘英雄性格中的革命精神财富。（不放在矛盾中）不表现英雄性格的形成过程，而是采取横断面的方法，集中突出英雄性格的某一侧面。（地下党员黄新为什么忠于党的原因不考虑。）注重选取典型细节，刻画英雄性格。高亢激昂的审美风格。5.以百合花为例，简述茹志鹃小说的艺术特色？（选材）不正面表现生活的巨流大波，而是撷取一朵浪花，一片微蓝，精心描绘，以反应时代的风貌和生活的本质。以小见大不展开对人物性格广度的描写，而是抓住某一突出之点，深入挖掘挖掘人物心灵的奥秘。构思精巧，善于提炼细节或具有象征意义的小道具来结构作品抒发情怀。优美细腻的艺术风格。6. 赵树理的三里湾民族化、大众化的具体表现？（三点）【角度分析
11、】【情节上】，将求连贯完整与结构的平易通俗。（这也是中国传统叙事小说的特点之一）8【人物刻画】主要通过人物的语言和行动来刻画人物，很少有脱离人物外部言行的心理描写和肖像描写。（这也是中国传统叙事小说的特点之二）【语言运用】完全是朴素干净的日常口语，不仅人物语言口语化、生活化，叙述人语言也是口语化、生活化的。7. 简答“柳青”创作道路（生活历程与当时写作的状态）的特点？一生心系农民，关注农民的生活，探索农民的命运，站在特定的时代，抓住农民命运的关键时刻，回顾农民的过去，展望农民的未来。长期坚持深入农村生活，走入与农民相结合的时代，做到了特定时代他能做到的极限。8. 柳青在创业始中突出刻画了梁生宝
12、怎样一些思想性格？克己奉公的集体主义精神脚踏实地的实干精神胸怀天下的理想主义精神9. 试论创业史的艺术特色？史诗的艺术结构。以人物为中心的放射性结构（以梁生宝放射）多样化的表现方法，特别注重工笔白描独特的叙述语言和视角雄浑而又细腻，深沉而热烈。10. 当代“政治抒情诗”的艺术价值？9中国新诗中崇尚力量的浪漫派诗风，特别是 30 年代“左联”诗歌和艾青、田间的诗以及抗战期间“鼓动诗”的影响。西方 19 世纪浪漫派诗歌，尤其是马雅克夫斯基为代表的苏联革命诗歌的影响。11. 以祝酒歌为例，简述郭小川的抒情诗的艺术特点？【内容上】鲜明的时代特点与奔放的内在情感。【表现形式上】铺张直捷的表现形式与强烈的
13、鼓动性的。多样化诗体，形式的探索与创作，这是郭小川一个特点，也是对于新诗的一个贡献。12. 简述杨朔的散文特色？【选才】选取平凡的食物景象，表达了独特的思想感受，即所谓诗意。借景抒情，托物言志，努力创造某种诗的意境。【结构】行文曲折，结构精巧。【语言运用】简洁明快，清新秀逸。总体的审美风格是：清新娟秀。13. 简述刘白羽散文的艺术特色？在选材立意上，强调光明的歌唱和理想的张扬，追求散文催人奋进的号角。在表现形式上，以强烈感情喷发和急切的议论说理为特点。在语言运用上，以绚烂的词汇和铺排的句式为特点：粗放、壮美。1014.简述 秦牧的散文特点？【选材】选取广泛的体彩，努力开掘生活哲理，表达丰富的生
14、活情趣，是秦牧散文在选材立意上的主要特点。【表现形式】借助渊博的知识，通过谈天说地、辨析名物的形式抒情达意。想象丰富，联类广远是秦牧散文的另一重要特点。【语言】朴实亲切，词汇丰富。尤多新颖贴切的比喻与充满智慧的警句。4.比较分析题：（1）比较俊青与王愿坚小说的特点？同是表现革命历史题材，但具体取材范围和创作动机有不同：俊青的取材多是自己的亲自经历，抗日战争和解放战争，而王愿坚是第一次国内革命时期，多是采访资料的汇集发挥；俊青的动机多是对自己经历的回忆，而王愿坚是选取有教育意义和革命意义的发扬革命牺牲精神。同是塑造英雄形象，但，俊青注重情节的完整乃至惊险曲折，也就是说在英雄性格之外，也看重那些可歌可泣的英雄事迹本事，而王愿坚关注的是从英雄性格挖掘精神财富，对情节和事迹不做过多追求。同以革命英雄主义为基调，俊青显现出悲壮的审美风格，王愿坚则表现出高亢激昂的审美特点。（评论暗喻褒贬）
