1、一、单项选择题1.写意画中神似轻形似，多在（ B ）上作画。 A.熟宣 B.生宣 C.绢帛 D.羊皮2.（ A ）谨严整饬，一丝不苟、刻画入微。A.工笔画 B.写意画 C.水墨画 D.版画3. 没骨属于中国画用墨、上色方法中的（ C ）类。A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨4.（ A ）是中国画最古老、最基础的技法。A.白描 B.水墨 C.设色 D.泼墨5. 长卷是古代书画装裱中最常见的方式，方便用手（B ）舒卷展阅。A.从左到右 B.从右到左 C.从上到下 D.从下到上6.长卷大多采用（ C ）来组织画面。A.焦点凝视 B.分层布局 C.散点透视 D.固定视点7. 狭长的立轴被成为（ D
2、 ）A.横幅 B.立幅 C.长幅 D.条幅8. 横式画心，装裱后上下翻阅的册页被称为（A ） 。A.推蓬装 B.蝴蝶装 C.蝙蝠装 D.册页装9. 册页中的“蝴蝶装”采用的是（ B ）画心。A.横式 B.竖式 C.毯式 D.针式10.装裱为通折连为一体的册页被成为（ C ） 。A.蝴蝶装 B.推蓬装 C.经折装 D.蝙蝠装11. 明朝以后折扇由（ D ）传入我国。A.朝鲜 B.伊朗 C.印度 D.日本12.黄河以北（ A ）山脉岩画是迄今为止最古老的图画遗存。A.阴山 B.华山 C.玖山 D.九华山13. 阴山山脉岩画的制作年代可以追溯到（ B ）时代早期。是迄今所知中国境内所发现的最古老的“
3、图像”遗存。A.旧石器 B.新时期 C.河姆渡 D.半坡14. 南方岩画多以（ D ）手法为主。A.磨刻 B.敲凿 C.线刻 D.绘制15. 我国最早的彩陶文化是（ A ） 。A.老官台文化 B.半坡文化 C.龙山文化 D.河姆渡文化16. 在已经发现的彩陶文化遗址中，最具代表性的是（ B ） 。A.龙山文化 B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化17. 仰韶文化时期的彩陶花纹中，动物纹以（ C ）为主。A.龙 B.鸟 C.鱼 D.兽18.仰韶文化彩陶花纹中，人面纹多和（ C ）纹结合在一起。A.龟 B.鸟 C.鱼 D.鹿19. （ A ）中的黑陶纹饰也达到了很高的装饰水平。A.龙山文化
4、B.仰韶文化 C.河姆渡文化 D.半坡文化20. 先秦时期绘画的首选载体是（ B ） 。A.纸张 B.丝帛 C.羊皮 D.竹木21. 人物御龙图出土于长沙（ C ）墓。A.汉 B.秦 C.楚 D.宋22. 在缣帛上创作的古画，后人称作（ B ） 。A.飞衣 B.丹青 C.帛美 D.小样23. 汉代绘画遗存中最精彩的当数（ D ） 。A.雕刻 B.壁画 C.漆画 D.帛画24.今天所能看见的秦汉壁画，唯有汉代（ A ）中的少量壁画。A.墓室 B.石窟 C.寺院 D.书画25. 画像石的材料为石，以（ B ）方法制成。A.煅烧 B.刻凿 C.模印 D.彩绘26. 画像砖的材料为（ A ） ，通过模
5、压焙烧方法制成。A.土 B.沙 C.石 D.金27. 南阳画像石受（ B ）文化影响大。A.秦 B.楚 C.赵 D.越28. （ B ）画像石以表达儒家道德理想的历史人物故事题材居多。A.河北 B.山东 C.安徽 D.河南29. 魏晋南北朝时期， （ B ）是占压倒优势的宗教。A.道教 B.佛教 C.祆教 D.埁教30.佛教重视图像的感召力，因此又被称为（ B ） 。A.图教 B.像教 C.观教 D.显教31.石窟寺的形制来源于（ A ） 。A.印度 B.暹罗 C.大食 D.高丽32.石窟寺的形制大约于（ B ）世纪传入我国。A.二 B.三 C.四 D.五33.麦积山石窟位于（ C ） 。A.
6、河北邯郸 B.四川大足 C.甘肃天水 D.河南洛阳34. 克孜尔石窟大约建于公元（ D ）世纪。A.六 B.五 C.四 D.三35. 克孜尔石窟位于新疆（ A ） 。A.拜城 B.石河子 C.和静 D.塔里木36.克孜尔石窟的主要是（ B ）题材。A.神话传说 B.佛教 C.历史故事 D.儒家37.敦煌第一个石窟兴建于（ B ）年。A.365B.366C.367D.36838. 总体看来， （ B ）以后的敦煌艺术是一个逐步本土化的过程。A.南朝 B.北朝 C.隋朝 D.唐朝39. 娄睿墓壁画共（ A ）幅，无榜题。A.71B.72C.73D.7440. 竹林七贤与荣启期砖画是比较典型的（ C
7、 ）作品。南京西善桥的发现最早，也最完整A.三国 B.两晋 C.南朝 D.北朝41.画家宗炳生活在（ D ） 。A.后汉 B.北魏 C.南韩 D.刘宋42.山水画序的作者是（ A ） 。A.宗炳 B.娄睿 C.荣启期 D.山涛43. 叙画作者是（ D ）A.宗炳 B.娄睿 C.荣启期 D.王微44. 山水画专论的开山之祖是（ B ） 。A.叙画B.山水画序C.金谷园画序D.刀笔集45. 山水画的兴起表明，自（ C ）以来绘画的表现对象从人物逐步转向自然。A.商周 B.春秋 C.战国 D.西汉46. （ C ）时期，卷轴书画开始成为传统。A.西汉 B.东汉 C.魏晋南北朝 D.隋唐47. 做到绘
8、制佛像“其体稠叠而衣服窄紧”的是（ D ） 。A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达48.被誉为“佛画之祖”的是（ B ）A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达49. “虎头三绝”所指的人物是（ C ） 。A.王微 B.曹不兴 C.顾恺之 D.曹仲达50. 北京故宫博物院所藏洛神赋图为（ B ）人摹本。作品均已失传，现仅存宋时摹本A.唐 B.宋 C.元 D.明51. 洛神赋图画面描述的是（ C ）与洛神相遇。A.曹操 B.曹丕 C.曹植 D.汉献帝52.与“密体”风格相对的是“疏体” ，其代表人物是（ C ） 。 A.曹仲达 B.曹不兴 C.张僧繇 D.顾恺之53.画风“离披点画、
9、时见缺落”的是（ C ） 。A.曹仲达 B.曹不兴 C.张僧繇 D.顾恺之54.与张僧繇有关的成语是（ A ） 。A.画龙点睛 B.凿壁偷光 C.智子疑邻 D.程门立雪55.古画名录是（ C ）的作品。A.曹仲达 B.王微 C.谢赫 D.顾恺之56. （ A ）是谢赫绘画六法之首。 骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、转移模写A.气韵生动 B.骨法用笔 C.应物象形 D.经营位置57.阎立本的作品被时人列为（ B ） 。A.孤品 B.神品 C.极品 D.创品58.历代帝王图传为阎立本所作，现藏于（ D ） 。A.故宫博物院 B.台北故宫 C.卢浮宫 D.波士顿美术馆59. 历代帝王图其画不
10、作背景，人物除形神逼肖外，更重一个（ D ）字。描绘自两汉到南北朝的十三个帝王像A.威 B.德 C.似 D.意60. 吴道子因蜀道山水二创一种新体，世称（ A ） 。A.疏体山水 B.吴带当风 C.吴家样 D.吴衣出水61. 世称“画圣”的是（ B ）A.阎立本 B.吴道子 C.顾恺之 D.张萱62.创作了世俗化的“水月观音”的唐朝画家是（ C ）A.阎立本 B.吴道子 C.周昉 D.张萱63.唐朝名画录作者是（C ） 。A.王微 B.李公麟 C.朱景玄 D.董其昌64.照夜白是唐（ C ）之御马。A.太宗 B.高宗 C.玄宗 D.熹宗65. 中国绘画史中，多把（）奉为花鸟画之祖。A.韦偃 B
11、.边鸾 C.曹霸 D.韩幹66. 下列属于边鸾传世作品的是（） 。A.梅花山茶雪雀图B.照夜白图C.御马图D.临韦偃放牧图67. 临韦偃放牧图的作者是（） 。A.韦偃 B.李公麟 C.边鸾 D.韩幹68. （）的降魔变被认为“颇有奇处，身若出壁” 。A.尉迟乙僧 B.王玄策 C.金刚三藏 D.曹霸69. 历代名画记的作者是（ B ） 。A.王玄策 B.张彦远 C.顾恺之 D.杜如晦70. 游春图的作者生活在（ A ） 。A.隋朝 B.唐代 C.北宋 D.南宋多项选择题1.下列被认为是广义中国画的包括（ ABCD ） 。A.岩画 B.陶画 C.漆画 D.墓室壁画2.今天我们所指的中国画是用毛笔在
12、（ BC ）上所绘制的图画。A.墙壁 B.宣纸 C.绢帛 D.岩壁3. 中国画从内容题材上可分为（ ACD ） 。A.山水 B.动物 C.人物 D.花鸟4. 人物画可细分为（ BCD ） 。A.生肖画 B.肖像画 C.风俗画 D.故事画5. 花鸟画以（ ABCD ）为表现对象A.花鸟 B.竹石 C.禽鸟 D.蔬果鱼虫6. 从技法上分，中国画可分为（ ABC） 。A.工笔 B.写意 C.兼工带写 D.泼墨7. 中国画从用墨、上色方法可分为（ ABD ）几类A.白描 B.水墨 C.干笔 D.设色8. 水墨细分为（ ABCD ） 。A.干笔 B.湿笔 C.焦墨 D.彩墨9. 水墨画的表达方法有（ B
13、CD ） 。A.分层渲染 B.干笔皴擦 C.湿笔烘染 D.追求晕化10. 中国画从绘画主体的身份可以分为（ ABC ） 。A.院体画 B.文人画 C.画工画 D.民间画11. 中国画以绘画工具及其产生的效果，可以分为（ BC ） 。A.戾家画 B.界画 C.法画 D.头面12.中堂、条幅、通景、长卷、扇面、方斗等是按照（ AC ）对中国画进行区分的。A.画幅形状 B.摆放位置 C.装裱方式 D.绘画方式13.中国画常见的装裱形式有（ ABCD ） 。A.长卷 B.立轴 C.对联 D.册页， （扇面、镜片、屏风、壁画）14. 长卷是中国画装裱中最常见的方式，又被称为（ AD ） 。A.手卷 B.
14、隔水 C.提拔 D.横卷15. 下列属于长卷的是（ ABC ） 。A.韩熙载夜宴图B.千里江山图C.清明上河图D.右丞诗意图16.扇面从形制上可以分为（ AB ） 。A.团扇 B.折扇 C.圆扇 D.屏风17.阴山山脉岩画的图像主要是（ BC ） 。A.龙纹 B.人面纹 C.太阳纹 D.鱼纹18.北方岩画多采用（ ABC ）的手法。题材以动物或狩猎场面居多；作品多表现初粗犷、简明的特点。A.磨刻 B.敲凿 C.线刻 D.绘制19. 长沙楚墓曾先后出土了两幅旌幡性质的帛画有（ CD ） 。A.龙凤飞天图B.人物龙凤图C.龙凤人物图D.人物御龙图20. 秦代进一步从装饰性走向纯绘画形态的有（ BC
15、D ） 。A.雕刻 B.壁画 C.漆画 D.帛画21. “青”是指（ AD ）所制作的颜料。丹是朱砂和红土所制的颜料A.蓝铜矿 B.黄铜矿 C.硫磺 D.青金石22. 马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画画面分为（ ABC ）三段。A.天庭 B.人世 C.冥界 D.炼狱23.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“人世”部分分为（ BC ） 。 A.扶桑 B.气界 C.人间 D.仙境24.汉画像石是汉代人（ ABCD ）的生动载体。A.思想 B.信仰 C.礼仪 D.习俗25. 汉画像石、画像砖是中国上古阶段绘画艺术与（ CD ）技术结合的典型代表。A.制漆 B.冶炼 C.雕刻 D.模印26. 汉代画像石中最
16、常见的题材是（ ACD ） 。A.西王母 B.帝王圣贤 C.祥禽瑞兽 D.仙人御兽题材大致可分为三类：（一）神仙灵异、祥瑞珍奇（二）古圣先贤（三）车骑出行等生活化人物、场景27.（ AB ）中记载的远古神话故事，成为汉画像石的神怪主题。A.山海经B.淮南子C.道德经D.搜神记28. 南阳画像石突出（ BD ）题材，车马图则多作驱车疾驰之像。A.花鸟 B.动物 C.君主 D.神人29. 陕西画像石以现实生活为主题，有较多的（ ABC ）题材。历史题材少见。形象质朴简洁，类似剪影，装饰性很强。A.农耕 B.狩猎 C.畜牧 D.渔业30.最初由印度传入的（ BC ）风格在中国南北各地的石窟艺术中都产
17、生过巨大的作用。A.阿修罗 B.犍陀罗 C.笈多 D.阿莫邪丝绸之路上的敦煌莫高窟、麦积山石窟，天山以南的克孜尔石窟，中原的巩义石窟、炳灵寺等，近年在山东青州发现的龙兴寺造像也是魏晋南北朝佛教艺术的组成部分31.南北朝至唐中期修建的比较重要的石窟寺有（ ABCD ） 。A.莫高窟 B.龙门石窟 C.云冈石窟 D.麦积山石窟32.影响敦煌早期壁画风格的有（ BC ） 。A.高丽 B.印度 C.中亚 D.罗马33.属于早期敦煌佛画内容的有（ ABCD ） 。A.佛像 B.说法图 C.佛本身故事 D.僧尼故事34. 下列属于南北朝时期壁画的是（ ABC ） 。A.邓州墓门彩画砖 B.娄睿墓壁画 C.
18、集安高句丽贵族墓壁画 D.襄阳皇城墓壁画35. 山水画序中提出的独到见解有（ ABCD ） 。A.山水以形媚道 B.畅神 C.澄怀味象 D.应目会心36.（ CD ）二人的画论为中国山水画的最初发展指明了基本方向。A.山涛 B.荣启期 C.王微 D.宗炳37.南朝竹林七贤画像砖具有（ BC ）的意义。A.树范式 B.成教化 C.助人伦 D.彰鞭赐38. 能够作为珍贵书画作品画轴的材料有（ ABCD ） 。A.木材 B.象牙 C.珊瑚 D.珠玉39. 南北朝时期人物画的题材有（ ABCD ） 。A.因袭汉代绘画形象 B.风俗题材 C.神话传说 D.仕女图40. 南北朝时期以画仕女、美妇著称的有（
19、 AD ） 。A.刘稹 B.山涛 C.嵇康 D.沈粲41.下列属于南北朝时期南方画家的有（ BC ） 。A.曹仲达 B.曹不兴 C.张僧繇 D.顾恺之42.顾恺之“三绝”包括（ ABD ） 。A.才绝 B.画绝 C.字绝 D.痴绝43. 下列属于顾恺之作品的有（ BCD ） 。A.照夜白图B.洛神赋图C.女史箴图D.列女仁智图44. 顾恺之提出的绘画美学命题有（ BC ） 。A.畅神 B.以形写神 C.迁想妙得 D.应目会心45. 下列属于谢赫绘画六法的是（ ABCD ） 。A.气韵生动 B.骨法用笔 C.应物象形 D.经营位置判断题1.广义上各种中国本土绘画都可以认为是中国画。 2.谈论中国
20、画必须先考察这些绘画背后的传统。 3.中国的绘画艺术是探索内心世界的一种特殊形式。 4.中国画从绘画主体的身份可以分为山水画和人物画。 5.花鸟画表现对象仅限于花鸟。 6.写意画一丝不苟，刻画入微。 7.水墨画纯以墨调水作画。 8.屏风和镜片是中国画常见的装裱方式。 9.长卷的画面组织往往全卷都应设立一个固定视点。 散点透视10.立轴的画心往往以直幅为主。 11.册页装在唐宋以后颇为流行。 12.连云港将军崖岩画是迄今发现最古老的图画遗存。 13.甘肃的黑山岩画是迄今发现的最古老图画遗存。 14.北方岩画大多在石质坚硬、石面平滑的岩石上创作。 15.北方岩画多使用剪影式的手法表现祭祀或天象等主
21、题。 （南方）16.古代岩画大多与信史和神话传说有关联。 大多孤立零散地分布17.老官台文化位于山西省华县。 （最早发现于华县，这表明，当时的人们能够掌握画笔、颜料等工具材料，绘画活动的必要条件和基本过程已经具备）18.老官台文化表明当时绘画活动的必要条件和基本过程已经具备。 19.仰韶文化的彩陶花纹中象生性花纹较多。 20.黑陶纹饰主要出现在仰韶文化中。 （龙山）21.先秦时期已经开始使用纸张作为绘画载体了。 （没有纸张）22.旌幡性质的帛画的功用并不是欣赏。 23.秦代的漆画在表现形式上仍强调装饰性而为走向纯绘画形态。 （“为”=“未”？；除壁画外，秦代的漆画和丧葬的丝织帛画，在题材内容和
22、表现形式上，进一步从装饰性走向纯绘画形态。建议：“错” ） 24.非衣又称“飞衣” 。 25.马王堆汉墓出图的飞衣所绘帛画中的“天庭”部分为直幅。 （横幅，其余为直幅，天界有夫桑树、九个太阳、嫦娥、新月、腾龙。人世分气界与人间） 26.秦汉时期，壁画得到了长足的发展。 27.由于年代久远，秦汉壁画遗存已经极为罕见。 今日能看到的，唯有汉代墓室中的少量壁画。28.墓室壁画大多缅怀墓主人生前场景，带有写实色彩。 29.画像砖的制作方法是刻凿。 30.陕西画像石中的历史题材是比较多见的。 31.汉代画像石中的人物刻画往往简练朴拙，取其大意，不拘泥于写实与否。 32.在整体构图上，汉画不追求铺陈之美。
23、 33.佛教在流传形式上十分重视图像的感召力。 34.魏晋南北朝时期的石窟绘画等，都包含了佛教美术的渗透。 35.中国美术家在佛教的艺术题材和表现手法方面都作了取舍和改造。 36.南北朝至唐中期是造石窟寺的鼎盛时期。 37.南北朝时期，各地塔寺、庙观均绘有大量壁画。 38.克孜尔石窟是新疆第二大的石窟。 （第一）39.敦煌壁画曾出现过拜占庭风格夹杂其中。 （偶尔）40.敦煌佛画较容易以朝代为界限进行划分。 （很难）41.敦煌壁画中没有中原传统的神话题材。 42.敦煌壁画中有大量反应世俗社会生活情景的画面。 43.敦煌壁画的本土化与汉族力量在西域地区的成长直接相关。 44.南北朝时期，北方的墓室
24、壁画尚不发达。 也很发达，如河南邓州市南齐墓门彩画砖、山西太原的北齐娄睿墓壁画、吉林集安发现的高句丽族王室、贵族墓等45. 娄睿墓壁画描绘了墓主人生前的为官政绩。 （生活场景）补充：1. 其中，以狂草笔法和泼墨笔法肆意挥洒的，称为“大写意” 。兼工带写是在一幅作品中根据需要同时或分别采用工笔、写意两种技法2. 镜片则为近代以后多为流行的装裱形式。3. 屏风、壁画多与建筑有关，是一种最为古老的书画欣赏形式，在古代多用于庙堂、宫殿、寺院等地。4. 云南的沧源岩画和花山岩画5. 对铺陈之美的追求同样反映在空间的处理上，汉画即不同于埃及式的平面压缩，将多角度的各个侧面综合在一个物象之上，也不同于希腊式
25、的缩短视错觉法。它采用了“以大观小” ，连环叙事的方法，这与后世卷轴画的空间布局是一致的。6. 克孜尔石窟绘画风格带有明显的西域色彩，人物多为半裸的域外打扮，使用“凹凸法”7. 张萱，京兆（今陕西西安市长安人）唐玄宗开元至天宝年间。 宣和画谱载，擅长人物画，尤其以画贵族公子与美女闻名，还擅长画婴儿。以“金井梧桐秋叶黄”之句画长门怨 ，后人评其“甚有思致” 。传世作品宋代临本有捣练图 虢国夫人游春图8. 周昉长安人“绮罗人物”画簪花仕女图 、 明皇纳凉图 、 明皇夜游图 、 太真教鹦鹉图 。创造了世俗化的“水月观音” ，评者以为“菩萨如宫娃” 。9. 朱景玄唐朝名画录10. 善画马的有：天马生长
26、风-曹霸11. 韩幹，得王维资助，从师曹霸，代表作御马图 照夜白图 ，照夜白为唐玄宗之御马12. 韦偃，也是画面高手，巨作被宋代李公麟临出，称临韦偃放牧图13. 边鸾，西安人，奉为花鸟画之祖，传世作品梅花山茶雪雀图14. 壁画艺术在发展到隋唐时达到极盛。当时宫殿、衙署、厅堂、寺观、石窟、墓室等都有壁画装饰。唐代壁画中以莫高窟为最盛。15. 于阗画家尉迟乙僧降魔变被认为“颇有奇处，身若出壁”16. “山水图记”如顾恺之的庐山图 、史道硕的金谷园图 、戴勃的九州名山图等17. 张彦远在历代名画记中说：“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。 。 。 。18. 展子虔是已知唯一有作品留存的隋代山水画家，
27、传为他所绘制的游春图是现存最古老的卷轴山水画。19. 唐代青山绿水的代表人物是“大小李将军”李思训称“国朝山水第一，列神品” ，明代董其昌推之“北宗之祖” ，子李昭道“小李将军”传为其所作明皇入蜀图20. 中唐以后，水墨山水开始出现。21. 晚唐五代人荆浩在笔记法中说：“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴吾唐代”22. 开元年间，卢鸿创作了水墨山水画草堂图 ，现存是宋人摹本23. 王维信佛教，喜山水。北宋苏轼陈赞其“诗中有画，画中有诗”董其昌推之“南宗之祖” ，以“破墨”写山水松石，并曾绘辋川图 ，现藏台北故宫博物院雪溪图长期以来被认为是王维唯一传世作品24. 山水画发展到唐代已具备青绿和水墨
28、两种形式，也发展出了不同的艺术语言，而卢鸿和王维的水墨山水则可以视作后世文人画的前奏。25. 西蜀和南唐画家。早在唐代，九不断有画家从中原迁居的西蜀和长江以南地区。宝大初年，李璟在宫中设立了翰林图画室，当时享有盛名的画家如王齐翰、卫贤、周文矩、顾、赵幹等。网齐翰的勘书图轴和周文矩的重屏会棋图 、卫贤的高士图卷和赵幹的江行初雪图卷是有人物活动的山水图，顾的韩熙载夜宴图则以屏风画来分隔画面26. 西蜀受唐代画风影响较大，推崇富丽精工的花鸟画27. 黄荃成都人，五代时西蜀宫廷画家，其绘画以花鸟最为著名，被称为“黄家富贵”28. 南唐花鸟画家中最重要的是徐熙。沈括称其为“江南布衣” 。一反唐以来流行的
29、晕淡赋彩，另创一种落墨的表现手法，被宋人称为“徐熙野逸”29. 五代时期的水墨山水画是“唐风”过渡为宋格的枢纽， “皴法”的创造是中国画最重要的技术进步。30. 五代时期的山水画主要划分为两种风格语汇，一种以后梁画家荆浩、关仝为代表的雄伟北派山水，一种以南唐画家董源、巨然为代表的温婉南方山水31. 荆浩五代后梁人，人称“洪谷子” ，著作“笔记法” ，第一个提出了玩呗的中国山水画理论，病第一次将“笔”和“墨”并列，同时作为品评绘画的标准之一。他人物用墨应该“高低晕淡，品物浅深” ，现藏于台北故宫题为匡庐图的一幅立轴，被认为是荆浩的重要作品32. 荆浩的得意门生关仝，长安人关仝作品代表作关山行旅图
30、 山溪待渡图 ，后世将其师徒称为“荆关” ，北方山水代表33. 董源，南唐，作品突破了魏晋以来的“地图式”山水画和“装饰性”山水画的传统，董源的传世名作寒林重汀图 、 夏山图和夏景山口待渡图34. 巨然，南唐后主及宋太宗时期，开元寺僧，喜做竖式构图，善用长披麻皴，焦墨点苔，岩层丛树图 ，多用平远构图来写江南真山。35. 在宋太祖和太宗的重视下，中原和西蜀、南唐的宫廷画家构成了宋代翰林图画院的中坚。画院有了新发展，并成为科举制度的一部分，称“画学” ，分为佛道、人物、山水、鸟兽、花竹、屋木六科。36. 五代花鸟画所获得的巨大成就，给两宋花鸟画的发展提供了有理条件。北宋初期的花鸟画以黄荃所创立的工细画为主导风格。 宣和画谱中就强调了要赋予花鸟画“道德”观念，从宋代画院开始， “传神”之说从人物画扩展到山水画和花鸟画的领域。37. 富丽浓艳-黄居宷。黄荃次子，传世作品有藏于台北故宫博物院的山鹧棘雀图38. 荒郊野趣-崔白。宋神宗时画院画家，擅画花竹、禽鸟。传世作品有双喜图和寒雀图39. 宋徽宗自创“瘦金体” ，作品祥龙时图 、 芙蓉锦鸡图 、 听琴图 、 五色鹦鹉图 、瑞鹤图 、 四禽图卷、 柳鸦图40.
