1、调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有 4 路和 8 路的输入控制，而路数最多的有 96路甚至更多的。这个调音台有 8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。2.LIN
2、E：高电平输入接口高电平输入通常经由 TRS 1/4“ 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4“ Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的
3、目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line 20 DB、减小 Gain、拉低衰减器，一般以减小 Gain 为宜。5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该
4、旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“ 干净” 的信号。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中
5、频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效
6、果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围 左声道 5 右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。10.PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。11.FADER：衰减器(音量推子)决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时
7、，该通道没有信号输出。调节范围 6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高 Gain 的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“ 淡入” 、 “淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位” 操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉
8、到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。1.MONITOR：监听输出接口提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。2.EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口将输入信号送出至外部效果器。3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口连接辅助的立体声输入设备。4.EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。9.POWER ON：调音台开关当 ON 的一边被按
9、下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。10.HEADPHONE：监听耳机输出接口连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮调节辅助立体声输入的电平高低。12.PFL ON：PFL 指示灯当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的信号的电平高低。14.HP LEVEL：耳机监听音量旋钮调节输出到监听耳机的音量大小。15.DELA
10、Y：延迟效果旋钮调节为输入信号做延迟效果处理的强度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮对监听输出进行均衡调节。17.LEVEL METER：电平表三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为 20 分贝 6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。19.REPEAT：回响效果旋钮调节为输入信号做回响效果处理的强度。20.EFF.MON：效果器至监听旋钮调节音源通
11、过效果器处理后，输出至监听的大小。21.PANPOT：声像旋钮22.23.PFL：衰减器前监听按键24.MONITOR：监听输出衰减器25.EFF.RET：效果器返回衰减器26.GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行 12 分贝 12 分贝的衰减或增益。27. L-MAST专业均衡器的使用技巧众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式房间均衡器调整声场和调整声反馈。 现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般
12、都是 31 段左右，其推拉电位器的 Q 值是恒定的，一般为 1/3 倍频程，所以无论是提升或衰减某频率，滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为 618 dB,最常用的是 12dB。图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是 20Hz20kHz，频率调整点一般从低到高分为：20Hz、25Hz、32Hz 、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz 、100Hz、125Hz 、160Hz、200Hz、250Hz 、315Hz、400Hz、 500Hz、630Hz 、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6
13、kHz 、2kHz、2.5kHz 、3.15kHz、4kHz、5kHz 、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz 、16kHz、20kHz 等共 31 个频点，因其有一项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。 下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考： 一、使用均衡器调整声场： 在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整声场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整
14、。但我们现在大多数的音响师是不可能有这些设备的，只能就地取材，利用现有的设备想办法进行声场调整了，最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下： A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度 1.2 米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。 B、调整时要将除房间均衡器外的
15、其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉 69 个 dB 左右。 C、然后用房间均衡器从 50Hz16kHz 每个点逐步进行提升，一般 50Hz 以下，16kHz 以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： 1、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有 2 个左右，假如在一个代号为：W 的舞厅里，当我们对 400Hz 和 4kHz 这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（
16、一般提升 12dB 左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：400Hz 和 4kHz，此时我们要先把这两个点衰减 6 个 dB 左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。 2、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有 3 个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了 400Hz 和 4kHz 以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了200Hz、1KHz、5KHz 产生了回输，那第二步的调整也完成了。 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了 5 个回输点，我们可以把回输最厉害的400Hz
17、 和 4kHz 这两个点衰减 69 个 dB 左右；再把回输比较厉害的 200Hz、1KHz 、5KHz 这 3 个频率点衰减 3-6 个 dB，此时这个声场基本上就是调整好了。 二、使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化，而没有办法解决大部分的话筒声反馈，我这里说的声反馈通俗来说也叫：回输。还是以那个代号为：W 的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了 6 只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演
18、出，设想下假如这 6 只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈： 首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了 2 只 AKG 的话筒，2 个 SHURE 的话筒，然后用像调整声场一样的方法来调整声反馈： 1、比如我们可以先拿一只 SHURE 的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 500Hz 的主要回输点；在 b 舞台区域内又找到了一个 630Hz 的主要回输点；在 c 舞台区域内还找到了一个 800H
19、z 主要回输点。 2、然后再拿一只 AKG 的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 1.25KHz 的主要回输点；在 b 舞台区域内又找到了一个 2.5KHz 的主要回输点；在 c 舞台区域内还找到了一个 3.15KHz 主要回输点。这样就是用两种话筒在 3 个舞台区域内就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz 、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz 这 6 个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减 3-9 个 dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能 a 舞台回输最厉害发现 3 个点，
20、而 b 舞台和 c 舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得不到保证。 三、使用均衡器调整音色： 当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不
21、同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当中，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下： A、低频段的调整调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度： 我习惯把 20Hz 到 315Hz 的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上： 1、20Hz、32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。 2、40Hz、50Hz 这两个频率恰好是目前我
22、国 220V 交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减 5 个 dB 左右。 3、63Hz、80Hz、100Hz 这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。 4、125Hz、160Hz、200Hz 、250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。 5、整个低频段需要着重注意一点的就是低音部分增加 3 个 dB，功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。 B、中频段的调整调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度： 我习惯把 400
23、Hz 到 2.5KHz 的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的 2 次泛音、3次泛音、4 次泛音就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上： 1、315Hz、400Hz、500Hz 、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如 315Hz500Hz 段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来一样；对 630Hz 和 800Hz 段提升太多时，音质就会变得像电话里的声
24、音一样。 2、而 1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减 1、2 个 dB，都会改变整体的听音感觉。 整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。 C、高频段的调整 调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力： 我习惯把 3.15kHz 到20kHz 的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。 在具体操作上： 1、3.15kHz 、4kHz、5kHz、6.3kHz 是高音
25、段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。 2、8kHz、10kHz 、12.5kHz 这三个点影响声音的层次感和色彩。 3、16kHz、20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到 20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的衰减，而 16kHz 这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，
26、所以不要掉以轻心，要认真处理。 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3 表示提升了 3 个 dB；- 代表衰减，如 -12 代表衰减了 12 个 dB；0 就表示没有提升或衰减）： A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12 、32Hz-10 、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2 、80Hz0、100Hz0 、125Hz0 、160Hz-2、200Hz-3 、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、
27、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、 1kHz0、1.25kHz0 、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3 、3.15kHz-2 、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0 、10kHz+2 、12.5kHz+3、16kHz0 、20kHz-9。 B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12、25Hz-12 、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0
28、、1.25kHz0、1.6kHz-2 、2kHz-4 、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2 、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3 、20kHz-9。专业均衡器使用时注意的问题 1、通常声反馈都集中在 100Hz10kHz 的范围内，调整时要有针对性。 2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。 3、使用均衡器调整声反馈时，只是将压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调音台上话筒所在通道的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方
29、法有明显区别的。 4、不管是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。 5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。 说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了哪怕是一声回输，那也是很严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，不知道什么时候它就会爆炸（回输） ，因此在现场操作时真的需要非常小心，要有如履薄冰的感觉！所以现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师。
