1、1中国现代诗歌的鉴赏方法教学目标 1、了解中国现代诗歌的特点。 2、掌握中国现代诗歌的鉴赏方法。教学重点 1、了解中国现代诗歌的特点。 2、掌握中国现代诗歌的鉴赏方法。教学难点 掌握中国现代诗歌的鉴赏方法。 教学方法 讲授法一、导语设计 二、现代诗歌鉴赏（一）现代诗歌的特点1、分行排列 押韵，读起来顺口，而且应富有感情地去读，不能像读新闻那样客观冷静、语气平缓。2、饱含真情 比如流沙河的哄小儿中有这样的诗句：莫要跑到外面去，去到外面有人骂，只怪爸爸连累你，乖乖儿，快用鞭子打。虽然是普通的场景，却表达出极为复杂、悲痛、深切的思想感情，感人泪下。3、立意新颖 王夫之说过：“无论诗歌与长行文字，俱以
2、意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”苏轼也说：“诗者，不可以言语求而得，必将深观其意焉。 ”这是强调意的重要性，实际上意不光重要，还应该新颖，应该写出“人人心中有，人人笔下无”的新意来，应该有独特新奇的发现和感受。再如：辛笛的寄心：经过一夜的不平静，决定把这颗心，贴上八分邮票，寄出去就是了。简朴自然，平中见奇。4、联想自然 联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物，把彼此自然联结起来，没有牵强附会之感。如杨树林的雄鸡：高高的黑板前，老师把祖国的版图悬起，望着“雄鸡”他久久伫立，我愿变成她身上的一根翎羽，羽毛丰满了，她就能从地球上腾起，一片片心湖荡起了旋律，浪花中汇成同一个心曲。这首诗由
3、祖国地形图想到了雄鸡，由雄鸡想到了羽毛，由羽毛想到了“飞” ，寄托了作者热爱祖国献身祖国的一片赤子之情。5、跳跃自如 诗歌不能像小说那样，细微末节，娓娓到来，也不能像散文那样，抓住某个片断，尽情挥洒，大肆渲染，它要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容，有时时空跨度很大，因此需要自然过渡，跳跃自如。如曾卓的我遥望：当我年轻的时候，在生活的海洋中，偶尔抬头，遥望六十岁，像遥望，一个远在异国的港口。经历了狂风暴雨，惊涛骇浪，而今到达了，有时回头，遥望我年轻的时候，像遥望，迷失在烟雾中的故乡。这首诗前后两节，一节一个层面，中间一个大断层之间，如果写散文、小说的话，正是用武之地，而写诗只能这样跨，用“狂
4、风暴雨，惊涛骇浪”作为跳跃的翅膀，从年轻时跳到六十岁，中间留给读者去思考、去补充，蕴味无穷。6、凝练集中 凝练，指语言，集中，指主题，即能够用极其精练、准确、生动的语言，高度概括、集中地反映生活，言简意深，在有限的诗句之内，容纳丰富的思想内容。最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁，沙扬娜拉！原诗十八节，诗人只选取了一个最难忘的镜头，即“一低头的温柔” ，把这位日本女子内心说不出的情意、掩不住的隐秘、别离的忧愁、莫名的委屈等等都表现出来了，诗人感觉她恰似水莲花那样秀美、纯洁、娇弱而又灵动，再听她软语温存的一声“珍重” ，交织着“蜜甜”与“忧愁” ，
5、她把思念留给了自己，仍把祝福给了对方，最后的那一声音译的“ 沙扬娜拉“ （再见） ，更是情韵摇曳，萦回不绝。这首诗可以说凝练集中之至了。7、节奏和谐 在反复朗读中品味，体会诗歌节奏展示的美感。这就要求把握好轻重感、韵律感，把作者所要强调交代的情感重音读出来，例如贺敬之桂林山水歌开头写道的：云中的神啊，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深啊，梦一样美，如情似梦漓江的水！通过反复品读，可以从“神” “仙” “情” “梦”等字眼感受到桂林秀丽山水的个性：神姿仙态，如情似梦，迷离奇妙，妙不可言。神仙谁都没有见过，但云雾中影影绰绰出现的仙女形象，唤起了人们那种捉摸不定的美感，而情和梦也是不确定的，在反复
6、朗读的过程中，就深刻地体会诗歌所具有的韵律美、节奏美，可以去想象那最深沉的情爱和最美丽的梦境，从风姿绰约的桂林山水图中，体会作者热爱祖国大好河山的感情，读出语言美的感受。8、形象生动 形象，本义是指人物或事物的形体外貌，具有可视可闻可触可感的性质。现在人们把“形”与“象”组合成一个复合词，作为艺术概念，指作者根据现实生活中各种现象加以选择、2综合所创造出来的具有一定的思想内容和审美意义的具体可感、鲜明生动的图画，包括人物、环境、景物等诗的形象是诗人情感的物化，是由主观感受凝固而成的有声有色有形有态的真善美的统一体。如曹增书的笑：“倚着春俏丽的肩膀/秋，憨厚地笑了”这首诗是“春花秋实”的形象化表
7、现，诗人妙用拟人化手法，一倚一笑，一憨一俏，形象生动，情趣盎然，真是一幅奇妙的镜头。9、意境优美 意，指意脉，即思想感情的脉络；境，指境象，即意脉贯注的对象。意境合称，指作者的思想感情和外界事物相结合产生的一种境界。也就是说，诗人把自己的主观感受和客观景象融为一体，通过艺术手段描绘出来，构成一种情景交融、形神兼备的艺术境界，含有言外之意、弦外之音、景外之景、象外之象，使读者可以从有限感知无限，得到一种韵味无穷的美感。如沙鸥的新月：新月弯弯，像一条小船，我乘船归去，越过万水千山。花香夜暖，故乡正是春天。你睡着了吗？小船似的新月勾起了诗人的怀乡之情，爽性当真“乘船“ 回到了春暖花开的故乡，故乡的亲
8、人正在梦中， “我在梦中靠岸”情深意美，极写其两地相思、魂牵梦绕的情景，意味深长。10、虚实相生 像与不像、似与不似、切与不切、不即不离等说法不同，意思一样，都可以归结为虚实处理问题。诗歌也一样，有实有虚，虚实结合，才能把读者带到一个既不脱离现实、又能超越现实、亦真亦幻、迷离朦胧的艺术境界中去。如王小泥的初春的家园：鸡鸣起伏，雨点儿在屋瓦上，弹奏十面埋伏 ，当雀鸟啼亮木格格小窗，母亲已从窗外菜园里，掐来一筲箕湿漉漉的黎明。石磨吟唱出两桶清香小曲，姐姐把它凝成一锅乳白的晨曦，我举起筷子，母亲瞪我一眼，她怕我夹碎了，姐姐水嫩嫩的叫卖声苍老的父亲，牵着水牛走向田间，牛鞭，抽醒几声蛙鸣，一曲山歌，在群
9、山间回荡往复，于最高的尖尖山上，化为一只啸天的老鹰这首诗，运用了许多修辞手法（拟人、比喻、通感、错觉、象征等）加以“变形” ，使语言“陌生化” ，实中有虚、虚中有实给人以既明白可解、又新鲜别致的感觉，增强了艺术魅力。除以上特点以外，还有一些特点也需要了解。如：押韵，或一韵到底，或每节换韵，韵脚的韵母要相同。有些古诗押的是入声韵；有些新诗外表看起来并不押韵，但它符合内在情感的逻辑停顿，读起来也不觉得不顺口。句式的排列或对仗或参差，要整齐匀称、错落有致。还得注意“一三五不论、二四六分明”的平仄规律，给人以抑扬。（二）现代诗歌的鉴赏方法1、要知人论世。读懂一首诗，首先要了解诗歌产生的时代背景、作家的
10、生平经历和创作风格。可以说，每一首诗的产生都是有背景的，都有一个契机激发诗人创作的灵感。如大堰河，我的保姆，是艾青 1933 年因为一次被捕，一场大雪，想起了身世凄凉的大堰河，从而引起对她的怀念，一口气写下了这首自传体抒情诗。2、要把握形象。现代诗是通过鲜明生动的艺术形象来反映生活抒发感情，阅读、鉴赏诗歌就要通过认真分析、品味，理解和把握这种形象，感受诗中的意境，从而体会诗人的情感。如徐志摩的赠日本女郎：“最是那一低头的温柔/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞/ 道一声珍重，道一声珍重/ 那一声珍重里有蜜甜的忧愁/ 沙扬娜拉！”抓住诗的开头这两个令人难忘的形象很重要：“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的
11、娇羞” ，实际上是以构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。我们读到这样的艺术形象，就感到一股朦胧的美感沁人心脾，仿佛吸进了水仙花的香气一般。接着诗中写一遍又一遍互道珍重，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。让读者与作者身同感受那悠悠离愁和那千种风情。我们抓准了诗中的形象，也就能从整体上把握了作者的情感或诗歌的主旨。3、要理解情感。感情是诗歌的生命和灵魂，诗人的思想感情，或喜悦，或忧伤，或愤怒，或悲哀无一不浸透在诗的字里行间。只有很好地体会诗人在诗中的感情和基调，才能准确理解诗歌的主旨。在阅读中我们可以从诗歌的形象、意境中把握它所要暗示和启迪读者的东西来体会作者的情感。如艾
12、青的我爱这土地 ，该诗塑造的“一只鸟”的形象，使人体味到诗人经历的坎坷、悲酸和执著的爱，也抒写了大地遭受的苦难、人民的悲愤和激怒、对光明的向往和希冀。4、要品味语言。诗人十分重视锤炼语言，使诗歌表现出形象、凝练，富有色彩、节奏和动态，且以最恰当的字句生动而圆满地表达所要表现的思想感情。如台湾诗人余光中的诗乡愁 ，每节开头分别用“小时候” “长大后” “后来” “现在”概括了诗人生活道路的四个阶段：少年、青年、中年、老年。所选择的四个形象“邮票” “船票” “坟墓”和“海峡” ，都是乡愁的载体，各有特色，又具有3丰富的内涵。其前面冠以“小小的一枚” “窄窄的一张” “短短的一方” “浅浅的一湾”
13、等词语，回环往复，委婉和谐，如泣如诉，充分表露了作者思念祖国母亲的情感，也给人以韵律美的感受。品味语言还要善于抓住关键的词语进行品析，并借助想像和联想，才可能进一步读懂其深层含义，领略诗歌语言的魅力。如李瑛的雨中：“一朵云拧下一阵雨匆匆地掠过车篷。 ”一个“拧” ，一个“掠”，多么生动传神，给人无限的想像空间。品味语言一般包括遣词造句、语句含义和语体色彩等。5、要分析技巧。分析诗歌的艺术技巧重在体会修辞手法和诗歌表现手法在诗歌中的妙用，如常用修辞手法有比喻、比拟、夸张、反复、排比、对仗、对比等，常用表现手法有情景交融、直抒胸臆、托物言志、动静结合、虚实相生、渲染、象征及映衬等。如上文所举例子中
14、， 赠日本女郎运用比喻和反复， 乡愁运用比喻和排比， 雨中运用拟人；我爱这土地前部分情景交融，最后直抒胸臆。由此可见，诗人是通过运用多种修辞手法和表现手法来抒发丰富的情感的。6、要重视诵读。鉴赏诗歌，无论是领会诗歌的思想情感，还是把握诗歌的表现手法，都离不开诵读。古人云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。 ”诵读是对语言的最直接的感知，是品味语言的最好手段。通过诵读，可以读出诗人倾泻在诗歌字里行间的思想感情，可以感受到诗中的情感波澜，可以深刻理解诗的意境。反复诵读，还可以读出诗歌的音乐美，特别是讲究节奏的现代诗歌。沁园春 长沙知识与技能 1、了解词的常识，掌握词的诵读技巧。2、品味富有表现力的
15、语言，体会壮阔深沉的意境，感受抒情主人公的形象，培养诗词鉴赏能力。过程与方法 1、合作学习，把握词的内容和写作思路，揣摩词中的意象，体会词的意境。2、探究与活动，引导学生通过品味、赏析诗词的语言。情感态度与价值观 让学生感受词的魅力，感受青年毛泽东的伟人情怀，感受词人豪放雄奇的风格。教学重点 情景中的激情朗读与丰富联想，结合意象，体会情感。教学难点 摆脱庸俗之气，培养开阔的胸襟和高尚的情操。教学方法 讨论法、诵读法、赏析法教具准备 多媒体课件、课文朗读带教学时间 安排一个课时一、导语设计二、文本解读（一）知识积累1、作家作品 中国是一个诗歌的国度。谈起中国诗歌传统，人们总是喜欢把诗经楚辞汉赋相
16、提，唐诗宋词元曲并论。江山代有才人出，各领风骚数百年。20 世纪的中国又造就了一位“前不见古人，后不见来者” ，独领一代风骚的大诗人毛泽东。毛泽东用古典诗词形式写现代精神。他的诗词，记录了他革命人生的心路历程，反映了中国革命各个时期的现实生活，是一部中国革命的英雄史诗。毛泽东一生酷爱古典诗词，他的一生，不仅在临窗伏案时，就是在戎马倥偬之间也不断地默诵吟哦，写诗作词。据中南海毛泽东图书管理员统计，毛泽东生前认真批注、圈画过的诗词总计在 1590首以上，一般性翻阅、欣赏的至少在 2000 首以上，凭记忆手书的有 117 首，其中有许多长篇叙事诗。毛泽东不仅鉴赏古诗词，而且也挥笔创作多首诗词，并自成
17、一家。著名诗人臧克家说：“毛泽东诗词是伟大的篇章” 。他在各个时期的诗词或抒情或咏物或怀古，描写了世间风起云涌、波澜壮阔的形势和中国人民从 黑暗走向光明的历程。以“沁园春”为词牌的长调（91 字以上）只有两首。初中我们学习了雪 ，今天我们要欣赏的是长沙 。长沙是毛泽东革命人生的起点，让我们追寻伟人的闪光足迹，走进伟人的崇高心灵。2、文化常识: 词：词兴起于唐，盛行于宋，配乐歌唱，句式不齐，也称长短句。词最初称为“曲词”或“曲子词” ，是配音乐的。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余” 。词牌：就是词的格式的名称。词牌决定了这首词的字数、句数和平仄声韵。某些
18、词牌的命名，与创始之作的内容有关联，但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限制，可以赋词牌本意，也可以撇开词牌本意自由发挥。词的标题和词牌有着严格的区别，标题是词的内容的集中体现，它概括了词的主4要内容。如沁园春是词牌，长沙是标题。沁园春：相传东汉明帝女儿沁水公主园，后来被外威窦宪仗势夺取，有人作诗咏其事，此词牌由此而得名。词的分类：词分为小令、中调、长调，这是依字数的多少来划分的。58 字以内为小令；59 至 90字为中调；91 字以上为长调。3、写作背景（二）信息筛选 1、听录音；根据节奏提示，齐读。2、理清思路，词的上下阕各写了什么内容？上阕：写眼前景物和心中所思。下阕：追忆往事，表现青年时
19、代的精神和理想，暗答了上阕的提问。（三）能力提升 雨果说：“想象是人类思维中最美丽的花朵。 ”下面让我们展开想象的翅膀将诗人所描绘的绚丽多彩的秋色图，由文字变成形象的画面，由多媒体显示出来，分四步：学生讨论，各抒己见。A勾勒形态：将群山、层林、江水、船只、雄鹰、游鱼的轮廓勾勒出来；B染上颜色：把黑白荧屏变为彩色荧屏，火红的枫林，蓝天碧水C使画面动起来：秋风送爽，吹动满山的枫叶，像熊熊燃烧的烈火，江水流淌，大小各式船只争相竞发，雄鹰在翱翔，游鱼在清澈的水底自由轻快地嬉戏；D让画面更细致、逼真：在脑海中来几个特写镜头，如：船上耀眼的白帆，游鱼的细鳞，水底的沙石。（四）分析鉴赏1、词的上阕写了哪些景
20、？这些景物有什么特点？从中感受到词人怎样的情感态度？提示：（1）意象：山、林、江、舸、鹰、鱼万物，由点到面（2）按照怎样的顺序来描绘的？（远近相间、动静结合，对照鲜明）远眺：群山山红林染如画；仰视：长空雄鹰展翅高飞；近观：江中水碧船急驶俯视：水底鱼儿轻快畅游。（3）哪些词具有表现力？ 明确：万山之多；遍红之广；层林之密；尽染之透；漫水之盛；透水之清；争争先恐后的热闹场面；击飞之矫健；翔游之轻快（本指鸟盘旋的神态）；竞有力地突出了万物蓬勃旺盛的生命力。（4）诗人描绘出了一幅怎样的画面？ 明确：诗人通过远眺、近观、仰望、俯视到的红叶、绿水、蓝天、白帆、雄鹰、游鱼，给我们描绘了一幅生机盎然，色彩绚丽
21、壮美的秋景图，体现了巍峨、博大、壮阔的崇高美表现出了诗人宽广的胸襟。（5）词的寒秋景物有无过去一般旧诗词中的那种肃杀、感伤的“悲秋”情调？明确：无。原因在于词中的秋是活泼的、美好的。越描写山河壮丽，就越使人感到人民不能主宰大地的可悲，越感到革命的必要。这不一致中突出了强烈的革命精神。也在描绘中蕴涵了热爱祖国壮丽山河的感情。 （通过对本段所写秋景和古人笔下秋景不同情调的对比，使学生了解毛泽东博大的胸怀和昂扬的革命精神）2、诗人面对美丽壮观的寒秋图，想到了什么？（最后三句）（1）大意是：面对这一派生机勃勃的大千世界，怎不激起万端思绪！广阔无垠的大地呀，谁才是主宰你兴衰命运的真正主人呢？通过询问大自
22、然的盛衰荣枯应该由谁来主宰的问题，表现了诗人的博大胸怀.（2）面对生机蓬勃、绚丽壮美的大自然和广阔宇宙，诗人很自然地想到了祖国命运和革命未来，进入了理性的思考，提出谁是大地主宰的问题：革命领导权问题。 “怅” ，写出诗人思绪万千，百感交集。这一问也写出了诗人的博大胸怀、凌云壮志。3、如何理解词下阕的最后三句？（1）大意是：还记得吗？当年我们在江中游泳，激起的波浪，几乎阻止了飞快前进的船只。（2）这一设问句，是对上阕“谁主沉浮”问题的巧妙回答。它表明：国家民族的命运，乃至人世间的一切应该由我们这一群敢于“中流击水，浪遏飞舟”的热血青年来主宰。这一设问句再次抒发了诗人以天下为己任的伟大抱负。5（五
23、）合作探究四人小组为单位，自主学习下阕，思考以下问题：1、 “携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠”在结构上有什么作用？2、 “峥嵘岁月稠”在文中具体表现在哪里？3、这些“同学少年”是怎样的一群人？学生讨论后展示成果：提示：“携来百侣曾游”一句由写景到叙事，十分自然。应注意与上阕首句比较，分别有一个表示数量的词，即上阕的“独立”之“独” ，与下阕“百侣”之“百” 。由“独”到“百”不仅引发了对往昔战斗生活的回忆对战友的思念，而且表明了“独立”而不孤单的原因，正是诗人有一大批志同道合的战友。毛泽东青年时期与何叔衡、蔡和森、张昆弟等革命挚友一起谈论天下，探求革命道路。或撰文评论时政，或下乡访问农夫，或读
24、书寻求真理，或泛舟抒发豪情，这便是“峥嵘岁月” 。这几句集中描绘了主宰大地命运的青年革命家群像。 “同学少年”表明他们正值青春年少之时；“风华正茂”表明他们风采才华正在旺盛之际；“书生意气，挥斥方遒”表明他们火一样炽热的革命热情；“指点江山，激扬文字”表明他们对国事政局的关切并积极参与变革社会的实践；“粪土当年万户侯”表明他们敢于斗争藐视一切反动派的气魄。总之，这几句表明包括作者在内的青年革命家，不但要主宰世界而且能够主宰世界，他们有雄心，有才干，敢实践，他们代表了国家与民族的希望，是未来革命的精英。（六）拓展探究1、比较分析沁园春 长沙中“同学少年”和沁园春 雪中“风流人物”的形象。2、阅读
25、下列诗句，比较本词中的秋景，看看在感情色彩上有何不同。悲哉秋之为气，萧瑟兮草木摇落而变衰。楚辞风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。杜甫登高碧云天，黄叶地，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。西厢记已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。红楼梦3、纵观全词从这壮阔的深秋意境中，我们感受到诗人怎样的情感态度呢？提示：假如是一个消极悲观的诗人，面对同样的景物，可能是这样的感叹：山如人意懒，石似我心空； 水流无情，逝者如斯； 黄叶飘零，生命终结；苍鹰孤独地盘旋，小鱼无力地漂游； 不是万类竞自由，而是树倒猢狲散，飞鸟各投林。古人写秋多怨秋、悲秋，把秋景写得萧杀悲凉，清冷惨淡，什么“自古逢秋悲寂寞” “万里悲秋常作
26、客” “秋风秋雨愁煞人”等等。那么，毛泽东笔下的秋为何如此绚丽多彩、充满生机？因为他是叱咤风云的一代伟人，是胸怀大志的政治家。他有着经天纬地之才，再造乾坤之志；他有博大的胸襟，崇高的风范，奋发向上永不消沉的乐观性格，不同于那些多愁善感的纤弱文人（见落花而流泪，见流水而长叹） ，所以他的诗词也不同凡响，充满豪情壮志。三、课堂小结 四、作业设计诗两首知识与技能 1、学习鉴赏诗歌语言的基本方法，仔细揣摩优美的诗句，品味诗歌语言之美。2、理解诗歌的情感，分析情感与语言之间深刻的关系，体会优美的意境所造就的艺术效果。过程与方法 1、朗读教学，以多种形式、多种手段反复诵读，感受语言之美。2、品悟意境之美。
27、情感态度与价值观 感受诗歌的语言美，感悟诗人的情感美，接受一次美的洗礼，获得一次美的熏陶。第一课时一、导语设计 二、文本解读（一）知识积累1、作家作品 戴望舒，原名戴朝实又名戴梦鸥，1905 年出生于杭州。1929 年 4 月出版第一本诗集我底记忆 ，他的成名作雨巷即收入此集中。1933 年 8 月出版了望舒草1948 年出版了灾难岁月一生留下了诗篇 92 首。 雨巷写于 1928 年，是诗人前期的代表作，这是一首既具有音乐美，又具有朦胧美的象征诗。这首诗发表后，戴望舒获得了“雨巷诗人”的美称。2、写作背景 雨巷产生的 1927 年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者6的血腥屠杀
28、，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷于彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。 雨巷就是一部分进步青年这种心境的反映。戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927 年 3 月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。 “四一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼” 。 （望舒草/序 ）他这时候所写的雨巷等诗中便自然贮满
29、了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。这种彷徨感伤的情绪，不能笼统地说是纯属个人的哀叹，而是现实的黑暗和理想的幻来在诗人心中的投影。 雨巷则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音。在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述，失望的自白。然而从这倾诉和自白里，我们不是可以分明看到一部分青年人在理想幻灭后的痛苦和追求的心境吗？失去美好希望的苦痕在诗句里流动。即使是当时的青年也并非那么容易受着“欺骗” 。人们读了雨巷 ，并不是要永远彷徨在雨巷。人们会憎恶这雨巷，渴望出离这雨巷，走到一个没有阴雨，没有愁怨的宽阔光明的地方。（二）信息筛选听录音朗读，提问：1、这首诗的最大的特
30、点是什么？ 明确：朦胧。整首诗都笼罩在朦胧的意境之中。2、作者为了能营造成这种朦胧的意境采用了哪些意象（或者说是景物）？明确：一共是六个，主要是三个意象（景物） 。第一个是油纸伞。这是件真实的雨具，作者并没有做过多具体的描写。给读者以想象的空间。这样写的好处是一方面免得喧宾夺主，落俗套。另一方面又留下了雨打油伞的迷梦意境。因为油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点。而且和雨巷很好地结合起来了。时间是在暮春，在寂寥的雨下，平添了一份冷漠，凄清氛围，撑一伞风雨独立消魂的形象。把它放在独特的环境中就能产生奇特的意象。第二个是雨巷。作者幼小时住在杭州大塔儿巷 8 号。他小学、中学走的都是长长的青
31、石板路。这是种优美的意境。小巷本来就让人感到幽深，寂静，再加上蒙蒙的细雨，意境更是充满了朦胧美。（结合自身住在胡同的经历）第三个是丁香。整首诗说不清道不明的迷蒙意境都来源于“丁香”两字。美丽的事物总是和姑娘联系在一起。丁香一样的姑娘，丁香一样的忧愁。（三）能力提升1、姑娘是怎样的一个姑娘？从诗中找出一句来概括。 明确：“丁香一样的” “结着愁怨的姑娘” 。2、为什么说“结”着愁怨？“结”字有何意蕴？ 明确：“结”字是用来写“丁香”的。古典诗中有这样的诗句“芭蕉不展丁香结” “丁香结雨中愁” “结愁干绪” ， “结”字写出丁香花的特点。丁香花，纤小柔弱，清香幽雅。花片单薄，花蕾丛生如结，不绽放，
32、象征情结或心结。 “结” ，有凝固、阴郁的特质，写出了姑娘忧郁的气质，从骨子里散发出淡淡的哀愁，弥漫周身。3、从诗中找出姑娘的动作、神态描写。明确：动作：“彷徨” “彳亍” 。这两个词写出姑娘的迷茫、困惑、无助。神态：“冷漠、凄清又惆怅” 。 “冷漠”一词写姑娘孤独、忧伤中却透着高贵、傲气，很不容易接近。神态还有一个特写，就是姑娘的眼神，用“太息” “凄婉迷茫”来写的。 “太息” ，即叹息，写出了姑娘的神韵。姑娘眼神会说话，会传情，很有内涵。 “凄婉”的“婉”字写出了姑娘性格的另一面，“婉”即“温柔” ，姑娘虽然忧伤冷漠，但眼神中却有一丝温柔。总结：可见这是一个美丽高贵的姑娘，是一个温柔忧郁的
33、姑娘，是一个很有内涵很有气质的姑娘。4、诗人与姑娘以怎样的方式相逢？有感情交流吗？从文中找出语言来回答。明确：相逢方式：“飘过” （概括）“静默地走近，走近，又投出太息一般的眼光” （具体）“静默地远了，远了”“在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了”7点拨：我和姑娘仅仅是擦肩而过，缘分很浅。我没有递上手中的伞，也没有缔结一段千古奇缘。感情交流：“投出太息一般的眼光”点拨：这是一个细节描写，是姑娘与我进行的感情交流，是唯一的交流。尽管我和姑娘各有各的方向，但毕竟有交会时互放的光芒。这个眼神，诉说的是一种理解、一种友爱、一种关怀。（四）分析鉴赏1、为什么和姑娘以这种方式相逢？表达了诗人
34、怎样的情思？姑娘有什么象征意义？点拨：表达了诗人对爱情的渴求。姑娘是诗人追求的那位可望不可即的伊人， “诗经蒹葭”中有“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”的句子。表达了诗人对美好理想的追寻。姑娘是美好事物的象征。理想还很朦胧，希望还很渺茫，但毕竟透出一点点星光。表达了诗人对心灵慰藉的寻求。姑娘就是理解、关怀、支持自己的人。人从本质上来说是孤独的，萨特说“他人就是地狱” ，人与人之间总是疏离、隔膜。对于一个在痛苦孤寂中挣扎的人来说，多希望有一个人能和自己互吐心曲。哪怕来自路人的一个理解的眼神，一个关切的月光，都将成为生命的支撑。 “茫茫人海心无岸”
35、 ，我们需要一种心灵的依托。总结：古人说：“诗有可解，不可解，不必解” 。不必追问得那么具体，不必回答得那么确切。这首诗，或许，就是一种隐蔽灵魂的宣泻。这是一个人在梦中流露自己的潜意识，像梦一般朦胧。2、雨巷有何象征意义？明确：戴望舒是江南人，杭州人，他少年时期就穿行于江南的这些小巷中。雨巷阴暗、狭窄、潮湿、幽深、空蒙，墙角长满了青苔，墙面已经剥落了。走在雨巷，心情很寂寥，很惆怅，也会像天气一样变得湿漉漉的。身不在雨巷，但心却可能在雨巷，我们的人生有时置于一个逼仄狭窄的境地，你会感觉路越走越窄，一片风雨凄迷，这便是我们人生的雨巷。（五）合作探究在诗中丁香一样的姑娘是重要的一个意象，雨巷、油纸伞
36、、丁香等意象都是为了表现女子的形象而服务的。那么诗中的“丁香一样的姑娘”象征着什么？明确：诗中的我在寂寞的雨巷中“彷徨” ， “希望逢着一个/丁香一样的颜色/ 丁香一样的芬芳”的一个姑娘，但这个姑娘同时又带着淡淡的忧愁，正如作者所说的“丁香一样的忧愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同时希望自己也能找到出路，但是连这最后的一点希望也消失了。 “消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光” 。而“我”仍旧彷徨在这雨巷，仍旧希望飘过一个/丁香一般的 /结着愁怨的姑娘。 “诗人将丁香般的姑娘写得那般清雅，凄美、飘渺、哀怨，使雨巷包含了丰富的内
37、容，象征着诗人对理想，人生和美好事物的信念和追求，也表现了空虚、幻灭和感慨的心境。 雨巷是诗人寂寞心灵的痛苦歌唱，诗人把美好生活虚拟成了丁香般的姑娘。诗人明明看到了她，却又无法走近她，像梦一样来，又像梦一样地飘逝。（六）拓展探究其实，对美的追忆和留恋是人类共同的情结，古今中外，概莫如此。同学们能否联系一下自己的阅读和欣赏的经验，谈谈自己的理解？明确：（1）李商隐的锦瑟中有“此情可待成追忆，只是当时已惘然。 ”（教师点拨）这段感情早已经逝去了，只剩下当事人面对着多少年后的物是人非来深深的怀恋，然而无论心里有多少痛惜，曾有的深情却也无可挽回了。当初怎么就不知道珍惜呢？（2）王菲的歌曲沧海蝴蝶中有一
38、句歌词特别动人， “给我一刹那，对你宠爱；给我一辈子，送你离开。 ”（教师点拨）两个人的交会只有一刹那，于是两个人的相互温暖也只在一刹那。短暂的宠爱过后，用漫长漫长的一生来回味这一刹那，珍藏这一刹那，于是，刹那即永恒。三、课堂小结 读诗就是感受其美。上一课毛泽东的词给我们的是壮美的情感体验，今天这首诗给我们的是优美的情感熏染。都是美。雨巷这首诗之所以流传至今，主要在于它艺术上的成功。诗人将外国的表现手法与中国古典诗歌的美妙意境，相当完美地融为了一体。所以，著名诗人、学者卞之琳说：“雨巷读起来好像旧诗名句丁香空结雨中愁的现代白话版的扩充或者稀释 。 ”8四、作业设计第二课时一、导语设计 佛云：人
39、生有七大苦，我们前面通过雨巷的学习，品味到了“求而不得之苦。”人生第六苦就是“爱别离” 。 别离是一种执着的苦。人生本来聚少离多， “多情自古伤离别” 。冯至别离写道“我们招一招手，随着别离我们的世界便分成两个。 ”离别时是痛苦的。待到花落云散，冬雷震震夏雨雪之时，才惊觉昨天的生活已是今天的美梦，所爱的终究像手中的沙一般飘扬而去，午夜梦回之际，这“爱别离”的滋味，怎一个“苦”字了得？今天我们就来学习一首描写离别的诗歌。看他对别离是一种怎样的描写，和一般的离别诗有什么区别。这就是徐志摩的再别康桥 。那么现代人是如何理解离别的呢？那么我们现在就来学习徐志摩的再别康桥 ，领略一下现代人笔下的别离之情
40、！二、文本解读（一）知识积累1、作家作品 徐志摩（18961931） ，浙江海宁人，笔名云中鹤、南湖。2、播放再别康桥朗读带，注意以下字词的读音青荇 xng 长篙 go 漫溯 s 浮藻 zo 笙箫 shng （二）信息筛选引导启发学生自己诵读体会，师生共同总结各小节内容。第一节：透露对康桥难分难舍的深情。第二节：写岸边柳树倒映在康河的情景。第三节：写康河里水草随微波起伏。第四节：写榆树下的清潭和联想。第五节：向草色深处漫溯，向星辉斑斓里放歌。第六节：在寂静的夜晚吹秦离别的笙箫。第七节：照应开头，表现对康桥的一片温柔情意。（三）能力提升再别康桥是中国现代诗歌史上的经典作品，语言华美。尽管这是一首
41、现代诗歌，但却处处流淌着中国古典诗歌的韵致。诗歌是语言的艺术，对语言的深层意蕴的探求，我们获得的是美的感悟、情感的共鸣。请同学们运用增删调换法和联想想像法，找出你最有感悟的地方，说出你的体会。 （交流品读结果，教师点拨升华）（1）第二节诗 意象：金柳“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘” ， “金柳”是“新娘” ，这是什么手法？有何情味？明确：比喻。让“金柳”幻化为美丽的新娘，这是绝美的比喻。柳宗元“一树春风万千枝，嫩于金色软于丝” ，杨柳细、嫩、柔、软，春风吹来，万千枝条婆娑起舞，婀娜多姿，牵扯着离人的愁绪，弄得人心烦意乱。志摩是深谙中国古典文学的，让康河畔的金柳幻化为美艳的新娘，这里一定有离情，
42、也体现了诗人唯美的情怀。“荡漾”换成“浮现” ，可以吗？为什么？明确：换了，情味就变了。 “荡漾”写出了一种心泉摇曳的美。心泉波动，荡起层层涟漪，写出了诗人温柔而又缠绵的情怀。那康河畔的艳影，会永存诗人的心间。我们可以用这个词造一个句子，如“你的笑容荡漾在我的心间” 。（2）第三节诗 意象：青荇“油油的”换成“轻快的” ，可以吗？明确：不可以， “油油的” ，有一种光滑、细腻、随意的感觉。写出水草色浓，青翠碧绿；写出水草态美，美好轻盈。“招摇”换成“摇摆” “摆动” ，可以吗？明确：不可以。a“招摇” ，贬义，如“招摇过市” “招摇撞骗” ，张扬外露。诗中却是褒义，写出水草的无拘无束，有一种自
43、在地狂野。诗人想做一条水草，隐身于水底，接受康河的爱抚和洗礼。b“招摇” ，也有“摆手” “招手”的意思，康河里的水草向诗挥手致意，对诗人的到来表示欢迎。“甘心”有何情味？9明确：心甘情愿的意思。物我合一，表达了诗人对康河的永久感情，愿意永远留在康河， “生于斯，长于斯” 。徐志摩至情至性，一生的三大追求是爱、自由与美。 “甘心”二字，表达了诗人对自由的渴求。（3）第四节 意象：天上虹“揉碎”这个词用得好吗？是不是有点破坏情调呢？这个词换成“辉映” ，可以吗？明确：a“揉碎”一词，实际上是说天上虹辉映在拜伦潭中，但是浮藻掩映，斑驳陆离，才会形成破碎感，用得很准确。b 表面上说虹碎了，实际上是说
44、梦碎了。拜伦潭有诗人最美好的记忆，诗人曾在榆阴下读书、乘凉、遐思。梦是美丽的，但现实是残酷的。康桥唤醒了志摩内心的浪漫和诗意，滋润他饥渴的心田。但他唯美的情怀，他浪漫的情致，在这里得到了极致的张扬。但一别数载，物是人非。 “揉碎”这个词里，有世事的变迁，有人生的无奈，有岁月的沧桑，有生活的艰辛。“沉淀”一词好在哪里呢？有何情味？明确：历时久远，经时间岁月的筛选，最终保留下来的，都是最真最美的记忆。 “沉淀”一词，写出了梦的永存。梦虽破碎了，但残留于心底的，最终会成为晶莹璀璨的记忆。（4）第五节 意象：星辉“漫溯”一词换成“漫游” ，可以吗？为什么？明确：溯，逆流而上，写出了追寻之状， 诗经蒹葭
45、中就有“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”的句子。船能“载”满星辉吗？“载”字有何妙处？明确：“载”字写出了星光斑斓、波光闪亮、晶莹澄澈的境界。星辉可载可感，这是人的浪漫。古典诗词就有“只恐又溪舴艋舟，载不动许多愁” “满载一船明月，平铺十里湖光”的句子。我们今天说的“你的眼中写满哀愁” “我的心中盛满忧伤” “你的眉宇之间，锁着我的爱恋” ，同样也是化抽象为具体，让感情可盛可载。（5）第一节、第七节 意象：云彩为什么“悄悄” “轻轻”地“来” “走”？换成“匆匆地”可以吗？明确：A不忍破坏情境，不忍打破这寂静无声的氛围，表达了诗人对康桥温柔细致的情怀、体贴入微的心境，这种悄无声息恰恰
46、是一种最深刻、最美丽的情感。B物是人非、孑然一身、形单影只的愁思。康桥已非昔日的康桥，志摩已不是先前的志摩。亲切中有些许陌生，熟悉中有些放疏远，这种感情又有多么幽微多么难言，这便是志摩的“别” 。不带走“云彩” ，有何深义？明确：A连一片云都不带有，不忍惊扰康桥，这是一种温暖细致的情思。B感伤、眷恋，还有绝决的情感。康桥于自己，是灵魂，是归宿；但现在却有着那么遥远的距离，一切都无从寻觅，怎不让人怅然若失呢？C “云彩” ，体现了诗人飘逸、浪漫、洒脱的情思，古典诗词中有“浮云游子意，落日故人情”“片云天其远，永夜月同孤”的诗句，其实志摩又何尝不是天边那朵飘逸的云呢？（四）分析鉴赏从形式上看再别康
47、桥在形式上具有三美：绘画美，音乐美，建筑美。试结合诗歌分析鉴赏。1、绘画美。是指诗的语言多选用有色彩的词语。全诗中选用了“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等词语，给读者视觉上的色彩想象，同时也表达了作者对康桥的一片深情。2、音乐美，是对诗歌的音节而言，朗朗上口，错落有致，都是音乐美的表现。押韵。韵脚为：来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩。音节和谐，节奏感强。回环复沓。首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。3、建筑美，是节的匀称和句的整齐。 再别康桥共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，从排列上、字数上看，也都整齐划一，给人以美感。（五）
48、合作探究1、古代王勃的送杜少府之任蜀州：“海内存知己，天涯若比邻。 ”王昌龄的芙蓉楼送辛渐：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 ”徐志摩的这首诗一下，在送别的对象上有什么不一样呢？明确：一般离别诗离别的是人，这首诗离别的却是“西天的云彩” ，对象由人间向自然景物转移，10给人清新飘逸之感。从诗歌的意象入手赏析诗歌。2、文在意象的选择上独具特色，请同学们找出本文的意象分别是哪些？明确：云彩，金柳，柔波，青荇，青草，星辉等自然景物。讨论：这些意象的选择有什么作用？明确：诗人告别康桥时，避开送行的人，车水马龙等平常物象，而选取云彩等自然景物，这就避开了人间烟火，造出一种清新感。把河畔的金柳喻成夕阳中的新娘，这样就把无生命的景物化作有生命的活动。柳树倒映在康河里的情景，浸透了诗人无限欢喜和眷恋。那金色的枝条随风轻轻摇摆，影子倒映在水中，像美丽的新娘。绿油油的水草在柔波里招摇，仿佛在向诗人招手示意。而到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映，所以诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌” 。这正是本诗意象选择的独具特色之处。（六）拓展探究中国诗词中写离别的诗作不胜枚举，下面我们就随便举几个例子，拿来与再别康桥比较一下，大家看看再别康桥有什么特别新颖之处？此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 （骆宾王于易水送人一绝 ）与君离别意，同是宦游人。海内存知己，
