1、第一章 设计学的研究范围及现状设计的概念 图案：单纯的美术活动 解题：扩大到解决实际问题，到改善人的环境、工具及人自身，因此是一种社会文化活动。 中国古代的 考工记 和古罗马普林尼的 博物志 ，设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。 设计学是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。设计史 重要事件： 1977年，英国成立了设计史协会(Design History Society)， 这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科 。 重要的人物： 佩夫斯纳 、 吉迪恩 、 森珀 、 里格尔 佩夫斯纳 “社会美术史 ”研究孕育了对现代设计的倡导 现代运动的先锋
2、（后 易名为 现代设计的先驱：从威廉 莫里斯到沃特 格罗佩斯 ）开了设计史研究的先河，通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。 将类型研究引进设计史，使得当今各种专门设计史研究如家具设计史、建筑设计史、服装设计史，甚至瓷片设计 史、菜单设计史、海报设计史、明信片设计史等进入一种新的研究境地。 其他著作 现代设计的源泉 、 关于美术、建筑与设计的研究 ，影响了哈斯克尔、福蒂 等人。 总之：促进了设计史的独立，扩大了设计史研究的视野。吉迪恩 受 沃尔夫林 “ 无名的美术史 ” 研究的影响，致力于研究 “ 无名的技术史 ” ，坚持认为 “ 无名的技术史
3、” 与 “ 个体的创造史 ” 具有同样重要的地位。 机械化的决定作用 强 调现 代世界及其人造物一直受到科技与工 业进 步的持 续 影响， 对设计 史的研究 应 当引入更 为 广 阔 的文化研究方法。 个案研究：芝加哥屠宰场，传送带，影响深远。森珀 工艺美术与建筑的风格 着重探讨装饰与功能之间的适当联系。在艺术史观上森珀认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的。认为 艺术变 化的原因来自 环 境、材料和技 术 。 是将达 尔 文 进 化 论 运用于美 术 史研
4、究的第一人 。（进化论：进步观念深入人心 人类空前的自信） 在 艺术 史研究中第一次 树 起了唯物主 义 的大旗 ， 将建筑 （ 大美 术 ） 和工 艺 （ 小美 术 ）作 了并置的研究。 这 无疑 为 后来研究者冲破大美 术 与小美 术 的 传统 研究樊 篱 ，在美 术史研究的 领 域里提高小美 术 的地位并使之 进 入研究的 领 域 迈 出了具有 历 史意 义 的一步。 直接影响了吉迪恩写作 空 间 、 时间 与建筑：新 传统 的成 长 。里格尔 风格问题 ：装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。 比森珀更进一步，里格尔最终从价值
5、上完全打破了大美术与小美术的分界，将对传统小美术的研究提高到了显学的地位。森珀与里格尔的比较 森珀：机械唯物主义立场，重环境、材料、技术等外在的影响，偏功能性。 里格尔：形式主义立场，重 “ 艺术意志 ”内在的影响，偏审美性。 设计理论 古代：中西受绘画、建筑的影响，重比例（对称） 在古代中国，与古代西方 “设计 ”相似的概念是 “经营 ”。 18世纪： 荷加斯 美的分析 为最早的设计理论专著 美的线条（蛇形线）。 19世 纪 ： 现 代意 义 上的 设计 理 论 著作都是从 19世 纪 开始出 现 的，而且一般都 归 入两种 类 型。 一种是以 1837年成立的 设计 学校 为 中心的 设计 教育理 论 研究，其中最 为 重要的人物是 琼 斯和德雷瑟 。 第二种 类 型的 设计 理 论 是 针对 工 业 革命的影响作出的反响，其中最有影响力的人物是普金 、 拉斯金和莫里斯。 20世纪初： 现 代 主义 运 动 ，代表人物是 柯布西埃 与 格 罗 佩斯 。 二战之后： 与商 业 管理和科学方法 论 的新理 论 相 结 合 ，与其他学科。
