1、 临猗锣鼓音乐调查与研究 摘 要 ： 临猗县地处山西省西南部，是中华文明的发祥地之一，具有丰富的文化底蕴，留存着多种传统音乐。临猗锣鼓音乐是临猗传统音乐中的重要组成部分，遍 布在临猗各个乡镇，历史上一是用于丧葬仪式，二是在社火活动中表演，三是为锣鼓杂戏伴奏，四是个别村庄用于婚嫁仪式；流传至今，现在还用于店铺开张等场合。选取 3 个不同村庄、不同风格的锣鼓进行实地调查，以搜集到的资料为基础，对其形制、种类、音乐形态、社会功能等方面进行乐种学角度的分析研究，为地方传统音乐积累相关的研究资料。 关键词： 临猗；锣鼓 音乐；音乐形态 Investigation and Research of perc
2、ussion music in Linyi Abstract : Located in the southwest of Shanxi Province, Linyi is one of the birthplaces of Chinese civilization. It has a rich cultural heritage with many kinds of traditional musics. The music of gong and drum is one of the traditional musics in Linyi and spreads every town of
3、 Linyi .It is a major spiritual support for people in Linyi and plays an important role in different times and occasions, transferring signals in the war in ancient times .And now it is used for the Lantern Festival,both weddings and funerals,as well as store openings.The author do a survey on three
4、 different kinds of gong and drums .Based on the collected evidences, the author has mainly studied on the shapes,types,musical forms and social functions about gong and drums, making an effort to pass on this kind of traditional music and trying his best to develop gong and drum in Linyi. Keywords
5、: Linyi ; percussion music ; musical form 目 录 一、概 况 . 1 二、 乐器与乐队 . 1 （一）乐器 . 1 1.鼓类 . 1 2.锣类 . 2 3.铙钹类 . 2 （二）乐队 . 3 1.乐队组合 . 3 2.表演形式与程式 . 3 三、记谱和曲牌 . 4 （一）记谱法 . 4 （二）曲牌 . 5 四、音乐形态 . 5 （一）基本结构 . 5 （二）曲式结构 . 6 （三）音乐发展手法 . 7 五、社会功能与传承发展 . 8 （一）社会功能 . 8 （二）传承与发展 . 9 结 语 . 10 1 临猗县地处山西省西南部，是中华文明的发祥地之一，
6、具有丰富的文化底蕴，留存着多种传统音乐。临猗锣鼓音乐是临猗传统音乐中的重要组成部分，遍布在临猗各个乡镇。笔者 运用 实地调查法和文献资料搜集法 ， 对临猗东张镇街西村、北景 乡 石家庄村、北辛 乡 王申 村等地实地调查，收集了相关的图片、音响、录像等实物资料，并对 民间艺人 进行访谈，多次参与观看临猗锣鼓的现场 表演 。 记录这一种“原生态地方文化” 的 传承，为 地方 传统音乐研究提供资料积累。 一、概 况 临猗古称郇阳，是 1954 年由原临晋、猗氏两县合并而成。临猗盛产苹果，气候属温带大陆性气候，有 14 个乡镇， 2 个工业贸易区， 375 个行政村。临猗的音乐文化具有悠久的历史，在县
7、内有仰韶文化遗址、龙山文化遗址、东周文化遗址，以及程村出土的编钟、石磐等都可证明 1。 临猗锣鼓是一种清锣鼓，流行于当地各个村庄。旧时用于丧葬、社 火活动中及锣鼓杂戏 2的伴奏， 主要 配置乐器是鼓、锣、铙、钹。现还用于店铺开张、专场节目演出等场合，另在角杯乡、临晋镇一带还用于 婚嫁 仪式中。锣鼓队的编制依据事主要求 可多可少，少则一鼓一钹四锣 数人 ，多则百十号人参加，乐器 则 成倍增加。 各 个村庄 的锣鼓曲牌同名甚多，但其击法和锣鼓经几乎没有一家完全相同，甚至截 然不同，这是锣鼓经在各 村庄 之间相互交流、不断改革的结果。随着时代的发展，临猗锣鼓曲牌种类繁多，在不同的场合， 使用 不同的
8、锣鼓 曲牌。 近年来 ，北辛乡 王申村 的 锣鼓艺人 还 学习了临汾 地区 的威风锣鼓 ， 并在临猗 各个村庄表演传 承，丰富 了临猗 的 锣鼓 种类 。本文 研究范围以本地 传统锣鼓 为主，也包括在临猗地域内流传的 威风锣鼓。 二、乐器与乐队 （一）乐器 临猗锣鼓使用的乐器 分为 鼓类、锣类 和 铙钹类。 1.鼓类 鼓是一种打击乐器，呈圆桶型，上下两头窄，鼓腰粗。上下两面用牛皮或骡马皮蒙上拉紧的膜，演奏方法是用木制的鼓锤敲击鼓的一面。临猗鼓可分为大鼓、大中鼓、小中鼓、中鼓、小鼓 五种 。 （ 见图 2.1 鼓类 ） 1 临猗县文化志编写组 .临猗文化志 M.临猗：临猗县文化局， 1990.
9、2 荆随定 ,王斌 ,赵保义 .中国民族民间器乐曲集成临猗县资料本 Z.临猗县文 化馆内部资料 ,1987 2 （ 1）大鼓 在演奏中主要为打拍子，增加锣鼓队的气势。鼓面直径约 130cm，鼓高约 100cm，竖放在鼓架上，鼓架高约 190cm，演奏时需 站在 高约半 米的台子上 ，鼓面朝向观众， 可 由 1 至 5 人演奏。大鼓 在 王申村 学习的威风锣鼓中使用 。 （ 2）大中鼓 在演奏中打所有的节奏，音色低沉。鼓面直径约 100cm，高约 70cm。大中鼓 也 只 在 王申村 学习的威风锣鼓中使用 。 （ 3）小中鼓 放置在铁制的鼓架上演奏，或行走表演时放在车上演奏，声音低沉。鼓面直径
10、80cm，高约 66cm，使用的两只鼓锤长约 30cm。王申村 的威风锣鼓中称其为小中鼓 ，其它村庄 称 小中鼓为大鼓 或低音鼓 。 （ 4）中音鼓 又称 中 鼓，鼓身两旁系有红绸带，由演奏者 挎在身 上演奏，发音高于小中鼓。鼓面直径约 50cm， 高约 37cm，两只鼓锤长约 35cm。 （ 5）高音鼓 又称小鼓，鼓身两旁也系红绸带，由演奏者 挎在身 上演奏，发音最高。鼓面直径约 34cm，高约 20cm，两只鼓锤长约 20cm。 2.锣类 锣是一种金属打击乐器，呈圆形， 演奏时 由锣槌敲击锣面发声。由锣体、锣绳、锣槌组成。它声音洪亮。锣面直径 35cm，高约 4cm，锣槌为木制，长约 24
11、cm，直径 4cm。 （ 见图 2.2 锣类、铙钹类） 3.铙钹类 钹，当地俗称“镲”，呈圆形，体鸣乐器，用响铜制成，形制与铙相似，碗顶圆而大，其径相当于全径的二分之一，它全直径约 30cm，内碗直 径约 17.5cm，碗高约 8cm，以两片为一副， 互 击发声，钹碗中心有一小孔，系有红绸布，用于演奏时方便缠绕在手上。 （ 见图 2.2 锣类、铙钹类） 铙，呈圆形，体鸣乐器，用响铜制成，形制与钹相似，碗顶平而小，其径相当于全径的五分之一，全直径 30cm，以两片为一副， 互 击发声，音色清亮，带有深沉的水声，延续音长。碗高约 8cm，铙碗中心有一小孔，系有红绸布，用于演奏时方便缠绕在手上。 （
12、 见图 2.2 锣类、铙钹类） 图 2.1 鼓类 （ 由下到上为：鼓架、低音鼓、中音鼓、高音鼓、高音鼓。 2014 年 2 月 15 日拍摄于临猗县东张镇街西村 ） 3 图 2.2 锣类、铙钹类 （ 上排为钹，下排最左与最右为铙，下排中间为锣 。 2014 年 2 月 15 日拍摄于临猗县东张镇街西村 ） （二）乐队 1.乐队组合 临猗 锣鼓乐队 的编制 一般没有固定的人数， 其人数 多少根据不同的场合、事主不同的需要而变化。 （见表 3.2 临猗锣鼓的乐队组合 ） 临猗传统丧葬锣鼓和婚嫁锣鼓人数少则 7 人，多则 89人。 王申村 的 威风锣鼓属于外来乐种， 少则 36 人，多则 94 人。
13、 跟传统临猗锣鼓相比， 整体规模较大。传统临猗锣鼓队形自由、没有加入舞蹈、一般不加服装。 2.表演形式与程式 临猗 县境内流传的 锣鼓有 两种，一种是 本地的 传统 锣鼓 ， 分丧葬锣鼓和婚嫁锣鼓， 人数一般较少，大多队员是中老年人，在表演中不以盈利为目的 ； 另一种是 学习外地的锣鼓乐种，一般 经过 相对 专业 的 培训，队员多为年轻力壮的青年 人， 表演以盈利为目的。 临猗传统 锣鼓的表演形式分为“站堂”和“行路” 两种 。 3“站堂”指锣鼓队员们集体站在一起或排好队形来演奏。“行路”就是边走边演，一般为节奏比较规整的单曲，随时可以停止。 表 3.2 临猗锣鼓的乐队组合 4 锣鼓 种类 组
14、合 使用乐器 备 注 大鼓 大中鼓 小中鼓 小鼓 锣 钹 铙 威风 锣鼓 小型组合 36 0 1 2 6 16 9 2 临猗县北辛乡王申村 大型组合 94 1 2 2 29 40 16 4 3 杨永兵 .晋南丧葬锣鼓考述 J.天津音乐学院报 ,2007,(2):57-65. 4 临猗街西村锣鼓艺人姚喜德等人与王申村锣鼓艺人李建刚口述。 4 丧葬 锣鼓 小型组合 7 0 1 4 1 1 临猗县各个乡镇 大型组合 17 1 4 4 4 4 婚庆 锣鼓 小型组合 19 0 1 2 8 8 0 临猗县的临晋镇、角杯乡、王申村 大型组合 89 1 1 29 40 16 2 外地的锣鼓乐种主要是威风锣鼓，
15、注重表演性 ， 以“站堂”表演为主。因其以盈利为目的，收费较高，因而统一 服装 ，队形变化多样，人数众多，表演中穿插 舞蹈 动作，提高观赏性。 三、记谱和曲牌 临猗锣鼓传统曲目得以传承是以民间艺人的口传心授来完成的。笔者收集的乐谱有临猗县东张镇街西村的 庆丰收 、北景乡石家庄村的 小秦王乱点兵 ，王申村的 威风锣鼓 ，以及 1988 年荆随定所收集整理当时临猗各个村庄的锣鼓谱等。 （一）记谱法 在临猗锣鼓中使用的锣鼓字（形声字）谱有：工、冬、衣、仓、且、都、隆、瓜、打、平、叉、七等字。符号谱有： x、 O、 、 /、等符号。 表 3.1 临猗锣鼓经谱演奏法 笔者在民间艺人处搜集到的锣鼓谱均使用
16、“锣鼓经”记谱法，只需一行谱就能表现整个乐队所要表现的音响效果，每个村都有自己的锣鼓记谱符号。通过对临猗锣鼓记谱法的分析，传统的记谱法中缺少明确的节奏标识（减时线、增时线），必须经过口传心授才能将其传承下来，如街西村的锣鼓 经 谱 庆丰收 。少数地方锣鼓记谱 因为经过本地音乐工作者的整理， 也使用拍号，节奏明确， 如锣鼓经谱 奏 法 锣鼓经谱 奏 法 冬、都 鼓单击 工 锣、钹、铙 齐击 仓、光、 O 锣正击 七 钹轻击 叉、平、 x、且 钹正击 鼓单槌闷击 打 打鼓边 铙正击 隆瓜冬 轮流打鼓心、鼓边 衣、 0、 、儿 休止 5 王申村的 威风锣鼓谱 、北景乡的 丧葬锣鼓谱 。 （二）曲牌
17、笔者所搜集的锣鼓谱曲牌有 36 首。除新庄村锣鼓为套曲形式，其它村锣鼓均为单曲。 表 3.2 临猗锣鼓曲牌 搜 集 地 点 搜 集 曲 牌 三管乡新庄村 5 套曲 战鼓 ，全套八回，分为 起鼓 、 头套组鼓 、 二套组鼓 、摘菜角 、 三闪 、 扒麻杆 、 吭卡吭 、 尾声 。 牛杜西关雷家庄 6 行路鼓 1、 行路鼓 2、 猛上 、 花炮 、 卷帘 、 闪鞭 、 摘菜角 、 五社 、 老三闪 。 大阎乡南庄行政村 7 行路鼓 、 珍珠倒卷帘 、 摆鼓 、 三闪 、 扒麻杆 、 斗蛤蟆 、 风搅雪 。 北景乡石家庄村 8 三闪 、 干燥 、 四拍 、 蛇吞青蛙 、 卷帘 、 金蝉脱壳 、风搅雪
18、 、 牛斗虎 。 东张镇街西村 9 跑灵 、 十面埋伏 、 庆丰收 、 龙虎斗 、 黄河曲 。 北辛乡王申村 10 威风锣鼓 、 龙飞凤舞 、 威震华夏 、 丰收钹 、 过关斩将 、秦王点兵 。 四、音乐形态 临猗锣鼓的音乐形态包括：基本结构、基本节拍、曲式结构及音乐发展手法。锣鼓的基本表现形式包括锣鼓曲牌名和锣鼓段，锣 鼓曲牌和锣鼓段都是由字节构成，字节是锣鼓乐的基本单位，简称节。一般有“一字节、三字节、五字节、七字节”等。双字如二、四、六、八不单独列节，而归于一、三、五、七节。锣鼓牌子和锣鼓段是将不同的字节连接组成的各种句式。 （一）基本结构 5 荆随定 ,王斌 ,赵保义 .中国民族民间器
19、乐曲集成临猗县资料本 Z.临猗县文化馆内部资料 ,1987. 6 荆随定 ,王斌 ,赵保义 .中国民族民间器乐曲集成临猗县资料本 Z.临猗县文化馆内部资料 ,1987. 7 荆随定 ,王斌 ,赵保义 .中国民族民间器乐曲集成临猗县资料本 Z.临猗县文化馆内部资料 ,1987. 8 北 景乡石家庄锣鼓艺人口述 . 9 临猗县锣鼓艺人姚喜德口述 . 10 临猗县锣鼓艺人李建刚口述 . 6 一字节： 24 X X 战鼓 三字节： 24 X / X 风搅雪 五字节： 34 OX 衣 X X 庆丰收 七字节： 44 00 00 衣 0 X 庆丰收 不同字节构成的句式： 24 0 0 00 0 （ 1+3
20、） 小秦王乱点兵 24 工 X 工 X 衣 X X （ 1+5） 跑灵 34 / 衣 / / 44 / / 衣 / / （ 5+7） 牛斗虎 44 工工 XX 工工 XX 工 X 工 X 工工 XX （ 3+3+7） 庆丰收 张伯瑜在中国 锣 鼓乐的节奏构成 一文 中说：“由于中国 锣 鼓乐的节奏是在数的思维下展开的，数也就成了中国 锣 鼓乐的基本节奏特性之一。” 11临猗锣鼓属于数列句式，它的数列安排不是很严密，属于“游离”句式，即以一、三、五、七字节自由组合的不规则句式。 在临猗锣鼓中所运用的基本节拍为： 1/4； 2/2； 3/4； 4/4； 3/8 ； 6/8。特殊节拍有：散拍子。 （
21、二）曲式结构 临 猗锣鼓的基本曲式结构是：“序 头 身 尾”四部分。在一些较短的曲牌中则体现不出来，如牛杜西关的 闪鞭 、街西村的 龙虎斗 等，是由基本字节重复或循环组成。 新庄村的锣鼓 战鼓 是基本曲式结构典型代表。 战鼓 由 8 个曲牌 联 缀组成套曲形式，主要分为四部分： 第一部分为引子，曲牌名为 起钹 ，由此展开整个曲目，这部分由 2/4、 3/411 张伯瑜 .中国锣鼓乐的节奏构成 J.天津音乐学院报 ,1991,(3):38-43 7 拍 组 成，由一字节、三字节、五字节加花变体组成。 第二部分为 头套组鼓 ，这部分演奏时稍慢，第 3 小节是散板，有循序渐进的意思 ， 其余由 1/
22、4、 2/4 节拍组成。 第三部分由 二套组鼓 、 摘菜角 、 三闪 、 扒麻杆 、 吭卡吭 组成。 第四部分由 尾声 组成。整套曲演奏速度比较快， 8 个曲牌联缀 “一气呵成”。 （三）音乐发展手法 临猗锣鼓的 音乐发展手法包括变体、循环法、重复、对比。 1.变体 变体包括加花、扩展、紧缩。 （ 1）加花 是指在时值不变的情况下对一、三、五、七字节的基础上将其进行节奏改变，变为二、四、六、八字节，如： 一字节： X 可变体为 XX 或 XXX 或 XXX 三字节： XX X 可变体为 XX XX 或 XXXX XXXX 等 五字节： XX XX X 可变体为 XX XX XX 或 XXX X
23、XX XXXX 等 七字节： XX XX XX X 可变体为 XX XX XX XX 或 XXX XXX XXXX XX 等 如 庆丰收 中的八字节是七 字节的变体： 工工 工工 工工 X X ； 庆丰收 中的六字节是 五字节的变体： XX XX XX 工工 工工 工工 （ 2）扩展 即使少数字节发展为多数字节，在各个 村庄 锣鼓的运用 中较多。如大阎乡南庄村 的 行路鼓 ： 切光 光 切光 光 切光 切光 切光 光 珍珠倒卷帘 ： 光 光 光光 切 扩展手法使锣鼓更有韵味，表现不紧不慢、委婉动听。 （ 3）紧缩 与扩展手法相反。如北景 乡 石家庄 村的 小秦王乱点兵 ： 00 00 00 / 00 / 0/ 0/ 00 / 锣的节奏变少，锣钹更加紧凑，使气氛更加热烈，更有激情。 2.重 复 重复手法在临猗锣鼓谱中运用很多，几乎每首曲牌中都存在重复，如牛杜西关雷家庄 的 花炮 ： 东张镇街西村的 十面埋伏 ： 重复手法在音乐发展手法中比较常见，甚至反复三四遍，强调重复的节奏型，使 锣鼓 队 气氛 更加热烈，富有感染力。
