1、1徽戏的正宗，京戏的祖宗，南戏的活化石婺剧五千年灿烂的华夏文明，中国的文化源远流长，博大精深。在中国有一种特殊的表演艺术戏曲，集 “唱 、 做 、 念 、 打 ”于 一 体 ， 华 美 雍 容 的 装 束 ， 异 彩 纷 呈 的 曲 目 ， 演 绎 的 着 人 生 百 态 、 古 往 今 来 ，其 丰 富 的 强 调 响 彻 世 界 的 东 方 ！在 中 国 这 片 广 袤 的 土 地 上 ， 形 成 了 特 有 的 戏 曲 艺 术 ， 有着鲜明的民族风格。京剧的容华美，昆曲的雅精致，梆子戏的高亢悲凉，越剧的轻柔婉转，黄梅戏的悠扬委婉然而你可知在如，诗一般的江南，流传着一种独特的剧种婺剧，他被
2、京剧大师梅兰芳先生称作是京剧的祖宗，可见其在中国独有的戏曲艺术中享有特殊的地位。400 年来，婺剧以其特有的光鲜亮丽，直到今天依然在家乡的城市乡村，大街小巷跃动。出于种特有的美的好奇与对家乡文化的热情，我们观看了婺剧的名家名段，聆听了婺剧的著名曲目，粗略了解了婺剧知识，后又查阅各类资料，从而对婺剧进行了更进一步的研究。经过了两个月的忙碌，终于，我们获悉了一系列的婺剧信息，懂得了全面的婺剧知识。婺剧，俗称“金华戏” ，中国浙江省汉族地方戏曲剧种之一。它以金华地区为中心，流行于金华、丽水、临海、建德、衢州、淳安以及江西东北部的玉山、上饶、贵溪、鄱阳、景德镇等地。集高腔、昆腔、乱弹、徽戏、滩簧这 5
3、 种风格各异、对比鲜明的戏曲声腔与时调于一身，其音乐的丰富多彩在全国 300 多个地方剧种中首屈一指。这使得婺剧音乐当之无愧地成为婺剧艺术的精华所在以及中国传统音乐的宝库之一。因金华古称婺州，1949 年改称婺剧。婺州大地的戏剧，特别的艺术出自于特殊的地方。婺剧源于明朝中叶，迄今已有 400 多年历史。婺剧剧目丰富，传统深厚，特色浓郁，影响深广，有徽戏“活化石”之称。200 年前，四大徽班进京，融二黄、西皮、昆、秦诸腔之长，衍变成了京剧。徽戏自身反日益衰弱，甚至连其发祥地安徽，也因受到京剧倒流的影响而逐渐消失。婺剧则是徽剧早在徽班进京前向南流入的一支，是中国戏曲舞台保留徽戏剧目与资料最多、最完
4、整的剧种之一。它拥有 800 多个大小剧目，3000 余首曲牌。京剧艺术大师梅兰芳就曾这样赞过婺剧：“京剧的前身是徽剧，京剧要寻找自己的祖宗，看来还要到婺剧中去找” 。是的，我们再后来的研究中确实发现了在婺剧中有国粹京剧的魅影。原来，金华、衢州自古为东南四省通衢之地，陆路、水路交通方便，商业繁荣，文化发达，历史上出过许多文学家、思想家和戏剧家，为地方戏曲艺术的孕育创造了良好的条件。同时，800 多年来，它始终置身在浓郁的戏曲文化包围之中。它东南的温州，是南戏的发源地；北面的绍兴，是乱弹调腔流行的中心；西面江西弋阳、乐平是高腔发生、盛行的地带；东面又是余姚腔、海盐腔的发源地；西北的皖南地区2则是
5、微调的发生地。这些地方与金华山水紧密相连，不仅激发了婺剧的产生和发展，也很自然地把各地戏曲艺术带到了这片土地上。明清以来，金华一带是盐、丝入赣和漆、瓷入浙的商业贸易地区，加之物产丰饶，故历来是各种戏曲争胜斗奇之地。明中叶流行的义乌腔形成于金华府(治今浙江金华)属义乌县。明末的高腔、昆腔，清初的乱弹腔，清中叶的徽戏，均曾在金华流行。经济的发达推动了艺术的萌芽、滋长。我们了解到，婺剧在旧社会的摧残下，艺人流离失所，解放初仅在金华地区留下少数班社。解放后，在党的“双百”方针指引下，婺剧获得新生。1953 年，浙江省文化局以民办公助的形式，成立了金华专区婺剧实验团和浙江婺剧实验剧团，1954 年决定兴
6、办浙江省婺剧团。接着，全区大部分县相继成立婺剧团。为使婺剧后继有人，浙江婺剧团 1955 年招收郑兰香、吴光煜等一大批青年演员，1958 年浙江省文化局在杭州创办了浙江戏曲学校婺剧班，该班在全省招演员、乐队 45 人，是新中国第一代婺剧中专生，毕业分配全省各婺剧团。1957 年全省举办一次规模较大的戏曲调演。婺剧在各级党委领导下，充分发挥老艺人和新文艺工作者和积极性，一方面对演出传统剧目进行推陈出新，逐个进行整理，另一方面对传统艺术进行挖掘抢救，纪录出版了婺剧传统剧目汇编 、 婺剧音乐、徽戏部分使大部分传统剧目和唱腔曲牌得以保存。并整理和加工出一批优秀传统剧目，如黄金印 、 送米记 、 孙膑与
7、庞涓 、 米栏敲窗 、 父子会 、 马前泼水等剧目参加调演。编、导、音、美及演员全面获奖。婺剧艺术以其特有的精神内涵获得了新生。古老的婺剧艺术，受到了党和国家领导人无微不至的关怀。1960 年，毛泽东主席在杭州观看了婺剧优秀传统小戏牡丹对课后给予热情肯定和鼓励，并接见郑兰香等优秀青年演员说：“你们这个戏改得不错，有新鲜感；神仙斗不过凡人，老不如小，让老想占便宜的人得不到便宜。 ”1962 年婺剧首次进京演出双阳公主 、 三请梨花 、 牡丹对课 、 僧尼会 、 断桥等剧目，受到首都文艺专家的高度评价。周恩来、朱德、陈毅、彭真等党和国家领导人观看演出后给予热情肯定和鼓励。周恩来三次观看演出，并邀请
8、部分演员到中南海住所，作长时间的亲切谈话。著名戏剧家田汉还特地为浙江婺剧团的演出题诗，以资鼓励。然而，在十年动乱中，婺剧倍受洗劫。粉碎“四人帮” ，特别是党的十一届三中全会以来，婺剧又获新生。文革中砸烂的婺剧团又重新恢复演出。被禁锢多年的优秀传统剧目又重新与广大观众见面。并新创作西施泪 、 梨花狱 、 铁灵关 、 白鲞娘 、 讨饭国舅 、 商鞅变法 、 血剑 、 吃醋拜相 、 李渔别传 、 义虎案 。现代戏心肝宝贝 、 雷锋啊雷锋 、 桃子风波等一大批优秀剧目。其中西施泪 、梨花狱分别由长春电影制片厂，中央新闻电影制片厂搬上银幕。改革开放后，农村形势发生了天翻地覆的变化，农村业余婺剧团如雨后春
9、笋。1982 年统计，金华地区就有 554 个，出现了热气腾腾的新景象，为建设社会主义精神文明和丰富农村文化生活作出了积极的贡献。1984 年，中国戏剧出版社将永康县舟山乡婺剧团演出的姐妹缘(顾锡东编剧)拍摄成连环画在全3国发行。 1985 年，义乌义亭区婺剧团应北京市政协、清华大学等单位联合邀请，赴首都演出历史名剧海瑞罢官 ，受到好评。一个农村剧团上北京，不仅推动了婺剧的发展，也为浙江赢得了荣誉。 近几年来，婺剧又曾在文化部和浙江省有关部门的支持和安排下，先后赴罗马尼亚、南斯拉夫、德国、美国、日本等国演出和交流。匆匆的，时光荏苒婺剧已走过了 400 多个春夏秋冬，我们看到了婺剧的过往烟云，看
10、到了婺剧一步步向着今天走来，还要一直走下去走向未来，传播到世界各地!自然地，有着 400 多年的历史的婺剧，经历了风雨坎坷，形成了特有的鲜明的艺术特色。令人感动，为之震撼，那种美是深入人心的。接下来我们发现剧的独特之处。一、婺剧腔调的介绍1、高腔高 腔 有 侯 阳 、 西 吴 、 西 安 、 松 阳 之 分 。 侯 阳 高 腔 流 行 于 东 阳 、 义 乌 一 带 ， 有 人 认 为 可 能 是 义 乌腔 的 派 生 ， 擅 演 武 戏 。 西 吴 高 腔 因 在 金 华 北 乡 的 西 吴 村 开 设 科 班 而 得 名 ， 其 唱 腔 较 西 安 高 腔 委 婉 、 质朴 ， 且 多 滚
11、 唱 ， 与 徽 池 雅 调 有 渊 源 关 系 。 西 安 高 腔 流 行 于 衢 州 一 带 ， 衢 州 古 称 “西 安 ”， 故 名 。 相传 与 弋 阳 腔 有 密 切 关 系 ， 也 有 人 认 为 可 能 是 西 平 腔 的 遗 响 ， 其 曲 调 字 多 腔 少 ， 具 有 一 泄 而 尽 的 特 点 。以 上 三 种 ， 均 一 人 启 唱 ， 众 人 帮 腔 ， 锣 鼓 助 节 ， 音 调 随 心 入 腔 。多 数 高 腔 的 特 点 是 锣 鼓 助 节 ， 不 管 托 弦 ， 一 人 启 齿 ， 众 人 相 和 ， 声 调 高 亢 激 越 。而 西 吴 高 腔 及 松 阳
12、 高 腔 却 有 乐 队 伴 奏 ， 是 我 国 各 种 高 腔 中 特 有 的 形 式 。 高 腔 曲 牌 很 多 ， 不 同 剧 目有 规 定 的 “套 式 ”。 初 用 长 短 句 词 格 。 剧 目 丰 富 ， 如 槐 荫 记 、 合 珠 记 、 白 兔 记 等 。2、 昆 曲昆 曲 ， 俗 称 “草 昆 ”、 “金 昆 ”， 是 昆 腔 流 传 在 金 华 一 带 的 支 派 。 因 长 期 流 动 演 出 于 农 村 的 草台 和 庙 会 ， 以 农 民 为 主 要 观 众 对 象 ， 故 语 言 较 通 俗 ， 追 求 情 节 曲 折 ， 唱 腔 也 不 拘 泥 于 四 声 格
13、腔 ， 以 演武 戏 、 做 工 戏 、 大 戏 为 主 。 在 明 代 之 后 ， 一 直 被 视 为 婺 剧 诸 声 腔 中 的 正 宗 。 实 际 上 是 昆 曲 在 衢 州（ 今 衢 县 一 带 ） 、 金 华 的 一 个 支 流 ， 在 语 言 、 曲 调 上 均 结 合 当 地 习 惯 予 以 简 化 或 改 变 ， 故 称 “草昆 ”。 现 其 剧 目 已 较 少 演 出 ， 部 分 曲 调 则 为 乱 弹 声 腔 所 吸 收 ， 如 乱 弹 曲 调 中 含 有 昆 头 小 桃 红 新 水 令 下 山 虎 等 片 断 。3、 乱 弹因专工乱弹的“乱弹班”多出自浦江县，故又称“浦江
14、乱弹” 。以二凡、三五七、芦花为主要唱调。其流行地区除金华、衢州、严州（治今浙江建德）外，也常在昌化、桐庐一带演出。二凡具北方戏曲唱腔的特点，有人认为源出于西秦腔，也有人认为源于安徽的吹腔和四平调。三五七具有南方戏曲唱腔的特点，属早期吹腔。有人认为其形成与皖南的徽州、四平、太平诸腔有关。芦花则源于吹腔一类，系徽戏遗响。4据中国戏曲曲艺辞典：乱弹在婺剧中，指唱“三五七” “芦花调” “二凡” “拔子”四个声腔。“三五七” “芦花调”由安徽“石碑腔”演变而来，用笛主奏，曲调华丽、流畅、舒展，唱调字少腔多，后发展为字多腔少的“叠板” 。 “二凡”是秦腔传到南方后演变而成的声腔，在婺剧中又发展为“尺字
15、”“小工” “正工” “凡字”四种不同属性的曲调，又各有“倒板” “原板” “流水” “紧皮” “垛板”等不同板式，分别具有激昴、高亢、悲壮、沉郁等感情特点。 “拔子”也有“倒板” “回龙” “原板”等板式。按定调性质，一般“二凡”与“三五七”相联， “芦花”与“拔子”相联。剧目较多，如芦花絮 桂芝写状雪里梅 珍珠衫等。4、徽戏自皖南传入。清末以来，大量皖人迁往金华一带，多数经商，徽戏随商路流入，金华、衢州两府本地徽班达三十余个，仅 1918 年前后开设的本地科班就有十余个。婺剧徽班自成一格，以拔子、芦花、吹腔等老徽调为主。唱西皮、二黄，表演粗犷、泼赖、朴实、健康，剧目有二进宫 法门寺 青龙会
16、等。其中火烧子都 水擒庞德等的表演风格，在今皮黄剧中较少见。5、滩簧相传源出苏州滩簧。乾隆、嘉庆年间（1936-1820） ，金华已有曲艺滩簧坐唱班。有人认为，滩簧系由往来于衢州、兰江的花船船娘卖艺带入，先有业余坐唱班，后由婺剧艺人衍为戏曲，成为婺剧声腔之一。有“浦江滩簧” 、 “兰溪滩簧” 、 “东阳滩簧”之分。剧目有僧尼会 断桥 牡丹对课等。解放后整理的传统剧目僧尼会 断桥在剧本和表演上都有新的创造。6、时调是明清以来时尚民间小戏的统称。有来自明清俗曲，有的属南罗，有的为油滩，有的源于地方小调。由当地民歌、歌舞演变而成，是一种演唱农村生活小戏的声腔，剧目有走广东 卖棉纱 王婆骂鸡等。以上六
17、种声腔，在婺剧中不是一戏混用，而是各个声腔都有一批专长剧目。最初，高腔、昆腔、乱弹等独立成班，后发展为合班，并有不同的组合。高、昆、乱兼唱的戏班，俗称“三合班” 。以后，徽戏传入金华一带，有的三合班弃高腔而兼唱徽戏，有的徽班却兼唱乱弹。之后，又吸收了滩簧和时调。二、婺剧的艺术特点1、婺剧的角色行当过去称为“十三顶半网巾” ，即四白面：小生、老生(正生)、老外、副末；四花面：大花面(净)、二花面(副净)、三花面(丑)、四花面(武净)；五旦堂：花旦、正旦、作旦、老旦、武小旦，此为十三行。外加“三箱”(管砌末，兼演神仙、老虎、狗)兼杂脚，为“半个网巾” 。后又增加了三梁旦(衢州一带称花旦为“大梁旦”
18、 ，作旦为“二梁旦” ， “三梁旦”意即第三位花旦角色)和小旦(又称“小包头” 、 “拜堂旦” ，5专演丫头、宫女等很少开口的角色)，共十五行角色。一个班社，过去多为二十八人(尤其是徽班)。计班主(亦称“领班” ，实为老板)一人， “承头”(即“戏蚂蚁” ，组班时帮助邀角请人，组班后主要负责接洽演出场地，50 年代已取消)一人，乐队五人，后台管头箱(衣箱)一人，盔箱(帽、盔、髯口)一人，三箱(砌末)一人，总务一人，伙头二人，加一十五行演员，共二十八人。2、表演艺术由于长期在广场演出，形成夸张、粗犷、强烈、明快的特点。如武将出场，以迅速后退一步，并亮一高架子来突出人物，与其他剧种的站定后前跨一步
19、不同。又如其他剧种一招一式都讲究圆，动作呈连续变化的曲线，而婺剧却往往圆中带直，曲线中出现折线和直线来显示动作的力量和感情的强烈。它讲究“武戏文做，文戏武做” ，即所谓“武戏慢慢来，文戏踩破台” 。如断桥是一出文戏，但白素贞和小青的“蛇步”和一连串的舞蹈身段，许仙的“吊毛” 、 “飞跪” 、 “抢背” 、 “飞扑虎”等跌扑功夫，其吃重程度均不下于武戏。反之，武戏水擒庞德 ，却慢招缓式，在乐曲中开打，以舞蹈动作取胜。过去婺剧无水袖，因而手腕和手指功夫十分突出。旦角的开门、整装、整容等动作，无不注重手指的颤动功夫；净、生等角色的各种云手动作，也十分注重转腕，翻掌加上亮相时常曲腿亮靴底，与傩舞和佛教
20、舞蹈颇有接近处。此外，角色上场时两肘(下臂)平曲，大拇指翘起，其他四指并拢， “起霸”时尽用身子旋转动作，扬鞭催马时鞭梢总是向上等，又与傀儡戏的动作相似。同时，婺剧中还保存了许多特技表演，如火烧子都中通过筋斗带彩的三变脸， 滚灯中的顶灯， 大补缸中的翻梁和七十二吊， 肉龙头中的红拳、舞叉， 僧尼会中的耍佛珠， 水擒庞德中的“倒插顺风旗” ， 三打王英中的“倒喝水” ， 相梁刺梁中的“飞僵尸”等。3、人物塑造有些剧目往往从农民生活的角度来理解人物，即使帝王将相亦然。如九锡宫中已官填封九千岁的程咬金，在人们为他祝寿时，竟自顾自偷吃起枣子来。又如三结义中的刘备，却是个好吃白食、油嘴滑舌的二流子。4、
21、点戏婺剧班社过去演出，必先点戏。由二旦色头饰珠翠，脸敷脂粉，身穿红绿男客衣(褶子)。其一持牙笏，上开戏名，另一持笔，请“庙会头首”以笔点戏。演出之前，必先闹台，称“闹头台” ，一般只用打击乐器奏出各种锣鼓点，取其热闹，借以招揽观众，谓之“闹头台” 。但是，每逢头场演出，则必闹“花头台” ，在锣鼓中插入大唢呐、小唢呐、笛子、胡琴主奏的四支乐曲，时而委婉清柔，时而激昂雄壮(“花头台”乐曲今已成为独立的民间吹打组曲)，观众通过“花头台”来品评乐队水平。 “头台”闹完，继以“蹈八仙”(有“堆花八仙” 、 “追桃八仙”等多种，均以蟠桃会众仙为王母庆寿为内容)，再“跳加官”(俗称“跳白面” 、 “天官赐福
22、”)、 “跳魁星” 、 “跳财神” ，然后演三至四出“摘剧”(折子戏)，称为“开台”6。每逢头场开台，徽班必演百寿图(满床笏 打金枝)，乱弹班必演九锡宫 。演此两剧，一为取其吉利；二为亮行头；三因戏中行当全，唱做并重，能反映出班社演出水平。庙会主事人也据此决定戏码和演期的长短，观众则据此选择看哪几本戏。开台戏演完，接着“闹二台” ，一般用大唢呐吹演奏一支曲牌，配以锣鼓，较简短，目的使演员和观众各以稍事休息。然后大戏开始，称为“正本” 。正本演完，须加演一出小戏，称为“后找” 。如哑背疯 、 骂鸡 、 王小二过年之类。从开台到后找，一场戏约需四、五小时以上。三 、 婺 剧 的 绝 活 特 技我们
23、了解到婺剧的绝活特技只看文字描述就已让人啧啧称奇，只可惜这些绝技现在已经不容易见到了，因为大部分已经失传。1、 蛇步蛇形这是婺剧滩簧断桥中白素贞和小青的表演。由于贞和小青并不是凡间的普通妇女而是亦人亦蛇，因此她们在表演中就要兼有两者的风格。婺剧断桥的表演，几已尽善尽美。白蛇和青蛇的台步轻捷细碎，S 形地前行，犹如蛇行水面，飘飘欲仙，加上优美的舞姿，使人感到有浓厚的神话色彩。小青在追赶许仙时，杀气腾腾，一旦停住，就来个“三窜头” ，即把头突然窜抖三下，好似水蛇觅食时凶悍而敏捷的形态。解放后表演断桥白娘娘和小青的演员已有好几代，最早的要数陈美娟和陈娟弟，其后有徐汝英和金凤茶，刘玉莲和江淑英，倪志萱
24、和朱珠凤，方磊和龚健，方晓蓉和金国娟等。她们表演的“蛇步蛇形” ，保持着浓郁的婺剧特色。在徐勤纳导演的白蛇前传里。2、飘若纸人“飘若纸人”又名“纸人功” ，属轻功一类的特技。角色犹如悬在半空，低头直臂，左右晃动，前后打转如纸人一般。演员表演方法是：两只脚尖踮地，利用轻柔的身段功夫，忽而摇摆，忽而左右移动，忽而 360 癴 0 打转，均要显示出如纸在空中飘浮的形态。其要领是演员两脚踮起时，双臂尽量下垂，然后用小碎步移动身子，并要把戏装遮住双脚，这样才不致使观众看出你是在用脚尖功夫。婺剧徽戏折子戏活捉三郎中的张文远就有此功表演。我们找到的资料表明活捉三郎说的是水浒传中宋江杀惜的故事。郓城县押司宋江
25、，为人好义，挥金如土，人称“及时雨” ，深得乡亲父老的拥戴和江湖好汉的敬仰。时有阎婆和阎婆惜母女二人落难郓城，宋江怜其生活艰辛，时常施舍一些小钱以供其维持生计。阎婆看宋江挥金如土，又在衙门内办事，就将阎婆惜许于宋江作妾。于是宋江就在城内买下一幢房子把阎婆惜供养起来。宋江有一同僚名唤张文远，生得眉清目秀，风流倜傥。因与宋江同为衙门书吏，且还有些师徒情份，故宋江常与其对饮，遂成朋友。宋江为人大度，有时竟把张文远带入阎婆惜处饮酒，席间命阎婆惜弹唱助7兴。这阎婆惜生得面若桃花，颇有姿色。张文远原系拈花惹草的伪人君子，一见阎婆惜生得美貌，便起了不良之心。恰逢阎婆惜也是个水性杨花的女人，两人一拍即合，不久
26、便成奸夫淫妇。张文远常来幽会，仅是瞒着宋江一人罢了。阎婆惜有了新欢，便对宋江冷淡起来。宋江原非好色之徒，见阎婆惜有意冷淡也就不大来阎婆惜处过往。合该出事，晁盖等人劫了生辰纲后，官府派兵捉拿，幸亏宋江通风报信才得以脱身去梁山落草。为报救命之恩，晁盖命刘唐送来金子三百两和书信一封。宋江并非爱财之人，仅收下一锭金子和书信，余叫刘唐带回。送走刘唐后，恰被阎婆撞见，一把拖住不放，生拉硬扯把宋江拖到楼上，要留宋江过夜。因阎婆惜冷落，宋江十分没趣，不待天明便离去了，却把装有金子和书信的“朝文袋”忘在了房中。阎婆惜取过袋子一看，知宋江暗通梁山，便借机逼宋江写下休书和拿出三百两金子，以供她和张文远后半生快活。宋
27、江发现“朝文袋”失落房中，急忙赶回寻找，可袋子已被阎婆惜藏匿。阎婆惜百般刁难，惹得宋江火起，一怒之下便杀了阎婆惜。阎婆惜被宋江杀死后，阴魂不散，她要与张文远生死不离，同赴阴曹以续前情。是夜，张文远在书房想念阎婆惜，阎婆惜阴魂潜入书房相会，诉说往事，并要他同赴阴曹地府。张文远吓得魂不附体，欲避而遁之，被阎婆惜迷住，吊得七窍流血。 “纸人功”就是用在吊的时候：阎婆惜一把将张文远(三郎)衣领抓住，张三郎就像钟摆似地左右晃动，像苍蝇似地原地打转，飘若纸人，轻如袅烟。这种特技表演，将张文远吓得丧魂落魄的神态刻画得淋漓尽致。这是一出婺剧小花脸的看家戏，演得最出色的要数冯进流和俞兰英。 “飘若纸人”特技在各
28、剧种中均有使用，至今仍久演不衰。但在婺剧中却很少见到了。3、失传的绝活大眼小眼这是婺剧徽戏火中练(湘子渡妻)中韩湘子的表演。八仙之一韩湘子到深山拜师学法，三年未归。一日，湘子下山，为试探其妻林氏有否变心，变为丑僧，偷偷潜入花园，时林氏在花园焚香祝告，祈夫早回，即上前用花言巧语挑逗调戏，林氏嘱婢女将他逐出，湘子放下了心，变回原身，嘱其妻说：“若要夫妻相会，再待三年。 ”说完隐身而去。湘子在乔装丑僧向林氏挑逗时，右眼睁得很大，左眼缩得很小，甚至连乌珠也看不到。这种神情，将丑僧嗜色如命的心理活动表露无疑。婺百名丑应阿尧、徐东福都会表演。这种特技已后继无人。4、失传的绝活-蜻蜓点水是婺剧徽戏探五阳中王
29、英的特技表演。王英在探五阳城时，寻找水源，将右手直立撑地，全身平直，时而表演“吃水” ，时而身子后翘。这一特技，显示王英的高超武艺和侦察时的神秘姿态。现已失传。5、失传的绝活踢鞋穿鞋这是婺剧滩簧断桥中许仙的表演。婺剧徽班著名小生范寿棋，能将脚上的平靴踢到头顶，然后又8从头顶落到脚尖上，自动穿进。寿棋将这特技用于许仙身上。当许仙被白娘娘和小青追赶时，落荒而逃，在慌不择路的情况下，坐地一跌，将鞋踢到头顶上，四处寻找，一无所获。到处抓摸，原来落在头上。然后将头一耸，鞋子准确无误套入脚尖。这一“踢鞋穿鞋”的特技，把许仙胆怯惊慌的心情表演得出神入化。现已失传。四、婺剧脸谱婺剧脸谱是在“古老彩绘图腾”的基
30、础上形成和发展的。一般讲脸谱，总是指大花和小花，而婺剧则除此以外，还有四花、小生、老生、老外、副末，甚至连个别花旦、作旦、武旦等角色也有脸谱。这表明婺剧脸谱的古老和丰富。据婺剧演大花脸的著名老艺人胡志春说：“原先台上所有演员都戴面壳 ，面壳就是古老的傩（音挪）面 。后来梨园子弟感到演出不便，脸部感情表达不出来，就将面壳的图样画在脸上，因此所有的演员都有脸谱。之后，花旦、作旦、小生、老外等旦堂和白面堂的演员感到脸上涂得七红八绿不好看，妨碍表演，于是就不化妆或涂一点点红色。最后只有花面堂和个别其他演员有脸谱。 ”我们研究发现，古老婺剧脸谱与京剧及其他剧种的脸谱大不相同，主要有以下三个特点：1、剧脸
31、谱的图案化：在脸上画上各种各样的图案，有通过文字图形表现的，如鱼藏剑中专诸的额上写有“孝”字；大香山中达摩的额上写有“佛”字。有通过动物图案表现的，如玉麒麟中张顺的脸上画有两条鱼；万寿图中刘海的脸上画有一只金蟾；探五阳中王英的脸上画有一只蝴蝶，姚刚的脸上画有一只蝙蝠，朱武宗的脸上画了一只黑乌鸦；悟空借扇中孙悟空的脸上画有一只蜜蜂。有通过武器图像表现的，如九龙阁中焦赞的脸上画有一把利斧；借云破曹中典韦的脸上画有一把戟；玉麒麟中李逵的脸上画有两把斧头；四川图中庞统的额上画有一个八卦图后有交*的剑和鞘等。有通过风花雪月形象表现的，如玉麒麟中李逵的额上画有旋风；丝罗带中铁瑞英的脸上画有梅、兰、竹、菊；
32、审乌盆中包公的额上画有一钩弯月等。有通过其他图案表现的，如三结义中张飞的额上画有一个桃子；铁笼山中姜维的额上画有一个圆八卦。上述图案丰富多彩，斑驳陆离；风格粗犷，线条精细；望图生义，雅俗共赏。2、 婺剧脸谱的性格化：脸谱中的色彩表现各种人物的性格，能使人们“识忠奸辩善恶” 。一般说来，有以下几种色彩：红色（又名红脸） ，表示忠勇。如关羽， “蚕眉凤眼五绺长，红光满面侠义肠” ，他为人赤胆忠心，恪守信义；又如火烧子都的颖考叔、 月龙头中的赵匡胤，都是勇帅贤君、英雄人物。黑色（又名黑脸） ，表示刚直。如包公，铁面无私，廉洁奉公；又如张飞， “虎头豹额赛金刚，摧邪扶正豪气爽” 。9白色（又名白脸）
33、，表示奸。如宇宙锋中的赵高，其人“眉头一皱计万条，心中暗藏杀人刀” ；又如红梅阁中的贾似道， “双手欲遮日和月，杀人如麻鬼心肠” 。绿色（又名绿脸） ，表示凶猛。如打登州中的单雄信， “英雄结义在瓦岗，除暴安良威名扬” ；水擒庞德中的庞德， “残忍凶猛，万死不辞” 。青色（又名灰脸） ，表示妖邪。如大补缸中的活无常，一张灰脸，阴森可怕。紫色（又名紫脸） ，表示智勇。如江东桥中的常遇春，此人是“曾书当年梅花阵，梅花阵上显奇能，头顶铁船破此阵，谁人不知常遇春” 。金色（又名金面） ，表示超尘。 火烧子都中的子都，最后变成一张金面，表示将离开人世。阴阳色（又名阴阳面） ，表示鬼怪。如大补缸中的死无常
34、，就是一张半黑半白的阴阳面。再如婺剧断桥中的小青，最早的化妆是一张半青半白的阴阳面，青的这面有条小蛇，说明是蛇精的化身；白的这面涂有粉红色，表示是入凡的少女。3、婺剧脸谱的寓意化尽管婺剧的脸谱光怪陆离，千变万化，但它的图案和线条，都有一定的寓意。如鱼肠剑中的专诸，黑脸额上写有孝字，说明他不仅是个侠义之士，而且还是个孝子；玉麒麟中的张顺，红面上画有两条鱼，说明他熟悉水性，可谓“浪里白条” 。水擒庞德中，周仓脸似水獭，庞德脸像鲤鱼。传说周仓乃水獭精所变，庞德是鲤鱼精化身。周仓的脸谱呈黑色，与水獭同色；庞德的脸谱呈绿色，与鲤鱼赖以生息的水和水草一色。故而，鲤鱼一定被水獭所吃，庞德也势必为周仓所擒。婺
35、剧除了大花脸、二花脸、四花脸、小花脸有脸谱外，其他一些角色也有脸谱。如铁笼山中的姜维由小生扮演，额上画有圆八卦；探五阳中的王英由老生扮演，画有白蝴蝶；江东桥中的康茂才由老外扮演，画有圆八卦；祭风台中的黄盖由副末扮演，画有红脸；断桥中的小青由武旦扮演，画有阴阳面；丝罗带中的铁姑娘由花旦扮演，画有梅、兰、竹、菊。婺剧脸谱常见的勾脸有四种：第一是整脸，如包公、关公、姜太公等；第二种歪脸，如郑恩闹殿中的郑恩；第三是象形脸，如水擒庞德中周仓脸似水獭，庞德面像鲤鱼；第四是会意脸，脸上画有各种图案，有的使人一目了然其身份，有的需要慢慢品味其寓意。婺剧小花脸的脸谱，一般属于会意脸，如贪官画上元宝脸，大贪官画有
36、大元宝，小贪官画有小元宝，或在鼻梁上画一只宝瓶。有的小花脸心地善良，鼻梁上还描有一块白豆腐干或白神主牌。婺剧脸谱，是历史悠久、极其珍贵的中国戏曲文物。婺剧的振兴和发展，除了从剧目上创新外，不妨从色彩缤纷、古老浑朴的婺剧脸谱中找到古为今用、受当代青年人喜欢的“亮点”和“支点” 。 五、婺剧的乐器10婺剧是多声腔剧种，每个声腔都有各自代表性的主奏乐器，如高腔、昆腔、乱弹主奏乐器为笛子、吉子，徽戏主奏乐器为徽胡，它们演奏出的风格各不相同。婺剧最主要的乐器有：板鼓、夹板、大堂鼓、先锋、曲笛、徽胡、板胡、小唢呐、大唢呐、大锣、小锣、大钹、次钹等。我们为婺剧鼓掌，被它特有的灵气折服。之后我们就去实地考察，
37、在婺剧的发源地，婺江之畔，亲身体验了婺剧的美。辗转间，我们来到了金华艺术学校，它是我市艺术教育的基地，也是浙江中西部唯一一所公办的艺术学校，是婺剧艺术的摇篮，曾培养过一大批知名的婺剧表演人才。我们了解到金华艺术学校的校长张建敏是婺剧第一花旦，她于 1963 年出生，国家一级演员，师承著名婺剧表演艺术家郑兰香。1980 年考入浙江艺术学校婺剧班。她天生聪慧，扮相优美，是学校的尖子学生，1985 年进入浙江婺剧团。现任中国戏剧家协会会员、浙江省青联委员、金华市政协常委、金华市戏剧家协会副主席、金华艺术学校校长。 她基本功扎实，天赋不凡，善于思考，事业心强。在艺术上达到文武兼备、唱做俱佳的境地。她勇
38、于探索与创造，成功地塑造了米栏敲窗中王金贞、牡丹对课中牡丹、全本穆桂英中穆桂英、昭君出塞中王昭君、昆仑女中海飞云等众多鲜明生动的舞台形象，显示出与众不同的创作才华。曾荣获 1982 年省首届小百花奖，1985 年获省青年演员一等奖、省戏曲新花奖，1988 年省戏曲明星奖，1993 年省优秀表演奖，文化部优秀表演奖，中国越剧小百花会演金奖，1995 年省优秀表演奖，文化部优秀表演奖，同年荣获中国戏曲“梅花奖”，1997 年获省文化厅颁发“优秀园丁”称号，1999 年获省优秀表演奖。 “我选择了舞台,注定我要用,白素贞的忠贞,阎惜娇的痴情,抒写人间的恨与爱”这是第 14届中国戏曲梅花奖得主张建敏的
39、自白。“梅花奖”是中国戏曲界的一项皇冠，作为职业演员谁不为之奋斗终生？张建敏是婺剧界继陈美兰之后，第二位获此殊荣的演员。尽管亲朋好友道喜、祝贺的电话频频打来，张建敏却没有为此狂欢，而是显得很平静，她说：“得奖当然开心，这是领导、专家对我艺术成就的肯定，但是得奖后倒不如得奖前的感受深！”张建敏的在白蛇前传中塑造的白素贞，可说早已家喻户晓。她先后随团出访日本、新加坡和罗马尼亚、美国，深受国外观众喜爱。尽管当时她没有获得“梅花奖”，她感到有差距、有不足、有压力。可她从不沮丧，始终没有放松自己的艺术追求，时时鞭策自己，每次演出反复提醒自己“认真，再认真”。剧团排演惜娇恨时，张建敏刚刚生过孩子，她狠狠心，两个月就给孩子断了奶，三个月就上班。人发胖了，举手投足都不灵活，她不气馁，咬紧牙关排练，二个月人瘦了三公斤，她认为阎惜娇这个角色性格复杂多变，有很大的发挥余地。她嫁给宋江感到幸运，可得不到宋江的爱情，又有无穷的失落感。在私情面前，她不顾一切，造成巨大的悲剧。戏中写她死后也要寻找自己所爱的张三郎。张建敏尽情地施展了花旦、青衣、泼辣旦、鬼旦等多种旦角的技能，把阎惜娇演得活灵活现，入木三分。在 1993 年全国地
