1、 1 现代文学试题答案 填空题答案 十七年文学和“文革”文学 1.十七年文学、文化大革命文学、新时期文学 2.1949 年 7 月，北平 3.郭沫若，周扬 4. 武训传 5. 李希凡，蓝翎，文史哲 6. 胡风文艺思想 7. 1956， 百花齐放、百家争鸣 8. 现实主义 广阔的道路，论人情，钱谷融 9.组织部新了的青年人，在悬崖上 10. 新民歌运动 11.调整、巩固、充实、提高 12. 新侨 13. 1962，广州 14. 1962，大连 15. 李建彤，刘志丹 16. 李慧娘，谢瑶环 17. 姚文元 18. 1953 19. 1960 20. 现实主义 21. 保卫延安，红日，曲波 22.
2、风云初记，苦菜花 23. 三里湾，山乡巨变，创业史 24.登记 25.我们夫妇之间，洼地上的“战役”，陆文夫 26.林震 27.新结识的伙伴，李双双小传 28. 创业史 29.山乡巨变 30.不能走那条路 31. 赵树理，“锻炼锻炼” 32. 三家巷 33. 不能走那条路，李双双小传 34. 浩然， 艳阳天 35. 杜鹏程 ，保卫延安 36. 吴强，红日 37. 林道静 38.欧阳山，周炳 39. 杨子荣，浪漫主义传奇色彩 40.在悬崖上 41.小巷深处，徐文霞 42.党费 43.黎明的河边 44. 茹志鹃，小通讯员 45. 清新、俊逸 46.艳阳天，风雷 47.我们最伟大的节日，郭小川 48
3、.格萨尔王传，嘎达梅林，阿诗玛，召树屯 49.复仇的火焰，杨高传，田间 50.甘蔗林 青纱帐 51.回延安 52.天山牧歌，吐鲁番情歌 53.“ 战士诗人”，哨所鸡啼 54.到远方去 55.西盟的早晨 56.白桦，流沙河 57.郭沫若 58.礁石，国际题材诗歌 59.谁是最可爱的人 60.香山红叶，游了三个湖 61. 196162. 激情派散文，新小品文散文，诗画派散文 63.刘白羽，魏巍 64. 杨朔，碧野 65. 燕山夜话 66.吴晗，邓拓，廖沫沙 67.妇女代表，刘莲英 68.同甘共苦，布谷鸟又叫了，海默 69. 郭沫若，关汉卿 70.霓虹灯下的哨兵 71.十五贯， 72.老舍， 73.
4、茶馆， 74.为曹操翻案， 75. 浪漫主义 76.法西斯文化专制主义，文艺黑线专政论 77.沙家浜，智取威虎山，白毛女 78. 根本任务论，三突出 79.第二次握手 80.天安门诗歌 81.食指，赵振开 新时期文学（ 80 年代和 90 年代文学） 82.文艺为人民服务，为社会主义服务 83.1986，方法年 84.伤痕小说 85.贺敬之，中国的十月 86. 1979，邓小平 87.班主任 88. 卢新华 89. 5 19 长镜头 90.棋王，爸爸爸 91. 新写实小说 92. 刘恒、池莉 93.芙蓉镇，被爱情遗忘的角落 94.乔厂长上任记，沉重的翅膀 95.布礼、蝴蝶、活动变人形 96.蹉
5、跎岁月、梁晓声 97. 魏巍，徐怀中 98.乔厂长上任记，锅碗瓢盆交响曲，燕赵悲歌 99.人到中年 100.减去十岁 101.如意 102.受戒，汪曾祺 103.神鞭，三寸金莲 104.小月前本、鸡窝洼人家、腊 月 正月 105.废都 106.小城之恋，荒山之恋 107.冈第斯的诱惑，虚构 108.你别无选择，无主题的变奏 109. 刘绍棠 110.汪曾祺 111.射天狼 112.李陀 113.意识流 114. 李准 115. 路遥 116. 冯骥才 117. 张洁 118. 邓友梅 119. 林斤澜 120.人性美 121. 陈奂生 122.陆文夫，苏州文学 123. 少共精神 124.小草
6、在歌唱 125.中国的汽车呼唤高速公路 126. 杨炼，周涛 127.在新的崛起面前 ，新的美学原则在崛起，崛起的诗群 128.反意象，反修辞 129. 冰糖葫芦式 130.屋外有热流，绝对信号 131.有这样一个小院，小井胡同，撒满月光的荒原 132.牛棚小品，干校六记 133.随想录 134. 张洁，宗璞，贾平凹 135.黄金时代，白银时代，青铜时代 136. 余秋雨 137.心灵史，白鹿原 138.鲁彦周 139. 1988，中国潮 140.地质之光，哥德巴赫猜想 141. 陈染，林白，徐小斌 142. 私语化 143.一个人的战争 144.烦恼人生 145.真话集 ， 病中集 判断题
7、参考答案 十七年文学和“文革”文学 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 2 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50. 51. 52. 新时期文学（ 80 年代和 90 年代文学） 53. 54. 55. 56. 57. 58. 59. 60. 61. 62. 63. 64. 65. 66. 67
8、. 68. 69. 70. 71. 72. 73. 74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81. 82. 83. 84. 85. 86. 87. 88. 89. 90. 91. 92. 93. 94. 95. 96. 97. 98. 99. 100. 101. 102. 单项选择 十七年文学和“文革”文学 1. B 2. C 3. D 4. A 5. C 6. D 7. D 8. B 9. B 10.A11. A 12. B 13. B 14. D 15. B 16. D 17. B 18. C 19. D 20. B21. A 22. A 23. A 24. C 25.B
9、26. C 27. A 28. C 29. C 30. C31. B 32. C 33. B 34. A 35. B 36. C 37. A 38. C 39. D 40. B41. A 42. B 43. A 新时期文学（ 80 年代和 90 年代文学） 44. D 45. C 46. C 47. D 48. B 49. A 50. B51. C 52. C 53. D 54. A 55. A 56. C 57.A 58. D 59. D 60. D61. C 62. D 63. B 64. C 65.D 66. A 67.D 68. B 69. A 70. A71.B 72. A 73.
10、B 74. B 75. C 76. C 77. C 78. C 79. A 80. A81. A 82. C 83. C 84.C 85. B 86. C 87. A 88. B 89.C 90. A91.C 92. D 93. B 94. B 95. C 97. B 98. C 99. A 100. B 多项选择题 1.ABC 2.BCD 3.BE 4.ABD 5.BCE 6.ABD 7.ADE 8.BC 9.ABE 10.ACD11.ABDE 12.ABCD 13.ABD 14.BCDE 15.AB 16.ABC 17.ACD 18.ABE 19.ACD 20.ABC 21.BCD 22.
11、AE 23.ABDE 24.ADE 25.ABE 26.BDE 27.ABD 28.ABC 29.AC 30.ABD 31.ABE 32.ABCE 33.ABDE34.ACDE 35.BCE 36.AB 37.BC 38.AD 39.ACDE 40.ABE 41.ABE 42.ABD 43.ACD 44.ABDE 45.ABC 46.BCD 47.ACDE 48.ACD 49.AC 50.ACE 名词解释 1、第一次文代会： 1949 年 7 月 2 日至 7 月 19 日在北平召开。茅盾和周扬分别代表国统区和解放区向大会 作了题为在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺、新的人民的文艺，总结了国统
12、区 和解放区的文艺运动。大会确定了以在延安文艺座谈 会上的讲话为新中国文艺发展的总 方针，成立中华全国文学工作者协会。这次大会标志着中国新文学进入当代文学阶段。 2、三家巷：是欧阳山的作品。透视一条胡同三个家庭的矛盾纠葛，重现了 20 年代省港大罢工、广州起义在内的南国风云。是十七年重要的民主革命题材作品。 3、双百方针： 1956 年 5 月 2 日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针，简称“双百”方针。其主要内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。”文艺界贯彻这一方针以后，出现了活跃的局面。 4、山药蛋派： 20 世纪 50 年代中
13、期形成的一个小说创作流派。代表人物有赵树理、马烽、西戎、束为、孙谦等。坚持现实主义的创作原则，着重描写晋西北汾水流域、太行山脉一带农民的生活和心理状态。 5、刘世吾：王蒙小说组织部新来的青年人中的人物形象。其口头禅是“就那么回事”，他好象已看透了一切，对任何事情都没有激情，显得冷漠、麻木，他不是一个简单的官僚主义者，其精神状态引人关注。 6、林道静：杨沫小说青春之歌中的人物形象。是一个从追求个性解放到献身社会解放，在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年 知识分子的形象，其政治意义在于证明青年的人生追求与个性解放，只有投身社会解放事业，才能真正实现。 7、新辞赋体：是郭小川独创的一种诗
14、歌类型。这种诗体选用长句作基干，并吸收古代赋体抒情诗的特点，便于表现热烈的思想感情，如甘蔗林 青纱帐。 3 8天山牧歌：是闻捷最有代表性的生活抒情诗总集，是为了“记载下各族人民生活的变迁”，来歌唱刚刚揭开帷幕的新时代。诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格，通过提炼单纯而明朗的艺术形象和生活情节，抒唱了西北地区少数民族的地方风情和精神生活，如吐鲁番情歌。 9、凸凹体：是贺敬之独创的一种诗歌类型。它借鉴了“楼梯式”诗歌形式，并将中国古典诗歌的韵律和对仗，以及民歌中某些形式融入其中。如十年颂歌。 10、九叶派： 40 年代活跃于国统区的一个诗歌创作流派，代表诗人有袁可嘉、杭约赫、辛笛、穆旦、杜运燮等
15、。受现代主义诗歌影响。 11、七月派： 40 年代活跃于国统区的一个诗歌创作流派，代表诗人有鲁藜、牛汉等，后都因为“胡风反革命集团”案件而于政治运动中沉没。 12、新边塞诗：十七年诗坛出现的一种诗歌类型。主要描写边疆少数民族的风土人情，以及边疆人民大干社会主义的 热情，如闻捷、李瑛的诗歌。 13、杨朔模式：指杨朔的散文讲究艺术构思，他善于大处着眼，小处落墨，抓住一人一事、一景一物，生发联想和想象。注重创造诗的意境。一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构。 14、秦牧模式：指秦牧的散文融知识性与思想性于一炉，叙述着为人鲜知的掌故、逸闻、趣谈、传说、故事以及中国和世界各地的风物人情，充满了奇异
16、的、诱人的知识趣味，富于情趣性和幽默感。散文语言也流利酣畅、凝练生动。 15三家村札记： 60 年代初期，由前线杂志开设了“三家村札记”杂文 专 栏，由邓拓、吴晗、廖沫沙作为专栏的特约撰稿人。他们 作品针砭时弊、尖锐泼辣，坚持真理、旗帜鲜明，能够有的放矢地触及社会中的一些问题与矛盾，为思想界吹进了一股新鲜的、民主的空气。 16燕山夜话： 60 年代初期，北京日报开辟了“燕山夜话”为题的杂文专栏，邓拓被邀请为专栏作家，他的作品犀利明快、机智幽默，熔思想性、知识性、文学性于一炉，是 60 年代杂文难能可贵的收获。 17 干预生活小说：是 50 年代受双百方针的鼓舞而产生的一种小说创作潮流。作品大胆
17、干预生活，揭示我们工作中的“阴暗面”，塑造了较为复杂的人物形象。如 王蒙的组织部新来的青年人等。 18、茹志鹃：当代著名的小说家，最早以百合花的“清新、俊逸”风格受到茅盾称赞。其作品的取材和切入生活的角度别致善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节描写予以表现，有一股浓浓的抒情味。 19、第四种剧本： 1956 年春天出现的一种戏剧样式，是“双百方针”在文艺界掀起的思想解放运动的直接结果。指那些并非公式化、概念化地反映生活，和描写工农兵之外生活的剧本的总称。代表作有岳野的同甘共苦、海默的洞箫横吹等。 20“三突出”：是“阴谋文艺”的创作理论，指“在所 有人物中突出正面人物；在正面人
18、物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式，违背文艺创作的规律，造成了文艺创作的公式化，扼杀了文艺的独创性。 21、样板戏：是“文革”期间，江清一伙在全盘否定十七年文学的同时，攫取了红灯记、沙家浜、智取威虎山等京剧改革的成果，并将它们连同现代革命京剧奇袭白虎团、海港，芭蕾舞剧红色娘子军、白毛女，以及交响音乐沙家浜等八个剧目封为“革命样板戏”，吹捧它们是向封、资、修文艺顽强进攻的突出代表。 22、地下文学：是“文革”期间一种文学样式，它们在高压专制下，不像主流文学那样通过常态的媒介运行、传播，而是以尽可能隐蔽的手抄渠道传阅，充分表现了文学对
19、高压淫威的英勇不屈的抗争。如张扬的第二次握手等。 23天安门诗抄： 1976 年清明节时掀起的一场诗歌运动，最基本的主题是以怀念周总理来愤怒声讨“四人帮”，具有极鲜明的政治立场和政治批判意识。最突出的艺术特征是它的真实性和战斗性。代表的有我哭豺狼叫、向总理请示等。 24霓虹灯下的哨兵：是十七年文坛上由沈西蒙等人创作的“社会主义教育剧”的代表之作 。该剧突破了以往孤立、封闭地描写军队生活的局限，将战场、营房和社会联系起来，敢于描写军队内部的思想分歧和影响人物复杂的精神世界和感情世界，从而开创了军事题材戏剧的新局面。 4 25、伤痕文学：是“文革”后第一股文学创作潮流，因卢新华的短篇小说伤痕而得名
20、。作品主要揭露了“文化大革命”给无数普通中国人的生活和心灵带来的无法弥合的创伤。是新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。 26、反思小说：是 70 年代末期出现的小说创作潮流，着重从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般的揭示社会谬误上升到历史经验教训的总 结，主题深刻，有较强的理性色彩。代表作有天云山传奇等。 27、改革小说：是十一届三中全会召开后涌现的一种小说创作潮流，侧重反映新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。如蒋子龙的乔厂长上任记等。 28、开拓者家族：是蒋子龙笔下的人物形象系列，可分为工业干部和青
21、年人两个类别，他们有高度的责任感和不屈不挠的工作精神，其身上的人格魅力博得了广泛的赞誉。如乔光朴等。 29、寻根小说： 1985 年前后形成的小说创作潮流。以现代意识关照现实 和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探询中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；表现手法上既有中国传统文学的手法，有运用现代派的象征、暗示、抽象等方法。代表作有阿城棋王等。 30、朦胧诗：是指起源于 70 年代末，以北岛、顾城、舒婷、芒克为代表的诗人创作。其源头是知青诗人食指和“白洋淀诗派”的创作。代表刊物为北岛、芒克于 1978 年自办的今天。这使得此诗派以全新的审美精神的诗歌倾向在诗坛上发生重大
22、影响。其作品中较多运用隐喻和象征手法，在人道主义和个人主义的引导下，通过反传统和解构以 往闪光的东西，从而发现长期被人们忽视的真正有意义的所在。代表作有一代人、回答等。 31、西部诗歌：新时期的一种诗歌类型，诗歌以我国西部地区特有的自然环境和社会生活为主要的描写和表现对象，着重探寻我国西部的历史文化传统与现代文明观念的矛盾与冲突，弘扬西部的人文精神。主要的代表诗人有杨炼、周涛、杨牧、章德益等。 32、刘心武： 80 年代文学中具有贯穿性和代表性的作家。有强烈的社会责任感和使命感，早期主要创作问题小说，后向人物心灵深处开掘，表现了人性的复杂性、差异性，代表作品有钟鼓楼等。 33、小巷人物 志系列
23、：陆文夫笔下的作品。其作品宏观着眼，微观落笔，常以苏州小巷普通百姓的生活为背景，展开对社会历史变迁的描写。代表作有美食家等。 34、陈奂生：高晓声小说中的人物形象，具有较高的美学价值。他勤劳 善良，却也愚昧、麻木，缺少主人翁精神和意识，生产上和政治上都是“跟跟派”。作品借这个人物形象地显示了极“左”路线给人民造成的苦难，同时也反映了新时期的社会变革给农民带来的性格和心理的变化。 35、第四次文代会： 1979 年 10 月 30 日至 11 月 16 日在北京召开，邓小平代表党中央向大会致辞，周扬做了继往开来，繁荣社 会主义文艺的报告，大会的召开推动了新时期文艺的繁荣与发展。 36、陆文婷：谌
24、容小说人到中年中的人物形象。在二十多年的工作中她把全部精力和心血都倾注到里病人身上，为此她甚至顾不上自己为人妻、为人母的职责和自己的身体，最后累倒在手术台旁。她是一个毫无怨言地把自己奉献给社会主义事业的典型形象。 37随想录：是巴金晚年之作，从 1978 年 12 月起，巴金开始了“随想录”的系列写作，至 1986 年 9月完成，共 150 篇，合 42 万字，分随想录、探索集、真话集、病中集、无题集五集，是巴金叩问、探索、 总结历史之旅与人生心路的实录，具有博大精深的思想文化内容和独特的文体意义，是当代最为重要的散文创作成果之一。 38、朱自冶：陆文夫小说美食家中的人物形象。他嗜吃如命，在旧
25、中国是一个房屋资本家，除了吃一无所长，即便是困难时期，他也只能以吃饱为最大的享受。作者通过朱自冶吃客生涯的一波三折，反映了国家历史命运的变动，人物具有极高的审美价值。 39、舒婷：朦胧诗的代表诗人。原名龚佩瑜、龚舒婷，著有诗集双桅船、始祖鸟等。她的诗作以自我情感为表现对象，以女性独特的情绪体验辐射外部世界，呈现个人心灵对生活溶解 的秘密，再现了一代人复杂的心理情绪流程。代表作致橡树祖国啊！我亲爱的祖国等。 5 40、高行健：是新时期以探索戏剧而著称的作家。 1940 年生于江西赣州， 1962 年毕业于北京外国语学院法语系。由他执笔的绝对信号上演后，引起广泛的关注。高行健在创作探索戏剧的同时，
26、提出了一系列理论主张。 41、北岛：原名赵振开，朦胧诗的代表诗人。诗风沉郁、苍凉，充满战斗精神，常将抒情主人公置于选择的境地。代表作回答等。 42、新写实小说： 80 年代末期出现的一股小说创作潮流，它更新了传统的“写实”观念，即改变了小说创作 中对于“现实”的认识及反映方式。它背弃和拒绝了以前含有强烈政治权力色彩的创作原则，还原生活本像，表现生活“纯态事实”。其在创作方式上有意瓦解了文学的典型性，以近似冷漠的叙述态度来掩藏组者的主观倾向。代表作家作品：刘恒的狗日的粮食，刘震云的一地鸡毛，方方的风景。 43“崛起”派诗论：是指二十世纪八十年代初，对朦胧诗进行评价的一些理论文章。主要有谢冕的在新
27、的崛起面前，赞叹一批新诗人的崛起；孙绍振的新的美学原则在崛起，认为朦胧诗代表了一种新的美学原则；徐敬亚的崛起的诗群，从形式到内容把朦 胧诗的艺术主张系统化，肯定了朦胧诗的价值。 44、干校散文：是指在五十、六十年代因各种政治原因被打倒的作家、文人，下放到五七干校经受劳动锻炼 ,“文革 “后又重返文坛，发表的那些记述干校生活 ,抒发对干校生活感悟的散文作品。如杨绛的干校六记、丁玲的“牛棚”小品等。 45、丙崽：是韩少功的小说爸爸爸中的人物。他的存在象征了人类生存中的丑恶、顽固和浑浑噩噩的一面。丙崽死不了，也就表明了那些古老文化的丑陋之处是难以根除的。 46、归来诗人：指由于政治及其相关的原因，
28、50 年代中期以来被迫完全终止创作或根本不能 功课发表作品，到 70 年代末期有陆续回到诗坛的诗人，如：艾青、公刘、牛汉、绿原等。 47、“崛起的一代”：主要指 70 年代末期以后涌现的年龄在 20 40 之间的青年诗人，具体包括：延续 50 年代诗歌主流“传统”的诗人，如雷抒雁等。在“文革”中成长的具有反叛和变革意味的朦胧诗人，如北岛等 。 80 年代以后出现的更年轻的诗人，如海子等。 48、新历史小说： 80 年代末期出现的一种小说样式，主要的作家、作品有莫言的红高粱等。新历史小说在对真实观、历史观和艺术观上都带有明显的反传统色彩，追求对题材的抽象和超越，把题材 ，人物，时间仅仅当作一种背
29、景，主要表现主观体验和人物心灵，拓展了作品的思想容量。 49“二为”方向：第四次文代会闭幕后不久， 1980 年 1 月 26 日，人民日报发表文艺为人民服务，为社会主义服务的社论，代表中共中央宣布：今后“文艺为人民服务，为社会主义服务”为发展方向，不再使用 “文艺从属于政治 ,文艺为政治服务 “的口号，并且确定“两为”方向是“文艺工作的总任务和根本目的”。 50“三只报春的燕子”：指最早展露新时期文艺复苏迹象的三篇作品。具体指白桦的曙光，刘心武的班主任，徐迟的哥德巴赫猜想。 简 答题 十七年文学和“文革”文学 1、第一次文代会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确定了以延安文艺座谈会上的讲话
30、为新中国文艺事业的总方针，指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织 中华全国文学艺术界联合会。大会标志着中国新文学以次为起点，进入了当代文学的阶段。 2、文艺理论和文学批评出现了解放思想，独立思考，摆脱教条，冲破禁区，大胆探索的新气象。如秦兆阳（何直）的现实主义 广阔的道 路、钱谷融的论“文学是人学”、巴人的论人情等文章，理论联系实际，对文艺与生活、服务对象与描写对象等问题，进行重新认识。在创作上，出现了一批干预生活的作品，如突破不准暴露的禁区的王蒙的组织部新来的青年人等；突破不
31、准写婚姻、爱情题材禁区的邓友梅的在悬崖上等。 3、为农民的写作。 通俗化、大众化的风格。故事性强。人物性格鲜明。农民语言的书面化。充满生活气息的幽默。“问题小说”的创作模式。 6 4、 A.注重故事的完整性，有始有终，头尾齐全。一般由介绍人物开头，然后展开矛盾。 B.作品有连贯的情节和巧妙多变 的布局。习惯于大故事套着小故事，并大量运用扣子。 C.以叙述故事为枝干，以描写情景为花叶，把描写情景融化于叙述故事中。 5、 柳青的这部小说要向读者回答的是：中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的。 创业史通过扩大借贷、进城买稻种、进山掮扫帚、密植水稻和统购统销五个场景的描写，表现了下堡
32、乡第五村（即蛤蟆滩）的贫下中农在共产党员梁生宝的带领下组成互助组进行生产自救，最终战胜了以姚士杰、郭世富为代表的走个人发家致富道路的富农和富裕中农，取得丰产丰收的故事。 6、 A.写作是其斗争、生活的真实记录。 B.创作富有幽默感，善于塑造喜剧人物形象。 C.结构严谨，善于使用照应的手法，结尾含蓄，意境深远。 D.语言口语化，有说书痕迹。 7、 A.情节、故事内容具有传奇性，描写我一 36 人的小分队，深入林海雪原，智斗匪徒的战斗经历。 B.塑造了具有传奇色彩的英雄人物形象，特别是杨子荣形象的塑造。 C.环境描写具有传奇色彩。 D.文中穿插了许多东北地方的民间传说，无疑也为作品增添了浪漫主义色
33、彩。 8、 A.小说第一次在教大规模上全景式地描写了整个战役的全过程，展现出中国人民解放军由战略防御转入战略反攻的宏大军事画卷。 B.作家从英雄主 义的审美原则出发，塑造了周大勇等英雄形象，并第一次塑造了我党高级指挥员彭德怀的光辉形象。小说体现了战争文化规范下的审美特征。 9、 A.以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇故事。 B.小说对战争环境中人物性格的丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。一是注意对人物的文化背景和历史性的揭示；二是小说对敌对人物形象的刻画并没有采用当时流行的漫画化方法，而是较为真实地写出了他们作为具有不同政治立场的军人的责任感、作战才能甚至作为
34、人的良心。 C.小说在战争与和平场景的相互对照、转换的描写中，既在 叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。 10、是柳青创业史中塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。作为背负着几千年私有制观念的小生产者，他倾向于个人发家致富，暴露了自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。但他同时又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。他的性格明显地具有两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。 11、是梁斌在红旗谱中为我们塑造的生活在 20 世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象。 A.家族乃至阶级的仇恨，孕育了他强烈的反抗性。 B.20 余年闯荡江湖的传奇
35、经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。 C.不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他逐渐加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。朱老忠的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了 20世纪初期，新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。 12、 1955 年到 1956 年，“楼梯式”政治鼓动诗，受到读者和评论家的赞誉。此后进入诗歌创作的爆发期，创作了大量的叙事诗，如将军三部曲等。 1960 年以后，诗作贴近现实政治运动，写下了大量的政治抒情诗，如甘蔗 林 青纱帐等。“文革”期间虽受到迫害，但痛定思痛，将自己对政治形势的思考和认识，倾泻在诗歌创作
36、中，总结了“诗人兼战士”的一生。如团泊洼的秋天等。 13、 A.事事处处以战士 诗人的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操。 B.试图在诗中探求人生的真谛，如望星空、一个和八个等，诗作本身显露出诗人思想上的矛盾。 C.重视诗歌形式的创造和革新，被誉为是“技术革新的能手”，创造了新辞赋体诗歌。 14、 A.对国家政权的歌颂， 包括它的各种符号 人民、祖国、革命时代和英雄人物。放声歌唱通过对自己成长历史的回顾，对党三十五年历史的回顾，表达了自己对党的热爱之情。 B.豪迈慷慨、激情澎湃的抒情风格，贺敬之是那个时代最成
37、熟的政治抒情诗人。 C.诗体形式上的革新，创造了凸凹体诗歌。 15、 A.诗歌大多描写维吾尔、哈萨克、蒙古族等兄弟民族人民群众的生活变迁，展示草原生活的新面貌。B.爱情诗占很大的比重，诗歌具有柔和、轻快、明朗的牧歌风格。 C.诗歌往往有人物、情节、环境、画面等叙事性文学因素和纪实性的特点。 D.善于捕捉富有乡土色彩和生活情趣 的情景、场面。 16、 A.柔和、轻快、明朗的牧歌风格区别于那一时代的颂歌格调，给读者带来阅读上的新鲜感。 B.直接表现青年男女的爱情生活，别有一番生活情趣，而且诗歌体现了当时的社会风尚，在构思中把爱情同创造新生活的劳动相结合。 C.充满浓郁的少数民族地方风情。 7 17
38、、谈谈十七年的新边塞诗。（答案略） 18、借助于光明、壮美、富有生命力和象征意义的事物 旭日、灯火、大江、大海、江轮、长城、向日葵等，展开今与昔、血与火的联想和铺陈，在浮想联翩之间包容着 50、 60 年代关于无产阶级革命和共产主义理想的思考。 19、 A.格调高亢，具有炽热的共产主义理想色彩，以革命意识审视一切，如长江三日中的描写。 B.托物言志，状物取神，借以抒写壮怀激烈的诗情。 C.注意文章结构的安排，常使用艺术辩证法设计文章的波澜，如日出在一抑再抑之后，造成了读者的心理悬念和文章蓄势之后，最后才从容不迫地把自己在飞机上看到的日出奇景，推至读者面前，产生了异峰突起的美感。 20、 A.寓
39、深刻的思想性于丰富的知识性中。 B.他的散文叙述社为人鲜知的掌故、逸闻、趣谈、传说、故事以及中国和世界各地的风物人情，从宏观世界到微观世界，从自然科学到人文科学，各门 各类的知识在他的笔下得到广泛的普及性的传播，散文成为百科全书式的教科书。 C.散文把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵。 21、 A.一些知识性材料在不同的篇目中反复使用，失去了新鲜感。 B.围绕一个说理中心，过多地罗列材料，有时难免冗杂拖沓之嫌。 C.强烈的政治宣传意识，使一些作品流露出说教气，所表现的哲理失之肤浅。 22、 A.坚持现实主义创作原则，作品有一定的社会意义。 B.塑造了一大批真实感人的艺术形象，特别是
40、对老一辈无产阶级革命家的塑造，反映了作者诚挚的情感。 C.出现了一批艺术水准较高的历史剧。 23、 1958 年到 1962 年出现历史剧创作的热潮，如郭沫若的蔡文姬等。历史剧的创作应遵循基本的历史事实，并加入作者合理的艺术想象。 24、卷轴画式的平面结构。以清末至国民党统治崩溃前的近代历史作为纵线，以特选出来的三个时代的社会作横断面，在“史”与“面”交叉点上体现作者的创作意图。这种艺术结构，具有“史”与“象”的结合、“虚”与“实”的结合，广度与深度相结合的特点和优越性。而且每一幕中都穿插描写一件非常怪异的事件，来表现那个时代的怪异性和荒诞性。 25、 有意识地舍弃中外戏剧传统的“一人一事”的
41、方法，采 用“人像展览式”方法来刻画人物。把三个时代的各种人物都搬上台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三个时代的黑暗、腐朽、反动中，看到三个时代的无可救药。“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来，挥之即去”，画出民间众生相。 26、背景：对“四人帮”法西斯文化专制主义的反抗，借对周恩来同志的悼念表达人民的心声。内容：对“四人帮”倒行逆施罪行的控诉，对跳梁小丑罪恶的揭露和批判；表达对革命家们的赞颂，对周恩来同志的沉痛哀悼等。意义：揭开了新时期文学的序幕，推动地 下文学进入可歌可泣的高潮，谱写了中国文学史上最为悲壮的挽歌与战歌。 27、郭
42、小川认为，诗人首先是战士，要纵观整个新时代，眼光应当敏锐，唤起人们斗争。他事事处处以战士 诗人的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态 人生态度和道德情操。如致大海就是他战士心灵的一次裸露分析。 28、是杨沫小说青春之歌中的人物形象。她是一个从追求个性解放到献身社会解放，在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子的形象，她的成长经历了三个阶段：第一 阶段是背叛旧家庭、旧道德；第二个阶段是卢嘉川成为林道静的引领者；第三个阶段是在江华的指导下成长为无产阶级英雄战士。其政治意义在于证明青年的人生追求与个性解放，只有投身社会解
43、放事业，才能真正实现。 29、 小说以战争为背景 ,描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。作家表现了只有在战争中才有的崇高纯洁的人际关系，与通过这种关系体现出来的人性美和人情美。作品风格清新、俊逸。选材不取复杂重大的斗争，只是截取一支生活的小小插曲，几个平凡、普通的人物，以小见大，别开生面，构思精巧；语 言上以细腻清丽的笔触，以蕴籍温馨的诗情，拨动读者的心弦。 30、因为作品牵扯到如何看待爱情与阶级性的矛盾关系问题，所以引起了广泛的争议，这种题材在当时来说是不被允许写作的。作品还准确地把握了少女初恋时的心态，展示了“剪不断，理还乱”的感情矛盾，非常有分寸
44、地处理了个人恋情与革命事业的轻重关系，但个体心灵的隐秘在那时也是犯忌的。 8 31、主要是通过“话剧加唱”的手法达到抒情的目的，这是田汉一贯的做法。关汉卿结合剧情安排了不少富有意境的歌唱性曲词，如蝶双飞，第八场朱帘秀半朗诵、半歌唱地吟出；在第十一场，朱帘 秀又唱了支沉醉东风。这些曲词不仅是关、朱二人精神世界的剖白，也增强了戏剧的诗意和抒情性。 32、风格清新、俊逸。首先是取材和切入生活的角度别致，如百合花只以战争作为背景，着力揭示战士和群众的美丽心灵。其次是善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节予以表现。百合花中调动了“破洞”、“馒头”、“菊花”等一系列细节，于表现心理、塑造人物
45、颇为有益。第三是小说中有一股浓浓的抒情味，善于运用第一人称叙事。百合花中，“我”既是叙事者，又是一个充满情感具有性格的人物。 33、 天山牧歌是闻捷最 有代表性的生活抒情诗总辑，它具有那一年代的颂歌格调，但也有着真切朴实的生活气息。诗人创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格，提炼单纯而明朗的艺术形象和生活情节，抒唱了西北地区少数民族的地方风情和精神生活。诗中还有直接表现青年男女爱情生活的诗 ,这些爱情诗体现了当时的社会风尚，即在构思中把爱情同创造新生活的劳动相结合，主题仍是“生活的赞歌”。 34、 山药蛋派是 20 世纪 50 年代中期形成的一个小说创作流派。代表人物有赵树理、马烽、西戎、束为、孙谦
46、等。该流派在创作上坚持现实主义的创作原则，着重描写晋西北汾水流域、太行山脉一 带农民的生活和心理状态。语言朴实、自然。 35、说说你对风格多样化的认识。（答案略） 新时期文学（ 80 年代和 90 年代文学） 36、 “文革”结束后，王蒙连续性发表了一系列借鉴西方现代派创作技巧的意识流小说。这些作品从情节结构改为心理结构，大量的感官和意识流动进入作品，从心理角度处理时间次序和空间位置，构成了新的小说形式。王蒙的意识流小说所表现的主要是人的自觉意识与清醒的理性活动，基本符合事物发展的正常逻辑，与西方那种侧重写人的潜意识和非理性的直觉不同。如春之声。 37、 A.继班主任之后，继续关注时代问 题，创作了一系列被称
