1、APSC 王者在数码单反相机界，尼康、佳能、索尼和宾得是数码时代下硕果仅存的 4 家厂商。但是在数码单反相机的产品线中，前 3 家均有全画幅机型，而唯独宾得专注在 APS-C 画幅的机型之中，未能有全画幅机型出现，令很多欲购置宾得的用户犹豫再三。另外，很多用户也在自动对焦的速度方面有所顾虑。 但是，有一个问题需要澄清，那就是宾得相机的用户定位问题，这就要从胶片时代谈起了。在胶片时代，宾得是一个覆盖 67、645 以及135 片幅的相机厂商，无论是中画幅机身，还是 135 画幅，宾得都有上得了台面的经典机型。同时，宾得在中画幅和 135 片幅的镜头光学设计和制造方面也出类拔萃，与当时的美能达并驾
2、齐驱，甚至超过了当时的尼康和佳能。当时，在镜头的色彩还原方面，全日本只有宾得和奥林巴斯两个品牌的镜头才可接近德国镜头的色彩表现（除日本代工的康泰克斯外） 。当然，那时的宾得，与美能达、康泰克斯和奥林巴斯都是走的艺术摄影的“范儿” ，用户中以艺术摄影和纯摄影流派为主，而那时的尼康、佳能以及奥林巴斯的部分旗舰机型都主要针对于新闻和纪实摄影。可以说，用户在拍摄题材上就已将这些主流品牌进行了泾渭分明的划分。恰如笔者当初学摄影时，以艺术创作为主的学子，普遍都以宾得、美能达或康泰克斯（家底殷实的同学）的机型为主；而立志于新闻和纪实的同学，则选择尼康和佳能的机型。那一时期，选择宾得单反的考虑是这样的：宾得贯
3、通了 135 片幅和中画幅两种系统，在镜头和附件的通用性上并不局限于 135 画幅，配件更丰富、通用性更佳；另外，在拍摄反转片时，宾得镜头色彩还原方面接近德国镜头的素质更让人欣喜，而且其镜头在整体反差和层次还原方面更优于尼康（反差较大）和佳能（反差较小） ，无论是反转片还是黑白胶片，都能得到令人满意的成像质量。此外，宾得的机身比相同定位和价格的其他机型更小巧而结实、镜头的成像素质和价格更符合艺术创作的需求。这也是以至于数码时代刚兴盛之时，宾得的所谓“狗头”都具有超出所有竞争对手的素质，正如影友们所总结的“定焦无弱旅，宾得无狗头”的口头禅。但是，在数码时代，受制于电子技术以及影像传感器供应的限制
4、，宾得并未推出全画幅的机型，试想一下，以宾得在机身和镜头光学设计上的优势，拓展全画幅机型和镜头产品线并非难事，著名的宾得 LX 和 FA*系列镜头便是例证，只需针对影像传感器的特性稍加微调、减少色差等现象，便能占据大半的全画幅数码单反相机的江山。如今，宾得虽无全画幅单反机型，但在 APS-C画幅上依旧延续了艺术摄影的理念以及精工细作的传统，宾得 K-3 就是最佳的例子。 核心组件大幅升级 与之前的 K-5 II 和 K-5 II（s）相比，K-3 在去低通滤镜的潮流下也沿用了 K-5 II（s）的无低通滤镜的设计，旨在提升影像的清晰度。而且，更为重要的是，它将影像传感器的像素数由 1 600
5、万级别升级至 2 400 万的水平，追赶上了 2 000 万以上像素的主流机型规格。另外，K-3的影像处理器也由 PRIME II 升级至 PRIME III，在影像处理性能方面显著得到增强。由此，K-3 的连拍速度由 7fps 上升至 8.3fps，并且是在像素数增加了 800 万像素之后。而且，在单次连拍的最多张数方面（Jpeg格式） ，也由 30 张升至 60 张。 另外，K-3 的自动对焦模块也由 SAFOX X 升级至 SAFOX 11，将 11 点自动对焦系统升级至 27 点，这打破宾得“祖传”11 点的规格。同时，它还将十字型对焦点的数量由 9 个增加至 25 个。虽说 27 个
6、对焦点在取景器中覆盖范围与之前的 11 点对焦模块相当，但更密集的对焦点排布，无疑能更好地提升自动追踪对焦的成功率。另外，K-3 还继续延续了最低-3EV 的暗光环境下的自动对焦性能，这远超绝大部分单反机型-1EV-2EV的暗光对焦性能。此外，K-3 还通过 86 000 像素的 RGB 测光传感器打造实时场景分析系统，与很多高端单反一样，该场景分析系统能够为白平衡、自动曝光以及优化对焦精度起到不容忽视的作用。 此外，在机身坚固度和防护性方面，K-3 继续沿用了镁合金材质以及全身各接缝的密封处理，但其密封部位的数量却由 77 处增加至 92 处，防护性能更佳。由此，K-3 具备了更优秀的防尘、
7、防水以及抵抗-10低温的性能。而且，K-3 所采用的快门组件的寿命可达 20 万次，超出 K-5 II（s）的 10 万次的水平。 综合来看，K-3 通过多种关键组件的增强和更新的措施，理应属于宾得 APS-C 画幅旗舰机型，而 K-5 II（s）则是高端机型的定位。 按键与连接更专业 虽然 K-3 与 K-5 II（s）的整体外观相近，但其按键布局却针对专业用户进行了多处微调。在之前 K-5 II（s）的拍摄模式转盘部位取消了视频拍摄模式，加入了 U1、U2 和 U3 的用户自定义拍摄模式，这与当年宾得 Z-1P 的设计理念颇为相似，用户可将自己常用的拍摄参数的设置保存在这 3 种模式中，方
8、便按照拍摄环境或题材进行快速调用。K-3 在曝光模式转盘上设计了锁定拨杆，与转盘中央锁一起起到了双重保险的作用；而之前的测光模式拨杆，则转变为单一的按键+拨轮（右手拇指位）的设计。而且，该按键兼具了回放状态下的“删除”功能。 在 K-3 机身卡口左侧 AF/MF 模式切换拨杆的上部还增加了独立的 AF MODE 按键，用户持续按压此键，可通过右手的双控转轮来调节 AF-S、AF-C 以及单点对焦或自动多点对焦等微调操作。 作为宾得 APS-C 画幅的旗舰机型，K-3 采用了与尼康 D7100 相同的双SD 卡插槽的设计，支持将 RAW 格式与 JPEG 格式的图片分别存储，也支持两张存储卡之间
9、影像文件的复制功能。另外，更为重要的是，K-3 的双SD 卡插槽还可支持通过 FLU CARD FOR PENTAX 16GB 记忆卡以及 Eye-Fi存储卡来实现无线传输影像的要求。值得注意的是，使用 Eye-Fi 存储卡时，可实现浏览与传输功能；而使用 FLU CARD FOR PENTAX 16GB 存储卡则可实现检查实时取景画面，甚至是通过智能终端设备来触发快门，实现遥控拍摄。此外，K-3 还配备了多种接口，Sync 闪光同步、耳机、麦克风、快门遥控器以及 USB 3.0 接口等一应俱全。 结论 宾得 K-3 无论是在机身、像素数、对焦系统、按键布局、双存储卡以及接口等配置方面均达到了
10、目前 APS-C 画幅机型中的主流水准。而在拍摄功能方面，其 8.3fps 的连拍速度、JPEG 格式单次连拍的 60 张等超强性能，让其余 APS-C 机型自愧弗如。而其一键保存 RAW 格式、画面色彩的风格等特色应用功能更符合艺术创作之需。加之宾得镜头的优秀的成像质量，让 K-3 达到了目前 APS-C 机型的极高水平。整体来看，除了以机械方式驱动镜头进行自动对焦的速度较慢之外，K-3 并非是一款为新闻或纪实等题材拍摄的要求而打造的机型，更适合作为有想法的、爱好影像创作的摄影者进行视觉探索的优秀工具。 噪点 在影像噪点的测试中，K-3 于 ISO100ISO800 感光度下影像噪点的控制力
11、较好，几乎查觉不到；而在 ISO1600ISO3200 感光度时，影像噪点开始出现，但画面的清晰度仍处于可接受的范围之内；在ISO6400ISO12800 感光度时，其影像噪点出现增多、增大的趋势，但可用来营造粗颗粒的黑白个性化影像；在 ISO25600ISO51200 感光度时，影像噪点则不可接受且整体画面有一定的偏绿色现象。 分辨率 在分辨率测试中，CHIP 采用了 FA 43mm F1.9 Limited（大公主）镜头与 SMC DA 40mm F2.8 XS 饼干镜头进行测试。K-3 与大公主镜头配合时，F1.9 光圈下的像散和紫边较为明显，这也是胶片时代的大公主镜头未对数码相机进行优化的必然结果。但是，将光圈收缩至 F2.8 时，成像的紫边与像散几乎消失不见，影像的锐利度大幅提升，且 DA 40mm 饼干镜头也是如此。在剩余各档光圈下，大公主与 DA 40mm F2.8 XS 饼干镜头保持颇为相似的分辨率水平，但数值上仍是大公主略占 230LW/PH 的优势。
