1、谈艺术歌曲嘎哦丽泰中的气、情、声、字【摘 要】 嘎哦丽泰是一首艺术歌曲。通过研究它，可以深刻的了解艺术歌曲和艺术歌曲在我国的发展。仔细的研究嘎哦丽泰中的气、情、声、字，可以强化自身的专业知识和技能，提高自身的音乐素养，更加深入的了解音乐，从而更加热爱音乐。 【关键词】气；情；声；字 前言 哈萨克民歌嘎哦丽泰作于 1998 年，此曲由黎英海编曲。是写一位哈萨克青年和一位美丽女子嘎哦丽泰，各自追随家族来到牧草肥美的天山草原，由相遇、相知到相爱。然而随着草原牧草逐渐枯竭，两个家族又准备前往不同的放牧地点。分手那一天来的是如此仓促，在来不及说再见的情?下，姑娘嘎哦丽泰就已经随着家人远走它方，留给这位哈
2、萨克青年的是“一遍荒凉” ，是一脸的惆怅和一心的伤感。 一、 嘎哦丽泰的气 “气”分为两种：1、 “气”作为一种生命力，是人生存和发展的内在本原和依据，也就是人们平常呼吸支持生命活动所运用到的一种物质形态。2、 “气”是人类所创作的艺术作品歌唱的本原和依据，是歌唱中的结构力，赋予音乐灵魂和生命力。 在歌曲嘎哦丽泰中，我们所提到的“气”就是第 2 种歌唱中的气息。为了演唱好此曲我们要做到以下几点。 （一）首先要做到的是在歌唱前朗读歌词，朗读时要按着歌曲的节拍和呼吸练习。例如歌曲的第一句歌曲是 4/4 拍的，节奏开始时是附点音符，接着是八分音符，那么在练习歌词时一定要读出附点的感觉。练习节奏的同时
3、应该体会气息的运用，不能吸入过多也不能吸入过少。乐曲的乐句较长，共有三小节，这样就要求我们吸入的气息可以供我们唱完整个乐句。中途更不能随意换气，不能在每个标点符号上都安排呼吸气口，否则会显得情感的表达不够从容，同时会使乐句缺乏连贯感。 （二）在正确把握节奏和气息后开始演唱，运用练习歌词时的感觉进行演唱。该曲的最后一个字通常都是大跳低音，气息一定要保持到最后一个音，若不能做到气息的平稳、持续会造成音高的不准确，乐曲的不连贯。 所以，气息是歌唱的基础，没有良好的方法来控制和利用气息，就不可能唱出优美动听的歌声。我们应当充分重视歌唱的气息，掌握正确的呼吸方法，从而唱出气息饱满，圆润动听，明亮的歌声来
4、。 二、 嘎哦丽泰中的情 嘎哦丽泰是一首缠绵的哈萨克民歌，哈萨克的小夜曲。优雅的旋律、内心的独白，多层次地表达出一个恋人追求爱情的那种痴心相盼的微妙心情。一首充满思念的哀愁，要想处理好嘎哦丽泰中的情感的表达。我们应该做到“以声传情”的方法来演唱这首作品，那就应该做到： （一）深入歌词的情景中。歌词较为简单只有 2 段组成，但每句都有自己的意味。例如“嘎哦丽泰，今天实在意外，为何你不等待，野火一样的心情来找，你帐篷不在你也不在”表现在茫茫大草原寻找恋人却无消息的失落感。 （二）了解作品风格、创作背景一首歌曲除了熟悉它歌词外，还应进一步了解它的风格、作者的创作动机，包括哪些地方旋律具有比较突出、鲜
5、明的特点，哪些地方有难度，需要特别注意等，熟悉作品是唱好一首歌曲的基础。 （三）熟悉曲谱和音准节奏的正确、分析调式调性在深入熟悉了歌词以及了解了作品风格、创作背景后，我们还要从音乐上进行分析研究，有的作品从头到尾都是一种节拍和调性，也有些歌曲为了配合歌曲情感表达的需要，它的节拍和调性会改变。作品是单二部曲式，A、B 两个乐段的主题在每次出现时都采用了不同的对比手法，增强歌曲的艺术感染力。 嘎哦丽泰是由单乐段及其变化重复加补充构成。前半段在中低音区?旋，情绪较伤感，后半段在中高音区形成高潮，感情激昂而充满深情。全曲曲调委婉优美，每乐句结束基本都停留在属音上，给人一种独特感和统一感。 （四）创作情
6、境-角色设计， 嘎哦丽泰这首歌曲抒情而深情地唱出了哈萨克族一位小伙子对恋人嘎哦丽泰的苦苦追寻与无限的思念。在歌曲角色上分析，歌曲音乐情感是层层加深、逐步升华的，每次情感升级都安排了间奏作为连接和过度。第一层， “思念主题”以略带忧伤的陈述性语气唱出，表现角色的失落、惆怅之情。第二层，情感慢慢展开情绪逐步升华，由对心上人嘎哦丽泰的思念转为深情的呼唤，并推向全曲的第一次高潮，表达对嘎哦丽泰的无限牵挂。第三层，是全曲的最高潮。从对梦中人的轻声呼唤，变成随着情绪的急速膨胀而形成的高声呼喊，再到孤独无奈的呼叫，充分表达失去心爱人的痛苦心情。 三、 嘎哦丽泰中的声 歌声是人类最早的音乐，是一种加工了艺术，
7、歌唱时要求声情并茂。嘎哦丽泰是一首富有抒情性的艺术歌曲。 在演唱时声音要委婉充满一种对爱人的思念的感觉和心中所爱之人不在的那种淡淡的忧伤。 “呼唤主题”在嘎哦丽泰中共出现四次，这四处“呼唤主题”“啊！嘎哦丽泰，嘎哦丽泰”的音调、歌词都相同，但其力度变化很大，分别是 mf、f、pp、ff。在歌曲的高潮“有谁告诉我”这声音的力度要逐步加强，从而把歌曲推向最高潮，用强的力度一气呵成唱出对心中所爱的女子“嘎哦丽泰”的呼唤，最后情绪慢慢回落，回到歌曲的“思念主题” ，把歌曲引向尾声。演唱时要根据歌曲的情感发展，调配好各声部音量与音色的关系，处理好音响的平衡。 四、 嘎哦丽泰中的字 歌唱中的字通俗的说，就
8、是大家眼睛所看到的歌词。 “字正腔圆”是我国声乐美学的重要原则，也是一切声乐艺术所追求的目标，只有“字”和“声”完美结合，演唱才更具有感染力。 嘎哦丽泰是一首悲伤情调的歌曲，整体咬字吐字应该柔和与圆滑、细腻连贯，字头出的平稳，字腹延长时声音要流畅而舒展、完美、清晰。再者，咬字与吐字必须突出歌词的中心韵母的色彩作用，因为它对歌曲的旋律风格有直接的影响。 嘎哦丽泰歌词中每句韵脚均为“ai”比如，待、在、坏、泰、带，所占的音乐时值都较长，所以“ai”就是体现歌曲色彩基调的中心韵母。但“ai”本身是容易发“白” 、音色偏亮的韵母。为了体现嘎哦丽泰这首艺术歌曲的悲伤忧思风格，吐字时应把“a” “i”归为
9、一个结合体，音色要向色彩较暗淡、含蓄的“o”音上靠，发音后，应该保持口型基本不变，不能提前收韵，否则声音容易发“扁” ，速度容易受影响。要到最后一刹那才脱离“ai”这个结合体而在“i”上收韵。 同时，歌曲中其他字词必须以中心韵母为主要基调，力求全曲色调的一致性。特别是唱“我的心爱”时，要更含蓄，注意“心”与“爱”字的自然过渡，充分表达对心上人的那种思念与爱慕的感情。 结语 嘎哦丽泰是一首艺术歌曲。通过研究它，可以深刻的了解艺术歌曲和艺术歌曲在我国的发展。仔细的研究嘎哦丽泰中的气、情、声、字，可以强化自身的专业知识和技能，提高自身的音乐素养，更加深入的了解音乐，从而更加热爱音乐。 参考文献： 1
10、徐立翔.歌唱中的气声相成J.艺海，2008（04）. 2颜五湘.论声音观念与歌唱J.中国音乐，2009（02）. 3丁岩.如何理解、指挥合唱嘎哦丽泰J.艺术研究，2010（03）. 4王安潮.继承发展民族音乐的精华黎英海学术成果之研究J.中国音乐，2007（02）. 5贾姝君.民族声乐作品的艺术处理（下）非快速作品和作品中非快速段落的处理方法J.乐府新声（沈阳音乐学院学报，2010（03）. 6贺娟.浅析歌唱中的“以声传情”J.黄河之声，2010（03）. 7黄桂娟.音色在声乐演唱中的运用及表现J.民族艺术研究，2010（03）. 作者简介：沙漫漫（1984-） ，女，大学本科，毕业于鲁东大学，现工作于烟台南山学院，从事辅导员工作。
