1、 尼康 D70 初步探讨 一、 3D彩色矩阵测光系统 说到 D70 曝光不能不先谈谈它的测光系统，特别是它的 3D 彩色矩阵测光系统。 D70 的 3D彩色矩阵测光系统同 F5 和 D1 系列、 D2H是一样的。这次尼康公司把专业旗舰产品的专有技术下放到入门级相机有其革命性意义。可以预见 D100 的升级版没有理由不采用 3D 彩色矩阵测光系统，只是使用第 1 代还是刚刚发布的第 2 代还有存疑。 3D 彩色矩阵测光系统按我的理解好像也是一个 “伪彩色 ”测光，它最终还是把彩色信息转化成了灰度值。不知我理解的对吗？这一条其实也不重要，对于指导实际拍摄没 什么用处，暂且存疑。但这个测光系统的准确
2、率得到了国外尼康用户的一致推崇。 台湾摄影家手札、国内一些刊物的评测结果好像这个测光系统并没有太大优势，其实他们这里都存有一个误区。首先实验设计有问题，他们不知道各种测光系统 80%的情况下都是相同的， 90%的情况下各种分区测光也是相同的，而 3D 彩色矩阵测光更重要的是提高了测光准确率，而不能单纯看成提高测光准确性，也就是说别人最高 90%的场景测光准确，而 3D测光是 95%的场景下是正确的。用最普通的场景来测试各个分区测光系统的准确性，结果应该是一样的。由此可见实验设计思 想之大谬。 其次，尼康公司的矩阵测光系统有一个共同的趋势，那就是在场景反差超过胶片曝光宽容度的情况下（一般是 6
3、档左右，也有人认为只有 5 档），测光系统有欠曝保护高光细节的趋向。所以，如果你的拍摄场景反差过大，比如 8 档 EV的水平，按照矩阵测光得到的片子肯定整体欠曝了。 F5 上矩阵测光是如此， D70 上也是如此，超过 6 档的反差，肯定要欠曝。这只是体现了尼康公司的设计思路，保护高光，所以这个时候的欠曝是正常现象。作为一个摄影师只要掌握这条规律，使用各种手段扬长避短就可以了。 现在咱们言归正传，谈谈 D70 的 3D 彩色矩 阵测光系统的使用。首先说明， 3D 测色矩阵测光系统使用取景器里的 1005 像素 CCD 感光器来收集信息。这块感光器只覆盖了 D70 取景器的 80%(F5 的情况不
4、祥，好象是 100%）。也就是说，在画面边缘，矩阵测光系统没有感知到光线变化。最后测光系统会把 CCD 采集的信息与储存的几万张照片信息作比较给出恰当的曝光值。 红框内是矩阵测光系统 CCD 覆盖区域 其次， D70 测光系统依据 4 个关键因素来判断曝光值 1 画面整体亮度 2 画面反差 3 焦点亮度 4 对焦距离 在这里面最关键的是第 2 条，整体画面的反差。这个测光系统非常智能，它把整个测光区域分为上下两半，上半部分如果比较明亮，它会自动认为这是天空，如果下半部分有物体在焦点上，它会认为是要拍摄以物体为主以天空作背景照片，从而忽略天空在画面曝光中的重要性。而且如果你是逆光摄影，只要主体还
5、在对焦区，它在大部分情况下（画面反差没有超出动态范围，主体大于画面 1/3）也会根据画面反差自动判别出来，给出比较合适的曝光值。当画面反差超出动态范围的时候，矩阵测光系统倾向于保护高光细节，而使整体画面欠曝。因为在数码摄影中，高光过曝后后期无法挽回，而暗部欠曝仍可以挽回（代价是暗部噪音显著增加）。 当画面整体亮度非常昏暗的时候，中心区域的加权值最大，测光系统会认为这个地方最重要。当整体画面非常明亮的时候，它要不就取各处平均值要不就取各处测光的最小值。如果画面各处反差极低，矩阵测光系统将只取中间区域的测光值而不管整体画面亮度。如果画面反差很大，主体不在中间，主体甚至整个画面都很 可能欠曝。如果画
6、面反差很大，而主体在中间，但没有超过画面 1/3 大，主体也肯定欠曝。因为这个时候测光系统会平均各处测光值，主体由于没有足够大小所以不足以影响平均值。 通观网上各家 D70 评测，都一致对 D70 的 3D 彩色矩阵测光系统赞誉有加。当然也有人指出，尼康公司处于保护高光的目的，把它所有的 DSLR 矩阵测光系统都调整为欠曝倾向。但是即使有欠曝倾向也是一致性非常强的，也就是说都曝光补偿 +0.3-0.7EV 将得到正确的曝光。按说矩阵测光系统在厂家开发时已经进行了各种补偿，用户不应该自行补偿，但考虑到数码摄影的特殊 性（保护高光，以免后期处理难于挽救），尼康公司在曝光考虑上倾向于更保守一些，所以
7、用户自行补偿也说得过去。 二、中央重点平均测光 中央重点测光是一种很成熟的，相对比较 “老派 ”的测光方式，但很多职业摄影师仍然长期坚持使用。因为在他们职业培训的年代只有这种相对先进的测光模式，并且在大量的摄影实践中已经积累了丰富的经验。直到今天他们仍然对矩阵、分区测光存有疑虑，相信自己积累起来的基于中央重点测光的经验。这个只是个人习惯而已，应当受到尊重。 D70 的中央重点平均测光，跟其他相机大同小异。这里指出一点，这个中央重点测 光区域在 D70 上是可以通过菜单调节大小的。调节范围从 6mm, 8mm（默认） , 10mm, 12mm 可选。其中默认 8mm区域比中央测光圈要稍小一点。一
8、般选择默认 8mm 即可，改变中央测光区大小的情况并不常见。这种测光系统的特点是测光值的 75%权重分配给了中央区，另外 25%分配给了其它区域。使用这种测光系统必须遵循 “白加黑减 ”的补偿原则，需要一定的经验积累。 中央测光区比中央测光圈实际上要小一些。 三、点测光 点测光也是一种常见的测光模式。这种测光模式对于广大业余摄影爱好者来说：看上去很高档，用起来很潇洒，出来照片很沮丧。之所以这么说是因为大多数人不知道应该点测哪里，是否需要补偿，补偿多少？它需要不断地摸索各种情况下的、不同拍摄主体之间的关系。必须深刻领会这里面的奥秘，积累丰富的经验。所以我不推荐一般爱好者特别是摄影初哥使用这种测光
9、模式。 D70 的点测光是与取景器里的 5 个对焦点联动的。那 5 个 对焦点就是点测光区域。点测光范围是以对焦框为中心，比对焦框面积再大 50%的区域，也就是整个画面的 1%。如果你在菜单自选功能第 3 项 “AF区域模式 ”中选择了 “动态对焦区域 ”而不是单点对焦，在连续对焦模式如果被摄主体从一个对焦框移动到另一个对焦框，点测光感应器会自动移动到相应的对焦框。非常棒！但是如果你选择了 “最近主体优先 ”方式的对焦，点测光感应器将一直固定在中央对焦框！这点要引起注意，避免测光失误。 点测光分布情况 四、 D70测、曝光特性 1 D70 更像彩色反转片：一方面相对彩色负片很小的曝光宽容度，需
10、要精确曝光。另一方面宁欠勿过。彩色反转片欠曝宽容度大，而且有时候反转片欠曝会呈现一种意料外的浓郁色彩。D70 欠爆主要考虑的是后期加工的可能性，因为 RGB值一旦达到 255， 255， 255，就不可挽回了。 2 D70 彩色矩阵系统倾向于欠曝，我们可以在相机内预置自定义反差曲线，用以调整画面色调反差 。也可以在后期通过 Photoshop的 curve工具来做简单调节就可以达到满意的效果（曝光准确的基础上）。由于 D70 采用 12 位 NEF文件，允许我们进行深度后期加工而不用付出很大的像质代价，我们又有强大的工具可以灵活控制曝光特性，这就是数码单反的一大优势。 3 避免使用任何 “情景
11、自动曝光模式 ”（自动、人像、风景、夜景、夜景人像、运动、微距这7 种曝光模式）。这些曝光模式取消了用户对测光模式的选择，只允许你使用 3D 彩色矩阵测光模式，并且关闭曝光补偿功能，使你永远也不能按自己的意志来控制相机。更糟糕的是，在这种自 动模式下菜单内的 “优化影像 ”部分被整体屏蔽，把 D70 真正变成了 “口袋小 DC”。 4 D70 机内有很好的指导曝光的工具：直方图和高光显示。应该充分利用好这两个工具确保曝光准确。直方图的解读将在以后讨论。这里说一下高光显示。 D70 的高光显示与 D1 系列不同， D1 系列高光数值到 255， 255， 255 时，相应区域才会闪烁，而 D70
12、 在接近 255，255， 255 时相应区域就已经闪烁，但具体多少数值高光区域就开始闪烁目前还不知道。通过这一改进也说明尼康公司非常关注高光过曝的情况发生，想尽办法防止画面中高光区域被洗白。 五、直方图的解读 D70 的机背直方图显示不同于 Photoshop。 D70 直方图显示的是亮度通道，水平轴用 0（纯黑）到 255（纯白）的灰度值来表示，左侧是纯黑色（亮度为 0），右侧是纯白色（亮度为255）。纵轴表示像素多少，也就是有多少像素堆积在特定的灰度值上。 Photoshop 的直方图则是 RGB图，显示 RGB通道。所以两者图形是不一样的。 D70 直方图的显示： 1 直方图右侧像素溢
13、出，左侧无像素。 提示： a 曝光过度，应减少曝光量。 b 画面失去高光细节，后期无法挽回。摄影师应该避免此类情况出现，除非画 面里有纯白的物体。 2 直方图左侧像素溢出，右侧无像素。 提示： a 曝光不足，应增加曝光量。 b 画面失去暗部层次，溢出部分如使用 NEF 格式后期不保证能完全挽回。 JPEG格式下基本上不能挽回。 3 像素两边溢出。 提示：画面反差超出动态范围。如果是逆光人像或其他近距离高反差主体，可以使用闪光灯平衡补光。如果是风景照，请使用中灰渐变镜。有时候高亮度画面同时出现黑白两色也可以出现这样的图形，这种情况下可以判定为正常。 4 像素堆积成很窄的尖峰。 提示： 拍摄了灰板
14、或整个画面是纯色的。或者是整个画面极低 反差。如果极窄的尖峰在最左侧或最右侧的格子里，分别说明欠曝和过曝。如果是画面极低反差造成的情况，可以在后期用 photoshop 的 curve工具调整。 5 像素从左到右均匀分布在整个直方图内。 提示：整个画面极高反差。解决方法 : a 改变拍摄角度，避免照度强烈变化。 b 使用闪光灯等手段给暗部补光。 6 任何左右两侧没有溢出，中间有波峰波底的图形。 提示：正常曝光。如果画面中出现纯黑色或纯白色，或极暗淡的背景，左右分别溢出可以理解。尽量不要曝光过度，而使像素从右侧溢出。在保证右侧不溢出的情况下，鼓励尽 量使波峰向右色移动。这样保证了在不高光洗白的条
15、件下充分曝光，以减少 D70 产生的噪音。当然，曝光从来都是具体情况具体分析，有故意欠曝的，也有故意稍稍过曝的。大家还是自己多实践，总结经验，理解并利用好直方图，更灵活的指导我们曝光。 六、复杂情况下的一些测光技巧 实际上，这部分内容已经超出了 D70 这个特定相机的测光范畴，而是讲普遍意义上测光的一些小诀窍。这样可以使很多摄影入门者可以更快地找到准确曝光的捷径。 1 别忘了蓝天。拍摄朝阳、夕阳、晴天雪景下的风景、华灯初上的黄昏夜景、黄昏月升，用中央重点或矩阵测光 读取天空的数值，按照它曝光，你将会有惊喜地发现！拍摄朝阳、夕阳最大的苦恼就是太阳在画面里起到很强的干扰作用，从而使画面曝光不足。这
16、个时候把镜头对准太阳旁边，画面里不包括太阳，读取数值，就是它！你的曝光正确了。雪景下如果是用常规中央重点曝光经常是白雪变灰雪，没问题，读取蓝天数值，你又可以轻松搞定烦恼的曝光补偿。但此法有禁忌：阴天。别去读取阴天的天空，那样你会死得很惨。 2 时时看看绿草绿树。遇到森林里的瀑布，遇到阴天下的田野。中央重点测光方式把整个画面框住绿色植物，读取数值，然后做 -2/3 档（普通绿色）到 -1.3 档（暗绿）的补偿，那就是正确的曝光值。 3 伸出你的手掌，那是你的肉灰板。当你拿不准曝光值的时候，在同等光线条件下，伸出手掌，把手掌充满整个画面或接近充满整个画面，用中央重点测光读取数据，然后作 +2/3
17、档补偿（胶片机）， D70 很多时候可能要做到 +1 档补偿，那就是你的曝光数据。 4 数码摄影遵循的总原则应该是： 人像不要欠曝，风景不要过曝。 人像摄影时，观众的眼睛对画面通透性要求高，对噪音容忍度低，对背景曝光不很关注。这个时候要求人物主体脸上光滑不要有杂质，稍稍过曝一点点有助于消除脸上斑点。即使过曝需要 后期调节，只要面部没有高光洗白，减曝光不会增加面部噪音。风景摄影强调影调层次，对画面整体噪音容忍度稍高，所以只要前期没有高光洗白，后期通过调整修改能够得到层次丰富、颜色鲜艳、噪音适度的风景照。 七、直方图及曝光实例 (以下所有图片都是原图未作任何修改。 ) 1 这是灰板的直方图。因为直
18、方图的中性灰定位于 13%的灰度值，而灰板则是 18%的灰度值，所以这条窄峰会在中线稍稍偏左一点。 2 这是黑白两色各占 50%情况下 3D 彩色矩阵测光的表现。可以看出 D70 确有保护高光的倾向。我分别测试了上下、左右黑白颠倒的结果，直方图和测光值是一样。 3 由于我没有标准色板。拿儿子的魔方大略试验了 一下。确如想象，直方图呈现出多尖峰排列。 4 这是典型的画面反差超过 CCD 动态范围的直方图。 5 这是逆光下拍摄花卉和和菠萝的照片。第 1 张按矩阵测光拍摄，可以看出画面欠曝，高光有过曝的倾向。第 2 张使用闪光灯平衡补光，直方图显示十分完美的曝光。 6 今天早上去拍日出，拿几张样片来
19、探讨。这一张（套头），按照朝阳旁边天空读数，整个画面完美曝光。 7 日出后，按照矩阵测光拍摄（第 1 张），高反射的沙滩和高亮天空使矩阵测光不准确，改用中心重点测光 （第 2 张），测量沙滩后 2/3 档后，整个画面曝光完美。拍摄后经检查 EXIF信息，矩阵测光欠曝了 1 档。 8 3D 彩色矩阵测光在侧光、顺光、阴天条件下，光比不是很大的情况下，基本上都有完美表现。日出后的沙子被照射成了温暖的黄色，表现的很好。 9 在侧光下，同时出现黑白物体的时候，表现也不错。尽管还有后期调节的必要。 10 在极端复杂的情况下，如这一张，背景是白色，前景有大面积的黑色衣服，还有绿色和红色，矩阵测光（第 1 张）稍稍欠一点点。改用中央重点（第 2 张）测量绿色，作 -1 档的补偿，结果更接近完美（个人口味） .
