1、浅谈大地艺术对风景园林设计的影响摘 要：本文从风景园林的内涵、大地艺术的主要特征、大地艺术对风景园林的设计影响等方面进行阐述，得出大地艺术在当代风景园林设计中有着重要的影响。 关键词：大地艺术；风景园林 在西方现代艺术的发展中，大地艺术（Land Art）的出现，为现代艺术进行变革与创新，开辟了一条新的道路，形成了一个非常有影响的艺术流派。大地艺术贴近了景观，改变着人们的生态观念和自然观念，其触角深入到风景园林专业涉及的领域，对西方现代风景园林设计产生了重要的影响。 一、 风景园林的内涵 “风景园林学”是规划、设计、保护、建设和管理户外自然和人工境域的学科。其核心内容是户外空间营造，根本使命是
2、协调人和自然之间的关系。 风景园林学空间营造理论（Theory of Landscape Planning and Design）是关于如何规划和设计不同尺度户外环境的理论，是风景园林学的核心基础理论。又可细分为风景园林学规划理论和风景园林学设计理论。风景园林学规划理论包括表述模型、过程模型、评价模型、变化模型、影响模型和决策模型等六个模型；风景园林学设计理论包括如下8 个技术环节：确定范围与目标、数据收集与区域分析、现场踏勘、社会经济文化背景分析、完成现状调研报告、多方案比较、概念设计、项目概算和施工设计。 二、大地艺术的主要特征 1 自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容 德
3、?马利亚所说的“土壤不仅应被看见，而且应被思考”可以看做是大地艺术关注自然因素的宣言。在大地艺术中，土壤、石头、木头、冰雪、砂石都成为艺术家常用的材料。沙漠、森林、农场或工业废墟，成为艺术家关注的对象。这是大地艺术对传统艺术概念革命的重要标志之一。而克里斯托的作品，虽然是以人工的材料作为主要工作材料，但艺术家真正关心的是自然风景的力量。史密森创作“螺旋形防波堤” （场地曾因开采石油而污染）的本意，是探索自然与人类之间相互作用的“进程” 。 2 原型形式 大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在人类集体意识之中，能够通过
4、无意识进行阅读。这种观点明显受到当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔?古斯塔夫?荣格（Carl Gustav Jung 18751961）的“集体无意识”和“原型”理论的影响。由于艺术形式上多为基本的几何形，所以从创作语言的角度来看，大地艺术表现出一定的抽象性特征。 3 用时间因素来进行艺术创作或作为表达的一个主要内容 德?马利亚在 70 年代初总结道：“艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作” 。这句话不仅表明了材料与时间的关系，而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性，对作品在时间这个因素中发生的改变，持积极的态度。马利亚的“闪电的原野”强调的是自然界特定的时间段闪电来临之际，而安迪?戈兹沃斯
5、（Andy Goldsworthy）的“响尾蛇”（Sidewinder，1985）源于他在一个森林周围找到的扭曲的树干，从而建造了一条大约长 55m 的“蛇” ，在树林中蜿蜒，随着自然侵蚀而逐渐消融，成为环境的一部分。强调的是自然是一种演进的过程。以时间维度为主的“无常性、短暂性” （Transient）成为多数大地艺术家表达的一个重要主题。 4 对工业废弃地的关注 许多大地艺术家都是怀着一种社会责任感进行艺术创作的，这主要表现在对工业废弃地的关注。艺术家通过对工业废弃地的特别彰显，对工业生产的副作用进行揭示和批判，吸引人们关注生态问题和社会问题。史密森主张的“艺术可成为调和生态学家和工业学家
6、的一种资源” ，流露出的就是这样一种关注社会和环境的态度。 三、大地艺术对风景园林设计的影响 作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风景园林专业，造成了很大的影响。 （1）大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自然观念的提高与转变，具有积极意义。史密森所进行的理论和实践探索，尤其是许多涉及风景园林方面的内容，对风景园林师有很大的影响。风景园林师哈格里夫斯（George Hargreaves）从史密森的艺术作品的那未完成的环和开放的螺旋中
7、，看到了一种新的语言。在这种语言里， “各种元素诸如水、风和重力都可以进入并且影响到景观” 。他在实践中多次进行尝试和运用，在烛台角文化公园（Candlestick Point Cultural Park）中营造一个缓缓伸向水面的平缓坡地，在风吹来时，它就像一个迎接风的通道。风成为这个公园的一个主题，创作出“一种使环境自我表达的景观” 。在对待自然这个观念上，哈格里夫斯所创造的大地、风和水相互交融的“环境剧场” ，运用雕塑地形的手段，形成一种看起来并不是“自然”的“自然景观” 。这与史密森的“自然是与任何形态模型不相关的”的观念完全吻合。 （2）大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这
8、个问题的认识和处理手法。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他活动严重降质（degraded）的场地，这些场地可以被艺术化地再利用（recy-cie as art） ，为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴。史密森之后的风景园林师们，正是怀着一种艺术创作的愉悦感，保留了那些废弃的厂房、机器，创作出具有时代特点的新园林景观。美国西雅图煤气厂公园（Gas Works Park） 、德国鲁尔区国际建筑展埃姆舍公园（IBA Emscherpark）中的一系列园林如杜伊斯堡北风景公园都保留了原有工厂的设备，并进行了再利用和艺术再创作。在对待工业废弃地这个问题上，哈格里
9、夫斯做了很多探索，他以把后工业景观转变成优质景观而著称。前后完成有贝克斯比公园（Byxbee Park） 、克理斯场公园（Crissy Field） 、Tejo 和 Traneao 河公园（里斯本） 、路易斯维尔滨水公园（Louisville Waterfront Park）等多项包含工业废弃地改造内容的工程。他自称在专业的道路上，有三次“顿悟”的过程，其中第二个“顿悟”发生在他看到了史密森的大地艺术作品的照片螺旋等作品时，由此对自然进程和艺术产生了深刻的认识。在他的贝克斯比公园设计中，在合理地处理了埋藏在地下的垃圾的同时，设计者还和雕塑家合作，创作了一种电线杆阵列的“大地艺术”景观。这些电杆
10、顶部是平齐的，与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。从它的造型上，我们可以看到德?马利亚的“闪电的原野”的造型特点。 （3）大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。史密森、莫里斯（Robert Morris）都有对地形进行再塑造的作品。大地能够成为艺术的材料，这无疑激发了面对同样对象的风景园林师的创作热情和创作灵感，尤其是大地艺术常用的几何地形塑造，越来越多地出现在风景园林作品中，林璎、沃克、施瓦茨、哈格里夫斯等的作品中，常常出现地形塑造的造景手段。 综上所述，大地艺术与极简主义艺术一样，一方面，从思想上潜移默化地影响着人们的社会意识、生态和自然观念；另一方面，大地艺术的造型语言为风景园林设计提供了丰富的借鉴，从思想上和实践上，都为风景园林设计提供了丰富的源泉。了解这一点，对于我们理解西方现代园林有重要的意义。
