1、动画史题目：简答题：1.UPA 的概念及意义。2.日本有个大导演，他的一部作品获得了日本SF 大赏，SF 是什么意思，在动画里代表什么，这个导演是谁，作品是什么。 3.什么是独立动画，与商业动画制作的差别是什么。4 前南斯拉夫的萨格勒布学派 1、 Upa1941 年，迪斯尼的卡通工业受到很大的打击。隶属于迪斯尼的动画家想组织工会，反抗迪斯尼的长期剥削，而迪斯尼强力压制。因此双方长期激烈论战，导致两败俱伤，结果包括约翰胡布利在内的一批动画人离开了迪斯尼，于 1943年成立“美国联合制片公司”（简称 UPA），他们的理想是改革动画既定的风貌。UPA 以极少的资金创业，大部分的艺术家只拿极少的报酬或
2、甚至不拿报酬替他工作。UPA 最初采用 合伙制 ，由原隶属迪斯尼的詹却利史奈子、大卫希伯曼和史蒂夫鲍沙斯特组成。他们合作的第一部影片连战热潮，是为弗兰克林罗斯福拍的竞选影片，由美国工会出钱，恰克 琼斯导演。 迪斯尼的作品比较注重三度空间表现和写实路线，而 UPA 则偏爱平实、风格化的、当下流行的线条设计，以对社会政治的批判代替迪斯尼片好的浪漫童话故事，兄弟情和悬吊者就是最好的例子。由于资金来源很少，他们无法负担迪斯尼的华丽成本，只能以“有限动画”的方式创作，用较少的张数来画，并加强关键动作，以强烈的故事性和有力的声部设计来带动剧情的发展。UPA 改变了以往人们对动画的看法。在不断获奖之后，很快
3、地 UPA 有了自己的代言人物。如马古先生（1949 年）和波音波音（1951 年）。约翰胡布理明快干净的画风抓住了人心，其画风也影响到了迪斯尼的作品。20世纪 50 年代，好莱坞卡通短片逐渐走向衰落，因为卡通制作费的高昂，很少短篇能靠戏院放映回收成本。大量片厂虽然因时制宜推出“买花片”，即卖一部强片给戏院时，同时要求对方买些另一部剧情片和一部卡通片或新闻片，暂时保住了卡通短片的出路，但后来此种推销手法被高等法院禁止。大公司的动画部门因此纷纷解散。2、日本 SF 大赏SF： science fiction 科学小说，在动画里是指科幻类动画是由 日本 SF 作家俱乐部于1980 年设立的奖项，主
4、办者为日本 SF 作家俱乐部，德间书店支助。不论媒体或艺术的种类，只要是有关 SF 的作品，都是本赏的受赏对象，是本赏的一大特色。有许多小说、映画等专属的大赏，但像此赏一样将不同种类的作品放在一起评价的，却相当罕见。押井守的攻壳机动队3、独立动画 也指创作初期脱离商业运作，纯粹为了表达作者个人意愿，极其风格化和意向化的动画。同时指没有控股委员会，完全是由导演个人资本运作制作的动画。商业动画是 相 对 艺 术 片 和 纪 实 片 而 言 的 。 指 的 是 以 票 房 收 益 为 最 高 目 的 、 迎合 大 众 口 味 和 欣 赏 水 准 的 影 片 。 商 业 片 集 合 了 多 种 商 业
5、 元 素 ， 比 如 说 当 红 明 星 、 知 名 度 高 的 导 演 、 复 杂的 特 效 、 大 的 投 资 、 大 规 模 的 宣 传 、 什 么 全 国 甚 至 全 球 同 步 上 映 等 等商业动画片的特点；追求动画的效果、特效 色彩根据主题或艳丽或活泼等音乐配音都有高要求。最终目的就是推向市场营利实验动画。追求 实验本身的科学严谨，要求动画简单明了，保持与正常实验的一致性色彩，要求不高除非实验本身有特殊要求一般不配音乐 ，但配有简单解说配音。4、萨格勒布学派(相对开放) 萨格勒布学派 著名的动画电影学派.“ 萨格勒布学派”这一概念是由法国的电影史学家乔治“萨杜尔（Georges
6、Sadoul）提出的。萨杜尔同时指出：萨格勒布学派并不是一个特别的学术团体，而是工作在同一个电影制片厂、对一种媒体有着相似理解、作品风格相近的一群电影人。 萨 格 勒 布 学 派 发 端 于 1950 年 代 ， 辉 煌 于 1960 年 代 ， 1980 年 代 后 渐 渐 淡 出 国 际动 画 界 的 瞩 目 。 第 二 次 世 界 大 战 之 后 ， 以 前 苏 联 和 美 国 为 首 、 代 表 社 会 主 义 意 识 形 态 的国 家 和 资 本 主 义 意 识 形 态 的 国 家 ， 形 成 了 东 西 两 大 阵 营 ， 持 续 了 长 达 40 年 经 济 与 军事 的 对 峙
7、 ， 这 就 是 著 名 的 “冷 战 ”时 期 。 萨 格 勒 布 学 派 正 是 在 这 个 特 定 历 史 时 期 成 长 、成 熟 、 步 入 辉 煌 的 。 可 以 说 ， 萨 格 勒 布 学 派 是 应 “冷 战 ”这 一 历 史 时 势 而 生 的 文 化 英 雄 。萨 格 勒 布 学 派 的 动 画 作 品 素 以 内 涵 深 刻 且 多 元 化 而 著 称 。 在 该 学 派 近 30 年 的 动画 创 作 历 程 中 ， 最 常 出 现 、 最 为 集 中 的 一 个 人 物 形 象 是 以 “受 难 的 小 人 物 ”为 指 代 符 号所 表 达 出 的 内 涵 。 可
8、以 说 ， 这 一 形 象 代 表 了 30 年 来 在 “冷 战 ”阴 影 中 ， 为 了 保 持 自 己的 独 立 与 完 整 ， 而 不 惜 以 “个 体 对 抗 全 体 ”、 踽 踽 独 行 的 南 斯 拉 夫 人 民 的 艰 辛 缩 影 。论述题：1.请简单描述动画技术发展史 2.请对以下国家动画风格显著特征做理解：美国，日本，中国及西欧任一国家1、动画技术发展史：1,视觉暂留现象 2,有声动画的出现 3,赛格洛胶片的出现4，第一步有声动画 米老鼠5 迪斯尼的“ 出现”的实验6 电脑技术的出现7 三维技术的出现2、日本动画特色其动画风格特征与美国动画不尽相同。日本动画以对比鲜明的画面
9、，个性化、多姿多彩的图像，以及鲜明的角色性格为特色。故事通常有着各种不同的故事背景，针对较大范围的观众群。日本动画的传播手法包括电视播送，依靠诸如 DVD 之类的媒介分发，或者结合到电子游戏之内。日本动画常常受到日式漫画的影响。第一套广泛流行的动画连续剧是手冢治虫的原子小金刚(1963)。1969 年开始播放藤子。 F.不二雄的 哆啦 A 梦 ，迄今已创作超过四十年，而且还曾登上过时代杂志 ，可说是卡通里的常青树。日本动画风格：主题多样，并且愈加关注现实与心理的剖析；风格上以写实为主，动作表情简单，注重情节，缺少幽默，本土文化氛围较浓，坚持用二维的、相对简单的线条勾勒角色形象；人物造型上：大眼
10、睛、棱角分明、美化的外表和夸张的人物身体比例。美国动画特色1、 利用动漫特技制造逼真感与震撼力2、 刺中观众幻想的神经3、 英雄配美人4、 歌舞片段5、 运作：商业化6、 资本：大资本模式7、 技术：走在前列8、 视听觉：丰盛华宴美国动画片经过长期的发展，形成鲜明的特点。它以剧情片为主，情节曲折，生动有趣，人物性格鲜明，音乐优美动听，引人入胜，特别注重细节的刻画，做到了雅俗共赏，适合绝大多数观众的审美口味。多以大团圆结局，悲剧性的影片很少，努力迎合广大观众的心理需求。人物造型设计规范，与生活中的原形差别不大，大多不大变形，形象优美；动物形象大都作大幅度的夸张：大头、大眼、大手、大脚，成为被世界
11、各国广泛借鉴的卡通模式。到了 20 世纪末，大量运用数字技术与电影技术结合，使画面更趋逼真形象，达到完美的画面效果。美国善于塑造典型，推出动画明星，从 1914 年的恐龙葛蒂到 2002 年的小马王斯皮尔特和怪物史莱克，美国为世界动画艺术宝库推出了难以计数的具有各种造型和各种鲜明性格的为全球人稔熟和喜爱的动画明星，这是任何一个国家都难以与之比肩的。美国动画片在世界动画史上占有重要的地位，它一直引领着世界动画片的潮流和发展方向。中国动漫的特点写意和平面画 教育人 严禁色情 暴力 内容积极向上、 、 1.题材内容严肃：我收藏了百多部中外动画片，相比较而言，国产片从内容上，有政治性的、有教育热爱集体
12、的、有教人向上的、有正义战胜邪恶的等等。它们有一个共同点就是内容非常严肃，以育人为主。 2.含蓄的幽默感：幽默感少应该属于我们民族的特点，长期的儒教思想的禁锢，使我们的文化趋向于以正统教育为主，仅有的幽默感都体现在语言上，片子当中能引人发笑的是通过语言，很少在形体上表现出来，也就是说中国人很内向，不轻易用动作指示于人。像过猴山这样形体幽默的片子少之又少。实际上，我国语言上的幽默也是很含蓄的。 3.卡通形象正统：我们的卡通形象设计通常都是规规矩矩的，比如哪吒、神笔马良、小号手等。虽然也有三个和尚这样的形象设计，但毕竟不能成为主流。当然这都是过去的，但就是当今的形象也是如此，蓝猫的形象不是也很规矩
13、吗？不过并不奇怪，形象设计都是和剧情有关的，剧情严肃，形象自然也要严肃，这是必然的。 4.艺术性强：我国早期的动画片对艺术性的要求非常高，创作非常严谨。 大闹天宫 、哪吒闹海 、 山水情等体现了我国的多种艺术形式，而且栩栩如生，比如展现的绘画艺术、京剧艺术等，民族性，民族风格较强。 5.商业意识淡薄：早期动画制作单位是国营企业，不必考虑商业运作，现在开始考虑动画片要盈利的问题了，但由于起步较晚，各方面因素制约着形成产业化规模的进程。而且我们的动画片要求以教育性、艺术性为主，那势必商业价值就受到影响，比如山水情 ，是艺术动画的巅峰之作，但从商业角度无法有效运作，从艺术上得奖是理所当然，可在收益上
14、却操作困难。 6.强调民族性：我们所有的题材都是反映我们民族自身的，很少有以国外故事编写、改编的。与迪斯尼的取材范围形成了鲜明对比。 西方动画片风格特点： 1. 注重幽默感：西方人的幽默感不仅体现在动画片，其他影片也是如此。而且幽默不仅体现在语言上，无论是动作形体上，还是表情上都给观众留下深刻的印象。西方人是外向型的。 2. 注重商业效应：西方动画片的商业效应是无可争议的，从影片的策划开始就是以商业效益为基础的。一部大片的投资几千万美元，其票房可以过亿，这充分说明了投资人的眼光，也说明了西方人具有强烈的商业意识。从题材的选择到制作效果的追求无不渗透着商业理念。 3. 不强调思想教育：影片不刻意
15、强调“育人”的理念，如果说某部影片有教育意义，我认为也是影片内容自然而然带出来的。因为育人不是西方人制作动画片的目的。从米老鼠、猫和老鼠都能体会到，让观众“乐”才是根本，只有观众乐了，商业目的就达到了。4. 注重表现力：西方动画片很注重动作、表情的表现力。在影片中，角色每说一句话，都会和动作、表情相配合，以达到充分和谐。这使影片具有很强的观赏性。 5. 想象力丰富：这是西方动画片的一大特点，丰富的想象力是制作动画绝对不可缺的素质之一，培养想象力也是动画片的功能之一。 6. 取材范围广：以迪斯尼为例，三十多部大片的成绩，其中很多是取材于美国以外的故事编写、改编而成，其取材范围是全球性的。 加 拿
16、 大 NFB 加 拿 大 国 家 电 影 局 （ National Film Board of Canada 简 称 NFB） 是 加 拿 大 官 方 组织 ， 创 建 于 1939 年 ， 由 国 家 电 影 局 长 同 九 位 信 托 局 官 员 组 成 的 委 员 会 管 理 电 影 发 展 事宜 。 当 时 正 值 二 战 期 间 ， 加 拿 大 政 府 在 隔 壁 媒 体 强 国 -美 国 的 刺 激 之 下 ， 希 望 能 为 自己 的 祖 国 打 造 自 己 的 形 象 ， 并 且 通 过 国 际 间 的 交 流 ， 让 世 界 更 了 解 加 拿 大 这 个 国 家 ， 文化
17、， 人 民 以 及 其 它 种 种 面 貌 。 这 可 以 从 第 一 任 国 家 电 影 局 长 约 翰 葛 里 逊 （ John Grierson） 上 任 时 ， 自 述 其 梦 想 中 得 到 印 证 ， 他 说 ： 国 家 电 影 局 是 加 拿 大 的 眼 睛 ， 其存 在 是 为 了 制 作 表 现 大 众 关 切 的 电 影 ,那 些 使 我 们 不 同 的 电 影 .,通 过 讨 论 电 影 来了 解 加 拿 大 和 她 的 全 部 。 而 电 影 跨 越 国 界 的 影 响 力 ， 使 加 拿 大 电 影 局 成 了 创 造 “无暴 力 ， 无 性 别 歧 视 ， 无 种
18、族 歧 视 ”世 界 的 中 坚 力 量 ， 由 于 没 有 对 商 业 利 润 的 片 面 追 求 ，加 拿 大 国 家 电 影 局 的 艺 术 家 可 以 从 容 地 保 持 它 们 的 艺 术 正 直 与 良 心 。 这 股 力 量 也 使NFB 成 了 “完 全 创 作 自 由 ”的 最 佳 代 言 人 。 NFB 有 一 套 极 为 完 善 的 制 作 管 理 体 系 。 管 理 层 由 1 个 局 长 、 1 个 加 拿 大 电 视 电 影执 行 主 席 和 6 位 常 任 理 事 组 成 。 由 于 加 拿 大 是 双 语 国 家 ， 所 以 NFB 分 为 英 语 、 法 语
19、两个 系 统 ， 各 自 拥 有 独 立 的 预 算 与 制 作 体 系 。 英 语 系 统 总 部 设 在 蒙 特 利 尔 ， 下 设 动 画 片 部 、纪 录 片 与 剧 情 片 部 、 女 性 电 影 部 （ 注 ： 这 是 世 界 上 第 一 个 由 女 性 自 制 并 且 拍 摄 女 性 题 材的 电 影 机 构 ） 和 多 媒 体 互 动 节 目 四 个 部 门 。 每 个 部 门 又 分 为 东 方 区 和 西 方 区 两 大 分 支 ，在 世 界 各 地 设 有 分 部 。 其 中 ， 动 画 片 、 儿 童 片 和 多 媒 体 互 动 节 目 3 个 部 门 相 对 于 纪
20、录片 部 来 说 关 系 更 为 紧 密 ， 因 此 这 3 个 部 门 的 办 公 机 构 被 安 排 在 一 起 ， 其 动 画 部 门 以 制作 15 秒 至 15 分 钟 的 短 片 为 主 要 发 展 方 向对中国动画的感想：通过以上对各自风格的描述，我认为可以取人所长，补己之短。 我们有我们的长处和长项，我们擅长的是动画片的艺术表现力，有丰富的文化素材，所缺乏的是商业意识、幽默感和形体表现力。明确了自己的不足，就可以对不足加以改进。比如说我们虽然注重影片的教育作用，这没有错，但加入了幽默感并不会抵消掉教育的作用，相反，影片会有更多的观众，受到更多人的喜爱，在观赏影片的过程中既享受到
21、了轻松，又能从轻松之中感悟到一些道理，这是一举两得的事情。 加入幽默感，可以从几个方面来考虑：一是形象设计，这个尤为重要，也是在考验设计者的想象力，形象需要适合其幽默的性格，正统的形象和幽默的表现力是不相称的，而且形象是影片给观众的第一印象，看到形象就可以使观众判断这部影片还有没有兴趣看下去。二是表情设计，语言要与表情相一致，表情可以表现出一种幽默，如果语言很幽默，但表情不配合，给人的感觉就很不舒服，也不能达到幽默的目的。三是形体动作，即使没有语言，靠动作也能吸引住观众，使观众了解所要表达的内容，也可以说就是肢体语言。四是语言，语言的幽默是最直接的，喜剧片是观众所喜爱的，它大部分是靠语言来表现
22、的，所以语言的设计是最重要但也是最难做到的。幽默感是我们这个内向民族所欠缺的，但在动画片中也是最能发挥作用的，这就需要我们有意地改变一下我们的民族性格，将有利于我们的动画片走向世界。商业意识从策划而来，如何进行策划，我在动画公司企业管理之策划一文中有过一些想法，在此就不重复了。我们有丰富的文化历史，当然可以不必像迪斯尼那样去全球索取题材，但可以像迪斯尼那样拓宽取材思路，那么重要的就是解放思想，开拓取材范围。我国有取之不尽的典故，有五十六个民族，他们中间有取之不尽的题材，中国每天都在发生变化，为什么我们就总是围绕着西游记这类题材做文章呢？而且只要有好的创意，外国的题材也是可以拿来用一用的嘛。以上
23、所述，不知能否得到大家的认可？总之，我所说的中西风格的结合就是吸取人家的长处，发扬自己的长处，这样做的结果，我相信中国动画一定会有腾飞的那一天。日本大导演宫崎骏：宫崎骏（Miyazaki Hayao）是一位知名日本动画导演、动画师及漫画家，1941 年1 月 5 日生于东京。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，他执导的电影获得许多不同的国际奖项。宫崎骏与高畑勲共同创立受到国际上广泛赞誉的动画工作室：吉卜力工作室。宫崎骏的女性主义思想经常反映在电影当中，所以电影中的主角往往是坚强且独立的女孩或年轻女性。手冢治虫（1928 年 11 月 3 日1989 年 2 月
24、 9 日），日本漫画家、动画家、医生、医学博士。原名手冢治，(由于生于明治天皇诞辰，因而取名“治”)，因喜爱昆虫，所以把他的原名“治”改成日文中发音很像的步行虫的日文名称。汉字写作“治虫”。以后手冢治虫就成为了他的笔名。同时，他以医学家身分的名义仍使用原名手冢治。他也是日本第一位导入助手制度与企业化经营的漫画家。高 畑 勋 是 自 日 本 动 画 业 的 黎 明 期 开 始 支 撑 著 动 画 界 的 巨 匠 。 许 多 赛 璐 珞 动 画的 表 现 技 巧 被 认 为 是 他 所 开 发 的 。 不 止 是 动 画 ， 还 有 担 任 如 “柳 川 堀 割 物语 ”等 真 人 记 录 片 作
25、 品 和 人 偶 剧 导 演 等 。 东 京 大 学 法 文 科 毕 业 ， 在 日 本 动 画 业 中 算 是 数 一 数 二 的 精 英 。 兴 趣 为 音乐 鉴 赏 和 学 习 。 自 学 生 时 代 起 就 爱 好 法 国 诗 人 、 剧 本 作 家 的 杰 克 普 雷 菲尔 （ Jacques Prevert） 的 作 品 ， 他 的 作 品 也 深 受 普 雷 菲 尔 的 影 响 。 他 还 翻译 了 普 雷 菲 尔 的 名 诗 集 Paroles （ 日 语 译 标 题 名 称 为 ，即 千 言 万 语 ） ， 这 是 这 本 诗 集 于 日 本 首 次 的 完 全 译 本 （
26、2004 年 ） 。 担 任 了 法 国 的 长 篇 动 画 电 影 叽 哩 咕 与 魔 女 的 日 语 字 幕 翻 译 、 演 出 ，更 担 任 原 作 小 说 的 翻 译 。 他 也 担 任 了 同 为 法 国 的 长 篇 动 画 电 影 国 王 与 小鸟 的 字 幕 翻 译 。 他 亦 翻 译 了 红 猪 电 影 册 子 中 的 插 曲 樱 桃 结 果 时 （ Le Temps des cerises ） 的 歌 词 。 高 畑 勋 东 京 大 学 文 化 科 毕 业 后 ， 于 1959 年 进 入 东 映 动 画 ， 早 期 作 为 演出 助 理 参 与 一 些 电 视 动 画 的
27、助 理 工 作 ， 参 加 了 安 寿 与 厨 子 王 丸 、 顽皮 王 战 争 大 蛇 、 暗 黒 街 最 大 决 斗 等 剧 场 动 画 的 制 作 。 在 1964 年 完 成 首 部 电 视 狼 少 年 获 得 肯 定 后 ， 在 1968 年 与 宫 崎 骏 、大 冢 康 生 等 当 时 东 映 动 画 的 新 锐 成 员 合 作 的 太 阳 王 子 大 冒 险 ， 初 次 担任 了 监 督 一 职 。 该 剧 成 为 日 本 动 画 的 转 折 点 ， 成 为 摆 脱 传 统 风 格 与 开 创 未 来形 式 的 里 程 碑 。 这 也 是 他 首 次 执 导 的 电 影 作 品
28、。 1971 年 ， 高 畑 勋 离 开 东 映 动 画 ， 和 宫 崎 骏 、 小 田 部 羊 一 等 人 一 起 进 入“A-Pro”工 作 。 1972 与 宫 崎 骏 再 度 合 作 制 作 熊 猫 家 族 与 熊 猫 家 族 续集 ， 担 任 演 出 与 分 镜 。 6 月 的 时 候 ， 高 畑 勋 、 宫 崎 骏 和 小 田 部 羊 一 离 开“A-Pro”， 加 入 “Zuiyo Picture”， 并 在 1974 年 开 始 制 作 阿 尔 卑 斯 山少 女 ， 由 于 阿 尔 卑 斯 山 的 少 女 海 蒂 的 日 常 生 活 深 刻 自 然 的 描 述 ， 也 开启 了
29、 同 一 风 格 的 名 作 剧 场 动 画 的 可 能 性 ， 之 后 1976 年 又 再 次 制 作 了 万 里寻 母 的 电 视 动 画 。 期 间 也 参 与 过 宫 崎 骏 未 来 少 年 柯 南 与 小 英 的 故事 等 部 分 集 数 的 分 镜 。 在 1979 年 的 红 发 少 女 安 妮 ， 以 描 写 青 春 期 少女 的 感 性 与 活 泼 ， 并 忠 实 的 呈 现 原 作 的 幽 默 感 ， 获 得 与 众 不 同 的 极 大 好 评 ，再 次 表 现 高 畑 勋 对 人 物 描 写 的 高 深 。新 海 诚 （ Makoto Shinkai， ， 1973 年
30、 2 月 9 日 ） ， 男 ，居 住 在 东 京 。 日 本 长 野 县 野 泽 北 高 等 学 校 、 日 本 中 央 大 学 文 学 部 国 文 学 专攻 毕 业 。 1996-2001 年 就 职 于 Falcom 游 戏 会 社 ， 目 前 自 由 职 业 ， 以 制 作 个人 动 画 为 主 永 远 的 Ys2 的 OP 动 画 对 于 Falcom 玩 家 而 言 应 该 记 新 海 诚内 容 图 片 (20 张 )忆 犹 新 。 绚 丽 的 2D 动 画 效 果 配 合 近 乎 完 美 的 节 奏 感 ， 给 人以 强 烈 的 感 官 震 撼 。 这 就 是 新 海 诚 在 职
31、 F 社 5 年 间 的 代 表 作 之 一 。 1996年 ， 新 海 诚 在 大 学 结 业 后 加 入 日 本 Falcom 游 戏 会 社 （ 通 常 在 相 关 仕 事 中 以新 津 诚 名 义 出 现 ） ， 负 责 程 序 、 美 工 、 动 画 与 宣 传 影 片 制 作 。 在 职 Falcom期 间 ， 新 海 氏 开 始 了 个 人 动 画 短 片 创 作 。 包 括 1997 年 的 黑 白 短 片 遥 远 世界 （ 1 分 30 秒 ） 、 1998 年 的 3D 短 片 被 包 围 的 世 界 （ 30 秒 ） 、1999-2000 年 的 黑 白 短 片 她 和
32、她 的 猫 （ 5 分 钟 ） 。 2000 年 初 夏 ， 新 海氏 开 始 制 作 个 人 映 像 动 画 星 之 声 。 但 由 于 工 作 的 繁 忙 ， 导 致 星 之 声 一 度 停 滞 不 前 。 2001 年 5 月 ， 新 海 氏 向 Falcom 提 交 辞 职 。 之 后 星 之 声 的 制 作 步 上 正 轨 ， 2002 年 1 月 宣 告 完 工 ， 历 时 共 计 7 个 月 。 此 外 ， 新 海 氏也 曾 外 注 参 与 制 作 Minori 游 戏 会 社 游 戏 Bittersweet Fools （ 2001） 、 Winda breath of hea
33、rt （ 2002） 片 头 动 画 。 2003 年 新 海 诚 新 作 云 的 彼 端 ， 约 定 的 地 方 （ 预 定 片 长 50 分 钟 ） 。 在 背 景 设 定 与 情 节 方 面 ，与 架 空 感 十 足 的 星 之 声 相 比 更 加 的 平 稳 自 然 。 由 田 泽 潮 担 任 人 设 更 是 弥补 了 新 海 人 设 较 苍 白 的 缺 陷 。 担 任 Minori 游 戏 会 社 游 戏 EF - the first tale (2006)的 动 画 监 制 (Animation Movie Director)。今 敏 1963 年 10 月 12 日 出 生 于
34、北 海 道 ， 高 中 时 候 迷 恋 上 了 动 画 高 达 系 列 ，在 1982 年 进 入 “武 藏 野 美 术 大 学 ”的 “视 觉 传 达 设 计 系 ”求 学 。 进 入 大 学后 ， 他 完 全 地 沉 迷 在 真 人 片 里 ， 电 影 所 带 来 的 震 撼 使 得 今 敏 的 作 品 中 总 是 有强 烈 的 电 影 气 息 。 他 还 就 读 武 藏 野 美 术 大 学 时 ， 就 已 开 始 在 Young Magazine 杂 志 上 发 表 漫 画 虏 - - （ 1984） ， 并 荣 获 该 杂 志 新 人赏 “ 赏 ”第 10 回 优 秀 新 人 赏 。
35、以 此 为 契 机 ， 他 在 1985 年 正 式出 道 成 为 职 业 漫 画 家 。 他 在 90 年 代 初 期 发 行 过 多 本 单 行 本 海 归 线 、 World apartment horror ， 细 腻 的 画 风 与 紧 凑 的 剧 情 ， 受 到 当 时 漫 画 界的 瞩 目 。 与 其 说 他 是 一 个 纯 粹 的 动 画 制 作 者 ， 还 不 如 说 他 是 力 求 把 动 画 与 电影 结 合 ， 用 电 影 的 拍 摄 、 编 导 手 法 来 诠 释 动 画 的 探 索 者 。 1990 年 ， 今 敏 开 始 在 大 友 克 洋 名 作 老 人 Z 中
36、 担 任 美 术 设 计 ， 开 始 踏 入动 画 界 ， 1993 年 前 后 ， 今 敏 还 在 负 责 脚 本 和 作 画 监 督 等 工 作 ， 参 与 了 著 名 的动 画 机 动 警 察 Patlabor2 和 JoJo 奇 妙 冒 险 /第 五 集 的 制 作 。 正 引 起 动 画 界 瞩 目 的 ， 是 1997 年 的 未 麻 的 部 屋 。 从 此 时 开 始 ， 今敏 式 的 “一 个 从 现 实 观 察 点 开 始 ， 与 存 在 的 幻 想 是 混 合 的 ， 最 后 被 纯 粹 的 幻想 所 结 束 ”风 格 趋 于 成 熟 。 2001 年 的 大 作 千 年
37、女 优 虽 然 只 是 今 敏 制 导 的 第 二 部 动 画 ， 却 一 口气 包 揽 了 第 五 回 文 化 厅 Media 艺 术 祭 （ 文 化 庁 芸 术 祭 ） 动 画 大 赏 受赏 作 品 、 第 六 次 Fantasia 映 画 展 最 优 秀 动 画 作 品 奖 、 艺 术 革 新 奖 、 第 33回 Orient Express Award 最 优 秀 亚 洲 映 画 作 品 赏 受 赏 、 泛 亚 电 影 节 最 佳 动画 奖 ， 并 在 加 拿 大 与 西 班 牙 两 地 的 奇 幻 影 展 同 时 得 奖 。 能 取 得 这 样 辉 煌 的 成就 ， 在 日 本 青 壮 派 动 画 制 作 人 中 极 为 少 有 。 2003 年 导 演 东 京 教 父 ， 获 第 58 届 每 日 电 影 评 选 的 最 佳 动 画 电 影 奖 ；2004 导 演 电 视 系 列 剧 妄 想 代 理 人 ， 2006 年 的 电 影 导 演 作 品 红 辣 椒 改 编 自 文 学 大 师 筒 井 康 隆 创 作 的 同 名 科 幻 小 说 ， 影 片 入 选 2006 年 威 尼 斯 电影 节 的 竞 赛 单 元 。
