1、高等教育自学考试动画设计专业（ 3+1本科段）系列自学笔记 编写： 涂少荣 主考学校： 南昌理工学院 本课程使用教材为：影视导演基础，王心语著，中国传媒大学出版社， 2001 年。 影视导演基础自考笔记 第一章 电影的历史轨迹 一、电影的发明 一、填空 1、我国古代的，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。（灯影戏） 2、英国人彼得 马克 罗格特发现的 “ ”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。 （视觉暂留） 3、 1894 年，美国著名发明家根据 “视觉暂留 ”原理制成了 “活动电影视镜 ”，但还不能称作真正的
2、电影。 （爱迪生） 4、年月日，法国人在巴黎卡普辛大街 14 号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的工厂大门、火车进站等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。 （ 1895.12.28，路易 卢米埃尔兄弟） 5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了的传统。 （写实主义） 6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的的传统。 （技术主 义） 7、和两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。从历年来国际两大电影节：美国电影评奖活动和法国电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。 （写实主义，技术主
3、义，奥斯卡，戛纳） 8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演拍摄的影片辛德勒名单和拯救大兵瑞恩即属于这类情况。 （斯皮尔伯格） 9、 1927 年，世界上第一部真正的有声电影诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。 （爵士乐） 10、新生事物 有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。起初，他在中发出了古怪的声音，打破了沉默和对抗。后来，他在中，终于开口说话了。可见，声音出现在电影中是不可阻挡的。声音技术的发
4、明是划时代的进步，音画合成把电影艺术又向前大大地推进了一步。 （卓别林，摩登时代，大独裁者） 11、给电影增加色彩，起初只是采 用人工操作方式给胶片涂染颜色，如1925 年前苏联导演拍摄的战舰波将金号，将红旗逐格染成了红色，引起轰动。 1935 年，三色彩色系统的发明，才拍出了第一部真正的彩色影片。从此，彩色和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中去。 （爱森斯坦，名利场） 12、语言是世界性语言，它是超越、用直观传播信息的划时代的进步。它造就了用震撼人心的一门崭新的电影艺术。 （电影，文字、音画形象，直观形象） 二、名词解释 1、写实主义传统 ：写实主义传统注重对现实生活的再现，运用 纪
5、实和纪录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。 2、技术主义传统 ：技术主义传统和写实主义传统恰好相反，它重视技术上精美完整，高成本，大制作，包装华丽，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。 3、默片 ：初始时期的电影是比较简单的。没有声音，也没有色彩，只有黑白两色和影像动作组合，所以被称为 “默片 ”。 二、电影传入中国 填空 1、年，电影传入了中国。 （ 1896） 2、 1899 年西班牙商人在中国放映了第一部带有故事情节的短片，吸引了观众。 1908 年 他在上海建起了一座可容 250 人的电影院，即 “虹口大戏院 ”，成为在中国第一个经
6、营电影院的商人。 （雷玛斯） 3、年，北京拍摄的戏曲片，成为中国的第一部电影。 （ 1905,丰泰照相馆，定军山） 三、电影的魅力 一、填空 1、起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教授康位德 朗格就曾直言不讳地指责 “ ”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样，对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。 （电影不是艺术） 2、 1911 年， 意大利诗人发表了，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此， “ ”就成了电影艺术的同义语。 （乔托 卡努杜，第七艺术宣言，第七艺术
7、） 二、名词解释 第七艺术 ： 1911 年，意大利诗人乔托 卡努杜发表了第七艺术宣言，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此， “第七艺术 ”就成可电影艺术的同义语。卡努杜认为：电影吸收了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素，经过消化、融合之后，改变 了它所综合的各种艺术的原有材料和独特的个性，引起了原有艺术元素的质的变化，形成了一门崭新的艺术。它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一起的艺术，从而形成了电影这门独立的第七艺术。 四、电影的特性 一、填空 1、电影的特性有三点：艺术形式的；反映客观世界的；是电影艺术的特殊的表现手
8、段。 （综合性，逼真性，蒙太奇） 2、德国著名理论家在中，对时间艺术和空间艺术作了界定。提出了诗属于艺术，绘画和雕塑属于艺术。电影既具有，即文学叙事的时间艺术的功 能，又具有的空间艺术的特征。因此，电影可以说是、和的综合体，所以综合性便成了电影的特性之一。 （莱辛，拉奥孔，时间，空间，诗，绘画、雕塑，声画复合、时间艺术、空间艺术） 3、在电影中，时间的运动，借助显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过、，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。 （空间环境，时间的运动、故事情节的展开） 4、由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用的方法来再现客观现实、表
9、述内容的思想涵义 ，忽视了影像本体的的功能，对的造型作用及其表现了缺乏认识。 （情节表义，造型表义，空间艺术） 作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的因素缺乏认识。（求理写意，空间造型） 重视的表义功能，完成意象性影像形态，这种表述方法常常较之单纯的更能带动观众，影响观众的参与意识，因为后者只让人感受故事，前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参与思考。（影 像本体，叙事功能） 导演必须重视因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到的方法。这是导演的基本功，也是最常用的表述方法
10、。但导演还应重视因素去发挥的潜能，运用的方法，去创造感人的、令人思考的世界。擅长用影像表义和表现方法拍片的导演，更多的是凭去创作，擅长情节表义用再现方法拍片的导演，更多的是凭去拍片。 （时间，情节，再现，空间，影像表义，表现，艺术感觉，理性） 我们经常观赏到的多是以表义的故事片，而纯粹以影像表义的影片不多见。美国导演雷弗里 德于 1978 年拍摄的纪录片，就是以纯粹的表义的方式创作的。 （情节，失去平衡的生活，影像） 5、电影的性是电影的天然本性。 （逼真） 6、德国电影理论家齐格弗里德 克拉考尔在中说 “电影按其本质来说是照相的一次外延 ”，电影的 “基本特性是跟照相的特性相同的 ”。克拉考
11、尔电影理论的核心，即电影的根本性就在于它能地再现客观的物质世界，并使其复原在银幕上。 （电影的本性 物质现实的复原，逼真） 法国电影理论家安德烈 巴赞在中说 “摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性 ”， “摄影的美学特性在于揭示真实 ”。（电影是什么？） 克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把本性，即通过摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。 （照相） 7、勿将逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性是上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。 （科学，艺术） 8、希区柯克认为最为真实的是。在纪录
12、片里， “ ”，纪录片的真实素材你无法创造它；在故事片里， “ ”，他要按自己的意愿创造出 真实的生活。 （纪录片，上帝即导演，导演即上帝） 9、由逼真性引出的电影风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过达到的逼真氛围与的真实效果是完全不同的。 （纪实，纪录片，纪实手法，纪录片） 对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向，一种是的美，这是一种朴素的美。一种是经过创作者的修饰、加工而又不露痕迹的美。 （自然形态，艺术） 由于科学技术的迅速发展，介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威 力。虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看
13、纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的区别。 （数字化电脑高科技） 10、是电影独特的表现手段。 （蒙太奇） 11、可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个的过程。 （蒙太奇，艺术创造） 二、名词解释 蒙太奇 ：蒙太奇（ Montage）原 是法国建筑学上的一个名词，后来被借用到电影中来，含有组接、构成的意思，并成为世界上电影的通用术语。夏衍说： “所谓蒙太奇，就是依照情节的发展和
14、观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情发展的一种技巧。 ” 三、问答 1、怎样认识电影既是时间艺术又是空间艺术的综合体？ 答：德国著名理论家莱辛在拉奥孔中，对时间艺术和空间艺术作了界定，提出诗属于时间艺术，绘画和雕塑属于空间艺术。莱辛用 “诗 ”了指文学，用 “画 ”来泛指造型艺术。 用这一理论来审视电影，不难看出，电影既具有诗，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有绘画、雕塑的空间艺术的特征。因此，电影可以说是声画复合、时间艺术和空间艺术的综合体。 在电影中，时间的运动，借助空间环境显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过时间的运动，故事情节的展开，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。 由于电影是时间艺术和空间艺术的综合体，使它具备了得天独厚的优越条件，它既可表现时间流动的过程，充分展示动作，通过事物的发展和运动来扩展空间；又可以在不断变化的空间环境中表现叙事的过程，在同一时间内透过空间扩展生活场面，加大叙事容量。所以说电影既是时间艺术，又是空间艺术，它是以视觉来感受时间运动的，所以它的表现层面更多，张力更大，给人的冲击力和感染力更强烈。 电影对时间艺术和空间艺术的综合，使它获得了创造新的艺术形象的可能性。
