1、1设计语意学在新乡土主义概念下酒店设计中的应用摘要：文章通过对设计语意学及新乡土主义概念的阐述，探讨了语意学在乡土主义概念下的应用特征以及追求，从空间的建构到自然形态的模拟与转换，尝试生命演进过程的表达以及场所气氛的营造，同时从以人为本的原则出发对新乡土主义概念下的苏州吴宫喜来登大酒店的设计理念和表现手法进行了探讨和分析。 关键词：新乡土主义；酒店；空间形式 中图分类号：O186 文献标识码：A 文章编号 Abstract: the paper semantics-in design and new rural socialist concept of the paper probes int
2、o the local socialist concept in semantic study the application characteristics and pursuits, and from the construction of the space to natural form of simulation and conversion, try to life evolution of the expression and place atmosphere build, and at the same time from people-oriented principle o
3、f new rural socialist concept of the sheraton suzhou hotel Hotel; Space form 21 设计语意学及新乡土主义的概念 1.1 设计语意学概述 我国的“产品语意设计”课程最早由江南大学的刘观庆教授于 1994年开设，课程在教学和实践中都取得了较大的突破。近年来国内许多专家学者也从多个角度进行了相关的理论探讨与实践。后来，张凌浩、王方良、陈炬、杨洪铎等专家学者都对语意学在设计中的应用作了相关的论述。特别张凌浩先生主编的产品的语意 ，其中通过突出理论的系统性和应用研究的具体结合，对产品语意学（或设计符号学）从宏观、中观到微观层面
4、上展开深入探讨。其主要内容包括产品符号的语言表达形式、产品语意构成的意义呈现产品语意的传播与理解以及走向多元的设计语意叙述、诗意语构。张教授从设计语意的基本理论出发，展开多方面的设计语意实践探索。 1.2 新乡土主义的概念 人类一般文化存在的显著特征就是它的时空局限性，从空间纬度看，人类总是在自身所处的特定的区域创造和发展自己的文化，形成各自独特的文化形态和文化传统，不同人群所处的独特地域环境所形成了文化隔离，也有效保持了不同地域之间文化独特的发展趋向。这也是一个相对模糊的疆域概念，比如“齐鲁” “关东” “吴越” “荆楚” “百越” “燕赵”等。 室内设计是各种元素互相融合交叉的一门科学文化
5、，而强调乡土主义最突出的原因就是世界文化进入 20 世纪后文化趋同的趋势，有识之士3认识到全球化带来的负面面影响，提出了新乡土主义的概念，这个概念相对于地域主义而言的：发达国家利用自身的强势和话语权，利用多种手段，使弱势国家在文化上、建筑上使用发达国家已经建立的秩序；在设计中，只强调纯符号性、图案化、标准化的语言，没有深入挖掘本民族的文化元素和生活元素。 新乡土主义是对全球化趋势的一种反行。它着眼于本民族特定的地域和文化传统，关注日常生活与真实亲近熟悉的生活轨迹，提取文化中更本质的东西，致力于把当地文化用先进的理念、技术表达出来，使建筑和其所处的当地社会维持一种紧密与持续性的关系。 新乡土主义
6、关注建筑所在的地方文脉和都市生活状态，那些试图从场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件和设计原则，使空间重新获得场所感与归属性。新乡土主义具有灵活性和综合性特征。它不是简单地复辟地域文化，而是经过筛选的、发掘、抽象传统地域文化，它总是既响应场所精神，同时又积极地为本土文化建立新的时代品质。 2 新乡土主义代表人物及其设计思想 2.1 阿尔瓦罗? 西扎的新乡土主义设计思想 阿尔瓦罗? 西扎的设计思想可以概括如下:1)设计应摈弃装饰的倾向。西扎用简洁的形式表现建筑内在的丰富性,这实质上是基于重视细部、 重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑 “简约” 的追求。2)设计应
7、尊重环境。西扎总是把自己的建筑谦虚地融合在城市环境里 ,表现出对传统和历史的尊重。3)西扎反对忽视场地属性与建造过程的做法 ,反对4忽视建筑所应尊重并延续的社会文化要义。 2.2 查尔斯? 柯里亚的新乡土主义设计思想 柯里亚的建筑思想可以概括如下:1)地域气候的适应。柯里亚从本土的地域气候和经济发展出发,尊重当地的传统文化习俗和现代生活方式 ,采用较低成本、 较低造价来进行设计创作。2)民间文化的运用。 3 新乡土主义在酒店设计中的应用特征分析 3.1 新乡土主义在酒店设计中的场所特征 酒店的设计应体现环境特征。旅游酒店通常有其特定的场所，设计时应充分考虑其场所的环境特征，应使酒店与其所在的场
8、所融为一体。应充分体现酒店建筑的场所精神。酒店设计应有主题，只有明确了设计主题，才可以突出酒店空间的整体气氛，同时表达出深层次的文化内涵，能给酒店空间创造出品味和意境。 3.2 新乡土主义在酒店设计中的的色彩特征 旅游酒店在色彩设计方面应体现当地民居传统的色彩习惯。色彩在设计中具有较强的视觉感染力，抓住色彩的地域性特征，可以对整个建筑地域性的表达起到事半功倍的效果。在材料方面应充分利用地方材料，材料是体现酒店地域性特征的重要因素。设计师应遵循因地制宜、就地取材的选材原则，这首先体现了用材的经济性，并充分发挥地方材料在设计中的艺术表现力的同时，又可取得与地区环境的协调和视觉上的连续性，给人一种归
9、属感和心理的认同。运用地方材料还可以表达酒店空间的主题意境，这也是旅游者向往和追求的一种地方情趣。 3.3 新乡土主义在酒店设计中的设计手法特征 5在旅游酒店设计的地域性创造中，需在表现地区传统情调的同时，反映时代的特征。在同一空间或同一组合中，往往同时存在着现代的、传统的构成，在具体处理手法上应保留特点，寻求共性，使具有不同格调的构成互相融合，产生出不同于原来两者的新格调。也可以对传统形式进行简化和提炼，然后运用现代材料和技术使之再现、延续和发展。 4 新乡土主义概念下的酒店设计的追求 酒店既是一项建筑活动，又以酒店形象反映一种文化观点。由于其存在于某一地域环境之中，主要服务于某一人类群体而
10、呈现其地域性；设计中始终感悟乡土文化，追求个性化理念，彰显独特风格是做好滨海酒店动态化设计的一个重要方向。 酒店作为一个开放性的服务空间，在面向世界的社会环境中，建筑文化的外来元素逐渐渗透于传统文化内涵之中，但是，由于主流文化受宗教思想、自然主义本土文化和气候等原因的影响，显示出一种严谨内聚且开放平和的姿态。所以，本土酒店文化里融入自然、享受自然的精神能让人回到一种质朴的状态，从而放松身心，放慢节奏，来细细品味慢调生活的快乐和从容，让游客舒缓来自于浮躁社会的各种压力，审视自己内心的真正需求，找到内心的平静与安宁。 5 新乡土主义概念下的旅游酒店设计 苏州吴宫喜来登大酒店可以说是新地域主义酒店设
11、计的代表作品。酒店坐落于历史悠久的苏州城中，位于苏州古盘门遗址的北侧，紧邻盘门景区。酒店建筑与盘门景区融为一体，它不但是对景区风貌的保护，也成为景区的环境依托，并与景区成为了互为借景的关系。建筑融合了6历史悠久的苏州城墙以及苏州传统民居的特色。从建筑形式来看，酒店采用了苏州当地的传统建筑形式。它采用的是将几种类型的古建筑形式揉合在一起的手法，为酒店增添了浪漫的色彩，使得人在其中处处有一种新奇感，从而留下深刻的印象。公共空间部分所采用的是邻近的盘门景区中盘门及其城墙的形式，并在台基上放置了传统建筑中的亭、台、楼阁的形式，屋顶形式多样且按建筑重要性采用不同类型等级，而客房区建筑采用了苏州传统民居的
12、建筑形式，屋顶也采用了苏州传统民居的硬山顶，并装饰一些当地的封火墙，庭院的布置采用了苏州传统私家园林的做法，酒店的色彩和材料与苏州当地的地域文化是很协调的，主要采用江南水乡的黑、白、灰色调，各部分色彩、材料的运用也表达了各部分不同的特点。 在其空间设计中，主大堂、 风味餐厅等公共空间及总统套房的台基之上，采用了各式大小的亭楼模式，材料主要采用了传统上朱漆的木材料加上玻璃，室内室外统一的色彩和材质，有浓郁的中国传统特色。并且，室内这种材质的采用，配合室内传统中国色彩的装饰，给人舒适并富丽堂皇的感受，而且留下深刻的印象。在客房区，主要选取了苏州当地的传统材料和江南水乡水墨画般黑、白、灰 的色彩。这
13、种色彩使人很容易联想到苏州当地的传统民居，有浓郁的乡土感。客房建筑的屋顶采用与当地民居一样的灰瓦，窗和阳台的栏杆采用木材料，在建筑上还有传统式样的镂空雕花。 从室内外的装饰上来看，酒店也体现了传统的特色。设计师在室内方面运用了有中国传统特色装饰，尤其在公共部分，如在大堂中藻井的7设计，大堂通高二层，在接近顶部设计了一排玻璃采光天窗，使大堂明亮了许多，也增加了富丽堂皇的宫殿般的气氛，在其下方还点缀了国画却不失高雅，在休息厅和走廊上都有装饰点缀，如小桥流水，在走廊中也设计了壁龛来展示中国传统服饰，在节点空间中对中国传统轿子的展示。类似这种装饰品还有很多，并且还设置了苏州传统工艺品制作的展示。 6
14、结束语 新乡土主义的实质是追求田园生活，有空间的回归，有时代的回流，空间回归即人口回流即人们从乡镇到大城市后又流回乡镇称回流，其中许多人是厌弃大城市生活，追求更舒适、经济的工作与生活环境。 全球文明一体化引发的设计文化趋同，使传统地域文化重新受到关注。但是，每个时代都有自己的课题，乡土设计系统是古代建筑问题的解决模式。而今天，我们必须针对现代的危机来建构新地域建筑系统。它既应“将一个地方的记忆从过去传递到现在，还将这个记忆从现在转换到未来” 。一个地方的地域文化是通过当地的地理环境、人文历史等因素所形成的。优秀的地域文化要契合当地的生活和文化传统的同时，还应兼容相互对立的元素开放地面对外部环境
15、，并始终保持积极的活动状态，实现自身的良性循环。只有体现这个特色，设计才能生存。 参考文献： 1张凌浩.产品的语意M.中国建筑工业出版社,出版日期：2009. 1郑光复.新乡土、新地域与后现代主义的再认识J.世界建筑，82002（06）：2224. 2 王琼. 酒店设计的地域性和文化性 J. 室内设计与装修, 2002(06) ：1315.3 龙起强. 论星级酒店室内设计分析和应注意的细节J. 四川建材, 2007(04) ：2729.4 荣明芹. 新地域主义在旅游酒店设计中的运用J. 山西建筑, 2009(03) :5456. 陈曦（1982） ，江苏东海人，江苏教育学院美术系讲师，硕士。研究方向：环境艺术。
