1、1试析地域文化元素在建筑中的运用摘要 随着人民生活水平的不断提高，人们越来越关注生存环境的改善，建筑设计应运而生并日益兴盛。在设计作品中注入相应的文化内涵，已成为增强艺术设计作品感染力不可或缺的手段之一。然而，当今的建筑设计存在着对历史文化的轻视,使越来越多的城市千篇一律,冷漠、单调、缺乏亲和力。怎样创作出具有地域文化特色的建筑,怎样把历史文化形象与现代文明相结合,是摆在我们面前的一个课题。通过对地方文化的认识 ,深刻理解传统地域文化中的形态内涵及其所表达的语义，尊重传统、尊重文化，而并不是墨守成规,不是简单地“复制”,要在继承传统的基础上创新。 关键词：环境形象内涵艺术设计地域文化文化语义
2、中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号： 正文： 工业革命之前，由于交通，通讯等各因素的限制，各个地域，各个种族有了长期独立的发展机遇，形成了自己的文化，信仰和审美取向，发展出各不相同的建筑和装饰风格。如今众多设计师自诩国际主义风格，但并不确切知道要表达的设计风格，在日趋千人一面的设计形势之下，2可以彰显于建筑中的地域文化特色消失殆尽。正是由于现代设计越来越显现出自身的不足，所以在做设计时，更应该重视地域文化，立足于地域特有的文化底蕴，研究现代主义设计与地域文化的平衡关系，提高设计作品的品味和格调，赋予设计作品独特的文化内涵。 今天的经济、技术成就要用今天的文化形式去反映。要发掘、继承
3、优秀传统,但不是纯粹形式上模拟或符号的堆积,而是要结合可持续发展的价值观,挖掘其潜在的、原生的绿色内涵,结合人们对现代生活的需求,把传统的精华延续下去。建筑设计作为一门科学,应对传统元素进行选择、提炼、抽象、转化,使之符合时代要求，动态地对地域建筑文化进行分析,创造地发展地域特色,并使之与科学技术紧密结合进行再创造。 随着时代的变迁，中国传统建筑作为一个体系虽不适合今天绝大多数的设计需要，然而分解开来，其中的一些部件、元素能够并且早已融入许多新设计中。1982 落成的北京香山饭店就是一个成功的例子，贝聿铭在香山这个原清代皇家园囿中没有搞琉璃瓦大屋顶，他是把江南民居、传统庭园中许多装饰元素与现代
4、形式融合于一处。当然，中国传统建筑中除了能作视觉符号用的形象成分外，凝聚在中国传统建筑中的中国传统的观念、意识、心理方面的因子，也可能被吸收进新建筑中来。如美国现代主义建筑大师赖特就吸收了老子道德经中的空间观念，设计出流水别墅这样与自然融合为一，依山傍水的建筑精粹。再如中国古代的堪舆风水学中许多科学的观念也为现代室内设计注入许多有价值的创意与构思。 一个好的室内外设计能改变人的生活方式，所以只有搞清本质规律，3生存土壤，找准它与现代设计相通之处，灵活运用，才可能推陈出新、创造发展，产生积极的社会应用价值。 譬如在室内设计中，现代主义风格之所以如此流行于现代的建筑理念中，与中国古代建筑理念是不可
5、分割的，中国的传统文化中有非常丰富的朴素平淡，自然真实、返璞归真，以质为美的简约的审美思想和审美情趣。而现代主义则以简洁、明快、实用、经济为原则，是居住者深层次文化底蕴和前卫的生活方式，家居观念的综合体现。现代主义风格，应是在设计上全力彰现人性的需求，以人为本，充分考虑人的生理及心理需求，还要获得最简洁、最便利的居住环境所带来的美的享受和心灵的放松。所以，不得不说，现代主义与中国传统文化中的一些审美思想与审美情趣绝对是心有灵犀的 当下的建筑设计强调功能的合理，强调功能与形式的完美结合，强调空间内在的魅力。本质就是为了强调功能的合理性。在设计中则要求用最简洁的表达手法达到最好的表达效果。现代主义
6、设计重视结构的精确、细致、简洁，它不断采用最先进的技术并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质。 建筑设计的立意、构思，需要着眼于整体环境和功能，建筑设计与室内设计是创造一个优秀空间环境不可或缺的两个方面，设计师要充分理解建筑的风格特点，熟悉建筑的特征与构造，并善于利用这些特点，善于同建筑师、工程师沟通，创造性地将内部空间完善地表达出现，这样才能保持设计的完整和建筑与室内的统一风格。设计师要重视技术学习，密切关注新技术、新材料的发展动态及其在室内设计领域的应用，4要学习将优秀的传统文化与外来文明有机融合。 如此将室内设计的传统文化元素与现代主义设计相融合，是对中国传统风格文化在当
7、前时代背景下的演绎，是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。不过这样的传统文化元素与现代主义设计相融合的室内设计，不是纯粹元素符号的堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代主义设计的理念与传统元素融合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统文化元素与艺术在当今社会得到合适的体现。因此，我们可以用中国的传统文化元素和符号作为背景，用现代主义手法，对中国传统元素和符号进行提炼和二次设计，把富有中国文化内涵和元素更加简练化、更加符号化，用现代主义主义的手法表现出来。只有简单和顺其自然，才能设计出坚固耐用、隽永的室内空间。外在的、人为的精雕细绘和繁复、装饰都是一种表面现象，只有经过提
8、炼，概括，去粗取精后的朴素美，才是真正的美，才能体现出一种质朴、平淡、简洁的艺术境界，才是室内设计的真谛。 从历史文脉的角度来看，设计中的传统地域主义文化与现代文化并不是孤立和对立的，而是一个不断发展和互动的过程。这里的互动方面指传统地域主义文化会对现代文化产生影响，另一方面现代文化也会对传统地域主义文化产生影响，使得传统地域主义文化与现代互相融合和整合，最终使得我国的现代设计更加趋于完善。开拓出一条既简洁、注重功能、强调环保、减少污染、形式与功能高度统一，又具有真正“中国味”的而不是停留在表面效果追求形似，而是讲求神似的追求意境，5具有深厚的文化底蕴，体现民族神韵的设计创作之路。 如何正确运
9、用传统文化，使它披上时代的彩霞，洋溢生命的气息是每个设计师应该考虑的问题。当然，作为“凝固的音乐”的建筑体系更需要把握好设计中的点点滴滴，在深入挖掘优秀建筑遗产精华的同时，更要大胆地学习一切可资借鉴的创作经验，以立新为轴心，广取博收古今中外建筑创作的精粹，让艺术素养溶入自己的血液，形成一种涵养，渗透在每件作品中，使它散发出灵性与生机。 参考文献： 1 （法）勒柯布西耶著,陈志华译.走向新建筑.陕西师范大学出版社 2 韩晨平.室内设计与社会风尚.装饰 3 王受之.世界现代设计史M.北京：中国青年出版社,2001 4 梁朝昆. 符号在室内环境设计中的运用. 装饰装修天地 2001.3 5 美苏珊朗格著,刘大基等译. 情感与形式. 北京：中国社会科学出版社 1986
