1、1中国娱乐节目伦理道德案例分析当下，中国将是全球最大的娱乐市场，娱乐产业是未来最具爆发力的大产业。中国的潜在观众群占世界人口的 20%，如果娱乐业逐渐走向收费制度，其潜在市场是十分巨大的。而与娱乐行业相关的产业链条也会从中分一杯羹。在现有的中国国情之下，娱乐节目所承担的任务并不是娱乐受众身心那么简单，而是更要承担推广中国文化，弘扬中华传统美德和社会主义道德的宣传阵线的责任。 一、相亲类节目我们约会吧与非诚勿扰的对比 十年前，以玫瑰之约 、 相约星期六 、 非常男女为代表的交友节目曾在国内掀起过一股电视相亲热。十年后，电视红娘再度出山先是湖南卫视以“剩男剩女”为话题炮制的我们约会吧亮相，该节目自
2、 2010 年湖南卫视综艺第一炮打响后，紧接着江苏卫视推出新型交友类节目非诚勿扰 ，火爆至今。 湖南台的我们约会吧 ，是中国第一档单身潮人交友互动真人秀。其与英国 Fremantle 公司进行模式版权合作，正式引进购买了其国际经典电视交友节目TAKE ME OUT中国地区的独家专有版权，这也意味着湖南卫视是国内唯一享有创新制作该节目中国版本的独家播出平台，任何湖南卫视之外的电视机构制作、播出与Take Me Out模式版权相类似的节目都属于侵犯著作权行为。 而非诚勿扰是江苏卫视一档适应现代生活节奏的大型婚恋交友2节目，为广大单身男女提供公开的婚恋交友平台，精良的节目制作和全新的婚恋交友模式得到
3、观众和网友广泛关注。他们的节目，超越了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界。不论是富二代个性内心想法的袒露，还是美女对试婚、同居、男友经济实力考核评价，都在不知不觉中探讨着当代社会生活所有人对爱情、婚姻、家庭生活价值观的思考。但是，也正是由于不加限制的提问范围，致使一些话题超越了伦理道德的底线，收到了广电总局的点名批评，甚至传出节目停播的消息。 我们约会吧和非诚勿扰的强势出击，在节目形式上有较大的突破。两档节目都改变了以前相似节目中人男女嘉宾数量等量或小差额度的情况，采用了 1 位男嘉宾对阵 18/24 位女嘉宾的形式（我们约会吧也出现了 1 位女
4、嘉宾对阵 18 位男嘉宾的形式） ，用人数上的巨大差距来制造节目的噱头，给观众新鲜感。但是两个节目在细节方面还是大相径庭。 我们约会吧在男嘉宾登台亮相前，为女生们了解的过程中，设置了跑道， “美人墙” ，密室这些关卡，必须过关才能和女嘉宾们见面，男嘉宾在跑道上摔倒，要翻越高墙，这些画面都让配对变得很轻松，非常的游戏化。从整体上看， 我们约会吧是一档时尚的综艺娱乐节目，不过其中的游戏元素也弱化了男女嘉宾的相互了解的过程。 江苏卫视的非诚勿扰在节目中的综艺元素要少很多，只有偶尔的嘉宾才艺展现，但抓住了节目精髓：重点在展现男女之间相互选择的过程，节目舞台很时尚，但是相亲的内容并不轻浮，看得出来是比较
5、认3真地做交友。另外非诚勿扰除了光头孟非外，还有配了一个光头心理咨询师乐嘉，他随时对男女嘉宾的性格进行分析，提供了更确切的性格参考，让短时间内结识的男女朋友尽量对对方更丰富的了解。另外节目中的话题也比较具有现实性和深度，房子，是否能和父母同住，愿不愿意要孩子。总的而言非诚勿扰在情感面做的是相当到位。 两位“月老”主持人走的风格完全不一样。 何炅是数一数二的综艺主持人，这次站上我们约会吧这个相亲舞台，何炅以他一贯灵活搞笑的形象出现，让全场气氛变得娱乐开心是他的强项。何炅的善解人意与敏感让人倍感亲切，当男生遭遇女生集体熄灯“约会”遭拒，尴尬无语时，主持人何炅恰到好处的语言让人倍感温馨。同时，何炅主
6、持中的娱乐化元素，也给节目带来了很多活泼的气氛，让整个节目呈现更加轻松的氛围，嘉宾们也异常投入。最最重要的一点是，当遇到女嘉宾言辞不当的时候，何炅他能机智的压住场，这才是主持应该具备的现场能力。但是他的主持艺术上值得商榷，在节目中，他明显的掌握不了节目的走向，压制不住女嘉宾的提问，致使场面会是相当的混乱，使得节目常常为人诟病。 这两档节目同时出现也让相亲交友类节目成为了近年屏幕上的话题之一，让沉寂很久的婚恋类栏目迅速回暖，在收视方面双方都取得了不错的效果，根据索福瑞 34 城市数据最新数据显示，江苏卫视非诚勿扰2013 年平均收视率稳定在 1%以上，而我们约会吧也紧追其后。很多电视研究专家也对
7、这类新节目进行肯定，著名电视评论家李幸表示：“十年前征婚类节目曾经救活了中国电视，催生出了谈话类节目，而相4比十年前不温不火的征婚类节目只有真人缺乏秀，现在出现的节目是不折不扣的真人秀，是一种心理真人秀，在非诚勿扰 我们约会吧带领之下将出现越来越多的同类型节目。 二、中国娱乐节目中存在的伦理道德问题 （一）缺乏丰富的人文内涵 “人文内涵”指的是电视的精神面貌、文化品位及审美价值。电视娱乐节目的困境有着多方面的原因，但最主要的原因来自娱乐节目过分追求形而下的“快感” ，而忽视了形而上的“美感” ，导致节目“人文内涵”缺乏。在当下的电视娱乐节目中，文化的认知功能、教育功能，甚至审美功能都受到了抑制
8、，而强化和突出它的感观刺激功能和游戏功能。文化被“娱乐化”了，而“娱乐”又被“商业化”了。 “电视大众文化在物质话语僭越的当代中国社会最根本的特征，就是以大众文化的商业性稀释、消解着高雅文化的艺术性，具体表现为那些具有大众文化倾向的电视文本以商业目的的直接功利性替代着高雅文化的无功利性；以程式化、复制化、平面化、无深度感对抗着高雅文化的个性、独创性、典型性；以情感策划的虚假性拆解着高雅文化的情感判断的真实性和深沉感；以享乐性、消遣性置换着高雅文化的启蒙性、先驱性。 ” 这一论断可以说戳破了娱乐泡沫的美丽光环，让人看到了电视娱乐的软肋与流弊所在。 （二） 宣传低俗的价值观和人生观 宣扬拜金主义，享乐主义，功利主义，利己主义，这类低俗的话题堂而皇之出现在电视节目当中，尤其是相亲类节目更甚。 5（三）电视娱乐节目对人的隐私的曝光、揭露 在传媒市场化的背景下，媒体往往重利轻义，没有恰当处理公众的知情权和隐私权之间的矛盾。从社会心理学角度分析，人类对本身以外的事物拥有很强的好奇心，通俗来讲，就是人们都有窥探他人隐私的欲望。而电视台正是抓住了广大受众的这一心理，投其所好，在娱乐节目中极尽窥探之能事。不管是名人还是普通人，只要是能够让观众手中的遥控器停留在自己的电视频道，他们都会被主持人极力地挖掘隐私，不管这些隐私是有价值的还是非常无聊的。 （编辑/刘佳）
