1、初探建筑设计起点的多元化摘要：本文不仅是为了设计作品的丰富多样而讨论“起点”的多元化，更是为了从多个角度透彻理解建筑设计行为本身这项创造性活动，使之从意义上深刻、从解读上透彻、从层次上提高、从理论上升华、从评价上多标准、从实践上多渠道。 关键词：建筑设计，起点，多元化 中图分类号：TU2 文献标识码：A 前言 “起点”对于任何创新性质的活动都至关重要。 “起点”不同或“初衷”不同，会直接导致事物的结果不同。即使结果相同， “初衷”的不同也会导致整个事件的性质不同。但在建筑设计领域， “起点”或“初衷”不一样，基本上可以认为设计成品的必然不同，它不仅是形式的差异，也是性质的不同。 一、传统的“纸
2、上设计” （一）以“空间”为设计起点 其实，建筑方案设计的起点可以有很多选择，同样是“纸上设计” ，还可以将空间作为设计的起点。可以根据各个限制因素，预先构想在建筑中形成某个意义空间，而这个意义空间在该建筑中应处于某个核心位置，其他空间围绕这个主导空间展开，最终形成整体建筑。该意义空间与其他空间的关系是有主次的，并有机融合的，一旦抽出该意义空间，建筑整体就趋于离散。例如，在方案设计之初，就构想形成一个中庭。该中庭平面狭而长，所有丰富该中庭的要素都来自建筑本身，包括相隔一定距离但连续的直跑楼梯，裸露的电梯，中庭两个长界面上的走廊或开洞，架设在半空的天桥，所有这些要素被穿过以角钢支撑的透明玻璃屋顶
3、的阳光照射，将其阴影投撒在中庭长界面和地板上，最终形成丰富的光影效果。当然，中庭两个长界面及地板的材质应精心选择，中庭短界面是采取虚的玻璃还是实墙维护或是虚实嵌套，都可再考虑。总之，这个中庭就是该方案的“中心”或者说是“意义空间” 。其他空间围绕该中庭展开。所以，以空间作为设计的起点在某种意义上更强调了“空间是建筑本质”的命题。 （二）以“剖面”为设计起点 “纸上设计”还可以剖面为起点，剖面是方案设计中经常容易忽视的一个方面。但是，相比之下，剖面的空间属性比平面和立面更强，其与空间的内在联系也更为紧密。从理论上，可以认为是无数个剖面组合成了空间，精彩的建筑空间是由若干有质量的剖面和合而成。从这
4、个意义上讲，剖面比平面更有资格作为建筑设计的起点。举一个简单的例子，比如在一个大型建筑的中庭里，构想要形成一个剖面，在这个剖面上，有若干与剖切方向平行的直跑楼梯，这些楼梯规模不大，但数目却较多。这些直跑楼梯和对应的走廊在剖面上形成极为有序、美观的韵律。当然，形成这个构想需要相当数量的楼梯和建筑规模，但形成的空间也是极为震撼的。此外，在楼梯另外一侧需要有大的共享空间来“体验”这一剖面的韵律。 （三）构想整体，难分先后 其实，当人们娴熟地掌握了“纸上设计”以后，设计起点可能很难分清是平面、空间，还是剖面了。因为在设计之初，就综合地考虑了平、立、剖面及空间，在一定高度上，整体性地构想了整个建筑。此时
5、，平面、空间或是剖面，谁是起点，恐怕难分先后了。 二、 “理念先行”的设计方法 （一）以“源概念”为设计起点 “源概念”设计主要是指设计者在具体的设计之前，预先构想了一种抽象的思想方法或一个定义。该思想或定义在设计的全过程中始终贯穿其间，最终使整个建筑极端统一并明确表达了同一认识。如日本建筑师藤本壮介的“终极木屋” ，该木屋的设计“源概念”是：通过一种方式，代替普通的多种手法需要，来实现各种功能，比如柱、梁、窗、床等，在功能分化之前保持一个和谐整体的原始性。没有地板、天花板以及墙壁之分，地板可以是天花板，也可以是墙壁，居住者在其中是去发现而不是被规定。实现这一概念的基本构件是垒叠的方木. （二
6、）以“源模像”为设计起点 “源模像”设计主要是指设计者通过对某一具象的客观实有进行分析并形成认识以后，以该客观实有的性质或外在等特征为基本概念形成方案。如以“像素”为“源模像”形成方案。 “像素”的特性是， “图像”以“像素”为基本单位，每一个“像素”的形态是一致的，只是通过“像素”自身的连续性的浓淡阶调变换及不断重复而构成千变万化的“图像” 。通过这一特性，可以形成相应的建筑方案。例如，平面上，以一定尺寸的矩形格网形成，各房间、走廊、楼梯、内院等均以该矩形格为基本单位而形成；立面构图或是开窗时，也以一定的矩形格为基本形成单位，形成单位的大小、组成方式均可变化，可凸可凹，可虚可实，可整可散；整
7、个建筑的体量也以某特定的长方体或立方体为单位进行组合、加减等；包括内部空间的装饰等各个方面都复如此。这样一来，整个建筑从里到外协调统一，既有条理又不失变化。 三、以“计算机应用”为设计起点 以“计算机应用”作为设计起点，其实质上是一种数字化的建筑设计方法。它是“通过非传统的方法整合多学科思维模式（计算几何学、计算机科学、离散数学及图论、计算机算法研究等计算机科学的派生物）并将其贯穿建筑设计全过程的建筑设计方法。 ”这种设计方法的实质实际上是充分利用计算机强大的运算能力和网络功能，在一种理性原则控制的前提下，以穷举或排列组合的方式呈现阶段性成果，以弥补建筑师在思考过程中的缺失。其难点（也是核心）
8、在于如何将传统的设计思维落实于计算机程序生成方法上及如何充分利用传统设计方法和计算机程序生成方法之间的内在实质性联系。此外，要掌握数字化的生成建筑设计方法，要求操作人员具有一定的数学知识和程序语言、编程的相关知识。目前，已经有很多成功的建筑作品落成，从它们奇特的外观上一望便知，是出于计算机的杰作。 目前应该做到，在建筑设计上形成方案时，要建立在推敲三维模型的基础之上，这样可以激励设计人员挖掘各种软件的深层功能，在具备了建立较为复杂的空间能力之后，设计人员的空间思维可以摆脱束服，得到最大程度上的发挥。从现在的情况来看，各种在数字化设计中应用到的软件各具优势，在实际操作时常常要综合利用多个软件来完
9、成设计。由于人们已经从认知系统和工具上都进入了一个新的天地，设计者的作品不再是对外国数字建筑的简单模仿或片段抄袭，而是在建筑设计的起点上就从真正的数字化做起。尽管可能在一开始的过程中，人们的作品可能不那么具有现实的可操作性，但在方法和概念上都具 有一定的前瞻性，这也是阶段性成果。 结语 建筑设计起点多样化的探讨，其实质上也是建筑设计方式本身的探讨，有的方式重新定义了建筑设计这一过程，有的方式甚至重新定义了建筑这一概念。对起点的探讨实质上是从多角度、全方位、深层次上讨论建筑的生成方式。基于每个建筑师对建筑的理解都有所不同，导致每个人的设计起点也就不同。讨论多方式的设计起点不是为了倡导设计活动的进化，而是为了设计方式的优化。所谓优化，就是应采用基于建筑师个人对建筑的理解所对应的设计起点和方式。也就是说，从传统的“纸上设计”到前卫的“数字化设计” ，以及在这个时间段中种种其他的设计方式，没有哪个是最好的，有的只是最适合我们的。为自己找到一个即合理又适合自己的设计方式，也许就是我们探讨的最终目的。 参考文献 王建国，张彤国外著名建筑师丛书 第辑 安藤忠雄 北京：中国建筑工业出版社， 朱永杰浅谈建筑设计专业模型制作 天津职业院校联合学报，（）： 丹尼尔保利朗香教堂 张宇，译北京：建筑工业出版社，
