1、浅谈建筑装饰手绘表达形式【摘要】建筑手绘图是传达建筑设计师设计方案、对建筑的构思的形式，是建筑设计师很重要的技能之一，也是建筑师和非专业人员交流的桥梁。在计算机技术飞速发展的今天，计算机绘图技术也得到了深刻的发展，某些建筑设计师开始忽视对徒手画图能力的重视与提高。笔者认为，电脑设计虽然可以辅助设计师画图与思考，但是却无法取代人脑思考的过程，手绘能力仍然是建筑设计师一项不可或缺的基本技能。 【关键词】建筑装饰；手绘；教学 中图分类号：G42 文献标识码： A 1.建筑装饰手绘表现讲求的是：精炼、简洁、快速、生动！ 既：“欲作结密，先以疏落点缀（笔顺的疏密安排） ；欲作平远，先以峭拔陡绝（笔法的对
2、比与丰富） ；欲作虚灭，先以显实爽直（形态与空间的虚实关系） ”，深刻地道出了构图的艺术效果与章法布局的关系。对于环境整体关系的表达方法，应在把握环境物象的形、色、质的内在关系中得其要领，既在局部与整体、局部与局部的关系中，从局部入手深化去把握统一环境整体。环境空间的远、中、近景层次的先后处理、体面与体量关系的掌握、色彩与色调关系的理解、环境气氛与艺术效果都应做缜密安排，理性思考与感性表现应相辅相成，而不是相互羁绊的绳索，只有对表现方法的辨证理解才能达到“尽精微、致广大”的思想境界，在表现中方可得形内质、传象之神，达到形神兼备的艺术水平和高度。 2、不同工具的技法 2.1、普通铅笔 在效果图的
3、表现中根据对象形状、质地等特征，有规律地组织、排列铅笔的线条可绘制出理想的效果。铅笔效果图表现不同于素描中调子的反复叠加、修改，在作图前需要明确表现过程中的重点、明暗、从弱到强逐步加深的步骤。 2.2、彩色铅笔 1）在效果图表现时通过改变彩色铅笔的力度，可使色彩的明度和纯度发生变化，产生渐变的效果，从而形成多层次的表现效果。 （2）由于彩色铅笔具有可覆盖性，因此在控制色调时应先采用单色整体笼统地表现一遍空间，然后再逐层上色进行细致刻画。 （3）纸张的选用会直接影响图面的表达风格，在粗糙纹理的纸张上可传达一种粗犷、豪放的感觉，在平整细滑的纸张上则会产生一种细腻、柔和的意境。 2.3、水彩表现技法
4、 （1）平涂法主要表现天空的渲染、线描淡彩等。作图时把画板略微倾斜，把调好的水色用大号笔沿水平方向运笔着色，趁湿衔接，同一颜色从头到尾深浅不变地渲染。 （2）退晕法主要表现顶棚、地面、墙面的远近变化以及结构的光影变化。作图时画板倾斜，用水色在上部先以平涂的方式着色，平涂后在下方加水，使色彩在深浅上有均匀的变化。 （3）叠加法主要用来表现圆柱、弧形墙体上同一种色彩不同层面的效果，变化丰富。作图时画板平放，将画面明暗光影分条，用同一浓淡的颜色平涂，逐层叠加使色彩渐浓，图面颜色最深的地方等颜色变干后再进行平涂，以达到要求的彩度。 2.4、水粉表现技法 1）厚画法 （干画法） 。 在表现时一般用铅笔起
5、透视稿，先湿画后干画，先暗部后亮部，先用湿画法处理暗部及背景，然后近景和亮面的地方厚画，用以虚衬实、以弱衬强的手法，增强画面的艺术效果，做到画面和谐而富有艺术感染力。 （2）薄画法（湿画法） 。 薄画法的效果与水彩近似，图面着色时色彩较薄，透视线稿显露以便于细部表现。对暗部的处理可通过水粉笔或尼龙笔的正、侧笔锋笔触的变化，将普蓝色与深红色相加调和成深色的色调作为暗部基色。对亮部的处理可以在水彩表现中大量留白。 2.5、马克笔 马克笔的运用是最为广泛的，是技法表现中速度比较快的。特点是方便、速度快、生动。在设计构思成熟后，确定表现思路（如表现角度、透视关系、空间形体的前后顺序等） ，明确需要表现
6、的重点。 采用不同明度、纯度的马克笔逐层着色，进一步肯定形体、拉开图面的明暗层次关系。绘制室内配景一般从视觉中心着手，先根据对象的色彩、材质，整体描绘物体的灰面和暗部，以产生整体空间的明暗关系，再采用同色系低明度的色彩绘制暗部，绘制时要考虑到物体的形体转折、材质肌理及光源因素等问题。 3. 浅谈设计师手绘能力对建筑设计的重要性 建筑手绘图是传达建筑设计师设计方案、对建筑的构思的形式，是建筑设计师很重要的技能之一，也是建筑师和非专业人员交流的桥梁。 电脑设计虽然可以辅助设计师画图与思考，但是却无法取代人脑思考的过程，手绘能力仍然是建筑设计师一项不可或缺的基本技能。 3.1 手绘能力对建筑设计的重
7、要性 在一个建筑设计的前期，特别是方案设计处于萌芽状态之时，设计师最开始的意向比较模糊，处于不太确定的状态。此时设计师大脑中盘旋着很多亟待解决的问题，如何将设计师思维的火花和设计的灵感表达出来呢？这就需要手绘草图来实现，手绘图可以将设计师的想法直接而客观的展现出来，让设计师能够从宏观上把握各种信息以及之间的联系，让所需要解决的问题清晰地呈现在人们的面前，这样有利于开阔设计师的思维，帮助设计师更好的构思，确定合理的方案，继而得出最终的方案。 3.2 手绘的过程其实也包含着理解的过程，可以将凌乱的思维点进行加工和呈现，将瞬时的灵感定格在草图中，用笔亲自绘出的草图或者记录往往能够给人深刻的印象，以便
8、于在工作中能够随时提取这些素材。 国外很多知名的建筑，都是在设计师手稿的基础之上，经过思维的碰撞与交流之后而诞生的。 3.3 手绘效果图无法被机绘效果图所代替 手绘效果图和机绘效果图两者是相辅相成的，相互之间都具备无法被取代的优势与特点。首先，手绘能力是设计师专业技能的基石。 手绘效果图可以是寥寥几笔，快速勾勒，可以是自由行走，无拘无束，其灵活性是电脑无法实现的，在设计师眼、脑、手、图形互动的过程中，更能够激发创造的灵感， 电脑无法替代人脑，电脑只是将人的思维更好的呈现出来，建筑设计师在绘制电脑效果图的时候，必须有一定的美术基础，必须对色彩的搭配、材质的选择、环境的优美、体量大小的把握等有独到
9、的理解。手绘有助于让设计师找到灵感，手绘能力过硬，才能够绘出更加专业、美观的电脑效果图。 3.4 徒手绘制建筑设计效果图的方法与步骤 建筑设计师要绘出一手专业、优美的效果图，必须经过一定的训练，掌握一定的方法与技能，熟悉手绘步骤。下面对手绘建筑设计图的方法和步骤进行简单的介绍。1)首先确定需要绘制建筑哪一个角度的主要立面，进而根据层高、进深、开间的比例和尺寸，绘制出一个体积相符合的效果图。2)在熟悉了层高、进深、开间数量的基础上，绘制段数，明确的标出分段记号，以铅笔轻轻的笔触打上格子。3)将总体的体积和尺寸比例绘制完成后，可以对一些构成要素进行勾勒， 设计师在绘制建筑的手绘草图时，应当将透明纸
10、准备充分，以防手绘过程中对某些不太协调或者不太满意部位的修改所需，从而便于将几张手绘图进行横向对照，选择最优的设计方案，有效的节约对不需要修改部分的绘制所花的时间。4)构思确定后，应当先确定所需表现的重点，然后再用速写笔进行描绘，从重点入手，同时将物体的质感、暗部、受光等情况也表达出来。5)完成视觉重点之后，开始向虚化过度，直到最终的远景，同时点缀以配景、人、车等。6)为了让手绘效果图更加清晰明快，应当对其进行合理的上色。其中，彩铅是最容易掌握的工具，马克笔是快捷、方便的工具，若将两者相组合进行使用，则效果会更好。如主体和近景以马克笔绘制，而云彩、远景等以彩铅来绘制，两者相得益彰，给画面以协调感。 5. 小结 总而言之，在建筑设计中，手绘效果图以其方便快捷、表现方式灵活多样、沟通及时等优点而存在，同时手绘效果图也能够随时记录下设计师思维的火花与灵感，手绘能力的好坏直接关系到电脑绘图效果的好坏。因此，手绘效果图是设计师专业能力的体现，在建筑设计中至关重要。 参考文献： 1 么冰儒.手绘表现的意义与未来J.美术大观，2009，(03). 2 程澜.手绘建筑效果图的不可替代性J.山西建筑，2007，(05). 3 邱悦.手绘表现图在设计中重要性之我见J.吉林广播电视大学学报，2010，(08).
