1、论绿色景观环境与建筑的整体观摘要：随着建筑技术的进步，现代建筑中绿色景观环境的覆盖面及涵义 愈加宽广，它作为建筑内部和外部的视觉空间要素和物质意义上 的生态要素，成为建筑与环境共生理念的积极体现。绿色景观与 建筑在形式，时空，文化，功能，同步性和重要性上的完美结合 表明二者在现代城市建筑设计思想里已经被看成是一个统一的整 体，是一个系统里相辅相成的两个重要因素，二者相互制约，相 互影响，相互促进，相互配合。 关键词：生态化建筑再设计建筑文化环境负荷 中图分类号：S891 文献标识码： A 从 20 世纪后半叶开始建筑师们便一直努力寻找能使人，建筑，自然更加和谐的营建方式和设计原则。因此，基于对
2、环境友善（environment-friendly）这一理念，越来越多的建筑师将其建筑设计的重点放在对环境的继承和发展上。而在协调建筑与自然的关系方面，景观建筑早已成为现如今建筑的重要组成部分，也就是说，设计师们开始逐渐重视景观环境与建筑的统一与整体性，意识到两者的同等重要性，使建筑与其周围的景观互相促进，相辅相成。 绿色景观环境与建筑的整体性主要体现在以下几个方面： 绿色景观与建筑在形式上的统一 景观绿化材料的“软”性与生命性，可以抵消建筑的“硬”质与无生命性给人们造成的心理不适，或者说可以形成一种对比，将这种对比进行艺术化的结构，就能形成优美的视觉旋律。所以也可以说绿色景观是城市有机体中的
3、重要的“生命场” ，发挥着整体环境协调作用，理所当然的是“城市画卷”上的“主色调” 。如果说中国画构图“六法”中的“气韵生动”是平面艺术构图的重要原则，那么是不是可以说景观环境则是城市建筑立体画卷的生动“气韵” ，那么以此为纽带组织建筑环境空间则必然成为设计的重要原则。 此外，绿色景观还往往起着建筑再设计的重要作用。因为它可以根据建筑、街道等景观需要，用植物绿化来组织视线，分隔与联系空间，宜“掩”则“掩” ，宜“露”则“露” ，组织和导引方向，可以起到其他建筑物、构筑物所起不到的作用。目前，有的城市规划与建筑设计有脱节现象，如有些重要街道两侧的许多现代化建筑从单体上看，都很有特点，也不失为优秀
4、设计，但是这些建筑排列在一起，侧有互相排斥的感觉。试想通过高大树木、开阔绿带的遮掩或联系的处理，使人们在视觉上从“焦点视”转移为“环境视” ，则必将缓解这种景观的不协调。有时还可以用大树、大草坪或代表某种含义的植物用作特殊的标志，赋予环境以文化情境。 二绿色景观与建筑在时空上的互动 “建筑仅仅是环境的一个部分，建筑美从整体上说是服从于周围环境的。 ”建筑作为稳定的不可移动的具体形象，总是要借助于周围景观恰当而和谐的布局才能获得完美的造型表现。 （1）独特的地域景观 建筑的外部空间环境不仅同建筑形象有关，而且同建筑室外绿化景观密切相关，空间环境的特定性是建筑不同于其他艺术门类的重要特征。生长环境
5、和民族文化喜好的不同使各地域的自然植物景观呈现出巨大的差异，而建筑与周围自然环境的结合，不仅反映了人与自然的和谐关系，而且造就了丰富多彩的地域景观。 （2）四季更迭的形与影 绿色景观四季变幻的姿态、颜色、气味和随风飘动的秀影使建筑外部空间呈现出生机盎然的景象，其微妙的动态变化使原本凝固的音乐也变得灵动起来，并在各个季节呈现出不同的丰姿和魅力。绿色景观在空间和时间维度上的变化，不仅为建筑创造了绚丽多变的空间环境，而且架起了人与自然交流的桥梁。 （3）绚丽变幻的色彩 色彩最能引起人们的情感联想，绿色植物千变万化的色彩更增添了建筑空间的迷人魅力。春季欲滴的青翠、夏季蓬勃的盛绿、秋季灿烂的金红、冬季寂
6、静的冷绿，使建筑造型和空间环境在一年四季变换出生动的表情，带给人们层出不穷的心理和视觉感受。也使得单体建筑充满了无穷了生命力与朝气。 三绿色景观与建筑在人文文化上的共鸣 不同种类的绿色植物因其姿态、生长特性的不同常被人们赋予独特的个性和品格，从而表达出一定的文化特色和精神内涵，以及时代文化背景。纵观各个时代的建筑文化，都能觅到植物被赋予神圣象征含义的踪迹。 建筑与绿色景观环境的巧妙互借和融合而显现出的整体性是中国古典私家园林的精髓。植物历来是文人造园表意的主角，在传统文人逸士的私人园林中，植物的选择极大地反映了他们的意趣。精心配置的蓊郁花木配以意义精到的楹联匾额，使人产生无限遐思和美妙想像，为
7、园林增添了非凡的自然魅力和人文魅力。现代建筑与绿色景观在人文文化上的共鸣，则更是体现出一种人们内心世界里的追求和精神上的升华。 四绿色景观与建筑在功能上的互补 建筑是静态物，它的形式也是静态的。建筑的静态造型为动态提供了参照系，建筑内部和其周围存在的最普遍的“动” ，除了人的活动外就是周围环境景观四季、昼夜的变化。1863 年，美国奥姆斯特德提出了景观建筑（Landscape Architecture）的观念。 设计结合自然 （Design with Nature ）的作者伊恩麦克哈格便是第一位将绿色生态景观的概念引入建筑设计的建筑师。 绿化是建筑室内外景观设计最常用和最丰富的设计元素。近年来
8、，植物栽培技术的不断发展使得绿色植物的生长范围更加宽广；屋顶种植和室内种植的发展，使得建筑和绿化的融合更趋全方位和立体化，建筑内部空间的营造也更趋人性和丰富。在对建筑的观赏和体验中，要经历三个过程：建筑室外空间景观、建筑本身、建筑室内景观。建筑的室外景观环境对建筑本身而言是一个相对宏观的观察范围，最先进入人们的感知领域，对建筑整体形象影响最大。建筑室内是人停留时间最长的场所，室内景观同人最为接近，因此对人们的活动和心理感受影响最大。 另外，建筑师还借助于各种技术手段，利用绿色植物的光合作用和蒸腾作用来帮助减少建筑废弃物的排放量，改善建筑局部的微气候条件，从而降低建筑物的能源消耗，减轻建筑物的环
9、境负荷，以达到建筑生态化的目的。19 世纪 80 年代，屋顶绿化就在欧洲得到广泛应用。对上百万平方米的绿色屋顶的研究表明，借助于绿色植物对 CO2 的抑制而释放出更多的氧气，城市空气质量将得到改善，所谓的城市“热岛现象”也可以通过大面积植被吸收太阳紫外线而得到缓解。在一些易受洪水影响的地区，绿化屋顶通过其保持雨水的能力可以控制暴雨雨水流量的70%100%。 五绿色景观与建筑在规划上的同步性和同等的重要性 建筑与环境设计思想的另一大发展在于，建筑已经成为改造环境的一个契机。建筑师对建筑基地的原生环境日益重视，并将之列入建筑设计的内容之中；有的还将恢复和改善建筑基地的自然状况、绿化环境作为建筑的目
10、的之一。安藤忠雄无疑是这方面的先行者。2000 年在大阪湾淡路岛东北岸建成了“淡路梦舞台” ，在其规划中安藤忠雄明确提出“要建设，先种树”的方针，而县政府也在委托安藤忠雄的同时成立了绿化专家委员会，探讨恢复植被的方法，于是 1994 年就开始了 24 万株苗木的栽种工程。 “淡路梦舞台”的设计从整治建筑环境着手，主要目标之一就是要治愈山体开采留存的伤痕，恢复和彻底改善山体的生态环境，安藤认为：“环境破坏的结果，不仅在于对自然的直接侵蚀，更在于剥夺了人们心灵中保存的美好的历史性记忆。时间不可能倒流，因此必须探求一条与自然共生的道路，因此，首先应该在恢复自然意识上着眼改革。”这种建筑设计思想在建筑
11、设计着眼点和目标上的转变暗示着建筑设计与绿化景观关系质的跳跃。所有这些都表明建筑绿化已经从原先单纯的营造建筑空间氛围的束缚中挣脱出来，逐渐向建筑中生态要素的角色转变，并且这种生态性的衡量指标已经开始被量化。 以上几点不难说明，现代建筑提供了一个改造环境景观的机会，这一新认识使人们对绿色景观环境与建筑互动性和整体性的理解得到进一步深化，建筑与绿色景观的关系前进了一大步。建筑已经开始从原先被看做是环境的添加物，被动地单方面追求与环境和谐的桎梏中解脱出来，从适应景观环境向主动改善建筑环境发展；另一方面，绿化从建筑外部空间的广场布置，发展到灰空间和室内园林绿化，甚至发展成为建筑本身的有机组成部分。建筑创作就是将一个新东西介入旧环境，这显然使得建筑成为一次改造景观环境的契机，而现代科学技术和栽培手段的发展使得绿化景观与建筑的融合统一这一建筑设计思想有了更为广阔的前景。 参考文献：绿色建筑学 詹姆斯瓦恩斯意 诺曼.福斯特 窦以德等编译 中国建筑工业出版社.1997 北京 国外后现代建筑 尹国均 南京 江苏美术出版社.2000 西方视觉艺术 让-路易.普拉岱尔法 董强 姜丹丹译 长春 吉林美术出版社.2002 德国景观设计 I&II 世界建筑2002.5.7.11&2003.3.11 新建筑2004.1.3 中国园林2004.6
