黑、白、灰、线在版式设计中的运用.doc

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1、黑、白、灰、线在版式设计中的运用摘 要 版式设计通过图形和文字向人们表达信息,在黑白版式中,设计师是通过图形和文字呈现的“黑” “白” “灰” “线”来表达思想的。如果说一个版面就像一个有血有肉的人,那么“黑”就是版面的“骨头” ,“白”是版面的“灵魂” , “灰”是版面的“血肉” , “线”是版面的“筋脉” 。版面通过对“黑” “白” “灰” “线”的合理使用,使文章形成统一变化的有机整体。设计师应围绕读者设计出适合读者观看并且美观的黑白版式,达到功用与审美的统一。 关键词 黑、白、灰、线 版式设计 中图分类号 G232 文献标识码 A 文章编号 1009-5853 (2014) 02-00

2、35-03 版式设计是视觉传达的重要手段,是设计者必备的基本功之一。版式设计通过图形和文字向人们表达信息,把原稿的体裁、结构、层次、图、字等方面作艺术而又合理的处理,让观看者在享受美感的同时,接受作者想要传达的信息。版式设计的最终目的是使版面形成清晰的条理性,突出主题,达到最佳诉求效果1。一幅作品的好坏,创意固然重要,但只有在创意的基础上加上优秀的版式设计,才能使作品上升到新的高度。好的版式,可以让受众更加关注作品,可以为作品锦上添花。 版式设计运用于报纸、杂志、招贴、书籍、包装、产品样册、挂历、唱片封套、企业形象、网页等所有平面设计领域。版式设计的材料有两类图形与文字,就好像厨师做菜原料中的

3、荤菜与素菜,一个厨师对原料的选择、对火候的把握、对油盐酱醋的量化,决定着菜肴的色彩、形式、口感和营养,在黑白版式中,设计师通过图形与文字呈现出的“黑” “白” “灰” “线”来表达情感。 1 “黑”是版面的“骨头” 郑板桥画竹子,毕加索画牛,几笔便画出精神,尽得风流,没有一笔是多余的,这是绘画作品中的“骨头” 。 “春风又绿江南岸” ,一个“绿”字,形象、生动、意境高,是这句诗的“骨头” 。在黑白版式设计中,“黑”是版面的“骨头” 。 “黑”非真黑。版面中的“黑” ,主要通过醒目的字体、厚重的色块获得,但要灵动、通气、精彩, “黑”而不闷。反之则主次不分、前后不分、整个版面没精神,就像一个人没

4、有骨头立不起来。文字是读者与作者和设计者彼此沟通的视觉语言。文字不但要达到与读者精神沟通的目的,更需要在两者精神认同的基础上创造新的视觉理念,所以,文字在书刊内文版面的编排上占据着重要位置。内文的文字主要有两部分:文章名(标题文字)和文章内容。在视觉传达时,文章名是第一眼传达给读者的内文文字,为了达到醒目的效果,文章名通常使用粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体及手绘创意美术字等。图 1 中的“祝贺单位” ,把字与图形完美地结合;图 2 中的“那拉提草原”这几个字,故意把“提”错开一些,使文字更有灵气。这些字便是这个版面的“骨头” ,起到了画龙点睛的作用。 2 “白”是版面的“灵魂” 空白处理在文艺

5、作品中的运用极其广泛,如音乐中的休止符,现代诗中的“啊” ,现实生活中的“沉默” ,戏曲也讲出场艺术,一个角色亮相,敲锣打鼓等很多的前奏。 图 3“目录”的左边大版空白,让读者的视觉能进来,慢慢再看到正题。图 4 中,因为文字是竖排的,所以按照古代线装书的排列方法,先留白,再让读者的视觉从右边进来。这种版式处理方法与三国演义人物塑造非常相像,主人公诸葛亮到三十八回通过三顾茅庐“千呼万唤始出来” ,一旦来了,便三分天下,两把大火烧得曹军胆战心惊,让读者眼睛一亮。 图 4 皖南风情目录设计(学生作品) 这不正像图 3 左边上半块版式和图 4 右边上半部的空白吗?而下角的空白呢?便是诸葛亮在“一百零

6、四回 陨大星汉丞相归天”到“一百二十回 降孙皓三分归一统”这十六回,虽不是小说的中心,不是小说最精彩的部分,但却不能没有,这种大势所趋、无力回天的结果,留给读者一声叹息,让读者流连忘返,欲罢不能。 音乐不但有前奏也有尾声,它能使高潮慢慢地平缓下来,让人们的听觉产生幻觉,并且“余音绕梁,三日不绝” 。电影梅兰芳中,梅兰芳在美国的第一场演出,他那新颖别致的服饰、传统风味的发型、婀娜多姿的身段、秀美动人的扮相、前无古人的嗓音、载歌载舞的表演,竟把美国人看呆了,演出结束后都忘了鼓掌,沉默片刻后才爆发出雷鸣般的掌声,久久不衰。 这种沉默在版式设计中用“白”来表达,它能使版面黑白分明、整洁清晰、开阔通透、

7、主次分明,既保留了版面的稳重大方,又不失灵活生动的整体风格。整个版面因为“白”而灵动起来,给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激,目力因之得到松弛、小憩,使版面就像一个活生生的人有了“灵魂”一样。 当然,大片空白不可乱用,一旦留白,必须有呼应,有过渡,以免为形式而形式,造成版面空泛。 3 “灰”是版面的“血肉” 在版式设计中,为了强调主体,可有意将其他部分削弱为有层次感的“灰” 。 “灰”的处理如小说、影视中的配角人物,是主体人物的衬托,一定不能喧宾夺主。历史上的周瑜雄姿英发,心胸广阔,东吴老将程普,早年跟随孙坚,自以为功高,瞧不起年轻的周瑜,但周瑜并不与之计较,最后使程普自己折服。程普道:“与周

8、公瑾交,如饮醇醪,不觉自醉。 ”到宋代时,世人还是很喜欢周瑜,这一点从苏东坡的念奴娇中可以看出。但作者为了塑造主人公,硬是把赤壁之战的主角换成了诸葛亮,周瑜成了心胸狭窄的代名词,从草船借箭、借东风到甘露寺招亲、讨还荆州,周瑜是“赔了夫人又折兵” ,在诸葛亮面前总是技不如人,处处碰壁。历史上的鲁肃也是一代儒将,作战时手不释卷,为东吴立下赫赫战功,但书中把鲁肃塑造成老实得出奇的人2。人物的“灰”的处理运用在版式设计中,既丰富版面内容又衬托主要部分,道理是相通的。 文章标题是“黑” ,是设计师第一眼要传达给读者的,是上例中所说的主人公诸葛亮。那么设计师第二眼要传达给读者的是什么呢?那就是文章内容,它

9、一般放在版心的位置,包括字体、字号、字距、行间、段落、章节、线框、分栏等。中文书籍选用宋体较多,这些宋体便构成版面整体的灰度。如图 5 的内文文字及灰色底图,与“黑”的文章名“文姬归汉”形成对比,增强对主体的强调,四周装饰图形为“灰” ,又增强了版面的空间感,既满足内容的需要,又使灰色的变化丰富多彩,让读者的视线由“黑”到“灰”再到“白” 。 (在三国演义中把“灰”处理成周瑜、鲁肃等人。 )图 6 是吕敬人先生的作品, “汉学世界”四字为“黑” ,左右两边细弱的文字作为一种装饰文字与实的“汉学世界”形成对比,增强了对主体的强调。 “灰”是“黑”与“白”二者的调节因素,一种过渡形式。如果没有这几

10、层“灰” ,这个版面就不丰富,没有可看的内容,版面也就显得“空” 。就像一个人光有骨头和灵魂,却没有血肉,不丰满、不滋润,没有活力,干巴巴的。 “草蛇灰线,伏延千里” ,这是快餐作品与经典作品的最大区别。红楼梦在这一点上做得最高超,如蒋玉菡与贾宝玉互赠汗巾,贾宝玉又把汗巾转送给袭人,最后袭人与蒋玉菡的结合应了“堪羡优伶有福,谁知公子无缘”的判词,这汗巾便是“线” 。看似无关的笔墨,如莤雪被撵那一节,脂胭斋批语却说:“莤雪至狱神庙方呈正文余只见一次誊清时,狱神庙回有莤雪、红玉一大回文字。 ”这些伏线使文章成为一个完美的整体。裁缝把一块布分割成若干小块,如袖子、领子、前襟、后片,最后用线把这若干小

11、块的布连起来,便做成衣服。若在人体中, “线”可以看作人体的“筋脉” ,连结人体各个器官、各个组织,使人各个器官、各个组织有韧性、有活力。 “线”就是版面的“筋脉” ,把版面的“血肉” (即“灰” )连接起来并分割得更加清晰,改变版面的比例,给读者带来亲切、安稳的感觉并体现出栏线的层次美感。这里的“线”不仅指几何意义上的线,还有用细小的文字组成的线。所以, “线”不仅有长度,而且有宽度。如图7诗歌月刊杂志的目录版式中的右上角用小字组成的线。再如图8诗歌月刊杂志的内文版式中的“线” ,清楚地将文字分割成若干群体, 使版面显得不拥挤,给人一目了然的印象。几段线条起到了分区、装饰的多重作用。 5 结

12、 语 “黑” “白” “灰” “线”能处理版面全局与局部、局部与局部的关系,也可以通过明度的强弱,明确视觉层次,引导读者视线,让读者在不知不觉中按编辑的要求,做到先看什么、再看什么、最后看什么,以视线的流动形成版面层次美。如果把一个版面设计比作一个人,那么, “黑”是版面的“骨头” , “白”是版面的“灵魂” , “灰”是版面的“血肉” ,“线”是版面的“筋脉” 。在版式设计中,通过对“黑” “白” “灰” “线”的合理使用,使文章与文章、文章与标题和插图之间形成统一变化的有机整体。让读者在享受美感的同时,接受作者想要传达的信息。 注 释 1管佳莺.编排设计M.武汉:湖北美术出版社,2001:1-2 2郑中.三国那些事儿M.北京:中国三峡出版社,2007:96

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