1、1湖南水彩画表现风格探析【内容摘要】湖南水彩画风格多样，有着鲜明的地域特色。三湘大地深厚的文化底蕴及湖南烟雨朦胧的地域特质，造就了一大批优秀的艺术家。他们的艺术来自对生活的直接感受，多从生活中得到灵感与启示，真诚地表现对象，注重现实主义表现，关注现实生活，反映出朴实、浑厚、精练的风格。这种风格对湖南水彩画地域特性的形成产生了重要影响。 【关键词】湖南水彩画 地域特性 表现风格 湖南水彩画风格样式异彩纷呈，丰富多彩，众多式样并存，其中写实性水彩占据主流，是湖南水彩画发展的主脉络。近些年，在碧波浩渺的洞庭湖畔、在散发稻香的田野之间，其本质的品质已经深深地渗入到湖南水彩画家的作品之中，呈现出鲜明的地
2、域特色。 一、写实风格 “写实是真实地反映对象，是通过具象表现景物的方法。 ”一直以来，写实都是水彩画的主要表现手段，张伯年、李昆泉、王正德等老一辈早在长沙私立华中美术专科学校任教开始就初步奠定湖南水彩画写实风格的基调。由于审美观念和艺术趣味的不同呈现出多样化，形成在写实风格上多样并存的格局。 1.以黄铁山、朱辉为代表的古典传统写实水彩风格 黄铁山的水彩画真实朴厚、秀丽清新，富有诗韵，散发出浓郁的2“湘情” ，他的用笔洒脱、色调优雅、意境静远，作品有许多表现对象都是来自湖南的自然山水和民俗风情，并力求朴实无华的真实表现，描绘的题材内容充满着浓厚的湖南地方特色和气息，从他的作品中，可以看到湖南地
3、区美丽的风光， 洞庭晨光 开春 湘江渔舟 洞庭渔光曲农家院落一角 金鲤银鲢满洞庭等都是极具湖南地域特色的代表作品。 开春是作者根据湖南郴州附近的喻家寨搜集的素材创作而成的，整幅画和谐统一，充满了湖南乡间村寨恬静的气息。 金色伴晚秋描绘了湖南农村一个贫困山乡的五保户大娘沉浸在晒谷场上的丰收喜悦之中，作品既直面湖南山区农村经济落后的现实，也满怀激情地歌颂了中国母亲的勤劳与善良。 朱辉的画严谨、静谧、纯美。他在人们司空见惯的生活环境中发现美、表现美。其画作多是一些窗橱杂什，一些常见的瓜果蔬菜，在他眼里都是绝好的素材。他住在如诗如画的岳麓山脚下，古木参天、藤蔓蒙络，窗外的景色成为其作品最完美的背景。窗
4、外的风景与室内静物融为一体，不仅使画面空间丰富，更给人一种“天人合一”的境界。 朱辉尤其擅长静物的描绘，对家乡的水果、蔬菜非常着迷。辣椒、橘子、春笋、瓜叶菊、柚子、枫叶等都是湖南人在日常生活中经常接触的，都成为他描绘的对象。作品红辣椒、黄辣椒中尖尖瘦瘦的朝天椒是湖南人喜爱的蔬菜；作品农家厨房则别有一番风味，是作者对被誉为“天下第一村”的湖南岳阳张谷英村的实景写生。同样的情感也体现在作品侗家小庭院里，真切再现了湘西边寨村民的日常生活，3极具湖湘特色。可以看出，画家们主要以写实手段作为绘画的基本语言，构图追求经典性，造型尊重客观对象与自然特征，色彩以传统写实，技法则以英国传统画法为主，具有古典特征
5、。作品已物化为文化精神的载体，传达出博大深厚的湖湘文化内蕴与东方精神，这种风格在湖南有着广泛的影响，如刘永健、冯晓阳等。 2.以陈飞虎、蒋烨为代表的追求水彩韵味的纯水彩写实风格 陈飞虎是一位长于写生的高手，他始终保留着一个偏僻山乡的孩子对大自然的挚爱，以抒发其内心的真情实感，作品在题材的选择上具有很强的湖南地域特色倾向，常可见到极具生活气息和地方乡村特色的竹篾篮、煤炉、木凳等，所以他的水彩画才那样意味隽永、生动感人。 秋收时节表现的是湖南乡村院落一角，竹篾篮、放有红薯的木盆安静地搁放在木架上，在明媚阳光的照射下显现出无限生机。 路边小店表现了乡村路边上的小店最常见的场景。就素材来说，这样的场景
6、平常得让人无法提起注意力，但创作者却将这不为人关注的场景，用其高超的水彩技艺展现出来。仔细品读，可以令人感受到生活的艰辛与岁月的沧桑，心底涌出一种悲悯情怀。而蒋烨的画则通过题材的选择，对画面进行经营，去粗取精，艺术处理的手法融入了其思想感情。 陈飞虎、蒋烨的水彩画有共同之处，是以写实作为基本手段，基本不借助其他辅助工具材料或水彩特技，追求水彩语言的纯粹。突出“水”和“彩” 的作用与魅力，以笔、形、水、色的完美结合为目标，充分展现水彩本体语言的优势，追求水彩特征鲜明、意趣优雅的纯水彩风格。 3.以段辉、洪琪为代表的重构成形式的现代写实水彩风格 4水彩写实因审美观念与艺术趣味的价值取向不同，呈现出
7、多样化，出现重构成形式的现代写实水彩风格。 段辉的画作细腻、润泽，追求画面的意境表达，微妙处产生丰富感，同时注重经营画面的构成，使画面整体和谐统一。洪琪的画作中，多追求写实技巧与现代构成形式的结合，显现出凝重而富现代气息的风貌。 几位画家都注重写实，强调形式感和制作性，从构图、造型、色彩上体现出强烈的构成意味，向人传达出作品的信息；强调构图的现代和美感，排除随意性，追求经典与永恒。 4.以李朋林、刘顺湘为代表的强化肌理与量感的写实水彩风格 李朋林在创作中常使用硬度较高的卡纸，颜料、水与笔触游刃于卡纸表面，形成斑驳淋漓的“水渍” ，每笔色彩自上而下流动交融后，自然形成带明显色差的投影，呈现出强烈
8、的透光感和线条感。同时，还结合中国画“空白法” ，通过以亮部的单纯和暗部色彩的丰富、活跃的对比强化水渍的表现力，画作渔粱古坝的画面效果就显得轻松而巧妙。 刘顺湘是目前湖南地区颇具影响力的蛋彩画画家，其大部分作品均以湖南地貌风情为题材，表现生活常态，尤其是对湘北洞庭湖畔怀有深厚的感情，是他常年驻足的地方。湖南是一个多雨潮湿的地方，作品雨秋呈现出雨中街边的场景，作者以“俯拍”的视角表现了城市中清洁工人的无私奉献与生活艰辛。 洞庭湖系列中更直接体现出作者内心深处的情怀，对故土的热爱，湖边浅滩处，一艘艘闲置的旧船让人想起“野渡无人舟自横”的意趣，牛儿自由地吃着草，整幅画充满静谧祥和的气息。 二、写意风
9、格 5“意从象来，意寓于象，象从意出，象表达意。通过对客观景物的观察，不求形似，来抒发主观的情感，创造意境” 。张举毅、张小纲、戴永强等都擅长写意的表现形式，成为湖南水彩画写意风格的代表人物。张举毅的作品用笔简约概括，色彩淋漓斑斓、气度大方。作画前，作者对构思、表现手法、布局都做缜密的酝酿，保持一份安宁超脱的心理。对同一题材的画，常画二三幅，多至七八幅，尽量捕捉最初获得的第一印象。 张小纲在前期阶段致力于风景题材的创作，尤其是关于湖南洞庭湖的系列风景，在洞庭湖畔，他把全部的精力投入到“上下天光，一碧万顷”的湖光山色上，笔下多是深邃的旷野、森林、寂静的苇塘，以及一片汪洋的水乡春堤，画面中体现的整
10、体形式感，让人产生幽深、平静的心理感受，画面的经营经过了深思熟虑后营造出诗歌般的意境，这从他的作品冬日的阳光 秋水无声等可以看到，作者继承了湖湘文化中深情与浪漫的因子，融情于景，在洞庭湖题材中如鱼得水。 近年来，张小纲转入花卉题材的创作，画中间显现的精神内涵亦来自于中国艺术精神，来自于悠远的湖湘文化。作品椅上的瓶花 咏梅滴翠 秋韵等，呈现给观者的是温馨之美、幽静之雅，各种花卉经过特殊设计融入清新环境中，使人感觉梦幻般的空灵，诗一般的画意跃然纸上，整个画面启发人去体会光影之外的虚空，意境高远、沁人心脾。具有写意特征的还有戴永强，他的作品题材广泛，表达方式大胆，6直接切入一个清晰的主题，即“意象表
11、现” 。他运用概括、简练的水粉画语言着重刻画物象的神韵意态，不强调客观物象的自然属性及视觉真实，所表达的是客观物象的本质形态意象，并借此传递自己的情感，显示出一种个性化的人文精神与东方韵致。 三、装饰风格 装饰的表现形式在当前水彩画中已很常见，湖南水彩装饰风格以坎勒为代表。他的画保留了水彩画的某些媒材特征，但又创造出了传统水彩画所达不到的心理与视觉空间，呈现一种超现实主义的装饰风格。画作常常选择土丘、土房子、棕榈等为题材，民族文化得到明确体现， 土陶系列造型厚重、色彩沉稳，注重质感与视觉表现，展示了民族精神，给人以民族文化身份的认同感。在以湖南北部壶瓶山为题材的壶瓶山系列作品中，没有复杂的图像
12、和构图，只有简单的静物和风景，温润的湖湘山水，在作者笔下具有了凝练的艺术特征，以一种幻觉和梦境的形式反映画家神秘而孤独的内心世界。作者经过 10 多年的漫长探索创造出“玻卡水彩画”艺术，不吸水的纸把水质颜料浓缩在一起，产生一种抽象的“痕迹” ，再通过一遍遍的清洗和磨擦，把痕迹转变为具象的图像，这种技法成就了他独树一帜的风格。 抽象风格在湖南水彩画中较少，算是一支涓涓细流缓缓丰富、壮大着湖南水彩画风格，以党朝阳、程继军为代表，如党朝阳的山痕 、程继军的危急时刻属典型的抽象画作品。 结语 “惟楚有才，于斯为盛” ，三湘大地深厚的文化底蕴以及湖南烟雨朦7胧的地域特质，造就了一大批优秀的艺术家。他们的艺术来自对生活的直接感受，多从生活中得到灵感与启示。他们注重现实主义表现，关注现实生活，对湖南水彩画地域特性的形成产生了重要影响。 （注：本文为湖南省益阳市社会科学界联合会研究项目：湖南水彩画创作中地域特性研究成果，项目编号：2011YS036） 注释： 袁振藻.中国水彩画史M.上海：上海画报出版社，2000：151，152. 作者单位：湖南城市学院美术与艺术设计学院 （责任编辑：贺秀梅）
