1、1湖南油画风景本土化形成因素分析【内容摘要】湖南油画风景在近 10 年得到质的提高，地域文化的影响使这一画种焕发出勃勃生机。文章从几个方面阐述地域文化对湖南油画风景本土化的影响和本土化的形成因素，并做出分析，以期望对湖南油画风景的创新带来启示。 【关键词】湖南油画风景 地域文化 影响 西方风景画独立成科大约在 14 世纪末和 16 世纪欧洲文艺复兴运动中，从宗教艺术独立出来，历时 600 年。经过 17 世纪巴洛克风格，18 世纪洛可可风格，19 世纪新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象派以及20 世纪现代派的发展，优秀作品、人才辈出。在油画传入中国近 400 年历史发展中，许多优秀的油画艺术
2、家植根于民族文化土地，不断探索、实验，寻找新的途径，按照自己的审美情趣和要求去寻找适合自己的艺术语言和图式。 不同的地域地貌造就形态迥异的山水景观、生态环境和人文精神。在湖湘大地，西部崇山峻岭，中部丘陵平原，南部的群山，北部湖泊水港，东部宽阔湿地，湖湘油画家们植根本土、接天地灵气，用他们辛勤的画笔描绘着这里的秀美山川。 一、地域性差异对湖南油画风景本土化的影响 （一）红土丘陵 温润玉树 在湖南油画界不能不提陈和西先生，他的作品“中西融合” ， “湘情2乡景” 。湖湘大地的红土地令他抒怀畅神，在其作品山地 田园 山花 水连花影 前坡 坡田 山塘 山冲 山坡 秋色等中对红土地和绿树的诠释达到极致，
3、真性情地表达湘楚之子对家乡的热爱。湖南油画界的前辈萧沛苍先生，在湖南沅江赤山岛写生中对沅江边丘陵山地的红土地描绘，仿佛象一个天真的孩童，不加雕饰。油画家曾传兴也在沅江画过类似的红土地，戴士和先生、解放军艺术学院的孙浩先生、北京航空航天大学龙金先生、广西艺术学院的雷务武先生来湖南写生也曾画过类似橙红色的红土地丘陵风景。在湖南年轻的油画家中，吴忠光、张卫平、粟多辉、彭慧、段湘华、许亮等都曾钟情红土丘陵的描绘，对看似平淡无奇的田园景色用各自不同的视觉感受，主观地描绘心灵深处对这片土地的热爱，他们都像朝圣者，在祖先耕耘过的土地上用画笔表述当代人的审美追求和情感宣泄，表达他们对新的桃源世界的认同，画同样
4、的题材，不一样的图式和意境，每个人都在努力地寻找适合自己的风格语言。 （二）广阔湖田 碧浪千重 洞庭的萎缩，产生了大片的湿地。每块湿地被围起成了一碧万顷的良田，良田又被还湖种上荷花。在环洞庭湖的地市常德、岳阳、益阳，一望无际的湖田宽阔而深远，随着四季变化的荷繁茂、枯萎吸引着油画家的眼球。莫奈的睡莲更是激起画家学习、模仿、超越的理想。上世纪 90 年代陈和西先生画过大量以洞庭湖区田地为对象的作品，如沃土 旷野秋云 秋野云高 水田 暮色等作品，把范仲淹岳阳楼记中“一碧万顷”的感受移植到他的画面中。岳阳的油画艺3委会在 2011 年 6 月曾组织中央美术学院、北京画院、广西艺术学院油画家丁一林、白羽
5、平、张冬峰等参加“话说洞庭”写生活动，湖南有近 50名画家参加了这一活动。 （三）吊脚楼群 灵山秀水 令人着迷的湘西吊脚楼和湘南、湘北的老家木屋，都是湖南油画家取之不尽的素材，那深褐色中沉淀的是我们的先人的环境观和审美观，湖南油画家试图用某种图式或色彩语言赋予其新生，油画家萧沛苍的窗系列，就是最好的诠释。 “王水清则一直坚守自己的老屋题材，以一种虔诚的态度营造属于自己的精神家园，作品虽然流露出些微生命征程后的疲倦与精神的虚无，却由此获得了一种超然的弥漫灵光。 ”（周功华语）年轻的油画家彭毅以旧屋为题材，拆卸、解构重构成一种新的视觉图式，给人怀旧的感觉。 张家界、湘西、湘南的灵山秀水给人启迪。湖
6、南画家在吴冠中画张家界的风景画中汲取营养，醉心于对大地的描绘，给世人奉献视觉美感。革命圣地也使湖南油画在题材上更丰富，长沙黄花机场新航站楼上萧沛苍巨幅油画韶山 ，陈和西的巨幅油画橘子洲 金色田园以独到的绘画语言阐释圣地气魄、美丽和欣欣向荣。 二、画家性格、气质、经历、学养对湖南油画风景本土化的影响 在湖南油画家群体中，因性格、气质、艺术经历不同，作品呈现的面貌亦有不同。性格共性中皆有湖南骡子精神，坚毅勇敢，敢为人先。又因每个人独特的、长期形成的稳定的心理特征，作品凸显个性艺术语4言特征，带有个人独特的情感色彩，使画面呈现的艺术气质更加鲜明、突出。浸润在中国美学思想下的油画风景，在气韵、意境上追
7、求的品质更加雅逸。 陈和西和他的弟子们在油画风景中对意境的营造可谓是匠心独运。他试图用湖湘田园朴实的美，透出一种宁静致远、淳朴真实的意境。他的风景画几乎都是正方形的构图，这一点是从方形篆刻的构成关系中得到启示。简练的构图中力求饱满完美，色彩温润、敦厚、艳丽而雅致，意在笔先的造型表达。他用笔率性、随意、灵动，皴、擦、点、染交替进行，大实大虚的空间处理，禅宗的“色空”观，都是他表达意境的元素。 曲湘建先生的油画风景写实而质朴，俄罗斯现实主义风格始终影响着他。他多年来专心地追求严谨的造型，真实的自然色彩。周彪、徐立斌、胡大虎等画家在风格上亦有与曲先生相似之处。 党朝阳的油画风景在意境上追求的就是一种
8、空灵之美，一石一山，都承载着无限生机、无边的深情。一切从心出发，从无出发，以表现宇宙生命为根本，画境即心，与陈和西先生异曲同工。段江华和莫鸿勋的风景画大气而沉重。湘楚大地之壮美被他们表现得淋漓尽致。 湖南地处中部，虽不及沿海的开放和京城的文化中心地位，但湖湘大地历史悠久，是一块文化的沃土。从屈子行吟到柳宗元、齐白石、周郭颐、王船山、魏源，再到沈从文、谭嗣同、毛泽东、刘少奇浩瀚星空、璀璨明星，照耀万里，人杰地灵。 “湖湘文化的特质就是融合创新”（周功华语）在湖南油画家中，他们勇于尝试用新材料、新技法、新的5观念去画布上完成精神的诉求。 年轻的油画家不断尝试各种材料方法，力图完成某种突破。党朝阳的
9、风景独树一帜， 逝去的风景系列大象无形。他在自己内在精神世界中找到了适合的图式，并由此创造出了具有精神含义的风景画，在他的风景画中，湖湘大地的大山赋予他智慧，将材料与图式和精神融合在一起，闯出了一条属于自己的路。黄礼攸也是一位将玄学符号植入风景绘画中的创新者，他的作品造房图 财神到体现出一种时间的沧桑与人文的感伤，用材料综合表现某一哲学的表象。 湖南的青年油画家遵循艺术法度，又不断尝试创新，以敢为人先的气魄为湖南油画打上“湘”字标签。 结语 湖湘大地的地域文化和地域地貌特征对湖南油画风景本土化的影响不是静止的概念，而是随时代、时空、时间的变化而呈发展形态。深厚的地域文化造就湖南油画群体在审美观念、创作内容、表现技法与风格特征上呈现趋同性，形成鲜明的湖南本土特色。 （注：本文为湖南文理学院科研处研究项目阶段成果，项目编号：jjzd.1217） 参考文献： 1刘墨.中国美学与中国画论M.北京：人民美术出版社，2003. 2杜燕鹏.浅析中国风景油画的创作风格J.才智，2011（9）. 3周功华.冯冀惟象时乃日新写在“艺术湖南”油画专题展之前C. 回顾与展望改革开放三十年美术理论与创作，2008. 6作者单位：湖南文理学院美术学院 （责任编辑：曹宁）
