1、服装造型方法,一、基本造型方法基本造型方法是指从造型本身规律出发的、广泛适用视觉艺术各专业所需要的造型方法。1象形法 6发射法 2并置法 7镂空法 3分离法 8悬挂法 4叠加法 9肌理法 5旋转法 10变向法,象形法 象形法是把现实形态中的基本造型做符合设计对象的变化。象形具有模仿的特点，但不是简单地将现实形态搬到设计中去，而是将某个现实形态最优特征的部位概括出来，进行必要的造型处理、虽然象形法并不排斥将现实形态几乎一成不变地用于某个设计的造型，例如，苹果形电话、人物形灯具等，但是服装的自身特点往往限制这种做法。将简单的模仿变为巧妙的利用，否则会落人过于直观、道具化、图解化的俗套。,并置法 并
2、置法是将某一基本造型并列放置产生新的造型。并置法不相互重叠，因而基本造型仍清晰地保持原有特征。并置法具有集群效果，视觉效果虽不如单一造型时那么集中但其现模效应却大大加强了表现力度。并置法的运用可以灵活多变，既可以平齐并置，也可以错位并置。并置以后，还可以很据设计对象的特点做必要的调整。,分离法 分离法是指将某一基本造型分割支离，组成新的造型。分离时，对基本造型做切割处理，然后拉开一定的距离，形成分离状态，既可以保留分离的结果组成新造型，也可以去除某些不必要的部分；化整为零。就服装设计而言。分离后的造型之间必须有某种联系物，例如，用薄纱、布料、线带、饰物等。,叠加法 叠加法是指将基本造型做重叠处
3、理。与并置法不同的是，叠加以后的基本造型会改变单一造型的原有特征。其形态意义由叠加而得的新造型而定。叠加法的造型效果有投影效果和透叠效果两种。投影效果仅取叠加以后的外轮廓线，清晰明了；投影效果在厚重面料的设计中效果较为明显，厚重面料叠加，只能看到面积最大的面料造型的轮廓；透叠效果则保留叠加所形成的内外轮廓，层次丰富，透叠法在轻盈薄透的面料设计中效果较为明显，由于面料本身的透明使得叠加在一起的造型都能被看到，只不过最外层的清晰明了，内层的若隐若现而已；就像雾里看花，水中捞月，在虚虚实实、真真假假中体现一种朦胧美，这也正是有些设计所追求的缥缈灵动的设计效果。,旋转法 旋转法是将某一造型做一定角度的
4、旋转，取得新造型的方法。旋转法一般是以基本造型的某一边缘作为圆心进行次或数次旋转，由于旋转角度的关系，旋转以后的某些部分会出现类似叠加的效果、旋转可分为定点旋转和移点旋转，定点旋转即以某一点做同心进行多次旋转；移点旋转是在基本造型边缘取多个圆心进行一次旋转或多次旋转。,发射法 发射法是指把基本造型按照发射的特点排列。发射是一种常见的自然结构。焰火的点燃、太阳的光芒等都成发射状。发射具有很强的方向性，发射中心成为视觉焦点，可分为由外向内或由内向外的中心点发射。以旋转方式排列逐渐展开的螺响式发射和层层环绕一个焦点的同心式发射二种。在服装设计中，往往把部分发射造型用于服装造型或局部装饰。,缕空法 搂
5、空法是指在基本造型上做搂空处理，镂空法一般只对物体的内轮廓产生作用，是一种产生虚拟平面或虚拟立体的造型方法。镂空法可以打破整体造型的沉闷感，具有通灵剔透的感觉。镂空法分绝对镂空和相对镂空，绝对镂空是指把镂空部位挖空，不再作其他处理，也叫单纯镂空；相对镂空是指把镂空部位镂空后再镶入具他东西。,悬挂法 先挂法是指在一个基本造型的表面附着其他造型。其特征是被悬挂物游离于或基本游离于基本造型之上，仅用必不可少的牵引材料相联系。虽然在平面上可以悬挂其他平面，但是我们习惯上是把它看作叠加法里的内容。悬挂法是特指立体感很强的造型而言的，例如在一个平面上挂一个球体造型就有了根本变化。,肌理法 肌理是指物体材料
6、的表面特征及质地，通常用粘贴、卷曲、揉搓、压印等方法，制造出材料表面具有一定空间凹凸起伏效果的方法。服装设计中的肌理效果，是由辑缝、抽褶、雕绣、镂空、植加其他材料装饰等对面料进行再创造来表现的，面料本身的肌理除外。服装肌理表现形式有多种多样，表现风格各具特色，运用好肌理效果，可增加服装的审美情趣、很多设计大师的设计作品就是以面料的肌理效果作为设计特色。,10变向法 变向法是指改变某造型放置的位置或方向从而产生新的造型。比如领子本来是从脖子套进去的，如果将其从臂膀处套进去就是变向法的运用。变向法应用在具体设计中，并不是简单的将方向或位置改变一下而已而是将改变方向后的相应部往作合适的处理，使其仍保
7、留服装的基本特怔如上述将领子变向到袖窿处，并不意味着头上要套一只袖子或者将底摆转移到侧缝。作为一种造型方法；使用变向法的目的是创造新的造型，仅做表面的变向是没什么实际意义的。,专门造型方法：1 系扎法 7 包缠法2 剪切法 8 立体裁剪法3 撑垫法4 折叠法5 归拔法6 抽纱法,1 系扎法系扎法是指在面料的一定部位系扎改变原造型的方法。这种方法很适合用来改变服装的平面感、单调感，系扎点也比较随意多变。系扎材料一般为线状或带状材料，如丝线、缎带花边等。可以选择的系扎效果有2种：一是正面系扎效果，其特点是系扎点突出，立体感强，适用于前卫服装；二是反面系扎效果，其特点是系扎点隐蔽，含蓄优美，适用于实
8、用服装。具体的系扎方式有2种，一是点状系扎，即将局部面料提起一点，再作系扎，增加服装的局部变化。另一种是周身系扎，改变服装的整体造型。注意事项：为了结构的准确，通常先系扎出一定效果再正式裁剪。,2 剪切法剪切法是指对服装做剪切处理，即按照设计意图将原有的造型剪出口子。剪切并非剪断，否则就成了分离法。剪切既可以在服装的下摆、袖(裤)口等周边部位进行，也可以在衣身全体的中央部位下刀，经周边长距离纵向剪切，服装会更飘逸舒展；在中心部位短距离剪切，则产生通气透亮之感；若做长距离横向剪切，则宜产生垂荡下坠之感。注意事项：剪切只是一种造型手法，如果直接对服装进行剪切，务必注意有纺材料和无纺材料的区别。,3
9、 撑垫法撑垫法是指在服装内部用硬质材料支撑或软质材料铺垫，一些强调大体积的服装或强调硬造型的部位往往通过撑垫法来达到目的，例如，传统婚礼服或男西服的翘肩造型等等。当一件普通造型的服装经过一定的撑垫处理以后，可以完全改变面貌。相对来说，撑垫法更适合用于前卫服装的设计，尤其适合大体积的道具性服装。注意事项：若处理不当，易产生生硬呆板的效果，因此撑垫材料应当尽可能选择质料轻、弹性好的材料。,4 折叠法折叠法是指将面料进行折叠处理。面料经过折叠以后可以产生折痕，也称为褶。折叠法也是改变服装平面感的常用手法之一。通常地褶有死褶和活褶之分，活褶的立体感强，死褶的稳定性好。褶也有明褶和暗褶之别，明褶表现为各
10、式的褶裥，暗褶表现为内向的省道。折叠量大小决定折叠效果的强弱，折痕可分为规则折痕和自由折痕。与衣纹相比较折痕是因认为设计而产生的，衣纹是因为穿着而自然产生的。,5 归拔法归拔法是指用熨烫原理改变服装原有造型。归拔是利用纤维材料受热后产生收缩或伸张的特性，使平面材料具有曲面效果。归拔法借助于工艺手段，使得服装造型更贴近人的体形。效果柔顺而精致，含蓄而滋润；决非其他造型方法能代替，是高档服装必不可少的造型方法之一。归拔法多用于贴身形实用服装。,6 抽纱法抽纱法是将织物的经纱或纬纱抽出而改变造型的手法。这种方法有两种表现形式：一是在织物中央抽去经纱或纬炒，必要时再用手针锁边口，类似我国民问传统的雕绣
11、。纱线抽去以后织物外观呈半透明状。二是在织物边缘抽去经纱或纬纱，出现毛边的感觉，毛边还可以编成细辫状或麦穗状，达到改变原来造型的目的、前者的造型作用不明显，更适合做局部装饰用，后者可改变原有外轮廓，虚实相间。类似的手工和针绣对造型设计也有异曲同工之妙。,7 包缠法包缠法是指用面料进行包裹缠绕处理。包缠既可以在原有服装表面进行，也可以在人体表面展开。无论哪种包缠方式，都要将包缠的最终结果做某种形式的固定。否则包缠结果会飘忽松散。我国少数民族加彝族、普米族和壮族等的头饰即是使用包缠法而得、包缠效果既可以光滑平整，也可以褶皱起伏。通常做周遭包缠，过于细小的局部一般无法做包缠处理。,8 立体裁剪法立体
12、裁剪法指在模特上用材料直接裁剪。立体裁剪法是很常用的专门造型手法之一，尤其适合解决平面裁剪难以解决的问题。在立体裁剪过程中，会顺水推舟地出现设计妙想，产生意想不到的艺术效果。许多世界著名的设计大师都很喜欢用这种边裁剪边设计的方法处理服装结构问题。与基本造型方法一样一件服装设计并不限于用一种专门造型方法，应该是融会贯通，相互穿插。基本造型方法与专门造型方法相互补充，各有所长，设计者可以各取所需，综合利用。,注意事项！以上造型方法是为了叙述的方便而逐一单列的原理也比较单纯化和概念化在实际使用中可以灵活机动地随意展开其外延和内涵，也可以结合多种造型方法于一个设计中，例如，并置法不一定只是一个相同基不造型的排列，叠加法可以增加旋转或镂空的内容等。一件服装设计并不限于用一种专门造型方法，应该是融会贯通，相互穿插。基本造型方法与专门造型方法相互补充，各有所长，设计者可以各取所需，综合利用。总之，不应过于注重方法使用的过程，而应强调方法使用的结果。,课后作业,任选一种或几种造型方法，设计一系列服装。要求：1.纸张大小为四开2.要求能够熟练掌握并运用服装的各种造型方法：3.主题明确，创意鲜明4.设计包括款式图，效果图，设计说明,谢谢！,
