1、1论古代玉簪饰的发展演变【关键词】玉簪饰；笄；钗；发展演变 【摘 要】笄、簪、钗均是管束头发的饰品，有安发、固冠的作用，属于男女通用的饰物，可统称为玉簪饰。簪原为“笄” ，新石器时代的仰韶文化和龙山文化中就已经出现了陶笄、骨笄、玉笄首，商周时期出现了玉笄，春秋时期改称为玉簪，约在西汉晚期出现玉发钗。本文对各历史时期的玉簪饰进行研究探讨，从中可看出古代玉簪饰的发展演变过程。古代人们用来绾定发髻的长针被称为“笄” ，发笄的形式多种多样。自仰韶文化和龙山文化开始就已经有了陶笄、骨笄，表明这个时期就已经出现了束发固冠的头饰。自殷商之后，骨笄成为普遍使用的饰物，而且越发精美。由于历史的原因，笄离我们相对
2、较为遥远，而簪和钗却是我们所熟知的1。簪是在笄的基础上发展演变而来的，而钗是由两股簪子交叉组合而成。 一、玉簪饰的发展演变简述 簪始称为“笄” ，是一种最早的实用性发具，后来随着时代的推移逐渐转变了角色，除具有固冠、束发的实用功能外，还具有了装饰作用。从目前国内出版物及出土发掘报告中看，簪的定名并不统一， “簪” “ 笄”都有使用2。究竟什么时期称为簪，什么时期又称为笄呢？春秋战国时期的思想家韩非曾有这样的记述：“周主亡玉簪，令吏求之，三日不能2得也。 ”（韩非子 ）这说明至少在春秋战国时期， “簪”的名称已经使用，至于春秋战国之前是用“簪”还是“笄” ，还有待考证。本文把新石器时期至商周时期
3、的称作“笄” ，春秋战国以后的称作“簪” ，以便于区分。 据文献记载，笄最早出现是在新石器时代的仰韶文化中，采用兽骨制作，扁长状，光素无纹，笄的一端被磨成圆形，顶部较宽一些。商周时期的笄依然多采用兽骨制作，同时有少量以玉石制作，并在笄的上面雕刻有一些鸟首、兽头等。春秋时期改笄为簪。汉代对制簪材料做了很大改进，大多采用玉石制作，并在簪上镶缀了一些珠宝花饰。约在西汉晚期出现了发钗。发钗和发簪都用于插发，但两者的结构有所不同：发簪通常做成一股，而发钗则是做成双股；在用途上也有一些区别。秦汉以后，玉制的簪、钗、环、镯等已成为妇女的主要饰品，并相互搭配使用，同时还镶嵌以各种珠宝、玉石、黄金等。唐朝时期，
4、簪的制作工艺、造型等呈现高度繁荣景象，出现了镂花及带有细金丝的盘花等。待到宋、元、明时期，随着玉簪的发展普及，成为了姑妇老妪均可佩戴的发饰，其样式之多，不一而论。清朝时期，满族入主中原，要求剃发易服，男子皆不得蓄发，与汉族男性在头顶盘一个发髻并用发簪固定的习俗相冲突，自此男子用簪逐渐消失，女子的发簪则普遍流行，而且制作更显精巧。民国时期受到社会环境改变的影响，发簪被发卡等取代3。当今社会引领时代潮流的饰品中出现了一些发簪饰物，成为一时的风尚，但发簪之风光的确已不复存在了，一些出土或传世的精美玉发簪则成为了珍贵的文物收藏品。 3二、从出土文物看玉簪饰 的发展演变 从目前所见国内考古发掘出土玉簪饰
5、的形制，可见其不同历史时期的发展演变过程。 新石器时代仰韶文化中就已经出现了兽骨制成的骨笄，顶端相对较宽，另一端被打磨成圆形。半坡仰韶文化时期的骨笄被打磨得十分光滑，但形状单一，制作简单。在陕西高陵县杨官寨发现的特大型仰韶文化遗址中，发现了大量的骨器、彩陶，其中骨器多为装饰品，包括插穿头发、绾结发髻的骨笄等。西安半坡遗址出土了 700 多件骨笄，山东大汶口遗址出土了 16 件骨笄、12 件石笄及 2 件玉笄。到新石器时代晚期的龙山文化时期，已出现玉饰笄首4。此笄通长 23 厘米，笄长 19.6 厘米，直径0.8 厘米，墨绿色。玉笄首长 9 厘米，宽 4.9 厘米，厚 0.45 厘米，乳白色，形
6、似玉佩，透雕，两面均镶嵌绿松石。笄的截面略呈扁圆形，通体有竹节状旋纹（图一） 。 商代笄的使用已普及到民间，发笄多采用骨、玉制作，并在笄上雕刻一些兽头及鸟首等，丰富了笄的制作内容。河南殷墟妇好墓发现骨笄499 件，玉笄 28 件，绿松石笄 2 件。妇好墓出土的玉笄5，长 10.2 厘米，厚 0.55 厘米，青灰色，笄体较短，笄头雕刻出蹲踞状羽鸟，鸟喙内勾， “臣”字眼（图二） 。 自周朝开始，女子满 15 岁即为成年，可以许嫁，称为“及笄” ；没有许嫁的，到 25 岁也可以举行“笄礼” ，由一名妇人为女子梳发髻，并插上一支笄，待礼成后方可取下。而女子尚未举行笄礼之前，她们的发4型大多是丫髻，不
7、需要插笄。此时的玉笄上通常会刻有不同的纹饰，顶端还悬垂穿有珍珠的丝线，这样笄就具备了装饰、实用的双重功能。周代男女都用笄，除固定发髻外，还可固定冠帽，因为当时的冠比较小，只能戴住发髻，须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定，这种笄称为“衡笄” 。插入衡笄之后，再用从两笄垂下的丝带拴结在颌下，丝带的颜色、笄的质地等代表着不同的身份地位。周朝已将服饰的等级地位功能进一步提升，并设置了专门的机构对头饰等进行严格的等级划分管理。现藏陕西省博物馆的一件西周玉笄6，长 18 厘米，玉料泛绿，细长，圆锥形，顶端平齐，下端尖锐，表面光滑（图三） 。 春秋战国时期的玉簪饰开始别具特色，不但材质珍贵，而且装饰精美，成
8、为贵族身份地位的象征。帝王饰玉，后妃饰金发簪。簪的形式多样，质地也各有不同。此时期出土的发饰实物主要为玉簪、木簪、竹簪等，还有梳篦。山西长治市分水岭 84 号墓出土的战国时期玉簪7，长15 厘米，白色，尖锥状，首端镶嵌青玉，透雕蟠螭纹（图四） 。 秦汉时期的发饰有玉簪、钗、步摇、华胜、等。其中簪的制作工艺更加丰富多彩，样式以凤凰、孔雀形状居多，用材选料更加广泛，玉、金、牙、玳瑁等无不涉及。是一种将头部制作成搔头状的簪子，通常采用玉作为制作材料，因汉武帝曾用玉簪搔头，所以汉宫竞相效仿，并为后代承袭，因此也被称为“玉搔头”8。河北满城刘胜墓出土的汉代玉簪9，长 19.2 厘米，宽 1.6 厘米，厚
9、 0.5 厘米，白玉质，光洁无瑕。首部雕凤鸟卷云纹，上有涂朱砂痕迹，簪身线刻卷云纹，末端已残。整体线条流畅，玲珑剔透（图五） 。 魏晋南北朝时期的妇女发髻形式5高大，除了采用一般形式的簪、钗之外，还流行使用一种专供支承假发的钗子。贵州平坝南朝墓出土的顶端分叉式银簪银钗，它的承重意义就远大于装饰意义。青海省西宁市南滩砖瓦厂出土的魏晋南北朝时期玉簪10，长 10 厘米，宽 0.6 厘米，厚 0.5 厘米，白玉，玉质细腻温润，晶洁透亮，四棱柱长棒形，一端大而浑圆，一端小而尖，素面，通体抛光（图六） 。 隋唐时期是我国服饰文化发展的一个重要阶段，广泛吸收了外来文化的精华，而玉簪饰是其中最具光彩的一部分
10、。唐时期普遍使用头饰用具，簪、钗等的种类、形式花样繁多。唐代男女皆留发，但男子仅用簪不用钗，女子两者皆用。唐代钗脚分两股，偶尔还会出现两股长短不同的情况，以便于插戴。钗的两脚由钗头相连，相辅相成，不能失去其中一只钗脚而独立存在，因此被看作是爱情的象征。钗的造型极为丰富，大多都以钗首的造型命名，有花钗、凤钗、燕钗等。簪、钗的材质也较丰富，有玉、金、银、铜和象牙、琉璃、珊瑚等。陕西西安市隋代李静训墓出土的三件玉钗形制相同，均为双股钗11。左侧玉钗长 8.1 厘米，上宽 1.8 厘米，下宽 1.2 厘米，钗径 0.4 厘米；右侧玉钗长 6.8 厘米，上宽 1.5 厘米，下宽 1 厘米，钗径 0.4
11、厘米。三件玉钗的玉色洁白，上端内直外弧，股扁圆，由上至下渐细，前端近锥形，通体抛光（图七） 。陕西西安市西安交通大学内唐兴庆宫遗址出土的鸳鸯海棠纹玉簪首12，长 11 厘米，宽 4 厘米，厚 0.15 厘米。青白色玉，其上雕刻一束繁茂的枝叶，并雕出盛开的海棠和含苞欲放的海棠，在中部最大的海棠花上雕琢一对相互嬉戏的鸳鸯，形象生动，生活气息浓郁，极具审美价值（图6八） 。 宋代考古发现的玉发簪式样十分丰富，主要变化多集中在簪首，有各种各样的形状，常见的玉簪纹饰题材有花卉、鸟禽、鸳鸯、龙凤等。宋代青玉双股钗13，长 15 厘米，宽 1.7 厘米，体作两股平行的圆柱形，一端尖，一端弯曲并相连（图九）
12、。 辽、金、西夏、元时期的玉簪饰。四川成都市利民巷元代窖藏出土一件元代缠枝花纹玉簪首14，长 9.2 厘米，宽 4 厘米，青玉，片状，整体近三角形，头部尖圆，有一小圆穿，器两面透雕出盛开的莲花和莲蓬，花茎纤细流畅，交错缠绕（图一） 。河北石家庄市后太保村出土的元代玉凤金簪首15，通长 20.7 厘米，玉凤长 5.6 厘米。凤鸟为白玉，头部高冠为镂空，双翼欲展，镂空花纹的尾部微翘，头部与双翼均有阴刻细线，似羽毛。凤鸟下部是一刻有云纹的条形玉饰，与凤体连接处为镂空，长条玉饰的一头插入簪顶的銎部，再用金丝固定，簪柄为长条形（图一一） 。 明代玉簪饰的使用相对普及，簪的制作同时运用了焊接、掐丝、镶嵌等
13、工艺，将簪头扩大。此时的玉簪饰虽然形制、装饰效果不如唐代丰富、雍容，却也富于变化而不失华丽。明代玉簪传世品较多，玉簪首不但有不同题材的纹饰图案，同时还镶嵌各种珠宝玉石，再搭配金银装饰等工艺手法，更加显示出玉簪的精美。在传世的许多玉簪上，还刻有“玉堂富贵” “万寿无疆” “比翼双飞”等吉祥语，给人以琳琅满目的祥瑞之感。北京明定陵地宫出土的三件镶玉宝石金簪16可作其代表。图中右边一件通长 13.5 厘米，簪首长 7.1 厘米，宽 4.7 厘米；中间一件通7长 13.5 厘米，簪首长 9.3 厘米，宽 6.7 厘米；左边一件通长 9.9 厘米，簪首长 7.4 厘米，宽 4.6 厘米。全簪选用白玉作为
14、主装饰材料，玉质洁白无瑕，细腻莹润，玉片雕刻花朵，或花朵变形呈“寿”字形，周边以黄金嵌红蓝宝石、猫眼、珍珠等组成“寿”字形簪顶，工艺精湛，雍容华贵（图一二） 。中间一件金簪背面杆上阴刻“万历戊午造”五字年款。 明人撰天水冰山录中记发簪的定名，就有“金桃花顶簪” “金梅花宝顶簪” “金菊花宝顶簪” “金宝石顶簪” “金厢倒垂莲簪” “金厢猫睛顶簪” “金点翠梅花簪”等名称。总体来说，明代的女子多喜欢以簪、钗作为头饰，而大多数人依然还是喜爱通体玉质的簪饰。 清朝是满汉文化交融时期，满族入主中原后，要求剃发易服，男子皆不得蓄发，自此男子用簪者逐渐消失，而女子发簪使用普遍，且更显精巧。清代女子所用之发
15、（下转 71 页） （上接 19 页）饰，只有少部分用于固定头发，多数均用作装饰。福建龙溪地区出土的清代玉簪17，长13.2 厘米，宽 0.6 厘米，淡青色玉，质地细腻莹润，半透明。簪为方锥体，整体略呈弧形，两端微翘，尾部尖收，顶部为耳勺形状，中前段为镂空的雕花，有绿色沁，制作规整精巧（图一三） 。 三、小 结 纵观玉簪饰的发展演变，我们可以看到，古代人们在不同历史时期有着不同的审美观。自仰韶文化开始，已经出现了束发、固冠的头饰，其材料、形制等均伴随着时间的推移发生了越来越丰富的变化。经过岁月的流逝与历史的演变，从各时期的出土文物来看，玉簪饰的制作工艺在逐步提升，制作手法越发精美，由原来单纯固
16、发功能发展为固发、装8饰双重作用。玉簪饰的发展演变还蕴含了一定的文化意蕴，从商朝开始，玉簪就代表了一定的社会地位与等级。伴随着玉簪制作工艺及材料的不断发展，也充分体现了古代人民的创造才能及聪明才智。 1李学伟：中国古代“簪饰”文化研究 ， 四川丝绸2006 年 2期。 2李祖旺：明清时期妇女发簪、钗、步摇闲话 ， 服饰研究2006 年 4 期。 3谢南燕：唐代簪钗的文化意蕴 ， 民俗文化2002 年 1 期。 4古方：中国出土玉器全集第 4 卷“山东” ，科学出版社，2005 年，第 20 页。 5同4，第 5 卷“河南” ，第 69 页。 6中国玉器全集编委会：中国玉器全集第 2 卷“商、西周” ，河北美术出版社，1993 年，第 192 页。 7同4，第 3 卷“山西” ，第 229 页。 8王秀玲：明定陵出土首饰特点 ， 收藏家2007 年 5 期。 91516同4，第 1 卷“北京、天津、河北” ，第 194、227、79页。 10同4，第 15 卷“甘肃、青海、宁夏、新疆” ，第 181 页。 1112同4，第 14 卷“陕西” ，第 179、200 页。 13同6，第 5 卷“隋、唐明” ，第 58 页。 14同4，第 13 卷“四川” ，第 191 页。 917同4，第 11 卷“广东、广西、福建、海南、香港、澳门、台湾” ，第 220 页。 责任编辑：许潞梅
