1、秦代图形瓦当纹样文脉研究摘要： 瓦当的纹样繁多，秦汉时期是瓦当艺术的第一个巅峰时期，秦代的瓦当继承了战国时期各国瓦当的形制纹样，在自身需要上又进行了筛选和发展，因此形成了秦代时期特有的瓦当艺术和瓦当文脉，从这些残存下来的瓦当上，我们可以瞄见当时的历史和文化 关键字：瓦当纹样动物纹样 植物纹样 云纹 中图分类号：J522.3 文献标识码：A 历史背景渊源 瓦当是中国传统建筑最重要的构件和特征之一，几乎与中国古建的发展相始终。瓦当虽然是建筑的附件，但在它身上却凝聚和折射着特定历史阶段的思想、政治和民族信仰，是一个文化的载体。 从公元前 475 年到公元 221 年是中国历史上的战国时代，这是中国历
2、史上的一个战争年代。各民族各有其美术特点和不同的纹样图腾。在社会变动的同时，意识形态领域也发生着剧烈的变革，各种思想为不同的阶级利益争鸣，形成了各家学说。奴隶制社会的绝对王权的神秘风格特征被新的艺术思想所替代， 。 韩非子外储说左上记载：“客有为齐王画者。齐王问曰：画孰最难者？曰：犬马最难。 孰最易？曰：鬼魅最易。夫犬马，人所知也，旦暮罄于前，不可类之，故难。鬼魅，无形者，不罄于前，故易之也 。 ”反映出当时艺术源自生活、表现生活的艺术观点。所以这时期的艺术作品开始从抽象走向具象，从虚无转向现实。 到公元 221 年秦始皇统一七国，这是一个民族融合的时代，秦王朝首先采取了一系列的统一政策，在艺
3、术上也融合了战国时期各国的优秀传统，形成了博大雄伟、横扫一切的浩大的秦汉气派。即统一又包含各民族特色；同时秦汉时期的重要美术创作，都是在王朝政府直接控制下进行创作的，明确了艺术和政治的关系，所以这时期精美的瓦当艺术也应是一种权利的象征。 第二章 秦以前瓦当纹样 瓦当最早产生于西周时期，最早发现的陕西扶风岐山周原遗址的西周中晚期地层曾经出土有素面瓦当，个别饰有重环纹的图案瓦当，共两种，形制均为半圆形，也就是瓦当发展之初的基本形制。同时期的发现还有动物纹瓦当和少量云纹瓦当。战国时期，中国历史发生重大变革群雄并起，百家争鸣，随着社会经济的繁荣，生产工艺的进步，各诸侯国的重要城市进一步发展，宫室建筑也
4、较多使用了瓦材，瓦当作为建筑上重要的可装饰部分得到了很大发展，当时瓦当造型与题材出现了质的飞跃。也造就了鲜明的地域特色。齐国流行树木双兽卷云纹半瓦当；赵国以素面圆瓦当为主，有少量三鹿纹瓦当；燕国多饕餮纹瓦当；秦国流行单个动物图案组成的瓦当；楚国以素面瓦当为主；鲁国以云纹瓦当为主。这时期，齐国还出现了中国最早的文字瓦“天齐”半瓦当。 （图一） 秦代瓦当的纹样当然要参考秦国的纹样和发展，秦国都雍城二百九十多年，而后迁栎阳；商鞅变法，后来迁都咸阳，秦国国力达到鼎盛。瓦当作为建筑上的附庸，对秦国各个阶段作了生动的诠释。秦由弱变强的过程在小小的瓦当上清晰显现。正是国家的统一民族的融合，为以后秦代的瓦当纹
5、样的多样化奠定了基础。 第三章 秦时期瓦当纹样继承发展 公元前 221 年，秦统一六国后，统治者大兴土木，在咸阳召集各国工匠广为修建宫阁殿宇，营建宫殿庙宇以及陵墓寝堂的现象蔚然成风，于是出现了全国各地造型风格的大融合时期。当时对瓦当的制作相当讲究，可谓精益求精，同时也促使瓦当的图案装饰形成了自己独特的艺术风格。它一方面继承了春秋战国以来写实的艺术手法和明快朴素的特征，打破了当时僵化的形式及图案上表现恐怖气氛的风格，另一方面又继承了七国时期各国的瓦当纹样，加以柔和，故秦瓦当在图案纹饰以及题材方面都有所创新。 3.1 动物纹瓦当 秦定都雍城前，是以狩猎为主的游牧民族；定都雍城后，狩猎在秦人的生活中
6、仍然非常重要。因为秦国先祖皆为周天子亲近之臣，而且得到了周平王“戎无道，侵夺我岐、丰之地，秦能攻逐戎，即有其地”的建秦空头支票才有了今日容身之处，所以这一时期的瓦当一开始还是深受周的影响使用素面半瓦，在之后才慢慢转为以动物纹样为主，生动的反映了当时的狩猎生活；中国自古以来对于幸福安康有着情感羁绊和具象的图形崇拜。所以有特定寓意纹样的瓦当应运而生。如鹿纹、双獾、 、鸿雁、鱼等。这些瓦当的出现反映了秦人一种祈福求祥的心理。如鹿音谐“禄” ，羊音谐“祥” ，獾音谐“欢” ，鱼音谐“余”等等。其表现手法基本上采取写实但又不完全写实，而是变化了理想中的动物形象，是写实与写意相融一体的写生变化图案，是形神
7、兼备的实用美术作品。这种纹样的瓦当在现今出土的秦瓦当中是相对较多的，用于祈福求平安的 值得一提的是在秦始皇陵北 2 号建筑基址出土一件直径 61 厘米，高48 厘米的夔纹大半圆形瓦当。画面纹样是以神异的夔龙组成的。整个纹样给人以幻想和神秘的色彩，包含着民间神话故事和中华民族对于龙生九子的传说，这样幻想中的动物的纹样大多代表着至高无上的皇权 3.2 植物纹瓦当 秦代的植物瓦当具有清新写实风格的绘画风格，画像瓦当多先齐风格，多取材树木、树叶、动物等图案，这从思想意识上也反映出早期秦人由狩猎生活向农业生活的转变。葵纹是植物纹的变形，是从所谓的涡纹或水纹变化来的，公认纹样来历是的是秦人尚水德，所以取水
8、涡之形做装饰。如果以作为过渡纹样的葵纹来看，水涡纹或本身就是花朵的变化，只不过花蕊描画比较细致，后来花芯减弱只剩了花瓣便成了葵纹，那么这也许就是葵纹的来历，葵纹瓦当是秦瓦当重要创造，而且只在秦建筑上使用，汉代消失，只继承了云纹。瓦当纹样上对动物的热爱转为对植物的描画，本身就是人性更深层次的觉醒。 3.4 云纹瓦当、 秦献公当政之后迁都栎阳，经过商君变法后，法规严明甚至是严苛，这种精神亦反映到了建筑上，以葵纹和云纹等规整图案为主的瓦当纹样，体现了政治上的严明；也有些观点认为秦代时期出现的各种云纹变化图案，多代表了一种吉祥的寓意。希望这些吉祥的云长存不息，日新月异。古人对天的理解是与云分不开的。瓦
9、当位于建筑物的上部，设计者别具匠心地设计出各种各样的祥云图案，是符合当时“降灵” 、 “康宁”的心理。而云纹瓦当中心绘有渔网纹是秦云文的一大特色，大概与秦先民的渔猎有关。 除了始皇陵所出皇室建筑标准云纹，秦晚期到西汉早期，云纹变化衍生出了许许多多精致美丽的纹样，成为我国秦汉古建筑装饰中最重要的题材。 总结 瓦当的纹样繁多，秦汉时期是瓦当艺术的第一个巅峰时期，秦代的瓦当继承了战国时期各国瓦当的形制纹样，在自身需要上又进行了筛选和发展，因此形成了秦代时期特有的瓦当艺术和瓦当文脉，从这些残存下来的瓦当上，我们可以瞄见当时的历史和文化 参考文献 王培良 秦汉瓦当图论 三秦出版社 2004 年第一版 杨利民 中国古代瓦当艺术 上海人民美术出版社 1986 年第一版 戈父 古代瓦当中国书店出版社 1977 第一版 蒲松年 陈少峰 张同霞 林通雁 中国美术史教程 2007 年第一版 张道一 中华图案五千年美工科技有限公司 2001 年 5 月 10 日 李泽厚美的历程天津社会科学院出版社 2001 年 第一版
