1、文艺心理学之弗洛伊德精神分析学,19世纪末，欧洲出现精神分析学派，创始人是西格蒙德。弗洛伊德（1856-1939）弗洛伊德是奥地利的医生兼心理学家。弗洛伊德：精神分析之父,弗洛依德其人及精神分析的产生,一、 弗洛依德的生平西格蒙德弗洛伊德（Sigmund Freud，1856年5月6日1939年9月23日），奥地利精神分析学家，著名的心理学家，犹太人。精神分析学的创始人，称为“维也纳第一精神分析学派”以别于后来由此演变出的第二及第三学派。著作梦的解析、精神分析引论等。,从背景上来讲，他最不大可能成为学术界的泰斗。他于1856年出生在一个叫弗赖堡的小镇，是一个沿门叫卖羊毛、布匹、兽皮的贫苦犹太贩
2、夫的儿子。当他4岁时，全家搬到了维也纳，虽然父亲的生意渐渐好转，可一家人的生活是在艰辛中度过的。8个孩子中，他是老大，也是智力出众的一个，家里尽可能地鼓励他发展。,弗洛依德比一般人早一年进入大学预科学习，在预科学校的7年中都是第一名。他在预科学校的最后几年当中读了哥德论自然的一篇很有启迪作用的文章，遂决定一辈子投身科学。1873年，他上了维也纳大学医学院，他仍然是最好的学生。,可是，他发现，医学对他没有什么智力上的吸引力，而且从实际工作上来讲，他也觉得前途黯淡。在医学培训中途，他开始受到思内斯特布吕克的强烈影响，弗洛依德后来说，“布吕克在我的一生中的重要程度胜过任何人”。,弗洛依德被生理心理学
3、深深吸引，他醉心于学术上的生理心理学，希望成为一名生理学家而进行纯粹的研究。可布吕克却建议他不要这样做。对于贫穷的弗洛依德来说，从事纯科学研究是不可能的。于是，他放弃了这个梦想，勉强完成了医学课程，1881年拿到了硕士学位。,在研究院期间，他邂逅并爱上了一位名叫玛莎的姑娘。不过，他只能在自立并保障妻子和家庭的生活之后才能结婚。最为合适的可行办法是去一家私立诊所，为此，他离开了布吕克的学院，加入了维也纳总医院，在当时世界最有名的脑解剖学家西奥多梅那特的指导下学习。玛莎跟她母亲一起生活在汉堡，而弗洛伊德很长时间才能去看她，他们靠鸿雁传书，几乎每天一封情意绵绵、充满爱意的长篇情书。,弗洛依德步入自己
4、独特的职业生涯，缘自与约塞夫布罗伊尔之间的友谊和合作，后者是位成功的医生和生理学家。俩人成了莫逆之交，他们经常在一起讨论布罗伊尔的某些病人，其中一个叫安娜的病人，在弗洛依德的精神分析中起重要作用。,1885年，他得到一个机会去法国巴黎向沙可学习。在一次晚会上，沙可突然说某些病人的障碍通常是一种性的基础，而且一定涉及到生殖器方面的问题。回国后，他发现许多病人不能接受深度催眠。为此，他放弃催眠，用了南锡的谈话法，使病人在觉醒状态下自由联想。这种技术是让病人放松身心地躺在床上任意地自由谈话，不管联想到什么都完全说出来，目的是使病人把压抑在意识中引起异常行为的原因清醒地记起来，这是他独创的，也是精神分
5、析演进中最重要的一步。,经过实践，他发现越来越多的病人常回忆起童年时代的经验，而那些被压抑的记忆中有许多是和性有关的事，这就使他注意性爱和精神病因的关系。1895年他和布罗伊尔一起出版关于歇斯底里的研究-标志者精神分析正式问世。此书并不成功，对它的不多的评论大都很严厉，在出版后的13年中仅卖出626册。,1923年，弗洛依德67岁，因为抽了一辈子的雪茄，他的上鄂长了癌，他一共进行了30次手术，以切除反复癌变的组织。在后期，他的癌症已经无法做手术了，可意识还是清楚的，他仍然坚持写作，还看一些病人。最终，由于无法忍受的疼痛，他请自己的医生注射过量的吗啡结束痛苦，于1939年9月23日逝世。,著作,
6、梦的解析（1900年）性欲理论三讲（1905年）精神分析引论（1910年）超越唯乐原则（1920年）群众心理学和自我分析（1921年）自我和伊底（1923年）文明及其缺陷（1930年） 精神分析引论新编（1933年）,一、主要理论观念 1潜意识 弗洛伊德把人的精神活动，分为意识、前意识和潜意识三个层面（精神结构说/心理结构说）。,指个人不可能觉察的心理现象，但对个人的思想和行为影 响极大。其特点为无矛盾性、无时间性、无是非性、非现实性和最具活力和能量。,1、人们对自己的一些行为的真正原因和动机不能意识到。其中包含一些是不符合社会道德规范或者个人生活准则的原始欲望；早期被压抑的愿望，被压抑的童年
7、经历与事件；来自种族遗传经验。 2、人们在清醒的意识下面还有潜在的心理活动在进行着 。 3、潜意识会在检查功能弱的情况，如梦中浮现并获得满足；也会通过口误、笔误、一些神经症症状等表现。,无意识存在的证据,催眠梦日常生活中错误的行为（笔误、口误、错事）灵感和直觉某些心身疾病神经症,意识、前意识与无意识的关系三者间保持一种动态平衡 。,冰山理论：意识、前意识(检查者，在本能朝向意识的道路上建筑了防线)、潜意识(生物本能，欲望的储藏库) 前意识与意识之间有界限可以逾越，因而前意识之中的内容与意识之中的内容的相互转换非常容易。但是，无意识部分的东西要进入意识中来则非常困难。无意识心理是不能轻易就回忆起
8、来并到达意识领域的，但可以影响人的行为。例如强迫性洗手的患者。,意识：表层，人的心理状态的最高表现，仿佛是人的精神世界的主宰； 前意识：暂时退出意识的部分，在一段时间里可能不属于意识，但还是有可能返回到意识领域中去 ；,潜意识：是人类精神活动最深层和最原始的部分，充满着不容于社会的各种本能和欲望，它们时刻想冲出前意识和意识的表层再现出来。然而，意识的抵制作用强迫它们留在潜意识深处。因此，潜意识是人的内心生活的能量的蓄积库，是一种被压 抑的东西。 没有一个心理过程不属于潜意识系统的，潜意识无时无刻不在影响着人的一切言行。 评价：A精神分析内容丰富。弗洛伊德终生从事著作和临床治疗。思想深邃，研讨问
9、题过程中往往引用古代的文学、历史、医学、哲学、宗教等材料。 B如同增添了某个新大陆。如同发现了南极洲一样。,2泛性论 1905年弗洛伊德出版了性欲三论一书，把生物发生原则用于研究心理性欲的发展。 1914年，他发现自恋的心理现象。,潜意识与性：如果说潜意识无时无刻不在影响人的一切言行，那么性（尤其是受到压抑的性）就可能是潜意识的主要内容。 人从儿童时期就有了性的意识。恋母弑父情结在弗洛伊德的理论中占有突出地位。 后期的弗洛伊德思想中，对于性的强调渐与文化结合起来，譬如有关艺术的升华原则中就有了点社会学的意味。,3本能说,弗洛伊德的本能理论分为生的本能，和死的本能，生的本能很容易理解，包括性欲本
10、能与个体生存本能，其目的是保持种族的繁衍与个体的生存。,死的本能,死的本能是促使人类返回生命前非生命状态的力量。死亡是生命的终结，是生命的最后稳定状态，生命只有在这时才不再需要为满足生理欲望而斗争。只有在此时，生命不再有焦虑和抑郁，所以所有生命的最终目标是死亡。死亡本能派生出攻击、破坏、战争等一切毁灭行为。当它转向机体内部时，导致个体的自责，甚至自伤自杀，当它转向外部世界时，导致对他人的攻击、仇恨、谋杀等。,4人格结构 1923年在自我与本我一书中，弗洛伊德阐述了精神结构的理论，认为人格的构成 包括本我、自我和超我三个部分。,人格的结构包括本我、自我和超我。 本我：原始的、生来就有的潜意识的部
11、分快乐原则1.最原始的本能、冲动、欲望，如安全、饥饿、性欲等；2.永远是无意识的； 3. 像一口沸腾着本能和欲望的大锅，一切本能的驱动力；4.快乐原则。,自我：需要驾驭本我，舒缓本我的紧张程度，协调于现实，代表着理智现实原则。1.理性和机智；2.本我、超我和现实世界的协调者；3.现实原则。,超我：伦理化的自然，带有理想的特征，它一方面约束自我以控制本我的非理性冲动，另一方面又比自我更进一步理想（道德）的原则。1.代表良心、伦理道德、社会准则、自我理想等；2.指导自我，限制本我；3.至善原则。,弗洛伊德描绘了人的内心生活的冲动与控制的作用过程，这种作用的平衡与不平衡造就了人的精神的健全与变态的表
12、征。,禁闭岛,盗梦空间是由克里斯托弗诺兰执导，莱昂纳多迪卡普里奥，玛丽昂歌迪亚等主演的电影。影片剧情游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。影片讲述由莱昂纳多迪卡普里奥扮演的造梦师，带领约瑟夫高登-莱维特、艾伦佩吉扮演的特工团队，进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境的故事。,心理游戏,心理游戏是由Propaganda Films发行的悬疑电影，由大卫芬奇执导，迈克尔道格拉斯、西恩潘领衔主演，该片于1997年9月12日在美国上映。该片讲述了亿万富翁尼古拉斯在弟弟的指引下，参与了CRS俱乐部的游戏，并渐渐投入到游戏中去，却发现自己的生活甚至生命正被拖向
13、深渊的故事。,极地特快,归来,极地特快,极地特快是华纳兄弟影片公司发行的动画电影。该片由罗伯特泽米吉斯执导，汤姆汉克斯、乔什哈切森 等参与配音，于2004年11月10日在美国上映。该片根据艾尔斯伯格的同名冒险童话改编，讲述了小男孩克劳斯在圣诞节前夜，坐上特快列车和他的朋友去极地拜访传说中的圣诞老人的故事,5论梦 著作：梦的释义（1900年），开创了一种研究心灵和精神病理现象的新领域。 主要观点：A弗洛伊德发现和提出梦是愿望的满足，形成了梦的分析技术；B梦总有巨大的压缩作用，可作的精神分析可以多出内容的612倍。压缩有一种躲避意识监视的倾向。C艺术家在选择和提炼题材时也是为把潜意识中的力比多加以
14、伪装和变形；D梦总是呈现视觉的形象；E梦的视觉形象与日常生活中的情形形成了相当鲜明的对照，总是处在一种高度紧张的“戏剧性”中；F、梦具有相当的象征意义。,显梦和隐梦,显梦：显梦是指说出来的未经分析的梦。（假面具、谜面）隐梦：隐梦是指梦背后隐含的意义,可由分析联想得到。（真面目、谜底）怎样分析梦呢？由显梦探索隐梦，让被试醒来后讲述梦境，根据自由联想寻求梦的隐藏含义-这就是梦的解析。(寻找无意中的有意，有意中的无意),梦的工作,隐梦变为显梦的过程-梦的工作。 弗洛伊德认为梦的工作有四个基本过程：1.凝缩2.移置3.象征4.润饰,凝缩,凝缩：指显梦的内容比隐梦的隐意简单，好象显梦是隐梦的一个微缩版本
15、。梦的隐意非常细致具体，显梦则是概括而精练。即把隐梦中几种共同成分结合成一样东西，以象征性的东西表现出来。,如1.弗洛伊德梦到“写了一本关于植物学的书”：园丁、医生和他美丽的夫人，名叫Flora的患者，和他夫人所爱的花；2.“数人合为一人”：将A的相貌、B的衣服、C的职业、D的性格、E的爱好，统统汇集到一个人身上。在梦中也将许多事情压缩，比如时间、地点、人物、事件、语言等等。在梦的工作中，各个部分经过压缩合成之后就会在人的头脑中形成一个非常晦涩难懂的印象。,移置,移置：被压抑的愿望变成显梦后不以本来面目出现，而以相反的面貌出现，或本来是极重要的，在显梦中以不重要的成分出现。有时，对某人某事的看
16、法会被转移到别的人或事上。目的是为了躲过心理检查。,移置,移置作用有两种方式：（1）、一个隐梦的元素不以自己的一部分为代表，而以较无关的他事物作为替代；（2）、其重点从一个重要的元素移置于另一个不重要的元素之上。通过移置，隐梦中极为重要的内容在显梦中显得微不足道；反之，在隐梦中极细微的则在显梦中显得很重要。,象征(戏剧化),象征：把隐梦中被压抑的欲望、冲动化作视觉形象表现出来。将隐梦中的抽象欲望化为具体的视象，此为戏剧化。如以柱状突起之物象征阳具；花朵、帽子之类象征阴道；上下楼梯象征性交等。,润饰,把梦中无条理的材料连贯起来，并赋予一定的意义，使人感觉其意义很简单，进一步掩盖梦的真实含义。,心
17、理病理观,潜意识中的心理冲突 焦虑 防御机制 神经症症状,心理病理观,早期焦虑论,压抑 利比多能量 焦虑 伊底是焦虑的根源,心理病理观 后期焦虑论,弗洛伊德在伊底、自我、超我三分人格结构学说的基础上，提出了后期焦虑论，即焦虑的信号说,。 焦虑的根源不在伊底，而在自我，只有自我才会产生并感受焦虑。,心理病理观 后期焦虑论,焦虑的发展有两个决定性的阶段。第一个是原始焦虑（primary anxiety)阶段；第二个是后续焦虑（subsequent anxiety)阶段。,心理病理观 后期焦虑论,原始焦虑本质上是一种创伤状态。所谓创伤状态是指利比多大量涌现，要求满足，而自我却相对弱小，无法知觉、识别
18、，也没有足够的防御机制来应付这些本能，因而陷于被动无能的境地，致使个体产生强烈的痛苦和焦虑。 个体的原始焦虑主要是出生创伤，它是以后一切焦虑的原型。,心理病理观 后期焦虑论,原始焦虑是一种痛苦的经验，给个体以相当深远的影响，个体记住了这种创伤情境。以后，当本能欲求和利比多再次涌现时，如果自我意识到这些本能欲求有可能使自己再次陷于被动无能的创伤状态，那么，自我就会以焦虑为信号，动员其内部业已发展起来的防御机制，来防御这些本能欲求。这种作为信号的焦虑便是后续焦虑。,心理病理观,焦虑的种类,现实焦虑焦虑 道德焦虑 神经症焦虑,客观性焦虑：面临客观威胁神经症性焦虑：自我感到被本我征服时道德性焦虑：行为
19、违背超我中内化的价值观,现实焦虑：以自我对外界现实的知觉为基础，源于知觉到所需要的对象缺乏，或存在客观的真实的危险 神经症焦虑：以自我对来自伊底的威胁的知觉为基础，且也以现实焦虑为基础 道德焦虑：以自我对来自超我、尤其是良心的谴责的知觉为基础,心理病理观 焦虑的种类,神经症焦虑的三种表现形式： 漂浮的焦虑 变态恐怖焦虑 惊恐反应,心理病理观 自我防御机制,防御机制（defense mechanisms）精神分析学派用语，最早由弗洛伊德提出，是指自我将可怕的东西控制于意识之外以减少或避免焦虑的方法；个人在精神受干扰时用以避开干扰，保持心理平衡的心理机制。常在无意识状态下使用，主要有如下几种方式：
20、压抑、升华、替代、拒绝、反向形成、理智化、投射。,自我防御机制是自我用来应付本我和超我压力的手段。当自我受到本我和超我的威胁而引起强烈的焦虑和罪恶感时，焦虑将无意识地激活一系列的防御机制，以某种歪曲现实的方式来保护自我，缓和或消除不安和痛苦。,防御机制的共同特点 1、在无意识当中发挥作用 2、歪曲现实,心理病理观 自我防御机制,1、压抑 或是指将潜意识中不见容于社会习俗、伦理、法律的本能冲动阻挡在意识之外，或是将意识中的使人痛苦的经验逐出意识，使之退入潜意识。 2、反向作用 ：是指用一种相反的方式来替代受压抑的欲望，以对立面掩藏某种本能于无意识之中的机制。,心理病理观 自我防御机制,3、投射
21、：是指将自己内心违背社会道德规范的、使人不愉快的冲动和行为归咎于他人。 4、否认 ：指个人拒绝承认引起自己痛苦、焦虑的事件的实际存在。 5、移置：本能冲动和欲望如不能在某种对象上得到满足，就会转移到其他对象上，以求满足。（性欲或攻击性移置的例子）,心理病理观 自我防御机制,6、升华 ：是指将本能冲动转移到为社会所赞许的具有社会意义的对象或活动上去。 7、自居作用：是指个体模拟他人的行为，以他人自况。弗洛伊德认为，自居作用在个体发展过程中起了十分重要的作用。,心理病理观 自我防御机制,8、倒退 ：指个体在遭受挫折时，就返回早期发展阶段，用其发展早期曾出现过的、较幼稚的行为方式来应付现实困境，以博
22、取他人同情，从而减轻焦虑。 9、合理化：酸葡萄效应、甜柠檬效应,心理治疗观精神分析治疗的目的,精神分析治疗的目的： 使病人意识到其潜意识中的冲突，使之能够用理性的意识解决潜意识中的心理冲突，从而解除神经症症状。,心理治疗观 精神分析治疗的方法,（一）自由联想法 自由联想就是精神分析者使精神病患者处于全身放松状态，鼓励患者尽量报告任何进入头脑中的东西，无论这些东西怎样荒唐、怎样微不足道、怎样不合逻辑、怎样不道德，都不应该加以隐瞒。,心理治疗观 精神分析治疗的方法,（二）梦的解析 梦的分析是认识潜意识活动的重要途径，通过梦的解析，可以发现导致神经症的种种本能欲望，并治愈神经症。,日常生活中的心理分
23、析,弗洛伊德指出，受压抑的观念和欲望不仅表现在精神病人的症状和变态行为上，而且也表现在正常人的日常生活中。在日常生活中，人们往往有失误、遗忘等等情况。这些情况似乎是偶然的，但是在弗洛伊德看来，绝没有偶然性可言，任何事件都是初决定了的，或者说都是有原因的。失误、口误、遗忘等等生活呼表面上的偶然事件，实际上隐藏着人的真实动机，即受压抑的无意识欲望和观念。,弗洛伊德把日常生活中的错误分为六类：,（1）口误；（2）笔误；（3）遗忘；（4）遗失、误置与误取；（5）误读与误听；（6）多种错误的混合。,如一个人忘掉了约会的时间，很可能他潜意识中开始厌倦对方，而不想赴约。正是这种潜意识的动机抑制了他的记忆，导
24、致了遗忘。依照精神分析的观点，遗忘是由于压抑，人们想压抑某种欲望或想法，因为这样的欲望与想法使他感到焦虑不安。,如果遗忘是一种成功的压抑，那么口误、笔误，以及失误可看成不太成功的压抑活动。因为一时的疏忽使人们不假思索地说出自己无意识中说出了真实想法或欲望，例如某会议主席在会议开始时，宣布会议结束，这暴露了他不想开会的真实动机。,四、幽默,人们对于幽默和笑话一向是津津乐道的，即便是那些传了几代人，听了几十遍的幽默和笑话，当别人再一次讲起时，我们依然会像从没听过一样情不自禁地为之捧腹。,四、幽默,弗洛伊德在其幽默及其与无意识的关系（1905）一书中，对幽默作了一番详尽的分析。其中重点分析了两类玩笑
25、即有关攻击性的玩笑和有关性的玩笑。,四、幽默,人们为什么对这两类玩笑兴味盎然，乐此不疲呢？弗洛伊德认为这是因为这种玩笑能够使通常被压抑的无意识冲动得以宣泄。,四、幽默,尽管我们的无意识深处对某一个人或某一群人的攻击欲望很强，但我们的暴力行为总是被强有力的自我和超我及时制止。只有一种合乎社会行为规范的发泄方式，那就是开侮辱性的玩笑。通过鄙夷、讥讽、污辱、傲视对方，我们间接地获得战胜他们的快感。,四、幽默,同样，我们可以通过社会规范许可的方式即性幽默，来谈论有关性的话题。在许多社会生活情境中，公开地谈论性是不大体面的，然而开开性玩笑却不仅是允许的，甚至还常常能够得到某种鼓励和嘉奖。,二、有关艺术的
26、论述 1弗洛伊德直接论文学艺术的著作：梦的解析（1900年，其中有关于俄狄浦斯王 与哈姆莱特的精彩分析）、戏剧中的精神变态人物（1905年），创造性的作家与昼梦（1908年）、列奥纳多达芬奇及其童年的一个记忆（1910年）、米开朗琪罗的摩西（1914年）、论幽默（1927年）、陀思妥耶夫斯基与弑父者（1928年）与文明与缺憾（1930年）等,2审美动力：弗洛伊德第一次明确地把它纳入潜意识范畴。与潜意识关系最紧要的是“力比多”（在早期著作中专指性欲，后含义逐渐泛化），因为，它衍化为种种意图和愿望，其实质是一种动力性的因素；问题在于：A人类的文明必然构成对力比多的种种限制，与此同时，社会化的程度决
27、定了它必须迁移到一种不但不危害社会规范而且还同时有利于社会化发展的活动上去。,B 社会的规范、约束和限制把节余的精力转移了，却未必能彻底地转移它。于是，就有可能产生如此两种后果：一是精神的压抑；二是被压抑的精神的爆发。按弗洛伊德的看法，人从早期就遭受到这样的压抑，并因此在心理的深处积贮下来。这种积累或潜伏下来的东西可能转化为受阻的能量，它往往要求在不受意识稽查的空档上得以释放。,3艺术家： 是一类寻求力比多能量宣泄或转移的人。让节余的精力通过想象升华到为社会认可的方向上去，而一般人更近乎一种纯粹力比多的转移。昼梦和夜梦作为潜意识能量的去处往往是一个自私面是隐藏的世界，充满了令人羞耻的内容，有些
28、甚至是不可告人的。,3艺术家：,弗洛伊德坚定地认为，一切艺术家无不是白日梦的幻想者。 所谓的艺术作品：作为一种心理意义的特殊形式，可以成为人人都可以进入并且从中得到替代性满足的对象，从而构成对现实生活中无以呈现的欲望的补偿。,4艺术家与精神病： 弗洛伊德有三种观念：（1）艺术家追寻压抑的宣泄或者力比多的转移往往具有固着性，他们同精神病人有相似之处，但本质上与精神病人有别，因为艺术家往往成功地找到一种绕过现实原则所造成的挫折、压抑等的方式或道路，并且实现对挫折、压抑等的替代性补偿，最终逃脱了沦为精神病患者的厄运。同时，艺术家虽然比常人更善于中断与现实的联系从而进入一种虚幻的状态，但是他们不会永远
29、驻留其中，他们具有足够的心力返回现实。,（2）艺术中的形式只是隐秘个人性欲得以满足的过渡物，而形式之下或背后的内容才是真正使人得以快乐的情绪对象。形式诱饵,（3）任何形式都透露或掩饰着变形了的欲念，因而对艺术作品的符号加以解剖，最终都可以达到艺术家意识深层的内容。,例1 达芬奇对圣母像的热情就是对早年离别的母亲的情绪升华。同样，对于接受来说，特定艺术作品之所以具有特别的吸引力，乃是因为它既不损害内心的“超我”，又和“自我”甚至“本我”相协和，从而达到高度的净化。达芬奇留下的画作并不多，大致在15到20幅。,纺车边的圣母,圣母子与圣安妮,柏诺瓦的圣母,持康乃馨的圣母,岩间圣母,哺乳圣母,圣母子与
30、圣安妮、施洗者圣约翰,拈花圣母,例2 以弗洛伊德本人为例，他特别迷醉于米开朗基罗的摩西像，就是因为后者使他不知不觉地看到了自己的影子。据说圣西。旧约说，摩西起初是一个不为人重视和常识的先知，他的预言的正确性只是到了最后才被人们认识。可见，1914年时弗洛伊德阳对摩西的那份共鸣和热情，是其理论的最好的一个注脚。,5艺术家的早期经验 弗洛伊德对艺术家早期经验的探究，是对审美动力问题的逻辑延伸。 精神分析艺术家早期经验的注意有两个很鲜明的特色： （1）为了突出早期经验和艺术创作的重要关联，倾向了把这种关联看作是无所不在的、普遍性的事实；（2）艺术家的早期经验是理解其作品的一把钥匙。,例1 弗洛伊德推
31、断，达芬奇的亲生母亲可能非常宠爱儿子，并由此促成了达芬奇性意识上的敏感，对母亲产生了强烈的俄狄浦斯式的依恋。但是，早年的离别使这种依恋成为可望而不可及的确目标，正是这一原因，达芬奇得到了成为一个艺术家的两个重要条件：（1）异乎寻常的驱力；（2）使驱力的满足受到压抑的种种条件。达芬奇的绘画杰作中的异性形象虽然是在复活他的母亲的动情微笑，表白了一个小男孩对母亲迷恋的纯真的希望，但是这种表白是完全升华了的形式。,纺车边的圣母,类似的分析，还见于弗洛伊德对于古希腊索福克勒斯的俄狄浦斯王、莎士比亚的哈姆莱特和陀思妥耶夫斯基的卡拉玛卓夫兄弟等作品的分析。他认为，这些作品都体现了恋母弑父的情意综。,二、必要
32、的批评,弗洛伊德理论的贡献,开创了无意识心理的研究弗洛伊德不仅研究心理现象的表面价值，而且力图探求在心理现象背后所隐匿的精神作用，对人的内心认识更加深刻。弗洛伊德系统地揭露了人心深处、受意识表层封锁和压抑的无意识王国的内幕。,精神分析开拓了性心理学、动力心理学和变态心理学的研究。性一直是个禁区，弗洛伊德不畏世俗、勇敢冲破性学研究的禁区、对性作了系统的研究。正是如此，他才声名狼藉，被人斥为泛性论者，但是毕竟把性现象作为科学研究的对象，开辟了新领域。,人本身是个能量系统、动力系统，他决定着的潜意识、前意识、意识的心理结构和伊底、自我、超我的人格模式，就是说，本能欲望是人的心理或人格发展变化的动力和
33、动因。由此建立了动力心理学。,弗洛伊德以前人们往往只重视精神病人的外在因素而忽视内在因素，弗洛伊德中使病人的内心冲突和动机，把变态心理学转变为内在精神动力的探索。为变态心理学的发展开拓了新道路。,极大地影响了社会科学的各个领域,发端于治疗实践的精神分析到了后来逐渐扩展到历史、文学、艺术、美学、社会学、教育学、人类学和哲学等领域，成为一种解释个人、文化及社会历史现象的世界观和方法论。,开辟了一条重视心理治疗的新途径,精神分析突出了心理治疗的价值，创立了一套治疗神经症的方法和理论。弗洛伊德提出了心理创伤是引起神经疾病的主要原因，主张用精神分析方法来挖掘病人被压抑到潜意识内的心理矛盾以治疗病人，开辟
34、了一条重视心理治疗的新途径。,问题：如何评价弗洛伊德的文艺心理学观 ？ 首先，弗洛伊德是第一个把研究的视线牵入艺术家最幽深的内在世界的心理学家。 虽然像力比多之类的概念不无令人发窘的意味，但是另一方面毕竟也可以启示人们去把艺术家的艺术冲动看作是来自生命本体深处的东西。这样就不可能把艺术家当作是冷冰冰的人，而是有血有肉的主体。,就这一点来说，弗洛伊德并没有把艺术家看偏了，而是在一定程度上高扬了他的主体意味因为在古典的概念中，艺术家与其说是富有个性和创造欲的人，还不如说是为重复劳动所累的艺匠，而在现代的某些理论那里，艺术家则又成为被理性法则所规约的操作者和热衷于近乎几何游戏的形式论者。,其次，有的
35、学者甚至这样断言，弗洛伊德几乎接触了艺术理论的所有方面。 不难注意到，每当弗洛伊德谈论某一个艺术理论命题时，他往往会涉及到更多的问题，从创作的动力、艺术家的心理素质、到艺术的形式和内容、艺术的社会功能等，都可以找见他相关的论述。 第三，弗洛伊德作为第一个对艺术问题表现极大兴趣的专业心理学家，影响是相当深远的。 “谁想在今后三个世纪内写出一部门心理学史，而不提弗洛伊德，那就不可能自诩是一部心理学通史。”E。G。波林实验心理学史,题：弗洛伊德的偏颇和肤浅表现在哪些方面？ 第一，在总的原则上，弗洛伊德理论的非社会学倾向，不但在前提方面是不可验证的，而且在许多方面引申的有点离奇了。 我们当然不能忽略对
36、艺术家隐在的心理动机和人格因素的深层分析，但是与此同时毫不顾及作品图像的社会性成因。,第二，并非所有的艺术作品必然和潜意识和童年情意综有关。 艺术作品的深度并不一定是由创作者的个人历史（尤其是力比多经验的受挫与否）所决定的，可以意识到的历史和社会的因素才具有更加重要的意义和作用。,第三，“六经注我”式，缺乏普遍适用性。 弗洛伊德的艺术心理学起初看起来似以细致和深入见长，但实际上又往往是以不甚精确的猜测去对、应十分宽泛的问题。 第四，弗洛伊德对于艺术的社会功能的描述暗含了一种不切实际的乐观倾向。,弗洛伊德认为，艺术吸引人，是因为它们一方面可以使接受者得到替代性的满足，另一方面，又在不伤害“超我”的情况下，同“自我”甚至“本我”相协调，从而减低本能性驱力的重负，得到净化。那么另一方面，即艺术拯救社会的手段。这显然是和弗洛伊德对于现实的某些批判相悖的。同时，这也是一种既把艺术的社会功能狭窄化（艺术作品是获致替代性满足的对象）又可能将其无限扩大化的做法。,第五，弗洛伊德的艺术观点既有限又保守。 他的文化偏爱深深扎根在19世纪之中，所讨论的艺术作品也无一不是我向性思考的对象。正是这一点使弗洛伊德的艺术心理学在主观、偏颇的外表上又增加了保守的色彩。 应当指出，我们若要回避弗洛伊德势不可挡的巨大影响也几乎是徒劳之举。,
