1、中国当代文学专题试题一注意事项一、将你的学号、姓名及分校（工作站）名称填写在答题纸的规定栏内。考试结束后，把试卷和答题纸放在桌上。试卷和答题纸均不得带出考场。监考人收完考卷和答题纸后才可离开考场。二、仔细读懂题目的说明，并按题目要求答题。答案一定要写在答题纸的指定位置上，写在试卷上的答案无效。三、用蓝、黑圆珠笔或钢笔（含签字笔）答题，使用铅笔答题无效。一、单项选择题（每题 1 分，共 10 分）要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是( C )。A.村歌 B 禾场上C 登记 D 耕云记2李云龙的
2、形象出自长篇小说( B )。A.英雄无语 B 亮剑C 历史的天空 D 激情燃烧的岁月3老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是( C )。A.考验 B 关汉卿C 茶馆 D 龙须沟4. 50 年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的( C )等。A 望星空 B 养花人的梦C 草木篇 D 迟开的玫瑰5. 80 年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的代表作是( A )。A 爸爸爸 B 老井C 小鲍庄 D 厚土6女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有( A )等。A舒婷的致橡树 B铁凝的哦，香雪C张洁的祖母绿 D残雪的山上的小屋7从 1979 到 1980
3、年间开始的“意识流”小说尝试创作中， 我是谁的作者是( B )。A王蒙 B宗璞C张洁 D茹志娟8刘震云在 2003 年发表的长篇小说是( D )。A 活着 B 废都C 风景 D 手机9标志着杨朔散文艺术成熟的作品是 1956 年发表的( C )。A 泰山极顶 B 雪浪花C 香山红叶 D 荔枝蜜10现代诗社成立于 1956 年 1 月，领袖人物是( B )。A余光中 B纪弦C郑愁予 D洛夫11 山乡巨变描写的先进农村干部是( B )等。A陈先晋 B李月辉C盛佑亭 D龚子元12. 20 世纪 90 年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的( A )等。A 我是太阳 B 激情燃烧的岁月C 历史的天
4、空 D 亮剑13高行健与刘会远合作实验话剧是( A )。A 绝对信号 B 车站C 现代折子戏 D 野人14. 20 世纪 50 年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的( C )等。A 望星空 B 养花人的梦C草木篇 D 迟开的玫瑰15. 20 世纪 80 年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是( A )。A 爸爸爸 B 老井C 小鲍庄 D 厚土16铁凝的第一部长篇小说是 1988 年发表的( B )。A 哦，香雪 B 玫瑰门C 笨花 D 没有纽扣的红衬衫17余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的( A )。A.十八岁出门远行 B 西北风呼啸的中午C 四月三日事件 D 一九八六年1
5、8最能代表贾平凹散文成就的是地域风情散文，尤其是与小说同名的( A )。A.秦腔 B 月迹C 商州 D 丑石19新派武侠小说的开创者是( C )。A郎红浣 B金庸C梁羽生 D古龙20陈若曦的小说是( B )。A.失去的金铃子 B 尹县长C 我爱黑眼珠 D 纽约客二、多项选择题（每题 2分，共 20分）要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有 2-4 个正确答案，多选、少选或错选均不得分。11以当时农村合作化运动为题材的长篇小说，除赵树理的三里湾 、孙犁的铁木前传外，还有周立波、柳青、浩然的( ABD )等。A 山乡巨变 B 仓 0 业史Cc王安忆的小城之恋 D铁凝的麦秸垛26.从 1989
6、年发表开始，刘震云发表了“官场”系列小说，主要有( ABD )等。A 头人 B 官场 、C 塔铺 D 官人27.最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是( ACD )等。A 菜园小记 B 社稷坛抒情C 窑洞风景 D 记一辆纺车28晚清四大谴责小说除李伯元的官场现形记外，还有( ABD )。A金松岑的孽海花 B吴趼人的二十年目睹之怪现状C徐枕亚的玉梨魂 D刘鹗的老残游记29古龙有两部著名的“系列”小说，它们是( BD )。A.武林外史 B 楚留香传奇C 绝代双骄 D 陆小凤传奇30.七等生的主要作品有( ABC )等。A 城之迷 B 我爱黑眼珠C 放生鼠 D 乡村的教师三、填空题（每空
7、1 分，共 20 分）要求：书写规范，不得有错别字。21赵树理的登记 、谷峪的集中体现了作家晚年的怀旧情结和对革命的深入思考。45.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了 夏衍 的考验 、安波的、孙芋的妇女代表等优秀作品。46. 1957 年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的蔡文姬、田汉的关汉卿 、老舍的茶馆 、 曹禺 的胆剑篇等。47_闻捷_的天山牧歌 、公刘的在北方 、梁上泉的云南的云等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。48. 20 世纪 60 年代，蔡其矫曾立志要有系统地写本民族的历史文化与地理风情，并先从 自己的
8、故乡福建做起，出版了 福建集 。49.莫言对小说艺术创新的惨淡经营， 檀香刑 以人间的酷刑作结，生死疲劳则以地狱的酷刑开场。50._陈染_的第一部长篇小说私人生活以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。51王安忆的长篇小说 启蒙时代 描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。52_汪曾祺_在受戒和大淖记事等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。53池莉的小说生活秀后改编为电影 生活秀 。54_叶至诚_的假如我是一个作家被散文界称作是新时期散文个性解放的宣言。55.新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的怀念萧
9、珊 、孙犁的亡人逸事 、 杨綘 的干校六记 、陈白尘的云梦断忆 、黄秋云的雾失楼台等。56 王小波 的杂文随笔集思维的乐趣 、 我的精神家园后合编为沉默的大多数 。57长篇言情小说海上花列传是中国现代通俗文学的开山之作。58 饥饿出版于 1986 年，是 张大春 最具魔幻现实主义风格的代表性作品。59. 20 世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有 钟肇政 的台湾人三部曲 、陈映真的将军族 、王祯和的嫁妆一牛车等。60在 洛夫 的诗作中， 石室之死亡不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。四、简答题（每题 10分，共 20分）说明：内容切题，文字通顺
10、，语气流畅，逻辑清晰。41.什么叫“伤痕文学”？什么叫“反思文学”？什么叫“改革文学”？各说出两位作家及作品。A. “伤痕文学”是指“文革”后出现的反对文坛上粉饰现实的文风的、有着鲜明批判现实主义精神的、暴露“文革”在人们心中刻下的伤痕的文学作品，史称“伤痕文学” 。主要作家作品有刘心武的班任 、卢新华的伤痕等。B “反思文学”是指以深入反思“文革”以及历次政治运动悲剧为题材，并达到的思想与文学高度，具有深邃的历史感的文学作品，史称“反思文学” 。主要作家作品有鲁彦周的天云山传奇 、高晓声的李顺大造屋等。C “改革文学是指以描绘改革风云、塑造改革英雄、记录改革艰难的文学作品，史称“改革文学”
11、。主要作家作品有蒋子龙的乔厂长上任记 、张洁的沉重的翅膀等。42 玫瑰门是怎样表现司猗纹的心理扭曲的？A司猗纹 18 岁的初恋县花一现，被囚禁在父母之命的无爱婚姻里，受尽浪荡丈夫的肆意践踏和公婆的鄙视。 （2 分）B文革中她主动交出财产，力图重新做人，不遗余力地改变自己，最终仍是受挫，终于导致了她心理的畸变和疯狂的报复，不惜用自己的“恶”去争得生存的权利。 （4 分）C她对庄老太爷实施性侵犯，改写了不对等的家庭关系；以偷窥儿媳竹西与大旗的偷情，获得某种心理优势，控制了家庭大权；以陷害妹妹改变在政治斗争中的劣势。 （4 分）43在余华的小说创作中存在着哪三种叙事策略？每种策略各说出一篇小说。A.
12、 一是打破“虚伪的现实”的理性秩序。怀疑现实秩序，意味着对现实理性秩序的怀疑。而余华用来戳穿“虚伪现实”面具的武器，便是他的第一种叙事策略，即以“暴力叙事”打破现实提供的理性秩序。如十八岁出门远行 、西北风呼啸的中午 、现实一种等。B二是对超验事物的叙事还原。在余华的作品中，可以读到了许多与现实相似的叙事细节。但这些“真实”细节发生的故事背景，始终都是作家精神想象的产物。如古典爱情 、 一九八六年等。C三是对精神事件的叙事重构。余华小说的叙事场景大多具有明显的虚拟性质，它处处渗透着形而上的精神意念，那些逼真的细节叙述就在这种超现实的叙事场景中清楚地表明了自身的精神属性。如往事与刑罚 、 世事如
13、烟 、难逃劫数等。44.1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇金庸梁羽生合论的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人的不同的？A.在风格上，梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响较重，是现代的“洋才子” 。 （3 分）B在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功， 书剑恩仇录写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。 （3 分）C在艺术上，梁羽生擅长写文采风流、豪迈脱俗、纵性任情、笑傲公卿的名士型侠客，他们形象鲜明，个性突出，情
14、操高洁，深受读者喜爱。 （3 分）D文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。 （1 分）五、分析题（30 分）A.完全照抄教材中的观点和内容。 （扣 5-10 分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于 1000 字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。43发表于 1957 年收获杂志的三幕话剧茶馆 ，集中体现了老舍的艺术才华和风格，显示了他在戏剧结构上的大胆创新和成功探索，是老舍对戏剧艺术的巨大贡献。 茶馆通过对在“茶馆”这一具有社会性的开放场景中形形色色的人物命运的描写，反映了旧中国从戊戌
15、政变失败后清政府的腐朽黑暗、袁世凯死后的军阀混战到抗战胜利后国民党反动统治三个时期的社会风云变幻，诅咒了给人民带来灾难的黑暗年代，为吃人的旧社会敲响了丧钟，具有深刻的思想主题。茶馆既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，它是如何表现“葬送三个时代”的主题的？试结合王利发、常四爷和秦仲义这三个贯穿始终的人物形象的塑造加以说明。答：教材 51 页。王利发、常四爷和秦仲义，身处不同的社会阶层，性格底色、为人处世差异也十分明显。给我印象最深的是“讨饭母女”来茶馆行乞的段落，秦二爷赶人，常四爷送面，王利发左顾右盼地说两句话，两头讨好。秦仲义以为自己找到了救国图强之路，高谈阔论，说别人听“不懂
16、啊” ；常四爷每遇不平一声吼，充满游侠精神；王利发求的只是茶馆平平安安的经营下去，把是非观点深埋心底。三个人的性格表现极为突出，也特别精彩。44.以烦恼人生为例，说明池莉的作品不同于许多新写实小说的主要原因。答：池莉关注平民生活，突出地表现在她的大部分作品都是书写芸芸众生的日常生活，写一些庸常人生中的身边琐事：恋爱、结婚、怀孕、生子、上班、挤车、经济拮据、住房拥挤、夫妻间的争争吵吵、同事间的勾心斗角、丈夫的移情别恋、妻子的不依不饶等。她的作品总是有一条暗线贯穿，就是人生无尽的烦恼。对这些日常生活琐事的叙写构成了这部小说的全部情节。作品所叙述的小说人物的生存状态，既未被理想化，也未被丑，是对现实
17、生活的还原。它不企图完成任何观念性的升华，而是全盘揭出一种生活，一种不化容置疑的刻骨真实的生活。传统现实主义观念中的“现实”是经过意识形态加工处理后才能被写进作品中的生活事件。由于政治权力对中国文学历来具有强大的控制力，因而也就使现实主义创作方式含有明显的为政治权力服务的特征。新写实小说却表现出对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的拒绝和背弃，它最基本的创作特征是还原生活本相，或者说是在文本中表现出生活“纯态事实” 。、 烦恼人生是新写实小说的代表作，其文本特征如下： 关注普通人的生存处境和生存方式，真实展示烦恼人生的混沌状态。 对日常生活流程作原生状态的描述，以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚
18、烦恼、压抑的一天。 叙述者不动声色，持重冷静，将情感压到零度状态，如不对主人公随意评论。 完全淡化价值立场。 尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境，如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题。新写实小说大都着力于对现实生活“原生态”的刻画，一门心思地专注于庸常，拒绝传统现实主义的真实。他们认定：人们的日常生活状态才是最重要的，而日常生活只能是庸碌庸俗的，这绵绵无尽的庸碌与庸俗填满了人生的时空：如此日常生活即“原生状态”的生活才是产生种种思想与感情的最根本原因。因此，新写实小说反对提炼，而企图在作品中保持生活的“原生状态” ，“烦恼人生”的“本来面目” 。烦恼人生，人生烦恼。庸碌就庸碌在生
19、活中全无大事，只是由一些灰色的、不规则的碎片组成。琐碎成为这种所谓“人的真正生活”的最重要标志在传统现实主义小说中，人物都具有某种个性特征，被赋予各种社会意义，“再现典型环境中的典型人物”也被奉为传统现实主义创作之圭臬。新写实小说在人物塑造上同样表现出对传统的反叛性，作者既不刻意追求人物的典型性性格，也不赋予人物特别的社会意义，人物成为文化人类学意义上的人，作品甚至有意淡化人物性格，让人物外在命运取代内在性格在作品中占据中心位置，着意展现普通平民的原本色相、生存状态和生命意识。45小娥是白鹿原中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过黑娃、鹿子霖和白孝文三个男人，你
20、如何看待她的爱？答：田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的举动被周围的人所不容，认为她不要脸，不讲廉耻。甚至，连爱她的黑娃也这样说“我已经弄下这号不要脸的事，就这么没脸没皮活着算毬了”。他认为和她在一起
21、是一件很丢人的事。因为她的行为颠覆了当时白鹿原上存在的至高无上的两性秩序，也是对男性权威的挑战，于是她的“爱情之路”坎坷、崎岖。偷情导致了悲剧的发生，偷情之下的爱情是不道德的，以暴治暴的爱情追求更不是这个女人能够承受的反叛方式。除去简单的个人追求，纷乱的社会背景更把她推向文学悲剧的风口浪尖。由于黑娃参加了当时的“农会”，而“农会”却在政治斗争中被敌人打败，在那段时间里，田小娥为了生存不得不以自己的身体来换取生活的来源，田小娥先是做了政治斗争中的牺牲品，被田福贤和鹿子霖当作黑娃来惩治，这使她在肉体和精神上倍受折磨。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当
22、白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。应该说，田小娥正值青春年少时期，应该有享有受别人尊重的权利，也有追求爱和幸福的权利。她与黑娃的偷情是她为了满足生理需要中性这个最低层次的需要，而她后来想要与黑娃建立一个属于自己的家庭，是她对归属和爱这一层次的追求。后来她与鹿子霖和白孝文发生性关系也是
23、为了安全需要和生理需要这一基本层次需要的满足。因为她当时已经被监控起来了，对她来说避免危险和生活有保障，同时又满足生存需要是第一位的。从小说中我们不难发现田小娥一生都没有停止过对基本需要的追求，这是由于她第一层次的需要都难以实现，所以她没有办法去追求更高一层次的需要。在与鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性爱的激情之中。或许对她来说这除了是对性爱的追求之外，可能还包含着一种男女双方的倾慕和玩赏在其中。在一定程度上来说，性可能成了田小娥在不同阶段的一种谋生手段。这种谋生的方式会压迫着她，让她透不过气来，她自己也会越陷越深，无法逃离这种生活状态。这就会加快了她走向自我毁灭的步伐。这注定了她永远无法获得那种心灵与肉体融合的自由和快乐。
