1、华中师范大学网络教育学院古代文学作品选 2练习测试题参考答案一、 填空1、宋代最大的诗歌流派是（ ） ，后人所说的这一诗歌流派的“一祖三宗”是指（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。江西诗派 杜甫 黄庭坚 陈师道 陈与义2、 琵琶记的作者是（ ） 。高明3、北宋初年诗歌有三个流派，先后影响了北宋前期诗坛，它们是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。南宋“中兴四大诗人”中诗歌被称为“诚斋体”的诗人是（ ） 。白体 晚唐体 西昆体 杨万里4、台阁体文风的代表人物是杨（ ） 、杨（ ） 、杨（ ） 。士奇、荣、溥5、关汉卿历史剧的代表作是（ ） 、爱情风月剧的代表作是（ ） 。单刀会 救风尘6、
2、词的风格流派通常被分为（ ）和（ ）两种。婉约、豪放7、明代四大声腔包括（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔8、元代神话剧的双璧指的是李好古的（ ）和尚仲贤的（ ） 。张生煮海、柳毅传书9、人生到处知何似， （ ） 。应似飞鸿踏雪泥10、无可奈何花落去， （ ） 。似曾相识燕归来11、戏剧人物陈最良出自（ ） 。牡丹亭12、 狱中杂记的作者是（ ） 。方苞13、 “清初古文三大家”是指（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。侯方域、魏禧、汪琬14、南宋中兴四大诗人是（ ） 、 （ ） 、 （ ）和（ ） 。尤袤、陆游、杨万里、范成大15、永乐大典戏文三种是（
3、） 、 （ ）和（ ） 。张协状元、宦门子弟错立身、小孙屠16、 （ ）自谓 “喜人谈鬼” 、 “雅爱搜神 ”，因而写了文言小说集（ ） 。蒲松林、 聊斋志异17、 （ ） ，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒18、初诗人高启、杨基、张羽、徐贲四人被称为（ ） 。吴中四杰19、元曲四大家指的是（ ） 、 （ ） 、 （ ）和（ ） 。关汉卿、白朴、马致远、郑光祖或关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖20、 郁离子是（ ）的寓言散文集。刘基21、李东阳所代表的诗文流派叫（ ） 。茶陵派22、 唐宋八大家文钞的编者是（ ） 。茅坤23、徐渭的四声猿包括狂鼓史渔阳三弄 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。玉
4、禅师翠乡一梦 、 雌木兰替父从军 、 女状元辞凰得凤24、袁枚与（ ） 、 （ ）并称“乾隆三大家” 。赵翼、蒋士铨25、 （ ） ，厩马肥死弓断弦。朱门沉沉按歌舞26、 宋元四大南戏分别是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 、 （ ） 。荆钗记 、 刘知远白兔记 （白兔记 ） 、 拜月亭 、 杀狗记27、 西厢记是由唐代元稹的（ ） 、金代董解元的（ ）演变而成的。它的主题是（ ） 。莺莺传 西厢记诸宫调 让天下有情人都成眷属28、 倩女离魂的作者是（ ） 。郑光祖29、康熙诗坛，朱彝尊和王士禛并称（ ） ，施闰章、宋琬并称（ ） 。“南朱北王” 、 “南施北宋”30、 “梅村体”的代表作是（
5、） 。圆圆曲31、 （ ）在中国小说史略 中称（ ）的创作方法是“用传奇法而以志怪” 。鲁迅、 聊斋志异32、 “我劝天公重抖擞，不拘一格降人材” ，出于龚自珍的（ ） 。己亥杂诗33、唐宋派最有成就的作家是（ ） 。归有光34、公安派的三个代表作家是（ ） 、 （ ） 、 （ ） 。袁宗道、袁宏道、袁中道35 初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是（ ）陈子昂36“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是（ ）的景致洞庭湖37“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于（ ）温庭筠梦江南38.“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于（ ）李商隐夜雨寄北39 提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作
6、家是（ ）白居易40 晚唐诗坛上，强调“韵外之致” 、 “味外之旨”的诗人是（ ） 。 司空图41.“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于（ ） 。 题目答案：刘禹锡乌衣巷42.“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于（ ） 。 韩愈进学解43.“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于（ ） 。 王翰凉州词45（ ）是专攻七绝的高手。王昌龄二、 名词解释1、北宋三体“北宋三体”是北宋初年的三个诗歌流派，即白体、晚唐体和西昆体。它们都受唐代诗人及诗歌的影响，具有不同的诗歌风格。2、公安三袁明代诗文的进步流派，其代表作家是湖北公安人袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人，其文学主张反对复古，提倡“
7、独抒性灵，不拘格套” 。3、南戏宋元时期流行的戏曲样式，又叫戏文或温州杂剧，流行于中国东南沿海一带，体制较灵活自由，可长可短，无严格的宫调要求，代表作品有琵琶记等。4、桐城派清代诗文流派，其创始人和代表作家方苞、刘大櫆、姚鼐皆安徽桐城人，其创作主张总结古文传统，倡“义法说” 、 “雅洁说” 、 “义理考证词章合一说”等。5、辛派词人辛派词人：与辛弃疾同时或稍晚的一些词人受辛词的影响，其作品的主题思想、感情基调、艺术风格等，都与辛词相近，文学史上称为辛派词人。代表作家有陈亮、刘过、刘克庄等人。6、散曲兴盛于元代的一种诗歌形式，是在宋金时的民谣俚歌的音乐基础上，在说唱艺术的影响下逐渐形成的独特诗歌
8、形式，元散曲的代表作家有姚燧、马致远、乔吉、张可久等人。7、临川四梦汤显祖剧本紫钗记 南柯记 邯郸记 还魂记 （即牡丹亭 ）的合称，因作者是江西临川人，故称。8、诗界革命晚清诗歌革新运动， “诗界革命”的口号是梁启超提出的，但黄遵宪以其创作实绩成为“诗界革命”的旗帜，主张“我自有诗” ， “何必古人” ，批判腐朽事物，赞美新事物，使用新语言，创造新境界。9、元杂剧亦称北杂剧。它是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融合多种表演艺术形式而发展起来的在元代成熟的一种戏剧样式。10、南洪北孔清初剧坛南北辉映的双星，洪昇是浙江钱塘人，创作了长生殿 ，孔尚任是山东曲阜人，创作了桃花扇 ，故称。11、 北宋
9、三体“北宋三体”是北宋初年的三个诗歌流派，即白体、晚唐体和西昆体。它们都受唐代诗人及诗歌的影响，具有不同的诗歌风格。12、 晚清四大谴责小说晚清以讽刺官场丑恶为内容的四部长篇小说的并称，分别是官场现形记 二十年目睹之怪现状 老残游记 孽海花 ，鲁迅中国小说史略为把这类作品与儒林外史相区别，遂称其为“谴责小说” 。13、 三言二拍明代白话短篇小说的代表作品，冯梦龙编撰的喻世明言 警世通言 醒世恒言与凌濛初创作的拍案惊奇 二刻拍案惊奇的合称。14、江西诗派“江西诗派” ，因两宋之交吕本中的江西诗社宗派图而得名。通常以北宋的黄庭坚为领袖，以“点铁成金” 、 “夺胎换骨”为理论，好以才学为诗，形成诗歌
10、典型的“生新瘦硬”的风格。15、 阅微草堂笔记清代文人纪晓岚之文言笔记小说，欲以之与聊斋志异相抗衡，回归文言小说笔记杂录的旧传统，不赞成聊斋志异太逞才情。16.初唐四杰 指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。17.上官体初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本” ，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体” 。 18.苦吟诗人晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗
11、人，由于对社会生活关心不够，阅历范围狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。19 山水诗派指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。20.边塞诗派指以边塞风光或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。21 韩孟诗派中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。22 元白诗派 中唐时期，以元稹、白居易
12、为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。三、 翻译题1、 “夫学贵得之心，求之于心而非也，虽其言出于孔子，不敢以为是也。 ”（王守仁传习录 ）答题要点：这段话讲的是读书学习要有自己的理解和心得，如果按照自己的理解是错误的东西，即令这是孔子的话，也不能盲从以为正确。2、 全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与其去俱讫，虽云长篇，颇同短制。 （鲁迅中国小说史略论儒林外史 ）答题要点：这是鲁迅对儒林外史小说结构特征的概括，作品没有贯穿全篇的情节和人物，各种人物先后出场，退场以后往往不再出现，所以虽然是长篇小说，但结构上却如同一个一个短篇小说的
13、联缀拼合。四、简析题1、简析西厢记中的红娘形象答题要点：1、红娘的正义感很强。2、红娘的热忱聪慧。3、红娘的活泼相智。4、红娘的形象身上体现了当时社会的下层百姓对封建礼教的猛烈抨击，为全剧增添了民主思想的光彩。2、赏析柳永的望海潮原词：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。答题要点：1、总起总收并交错表现钱塘形胜与繁华的结构形式。2、词人以铺述的手法表现闲适情调和词的充沛气
14、势3、简述李清照词论的基本内容1、词的发展历程。词与诗并盛于唐，唐以后词的发展大体为四个阶段，唐开元、天宝年间的词是郑卫之声，即多表现男女情爱；五代干戈纷起，四海瓜剖豆分，李氏君臣的词是文雅而奇妙的亡国之音；宋代的柳永变旧声为新声，“虽协音律，而词语尘下” ；其后的词人填词不协音律。2、词别是一家。诗文分平仄，而词不同于诗，分五音、五声、六律及清浊轻重。词的特征。词应该协律、铺叙、典重（典雅庄重） ，有情致（情韵风致）而兼故实（典故史实） 。4、试析林冲的性格特征。答题要点：英雄心与忍耐心并存，一定的社会地位与小康家庭导致安常处顺的性格；受欺侮之后的逆来顺受与“重见天日”的幻想；性格在恶劣环境
15、的逼迫下终于发生突变，逼上梁山。5、试析宋江的“忠义” 。答题要点：宋江在江湖中“义”名远扬，因而具有对英雄好汉们的感召力和凝聚力，促成了梁山造反事业，但他又时刻不忘为朝廷尽“忠” ，又以其影响力把梁山事业推向了悲剧结局。 “忠”与“义”的矛盾是宋江性格的基本特征，也是水浒传思想内容复杂性的主要表现。6、赏析陆游的关山月原诗：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心？沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。答题要点：1、金人入侵，朝廷和而不战。2、战士临边熬白了头，壮志难酬；豪门权贵苟
16、且偷安，依旧享乐。3、诗人以遗民望恢复，表现了自我对金人入侵的愤慨和希望收复失地的强烈愿望。7、赏析柳永雨霖铃 。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！答题要点：1、这首词表现离别的愁苦。上片写离别之际，下片写离别之后，二者以真情的爱恋相贯穿。2、写景一则渲染离别凄凉的气氛，二则寄寓词人深恋的情怀，三则衬托离别后的痛苦。3、婉转寄情与直抒胸臆相结合。8、分析病梅馆记借梅喻人的手法。答题
17、要点：文章的主要艺术特色是托物喻人，借梅议政，以梅喻入，议论纵横鞭辟入里。 病梅馆记要表现的是一个重大的社会历史主题，作者却通过平易的叙事，来借题发挥，加以表现作者的主旨是揭露不合理的病态社会对一切正直、美好事物的摧残和扼杀。但是作者却没有丝豪的直接表露，而是通过反对“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；梅以疏为美，密则无态”的病态美学观点，来揭示文章的主旨。作者同时还以梅喻理：“毁其瓮，悉埋于地，解其棕缚。以五年为期，必复之，全之。 ”表达了要求解释对美好事物的人为束缚，使之能自由生长的强烈愿望。全篇以“病梅”为线索处处在于写梅，可始终都是针对政而发，事理合一，梅人合一，委婉曲折。五、
18、简答题1、简答苏轼的留侯论从什么角度入手论述留侯张良？他想说明什么问题？答题要点：1、 留侯论从人情有所“忍”与有所“不能忍”的角度入手论述张良。2、他想说明像张良这样的英雄豪杰因为能忍，才有胸怀大志，才能成就大事业。意味着“忍”是一种政治方略，以此治国兴邦。并希望人们也能像张良一样。2、 哨遍 （高祖还乡）的主要表现手法是什么？ 答题要点：本篇虽是散曲，却采用了戏曲的代言体形式，从一个熟知底里的乡民的眼光来写刘邦还乡的情况，看似嘲笑乡民，实则便于表现对皇帝的大不敬。皇帝还乡的种种排场，甚至皇帝本人，通过乡民眼睛的折光，全都失去了庄严的色彩，变得极其滑稽可笑，因而产生了强烈的讽刺效果。3、 狱
19、中杂记体现了“桐城派”散文什么样的特色。参考答案：本文在写作方法上比较好地体现了“桐城派”提倡的“义理” 、 “考据” 、 “词章”三者并重和相互为用的主张，体现了“桐城派”散文的特点。从“义理” （即文章的中心）来看，作者大胆地揭露了清朝司法制度的黑暗和腐朽，令人发指，不失为有胆有识之作。在“考据”上，本文内容详实而有说服力，使人惊心动魄。文章列举了许多由作者目见耳闻和亲身经历的事实：狱官与禁卒相互勾结，贪赃枉法，草营人命，等等。在“词章”上，本文借助于选材的真实性和典型而具有很强的说服力，不在文字上过分的雕琢、修饰。作者以确凿的事实为线索，将材料编排井井有条，环环相接。全文以对话的方式叙事
20、，语言简洁有力。4、简述归有光项脊轩志的艺术特色。1、结构组织凝聚，脉络清晰。文章所记琐事繁多，人物纷杂，作者围绕对亲人的绵绵思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切联系的往事为纬，将所取材料交互编织。2、语言简朴精练。人物语言尤为出色，奶母之言、祖母之言、妻子转述小妹之言，都是极其普通的家常话，然而一到作者笔底，却神情毕现，惟妙惟肖。3、真挚委婉。全文既写景，也叙事，还有议论。其中都倾注着作者可喜可悲的真切感情。幽雅、寂静而又生机盎然的环境，无不寄托着作者又喜又悲的心情。六、论述题1、试述聊斋志异的思想和艺术成就。参考答案：聊斋志异是一部优秀的文言短篇小说集。其思想内容
21、如下：（1）反对封建礼教，歌颂自由恋爱、自主婚姻。这类作品写得最多，也写得最好。作品谴责了封建势力对妇女的摧残，赞美青年男女冲破封建礼教的束缚，追求自由幸福爱情生活的行为，鞭挞了不合理的封建婚姻制度。 （2）抨击封建科举制度。这类作品既揭露了科举制度对知识分子灵魂的腐蚀毒害，又揭露了科举制度的黑幕，勾画出考官昏庸贪婪的面目。 （3）暴露社会黑暗，揭露官场的腐败。聊斋志异在艺术上有很高的成就，它继承并发展了六朝志怪、唐人传奇、明代“剪灯新话”等艺术传统。鲁迅说它“用传奇法，而以志怪” 。 聊斋志异是一部浪漫主义的作品。它的积极浪漫主义的精神，主要表现在“出生幻域，顿入人间” （鲁迅语）的艺术手法
22、，也表现在它塑造了许多花妖狐魅的女性形象。这些女性形象虽是由花妖狐魅幻化而来，但其思想、行为、言谈又是活生生的人，她们的身上体现了封建社会妇女渴求摆脱封建礼教的束缚，追求幸福生活的思想。此外， 聊斋志志异还通过梦境，对阴曹地府的描写揭露社会现实的黑暗。2、论述牡丹亭的思想意义。答题要点：1、以情反理，批判程朱理学。2、赞美爱情，突破禁欲主义。3、张扬个性，促进解放解放。3、试述辛弃疾青玉案 （东风夜放花千树）的对比手法。青玉案 （东风夜放花千树）一词采用了对比手法，从场景和心境两方面的对比，抒发了词人知音难觅、孤独寂寞的感慨，以及在苦苦寻觅之后有所得时一瞬间的幸福之感。词的上片描写了元夕夜的热
23、闹场面。 “东风夜放花千树，更吹落、星如雨”一句，极写元宵节花灯之盛，满城灯火通明，有如天上繁星。人们也都喜气洋洋，纷纷出门观灯，一派歌舞升平景象。下片引出了本词真正的主题，在盛妆出游的仕女中，男主人公希望能看到利己的意中人，遍寻不见之时，突然回首，却看见伊人正站在灯火阑珊处。上、下片之间产生了鲜明的对比，景与情之间也产生了强烈的反差。上片所渲染的热闹气氛都是外在与词人的，隐喻了熙熙攘攘的人世，这个外在的世界里人们奔走忙碌，繁华喧嚣。下片则体现出词人的心境却是寂寞孤独的，他的理想与世俗格格不入，只有静下心时蓦然回首，才能顿悟到理想的所在。本词写景时将繁华和稀疏进行了鲜明对照，写情时将外在景物的热闹与内心深处的孤寂相对照。作者在这两重对比中体现了全词的意旨。4、论述辛弃疾豪放词的风格1、把对历史的审视和自我的观照结合起来，把自我的英雄才干和建功立业的理想结合起来，表现自我的英雄豪气。2、通过回忆往事和想象，表现自我的英雄壮举。
