1、1装饰设计中的美学理念及设计思想在饭店装饰设计中的理解摘要：饭店的装饰设计是饭店规划与设计中一个重要的环节。装饰设计不是一个纯艺术的工作，它必须服从于饭店的文化和功能规划。一个好的装饰设计能将饭店的文化理念淋漓尽致地发挥，同时使功能效果达到最佳状态。脱离饭店文化定位和功能规划的装饰设计结果可能适得其反。当然饭店的文化定位和功能规划没有装饰设计作衬托，那将是苍白无力的。所以装饰设计依托文化定位功能规划作为设计的思想平台，而文化定位和功能规划反过来依托装饰设计的表现平台得以充分地展现，三者是一个不可分割的整体。 关键词：装饰设计美学概念 中图分类号：TQ174.6+4 文献标识码： A 一、装饰设
2、计中的美学概念 （一） 、美的内涵 饭店装饰设计的最终目的是创造一个“美” 。从美学的角度解释，美是生活中的真和善的巧妙统一。美具有一定的可以供人直接或间接被感知的具体形态，它通过某些形式展示给社会,对人类具有实际的功利性，为人类的生存和进步起这积极的作用。饭店装饰设计的过程就是多种可显现的手段展示饭店的美，并通过这些展示让客人获得精神和物质的收2益。 美是社会的产物。不同时代、不同民族、不同地域、不同政治体系、不同经济地位和不同处境、经历、文化素质以及性格特征的人会有不同的审美角度。饭店是一个对外窗口，面对的是来自不同国家、不同区域、不同民族客人，饭店不再是只提供吃住的场所，更重要的作用是传
3、播不同国家、民族的文化，沟通交往，发展美。因此，饭店的装饰设计就是设法让客人了解饭店、了解当地社会的民俗风情以及浓郁的民族文化，真正反映美的装饰设计不能脱离社会。 （二） 、美的内容 美的内容就是人的本质力量的对象化。人的本质是指人区别动物的本质特性，一般是指人的智慧、才能、品格，人的创造力、思维力、想象力、审美能力等方面。人的本质力量对象化就是把人的本质力量物化到客观对象之中，使它具有现实性。但不同人的本质与本质力量存在差异，同样，人的本质和本质力量也不是凝固不变的，它随人类社会的日益发展和进步而日臻完善。装饰设计的过程就是人的本质力量对象化的过程，通过设计者的创造，凸现饭店的美。 （三）
4、、美的形式 美的形式是显示人的本质力量的、宜人的、感性的物质形式。 首先，美的形式必须是感性的、具体的、由一定物质因素组成的。一是自然物质材料，如形体、线条、颜色、光线、声音等。二是物质运动所形成的有规律的逻辑，如比例、均衡、对称、节奏、韵律等。三是物质与运动的存在形式时间和空间。没有这些因素，人的本质力量3就没有体现的载体，也就无美而言。 其次，美的形式应该是宜人的。构成美的形式物质因素必须为人们感知并乐于接受，使人感到舒适、愉快、心旷神怡、受到感染。 饭店的装饰设计实施成功的关键就是把握美的形式，设计中分析环境、分析对象相当重要。纸上谈宾的设计虽然能在感性上无可挑剔，但它只是设计者个人情感
5、的发泄。如果设计者本人的情绪不正常的话，那么设计结果产生的副作用无法估量。 （四） 、艺术美 “造化钟神秀，诗成泣鬼神。 ”一个成功的装饰设计是一件艺术品，它产生的谨慎作用无法用金钱价值衡量。从外观的造型、空间的构成、色彩的把握、光线的处理等都散透出美，这种美就是艺术美。 1、艺术美的本质 艺术是心灵再生的美，是审美关系的集中表现。通俗讲，艺术是客观社会生活在艺术家头脑中反映的产物。就其形式来说，它是艺术家对于现实生活中的美的自觉、能动的反映；就其形式来说，它是艺术家在熟练地掌握艺术媒介物的自然属性及其规律的基础上，创造出来的体现一定内容的艺术形象。艺术作品中的艺术形象，是艺术家对社会和自然中
6、的事物自觉加工的结果。 2、与现实美的比较 现实美带有分散性，艺术美具有集中性。自然界和社会生活中的美，尽管千姿万态，但它们往往是彼此孤立的、分散的，个别的美的现象之间，常常缺乏明显的内在联系，相互之间也不协调。艺术家把这些分散4的美集中起来，进行艺术的典型化，创造出典型形象。这样艺术美就比现实美更集中、更强烈、更具有普遍意义。 现实美带有芜杂性，艺术美则具有纯粹性。在现实美中，美的部分往往与不美的部分共处一体，就使现实美显得芜杂、粗糙。艺术美使艺术家在对现实材料的加工、改造、处理过程中，剔除了现实美中不美的成分，并且在形式上更符合美的规律。 现实美带有易逝性，艺术美具有永久性。现实美一般处于
7、活动状态之中，因而使其不稳固，易于消逝；而艺术美一旦被创造出来，就可能跨越时间和空间，流传永久。 二、装饰设计思想 （一） 、装饰设计思想演变的基础 装饰设计思想的演变与时代的发展特征紧密的联系在一起，各种装饰设计思想再不同的历史时期与不同的社会文化背景下，成为不同地域的主流或亮点。各个设计思想流派都有其深刻的历史文化意义与科学技术背景，它们都是具体的环境文脉与社会现实需求的产物，因而它们都是历史偶然性与现实必然性的产物。 （二） 、装饰设计思想的发展阶段 装饰设计随社会生产力的不断发展而逐步发展，人类的设计经历了手工业时代设计，机器工业时代的设计、数字化时代的设计三个阶段。工业和科技发展为设
8、计提供了实施必要手段、材料和技术，同时也为人性的变化创造了经济和物质基础。社会的进步导致装饰设计的发展，装饰设计反过来也推动社会发展，体现了设计的社会进步的互动作用，不5同时代产生不同的设计思想流派。设计思想经历了重形式轻功能形式与功能并举轻形式重功能重技术轻功能技术与功能并举轻技术重功能技术、功能、形式并举强调个性化、回归自然、人恢复等阶段演绎。 （三） 、装饰设计中的现代主义 尽管现代存在多种设计流派，各自思想的对峙非常激烈，但当代设计主流仍然是讲究功能的现代主义设计。设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。现代主义设计以满足人类生活功能需要为基本目标，因此它的产生和发展都顺
9、应了时代的潮流。现代主义设计强调的标准化、系统化、对于因日益发达的交通和交通和通讯而变得越来越小的地球来说是一种极为有用的设计方法。 设计与时代背景息息相关，设计中的结构、造型、色彩等要素都会深深打下时代的烙印，设计帮助我们理解这个时代，理解这个时代人们的愿望、理想、梦想以及失望和隐藏于内心深处的希望和向往。所以，设计不仅是技术标准和功能需要，它还表达了一个社会似的哲学思想是、意识形态和复杂的文化想象，它以物质的方式来表现人类文明的进步。 （四） 、装饰设计思想在饭店装饰设计中的理解 饭店装饰设计与社会，客人需求同步，不同国度、地域、民族，其取向各异；不同时期的社会观念导致不同的思维方式；每个
10、饭店各自的经济目标和价值理念风格不一；且饭店不同于一般的民用住宅和公共设施，它具有更强的人情味和文化意识，所以饭店的装饰设计没有一个统一的模式。 6饭店的装饰设计的风格处在一个“百花齐放、百家争鸣”的多元世界。设计师们在饭店的装饰设计中各显神通，并尽力让自己的精神追求和审美取向在其中得到充分的展示。现代主义、后现代主义、自然主义、解构主义、古典主义等等流派的思想在饭店装饰设计中纷纷交叉涌现，打破单一的局面，概括起来集中体现在： 1、追求饭店形象的个性化，以独特的视觉效果感染环境。 2、强调饭店的人文氛围，感情色彩浓厚。 3、艺术和功能更完美的结合，注意艺术与管理的关系。 4、挖掘历史和传统民俗，跨越时代，将空间和时间有机地组合。 5、跳出饭店自身的思维范畴，融合周围环境、与城市规划、环境因素整体协调。 6、以装饰设计为手段，体现饭店的精神主题。 7、 “本土化”和“异域化”的热衷，不同民族、区域式的风格再现。8、各种特色的“主题饭店”应运而生，满足人们的好奇心力。 9、可持续发展概念逐步影响饭店装饰设计，强调人的外在行为与内心思想的和谐，强调人与人的和谐。 参考文献 1、郑向敏现代饭店管理东北财经大学出版社 2008 2、文 健 建筑与室内设计的风格与流派 清华大学出版社
